曾經(jīng)很喜歡法國電影的深度，但，淺略過幾部后，發(fā)現(xiàn)那生活的真實(shí)感讓人喘不過氣來，于是，有了畏懼，敬，如傳統(tǒng)禮儀中先生與學(xué)生之間的關(guān)系一樣，雖看不到，可那透明的墻不言而喻。而影片《無法觸及》則給我一種完全別樣的感受，我想這才是真正的好電影。
           有些凝重的音樂，一高壯黑人為一殘疾大叔開車，穿過一樣有些陰郁的街道，開場至此。我以為又是老套路——煽情路線。于是，為了體會(huì)那實(shí)楞楞的存在感，我硬著頭皮，看著。直到瑪莎拉力跳躍在車群里，心里的那份激情也隨著那輪胎悅?cè)说哪Σ谅暸d奮起來，急轉(zhuǎn)，加速！不禁回味起《聞香識(shí)女人》中老弗蘭克中校開著法拉利在樓宇里飛馳的畫面，是一份不服老的精神，還是一種超越形體的限制斗志，好吧，我表示很期待。
          主人公伊德里斯，一非洲漢子，如以往的美國模式一樣，出身簡單，無正經(jīng)職業(yè)，沒有受過高等教育，社交雜亂，他們被社會(huì)視為問題，可是在他們身上卻一直流淌著閃閃發(fā)光的東西——樂觀。大大咧咧毫無顧忌的進(jìn)入面試間，恥笑專業(yè)音樂家不懂流行音樂，為了要簽名領(lǐng)失業(yè)金直言不諱，真是直快爽朗到極點(diǎn)，用他自己的話說，懂幽默，唐山話“實(shí)在”。從他那句"我從不給陌生人扣屁眼"，開始，我就一下子喜歡上了這黑哥，這肆意的表達(dá)，毫無遮攔的談吐，在音樂家古典而嚴(yán)肅的家中是那么活躍，鮮明。 明明不懂藝術(shù)，卻非要畫自己的畫；明明是個(gè)”小混混“，卻專治那些負(fù)心人；好色而不遮掩，粗暴卻正直；不懂高雅在戲劇院里堂而皇之地恥笑扮裝成樹的男高音，沒受過正經(jīng)教育，卻義正言辭的指出菲利普女兒的不檢點(diǎn) ；沒錯(cuò)，伊德里斯就是一個(gè)“痞子” ，可卻只有他明白在深夜里呻吟的菲利普，“安靜下來，菲利普，平靜些，試著平靜下來，慢慢呼吸，能聽見我說的嗎，安靜，試著慢慢呼吸，會(huì)沒事的” 需要的是最自然的空氣；他肆意的嘲笑菲利普“北方佬醉后打老婆，她不用擔(dān)心你這點(diǎn)”，“沒有手，就沒有巧克力（法國諺語）”，嘲諷之后換來的卻是菲利普的歡笑，正經(jīng)的三流幽默，可是他在菲利普生日宴會(huì)里跳的流行舞蹈卻讓所有人high到了家。毫無疑問，伊德里斯是一個(gè)真正的“活著的人”，他懂得怎么樣去讓自己隨著生活的節(jié)奏律動(dòng)，是一個(gè)跳動(dòng)的音符，他為長期接受正統(tǒng)教育的菲利普家族帶來的不僅僅只有歡樂，而是讓每一個(gè)人在無形中體會(huì)“生”的意義——尊重僅有一次的生命。
            反觀伊德里斯，脫離電影的形象，若以現(xiàn)今的價(jià)值觀去打量他的話，我想大多數(shù)所謂的“社會(huì)良民”會(huì)對他們說NO。理由也許只是簡單的幾條：教育，膚色，貧困。其實(shí)這也正是影片在無形中批判的，我們往往以我們所謂的社會(huì)準(zhǔn)則去衡量一個(gè)人，而忽略人性中閃光的地方。不可否認(rèn)，貧民窟里有許多問題，可是我們依舊能夠找到像伊德里斯這樣，簡單，善良，賦有正義感的孩子，盡管，他們會(huì)欺騙，他們會(huì)偷東西，可是他們卻并不如一些所謂的名人一樣齷齪，相比之下，他們的這種簡單的，為了“生活的犯罪”是一種堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)樗麄円彩俏镉蛎?