曾經很喜歡法國電影的深度，但，淺略過幾部后，發(fā)現(xiàn)那生活的真實感讓人喘不過氣來，于是，有了畏懼，敬，如傳統(tǒng)禮儀中先生與學生之間的關系一樣，雖看不到，可那透明的墻不言而喻。而影片《無法觸及》則給我一種完全別樣的感受，我想這才是真正的好電影。
           有些凝重的音樂，一高壯黑人為一殘疾大叔開車，穿過一樣有些陰郁的街道，開場至此。我以為又是老套路——煽情路線。于是，為了體會那實楞楞的存在感，我硬著頭皮，看著。直到瑪莎拉力跳躍在車群里，心里的那份激情也隨著那輪胎悅人的摩擦聲興奮起來，急轉，加速！不禁回味起《聞香識女人》中老弗蘭克中校開著法拉利在樓宇里飛馳的畫面，是一份不服老的精神，還是一種超越形體的限制斗志，好吧，我表示很期待。
          主人公伊德里斯，一非洲漢子，如以往的美國模式一樣，出身簡單，無正經職業(yè)，沒有受過高等教育，社交雜亂，他們被社會視為問題，可是在他們身上卻一直流淌著閃閃發(fā)光的東西——樂觀。大大咧咧毫無顧忌的進入面試間，恥笑專業(yè)音樂家不懂流行音樂，為了要簽名領失業(yè)金直言不諱，真是直快爽朗到極點，用他自己的話說，懂幽默，唐山話“實在”。從他那句"我從不給陌生人扣屁眼"，開始，我就一下子喜歡上了這黑哥，這肆意的表達，毫無遮攔的談吐，在音樂家古典而嚴肅的家中是那么活躍，鮮明。 明明不懂藝術，卻非要畫自己的畫；明明是個”小混混“，卻專治那些負心人；好色而不遮掩，粗暴卻正直；不懂高雅在戲劇院里堂而皇之地恥笑扮裝成樹的男高音，沒受過正經教育，卻義正言辭的指出菲利普女兒的不檢點 ；沒錯，伊德里斯就是一個“痞子” ，可卻只有他明白在深夜里呻吟的菲利普，“安靜下來，菲利普，平靜些，試著平靜下來，慢慢呼吸，能聽見我說的嗎，安靜，試著慢慢呼吸，會沒事的” 需要的是最自然的空氣；他肆意的嘲笑菲利普“北方佬醉后打老婆，她不用擔心你這點”，“沒有手，就沒有巧克力（法國諺語）”，嘲諷之后換來的卻是菲利普的歡笑，正經的三流幽默，可是他在菲利普生日宴會里跳的流行舞蹈卻讓所有人high到了家。毫無疑問，伊德里斯是一個真正的“活著的人”，他懂得怎么樣去讓自己隨著生活的節(jié)奏律動，是一個跳動的音符，他為長期接受正統(tǒng)教育的菲利普家族帶來的不僅僅只有歡樂，而是讓每一個人在無形中體會“生”的意義——尊重僅有一次的生命。
            反觀伊德里斯，脫離電影的形象，若以現(xiàn)今的價值觀去打量他的話，我想大多數(shù)所謂的“社會良民”會對他們說NO。理由也許只是簡單的幾條：教育，膚色，貧困。其實這也正是影片在無形中批判的，我們往往以我們所謂的社會準則去衡量一個人，而忽略人性中閃光的地方。不可否認，貧民窟里有許多問題，可是我們依舊能夠找到像伊德里斯這樣，簡單，善良，賦有正義感的孩子，盡管，他們會欺騙，他們會偷東西，可是他們卻并不如一些所謂的名人一樣齷齪，相比之下，他們的這種簡單的，為了“生活的犯罪”是一種堅強，因為他們也是物欲膨脹，社會道德畸形發(fā)張下的受害者?？萍嫉倪M步為我們帶來了現(xiàn)代文明，而被現(xiàn)代文明的光輝所照耀的地方也必然會有陰暗，我們的生活節(jié)奏太快了，思維也因快速的節(jié)奏而定型單一，我們缺少的是那簡單的“靜”，缺少的是對我們自己的審視，內心的審視。忘記了太多......事實上，伊德里斯，是一個生活活的強者，盡管生活依舊無奈，但他卻仍然保持著自己的正直和幽默。點滴中流露著他的細心與善良。
             再來看一下男二號，菲利普。古典音樂世家出身，勇于冒險，高貴，滿腹經綸，幾乎帶著現(xiàn)代人所期待的所有光環(huán)，他是典型的歐洲正統(tǒng)教育下的產物，雖然每天接受著上流的藝術的熏陶，住在如宮殿一般富麗堂皇的家里，不過正如他寫出來的文章一樣，盡是華美的辭藻，炫而不實，是帶著絢爛珠寶的“僵尸”。也許他就形如莊子所言那個被供奉在華美祠堂里的大龜 ，雖被金碧輝煌的東西裝點綴得漂亮至極，卻永遠只是一個沒有自由的被“用于祭祀的物品”，兩個字來形容他的生活——壓抑。不過也不能完全否定菲利普的一切，他也曾轟轟烈烈的愛過，“我真正的痛苦并不是坐在輪椅中，而是失去她”。反過來看，也許輪椅是神給菲利普的一個禮物，因為他遇見了伊德里斯。在輪椅里裝上12km/h的引擎狂跑；在雪地里直面伊德里斯的雪球；感受瑪莎拉力的“勁感”；被非專業(yè)看護人員虐待；可當菲利普被伊德里斯抱起時，他在笑，笑得那么開心，應該說，伊德里斯給了菲利普第二次生命，他的激情，他的勇氣，他的快樂，全被伊德里斯觸發(fā)。
            通過菲利普與病魔抗爭的樣子，可以看的出他是個強者，而且他懂得包容別人，不然他絕不會發(fā)現(xiàn)伊德里斯，世界的美好也不會重新被發(fā)現(xiàn)。至此，我想質疑，究竟高雅和低俗是什么，顯耀和平凡又要怎么去評判。要解決這個問題，我想首先，我們應該找到一種方式拉近兩者的距離，或者努力削弱我們骨子里所謂的高低貴賤。我們的困擾正是來自于我們自己制造出來的想要保護自己或是使自己獨立出來的規(guī)則與界線，想要得到自由就只能活在法律里，追求解脫，卻發(fā)現(xiàn)沒有一處不是限制?？傊?，我們并不懂自己。
             影片給我更多的是歡笑，讓我在嚴肅的環(huán)境里得以抽身，肆意的笑， 當然除了笑還有思考，對生命，對生活，一種樂觀調侃的態(tài)度，那份思考雖不凝重卻依舊深刻，那歡笑雖不狂蕩卻依舊釋懷，沉重與輕快達到了恰到好處的融合，苦中帶甜，甜而不膩。比起一些現(xiàn)代中國電影的故作幽默要自然得多，比美國電影無羈狂笑要收斂。
            那一刻我想去笑，而且我必須去笑，這是對這部電影的尊重，對導演，對演員的尊重，更是對生活，對生命的尊重。
          

剛開始看到這部影片的時候并沒有想那么多，純屬是想找一點娛樂，但看完以后，覺得內心暖暖的。

生活太孤獨了，人生很寂寞，現(xiàn)在很多人經?？吹阶约壕W絡賬號上面有上百個好友，卻找不到真正知心的。于是嘆乎知己難求……

知心，不是只有他知你，或者只有你知他，而是彼此互相知心，交談之間不必害怕會說錯什么話會傷害對方，而能知道對方真正需要些什么，人生得一如此知己，足矣！

但是，這都是有條件的。條件非?？量獭＜热灰谋銢]有任何障礙，不涉及觸及底線的領域，彼此之間甚至可能是完全不同的兩個世界。

觸不可及，多恰到好處的名字。德瑞克和菲利普在身邊都沒有自己的知己，反而是兩個完全不在同一世界的人成為了好伙伴。
德瑞克所成長的環(huán)境非奸即盜，他的生存原則那么消極的，而菲利普所在社會圈矯揉造作，規(guī)矩繁多，他需要的是一個不理會這些世俗眼光的朋友。就像他的臺詞那樣：“我不需要他的同情心，德瑞克把電話遞給我，因為他時常忘了我不能動，我只要他身體強壯，有手有腳，正常思考，不必在乎他的過去。”但其實德瑞克還有另一個優(yōu)點，就是責任心，對于自己血緣關系不高的弟弟，他知道他有責任，對于過繼自己的“媽媽”他也知道他有責任心，而對于菲利普，他同樣有責任心，這就是他們互相信任的條件，復雜而又簡單。

現(xiàn)在社會朋友關系之間很少有這樣的關系存在，但電影告訴我們都被困在自己的圈子里，身邊的朋友與我們聯(lián)系太多了，無法不涉及到相互利益的地方，而跨圈子的友誼更是難上加難，如果希望自己有一個這樣的知己，恐怕概率比中好幾次六合彩還要低。