，社?huì)道德畸形發(fā)張下的受害者?？萍嫉倪M(jìn)步為我們帶來了現(xiàn)代文明，而被現(xiàn)代文明的光輝所照耀的地方也必然會(huì)有陰暗，我們的生活節(jié)奏太快了，思維也因快速的節(jié)奏而定型單一，我們?nèi)鄙俚氖悄呛唵蔚摹办o”，缺少的是對我們自己的審視，內(nèi)心的審視。忘記了太多......事實(shí)上，伊德里斯，是一個(gè)生活活的強(qiáng)者，盡管生活依舊無奈，但他卻仍然保持著自己的正直和幽默。點(diǎn)滴中流露著他的細(xì)心與善良。
             再來看一下男二號(hào)，菲利普。古典音樂世家出身，勇于冒險(xiǎn)，高貴，滿腹經(jīng)綸，幾乎帶著現(xiàn)代人所期待的所有光環(huán)，他是典型的歐洲正統(tǒng)教育下的產(chǎn)物，雖然每天接受著上流的藝術(shù)的熏陶，住在如宮殿一般富麗堂皇的家里，不過正如他寫出來的文章一樣，盡是華美的辭藻，炫而不實(shí)，是帶著絢爛珠寶的“僵尸”。也許他就形如莊子所言那個(gè)被供奉在華美祠堂里的大龜 ，雖被金碧輝煌的東西裝點(diǎn)綴得漂亮至極，卻永遠(yuǎn)只是一個(gè)沒有自由的被“用于祭祀的物品”，兩個(gè)字來形容他的生活——壓抑。不過也不能完全否定菲利普的一切，他也曾轟轟烈烈的愛過，“我真正的痛苦并不是坐在輪椅中，而是失去她”。反過來看，也許輪椅是神給菲利普的一個(gè)禮物，因?yàn)樗鲆娏艘恋吕锼?。在輪椅里裝上12km/h的引擎狂跑；在雪地里直面伊德里斯的雪球；感受瑪莎拉力的“勁感”；被非專業(yè)看護(hù)人員虐待；可當(dāng)菲利普被伊德里斯抱起時(shí)，他在笑，笑得那么開心，應(yīng)該說，伊德里斯給了菲利普第二次生命，他的激情，他的勇氣，他的快樂，全被伊德里斯觸發(fā)。
            通過菲利普與病魔抗?fàn)幍臉幼樱梢钥吹某鏊莻€(gè)強(qiáng)者，而且他懂得包容別人，不然他絕不會(huì)發(fā)現(xiàn)伊德里斯，世界的美好也不會(huì)重新被發(fā)現(xiàn)。至此，我想質(zhì)疑，究竟高雅和低俗是什么，顯耀和平凡又要怎么去評(píng)判。要解決這個(gè)問題，我想首先，我們應(yīng)該找到一種方式拉近兩者的距離，或者努力削弱我們骨子里所謂的高低貴賤。我們的困擾正是來自于我們自己制造出來的想要保護(hù)自己或是使自己獨(dú)立出來的規(guī)則與界線，想要得到自由就只能活在法律里，追求解脫，卻發(fā)現(xiàn)沒有一處不是限制?？傊覀儾⒉欢约?。
             影片給我更多的是歡笑，讓我在嚴(yán)肅的環(huán)境里得以抽身，肆意的笑， 當(dāng)然除了笑還有思考，對生命，對生活，一種樂觀調(diào)侃的態(tài)度，那份思考雖不凝重卻依舊深刻，那歡笑雖不狂蕩卻依舊釋懷，沉重與輕快達(dá)到了恰到好處的融合，苦中帶甜，甜而不膩。比起一些現(xiàn)代中國電影的故作幽默要自然得多，比美國電影無羈狂笑要收斂。
            那一刻我想去笑，而且我必須去笑，這是對這部電影的尊重，對導(dǎo)演，對演員的尊重，更是對生活，對生命的尊重。
          