Driss離開的那幕，我開始掉淚。
Driss重新回到phillipe身邊，我就淚流滿面了。
我開始想到人跟人之間的各種。說不清也道不明的各種。

每個人或許都在試圖尋找，尋找跟自己心靈契合的那一個人。
有時候，這樣一個人是你的朋友，那必然應該是一輩子的朋友。有時候，很幸運，他剛好成為你的愛人。
可是我想說，這樣跟你心靈契合的人，必然只有一個，而且，也只能是一個。而且，很有可能你一輩子也找不到這個人。
有沒有這樣的狀況，你跟一個人第一次簡短的交流，之后你們的生命線開始相互觸碰，緊緊纏繞。
又或者，你們是多年的好友，之后因為對方一句混蛋的話，或者一個讓你心煩意亂的眼神，一個漠不關心的表情，又或者你搞不清狀況的突然冷淡和無回應。因為這些你們從此不再聯(lián)系。
或許，你也會對火車上睡在你旁邊那個鋪位的男生一見鐘情。
或許，因為一張明信片，你們成為彼此的樹洞。
或許，一個人給了你一直想要的禮物，或者陪你去了一直想去的遠方，因為這樣，你把他記住一輩子。
或許，你們因為能彼此毫無顧忌的暢快交流，成了彼此生活的一部分。
又或許，你壓根從來沒經歷過如此種種。
我只是想要表達，人跟人之間的感情，有些時候觸不可及，而有些時候，一觸即發(fā)。
你覺得你離一個人非常遙遠的同時，或許對方是多么想要你的靠近。
你覺得你跟一個人關系親密的同時，也許明天就變成不再聯(lián)系的單獨個體。
你覺得他是你一輩子的朋友，你覺得他會是你一輩子不變的愛人。你覺得你的友情和愛情會與你一同到老?；蛟S，只是你覺得。
你不在乎一個人的同時，你不知道那個人對你抱有多大的期望。
你拼命在乎一個人的同時，你不知道你們的感情其實是無比脆弱。
因為你覺得觸不可及，所以你會理所當然認為對方與你想法一致?？捎|不可及的東西，一旦你去體味，你就出不來了吧。
電影的后部分，我是不停流淚看完的。我想起了我生命中許多的人，許多的故事。
如果你只是覺得他觸不可及，如果你永遠不試圖讓自己內心真正的坦然自在和安寧，那你永遠也不會知道自己的得到與失去。

最后很喜歡影片結尾的曲子，出自 Ludovico Einaudi的Una Mattina。她充滿溫情，憂傷，像一條安靜美麗的小河，緩緩的流啊流，然后你看見了希望和太陽。