剛開始看到這部影片的時(shí)候并沒有想那么多，純屬是想找一點(diǎn)娛樂，但看完以后，覺得內(nèi)心暖暖的。

生活太孤獨(dú)了，人生很寂寞，現(xiàn)在很多人經(jīng)?？吹阶约壕W(wǎng)絡(luò)賬號(hào)上面有上百個(gè)好友，卻找不到真正知心的。于是嘆乎知己難求……

知心，不是只有他知你，或者只有你知他，而是彼此互相知心，交談之間不必害怕會(huì)說錯(cuò)什么話會(huì)傷害對方，而能知道對方真正需要些什么，人生得一如此知己，足矣！

但是，這都是有條件的。條件非常苛刻。既然要知心便沒有任何障礙，不涉及觸及底線的領(lǐng)域，彼此之間甚至可能是完全不同的兩個(gè)世界。

觸不可及，多恰到好處的名字。德瑞克和菲利普在身邊都沒有自己的知己，反而是兩個(gè)完全不在同一世界的人成為了好伙伴。
德瑞克所成長的環(huán)境非奸即盜，他的生存原則那么消極的，而菲利普所在社會(huì)圈矯揉造作，規(guī)矩繁多，他需要的是一個(gè)不理會(huì)這些世俗眼光的朋友。就像他的臺(tái)詞那樣：“我不需要他的同情心，德瑞克把電話遞給我，因?yàn)樗麜r(shí)常忘了我不能動(dòng)，我只要他身體強(qiáng)壯，有手有腳，正常思考，不必在乎他的過去?！钡鋵?shí)德瑞克還有另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是責(zé)任心，對于自己血緣關(guān)系不高的弟弟，他知道他有責(zé)任，對于過繼自己的“媽媽”他也知道他有責(zé)任心，而對于菲利普，他同樣有責(zé)任心，這就是他們互相信任的條件，復(fù)雜而又簡單。

現(xiàn)在社會(huì)朋友關(guān)系之間很少有這樣的關(guān)系存在，但電影告訴我們都被困在自己的圈子里，身邊的朋友與我們聯(lián)系太多了，無法不涉及到相互利益的地方，而跨圈子的友誼更是難上加難，如果希望自己有一個(gè)這樣的知己，恐怕概率比中好幾次六合彩還要低。

Driss離開的那幕，我開始掉淚。
Driss重新回到phillipe身邊，我就淚流滿面了。
我開始想到人跟人之間的各種。說不清也道不明的各種。

每個(gè)人或許都在試圖尋找，尋找跟自己心靈契合的那一個(gè)人。
有時(shí)候，這樣一個(gè)人是你的朋友，那必然應(yīng)該是一輩子的朋友。有時(shí)候，很幸運(yùn)，他剛好成為你的愛人。
可是我想說，這樣跟你心靈契合的人，必然只有一個(gè)，而且，也只能是一個(gè)。而且，很有可能你一輩子也找不到這個(gè)人。
有沒有這樣的狀況，你跟一個(gè)人第一次簡短的交流，之后你們的生命線開始相互觸碰，緊緊纏繞。
又或者，你們是多年的好友，之后因?yàn)閷Ψ揭痪浠斓暗脑?，或者一個(gè)讓你心煩意亂的眼神，一個(gè)漠不關(guān)心的表情，又或者你搞不清狀況的突然冷淡和無回應(yīng)。因?yàn)檫@些你們從此不再聯(lián)系。
或許，你也會(huì)對火車上睡在你旁邊那個(gè)鋪位的男生一見鐘情。
或許，因?yàn)橐粡埫餍牌?，你們成為彼此的樹洞?br>或許，一個(gè)人給了你一直想要的禮物，或者陪你去了一直想去的遠(yuǎn)方，因?yàn)檫@樣，你把他記住一輩子。
或許，你們因?yàn)槟鼙舜撕翢o顧忌的暢快交流，成了彼此生活的一部分。
又或許，你壓根從來沒經(jīng)歷過如此種種。
我只是想要表達(dá)，人跟人之間的感情，有些時(shí)候觸不可及，而有些時(shí)候，一觸即發(fā)。
你覺得你離一個(gè)人非常遙遠(yuǎn)的同時(shí)，或許對方是多么想要你的靠近。
你覺得你跟一個(gè)人關(guān)系親密的同時(shí)，也許明天就變成不再聯(lián)系的單獨(dú)個(gè)體。
你覺得他是你一輩子的朋友，你覺得他會(huì)是你一輩子不變的愛人。你覺得你的友情和愛情會(huì)與你一同到老?；蛟S，只是你覺得。
你不在乎一個(gè)人的同時(shí)，你不知道那個(gè)人對你抱有多大的期望。
你拼命在乎一個(gè)人的同時(shí)，你不知道你們的感情其實(shí)是無比脆弱。
因?yàn)槟阌X得觸不可及，所以你會(huì)理所當(dāng)然認(rèn)為對方與你想法一致。可觸不可及的東西，一旦你去體味，你就出不來了吧。
電影的后部分，我是不停流淚看完的。我想起了我生命中許多的人，許多的故事。
如果你只是覺得他觸不可及，如果你永遠(yuǎn)不試圖讓自己內(nèi)心真正的坦然自在和安寧，那你永遠(yuǎn)也不會(huì)知道自己的得到與失去。