紀念那些曾讓我堅定的感情。
我想我現(xiàn)在仍然對感情抱有最初的期望。
因為你永遠不知道明天你會遇見什么，以及明天到底是什么樣子。

       影片改編自真實故事。
       每當看到一部好的影片，筆者內心中總會涌動起一股寫作的沖動，這種沖動很莫名，無論是因為通過靈魂得到了升華，還是重又感覺到了生活的美好，亦或是徹底的陷入了虛無主義的深淵等等。但更奇妙的是，有了沖動的時候往往卻感到無從寫起，因為如此這般的一部電影，你的評價以及贊譽都不能企及影片本身的一毛，所以往往作罷。
       這是一部有愛的電影，比起近些年來的另一些基情賣腐以及同性小清新的電影而言，對于異性戀性取向的筆者來說，無異于是一個福音。在任何藝術形式里，表現(xiàn)形式都是極其重要的，因為只有極少的人能看到藝術的本質，因為個體的千差萬別，甚至那些看到本質的人，也并不能得到本質。說這句話的意思是，導演用了巧妙的手法避免了賣腐，當然，這也許也是真實故事，黑人小伙最終給中年紳士撮合了一段姻緣。
       影片選用了黑人作為傭人的角色，這跟事實不符，卻在某種程度上迎合了大眾有失偏頗的普遍認知，一切設定也都顯得合情合理。影片似乎也在借由此告訴世人，任何的歧視都是不應該存在的，不僅不應該存在于舉手投足間，更重要的，還不應該存在于每個人的內心深處。
       有句話是這么說的，反反復復的聽過無數(shù)遍了：人人生來平等。這句話無論是用作信仰的宣傳，還是啟迪民智，都起到了很大的作用。當然，從根本上來講，人人生來就不平等，這是有目共睹的。然而奇妙的是，盡管現(xiàn)實中有種種的不平等，但也許從人的本質上來說，或許人真的是平等的，盡管這有些虛無縹緲。怎樣把這種虛無縹緲的東西講的真實可信，并且轉化成一種良性的意識形態(tài)，就要看導演的功力了。
       人與人在什么地方不平等，有很多，比如文化程度、財富、身高、樣貌、出身、健康狀況等等等。那么人在什么地方是平等的，這就是影片要透露給我們的訊息。人在對待別人的方式上，可以是平等的，但這種平等往往不是一個普遍的現(xiàn)象或是真理，而是一種境界，這也就是此片如此吸引筆者的一個原因，因為這種平等，大多數(shù)情況下，是別人的，而不是自己經歷的。
       所以本片的一個立意在于講述人性的平等。這種平等里不應該包括歧視，先入為主，同情、憐憫、階級對立。對于中年紳士而言，是不考慮黑人小伙的出身以及過往，對于黑人小伙而言，是不把中年紳士當成殘疾人看待。乍看起來很荒謬，其實又無比合理，這其實是人與人交往過程中的一種真情的流露，不需要刻意。一個人所保有的一切經歷或者是物質儲藏甚至是精神享受都不應該凌駕于一個人的情感之上。正如，黑人小伙子就是更喜歡通俗音樂，中年紳士則更喜歡古典音樂，但并不影響兩個人在這兩種音樂中同時獲得快樂，仔細想想這就是一件很讓人心馳神往的事情，另一個人帶給你一個全新的世界。對于沉穩(wěn)的中年紳士的世界來說，這個新世界是一種更加歡愉，更加自信的世界；而對于黑人小伙來說，這個新世界是一種尋獲新的知識，尋獲新的體驗的世界。
       所以才有了黑人小伙的這些調侃，韋伯的歌劇《魔彈射手》中的年輕獵人馬克斯被稱為一棵樹，維瓦爾第的四季之夏也被說成沒意思，將巴赫的G大調第1號無伴奏大提琴組曲1007的序曲說成是一個廣告，為巴赫的B小調管弦樂組曲1067的第七樂章添加了生動的旁白：“奉天承運，皇帝詔曰，人們在子爵堡等我，我把樂師們帶來了！快點兒！是?。∥沂呛抿T士！"。將巴赫的1056號作品F小調鍵盤協(xié)奏曲的第二樂章的音樂情景形容成一群在一邊傻笑一邊裸奔的人們，還說巴赫這家伙這次是發(fā)情了。將維瓦爾第四季之春的第一樂章說成了巴黎失業(yè)救助中心的等候音樂。將尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-柯薩科夫所做的歌劇《撒旦王的故事》中的《野蜂飛舞》說成是《貓和老鼠》中的音樂（這個是真的。馬克西姆也曾用鋼琴演繹過這段音樂）。這些古典音樂統(tǒng)統(tǒng)不是黑人小伙的菜，而他的調侃也讓中年紳士出口求饒。在這個質樸的青年的心中，只有能夠跳舞的音樂才是真正的音樂。于是，一種莊嚴肅穆的生活變成了歡快優(yōu)雅的生活，有時候，人很難說清楚自己究竟需要的是哪種生活，但其中的任何一種，其實都不是相互排斥的，而是應該和諧相處的，就如片中一樣。
       我們永遠要努力做到不失偏頗，濫施的同情與憐憫與鄙夷無異，任何的居高臨下都是無比的傲慢。聯(lián)想到另一部影片《狗鎮(zhèn)》的主題，雖然有些不太準確，卻足以警示我們，一切我們企圖凌駕別人的，施予別人的，都應該是發(fā)自內心的，而不是一種功利的，也不應該成為一種驕傲，因為驕傲的權力，只屬于上帝。
       一個人外向、自信，而另一個人內斂、自卑。在現(xiàn)實生活的基礎上，尋找著現(xiàn)實生活之外的美妙，如此的經歷與情感，直教人死而無憾?；蛟S我們每個人，其實都有這樣或那樣的缺陷，而同時，我們又有著這樣或那樣的閃光點，這樣或那樣的我們自己都無從發(fā)現(xiàn)的潛質，正如黑人小伙的表現(xiàn)主義畫作竟然賣出了11000歐元。在兩個看似無比對立的階層之間，一切都和諧的融融在了一起。兩個人都改變了，當黑人小伙面試那份新的工作時，當中年紳士坐在海邊的咖啡廳與女孩見面時，這一切的一切，都以一種無比美好的狀態(tài)鋪延開來，給人溫馨的幸福感。
       面對如此一部影片，所有的解釋都是多余的。我們只需靜靜地坐下來，靜靜地欣賞，然后收獲你我各自內心深處的那份平靜。

題外話：這部影片中引用了大量的古典音樂，除此之外的幾首音樂也是非常出色，而且影片的光影處理以及一些細小插曲的講述與刻畫也都十分生動，比如影片末尾刮胡子的那個場景，比如按摩耳朵的場景，兩個不同的人，不同的經歷，有著不同的優(yōu)雅與魅力，一個講葷段子的男人不一定是壞男人，一個生活不能自理的男人或許胸懷世界，胸懷最深的慈悲。


全文完