最后很喜歡影片結(jié)尾的曲子，出自 Ludovico Einaudi的Una Mattina。她充滿溫情，憂傷，像一條安靜美麗的小河，緩緩的流啊流，然后你看見了希望和太陽。

紀(jì)念那些曾讓我堅(jiān)定的感情。
我想我現(xiàn)在仍然對感情抱有最初的期望。
因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道明天你會(huì)遇見什么，以及明天到底是什么樣子。

       影片改編自真實(shí)故事。
       每當(dāng)看到一部好的影片，筆者內(nèi)心中總會(huì)涌動(dòng)起一股寫作的沖動(dòng)，這種沖動(dòng)很莫名，無論是因?yàn)橥ㄟ^靈魂得到了升華，還是重又感覺到了生活的美好，亦或是徹底的陷入了虛無主義的深淵等等。但更奇妙的是，有了沖動(dòng)的時(shí)候往往卻感到無從寫起，因?yàn)槿绱诉@般的一部電影，你的評(píng)價(jià)以及贊譽(yù)都不能企及影片本身的一毛，所以往往作罷。
       這是一部有愛的電影，比起近些年來的另一些基情賣腐以及同性小清新的電影而言，對于異性戀性取向的筆者來說，無異于是一個(gè)福音。在任何藝術(shù)形式里，表現(xiàn)形式都是極其重要的，因?yàn)橹挥袠O少的人能看到藝術(shù)的本質(zhì)，因?yàn)閭€(gè)體的千差萬別，甚至那些看到本質(zhì)的人，也并不能得到本質(zhì)。說這句話的意思是，導(dǎo)演用了巧妙的手法避免了賣腐，當(dāng)然，這也許也是真實(shí)故事，黑人小伙最終給中年紳士撮合了一段姻緣。
       影片選用了黑人作為傭人的角色，這跟事實(shí)不符，卻在某種程度上迎合了大眾有失偏頗的普遍認(rèn)知，一切設(shè)定也都顯得合情合理。影片似乎也在借由此告訴世人，任何的歧視都是不應(yīng)該存在的，不僅不應(yīng)該存在于舉手投足間，更重要的，還不應(yīng)該存在于每個(gè)人的內(nèi)心深處。
       有句話是這么說的，反反復(fù)復(fù)的聽過無數(shù)遍了：人人生來平等。這句話無論是用作信仰的宣傳，還是啟迪民智，都起到了很大的作用。當(dāng)然，從根本上來講，人人生來就不平等，這是有目共睹的。然而奇妙的是，盡管現(xiàn)實(shí)中有種種的不平等，但也許從人的本質(zhì)上來說，或許人真的是平等的，盡管這有些虛無縹緲。怎樣把這種虛無縹緲的東西講的真實(shí)可信，并且轉(zhuǎn)化成一種良性的意識(shí)形態(tài)，就要看導(dǎo)演的功力了。
       人與人在什么地方不平等，有很多，比如文化程度、財(cái)富、身高、樣貌、出身、健康狀況等等等。那么人在什么地方是平等的，這就是影片要透露給我們的訊息。人在對待別人的方式上，可以是平等的，但這種平等往往不是一個(gè)普遍的現(xiàn)象或是真理，而是一種境界，這也就是此片如此吸引筆者的一個(gè)原因，因?yàn)檫@種平等，大多數(shù)情況下，是別人的，而不是自己經(jīng)歷的。
       所以本片的一個(gè)立意在于講述人性的平等。這種平等里不應(yīng)該包括歧視，先入為主，同情、憐憫、階級(jí)對立。對于中年紳士而言，是不考慮黑人小伙的出身以及過往，對于黑人小伙而言，是不把中年紳士當(dāng)成殘疾人看待。乍看起來很荒謬，其實(shí)又無比合理，這其實(shí)是人與人交往過程中的一種真情的流露，不需要刻意。一個(gè)人所保有的一切經(jīng)歷或者是物質(zhì)儲(chǔ)藏甚至是精神享受都不應(yīng)該凌駕于一個(gè)人的情感之上。正如，黑人小伙子就是更喜歡通俗音樂，中年紳士則更喜歡古典音樂，但并不影響兩個(gè)人在這兩種音樂中同時(shí)獲得快樂，仔細(xì)想想這就是一件很讓人心馳神往的事情，另一個(gè)人帶給你一個(gè)全新的世界。對于沉穩(wěn)的中年紳士的世界來說，這個(gè)新世界是一種更加歡愉，更加自信的世界；而對于黑人小伙來說，這個(gè)新世界是一種尋獲新的知識(shí)，尋獲新的體驗(yàn)的世界。
       所以才有了黑人小伙的這些調(diào)侃，韋伯的歌劇《魔彈射手》中的年輕獵人馬克斯被稱為一棵樹，維瓦爾第的四季之夏也被說成沒意思，將巴赫的G大調(diào)第1號(hào)無伴奏大提琴組曲1007的序曲說成是一個(gè)廣告，為巴赫的B小調(diào)管弦樂組曲1067的第七樂章添加了生動(dòng)的旁白：“奉天承運(yùn)，皇帝詔曰，人們在子爵堡等我，我把樂師們帶來了！快點(diǎn)兒！是?。∥沂呛抿T士！"。將巴赫的1056號(hào)作品F小調(diào)鍵盤協(xié)奏曲的第二樂章的音樂情景形容成一群在一邊傻笑一邊裸奔的人們，還說巴赫這家伙這次是發(fā)情了。將維瓦爾第四季之春的第一樂章說成了巴黎失業(yè)救助中心的等候音樂。將尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-柯薩科夫所做的歌劇《撒旦王的故事》中的《野蜂飛舞》說成是《貓和老鼠》中的音樂（這個(gè)是真的。馬克西姆也曾用鋼琴演繹過這段音樂）。這些古典音樂統(tǒng)統(tǒng)不是黑人小伙的菜，而他的調(diào)侃也讓中年紳士出口求饒。在這個(gè)質(zhì)樸的青年的心中，只有能夠跳舞的音樂才是真正的音樂。于是，一種莊嚴(yán)肅穆的生活變成了歡快優(yōu)雅的生活，有時(shí)候，人很難說清楚自己究竟需要的是哪種生活，但其中的任何一種，其實(shí)都不是相互排斥的，而是應(yīng)該和諧相處的，就如片中一樣。
       我們永遠(yuǎn)要努力做到不失偏頗，濫施的同情與憐憫與鄙夷無異，任何的居高臨下都是無比的傲慢。聯(lián)想到另一部影片《狗鎮(zhèn)》的主題，雖然有些不太準(zhǔn)確，卻足以警示我們，一切我們企圖凌駕別人的，施予別人的，都應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的，而不是一種功利的，也不應(yīng)該成為一種驕傲，因?yàn)轵湴恋臋?quán)力，只屬于上帝。
       一個(gè)人外向、自信，而另一個(gè)人內(nèi)斂、自卑。在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，尋找著現(xiàn)實(shí)生活之外的美妙，如此的經(jīng)歷與情感，直教人死而無憾。或許我們每個(gè)人，其實(shí)都有這樣或那樣的缺陷，而同時(shí)，我們又有著這樣或那樣的閃光點(diǎn)，這樣或那樣的我們自己都無從發(fā)現(xiàn)的潛質(zhì)，正如黑人小伙的表現(xiàn)主義畫作竟然賣出了11000歐元。在兩個(gè)看似無比對立的階層之間，一切都和諧的融融在了一起。兩個(gè)人都改變了，當(dāng)黑人小伙面試那份新的工作時(shí)，當(dāng)中年紳士坐在海邊的咖啡廳與女孩見面時(shí)，這一切的一切，都以一種無比美好的狀態(tài)鋪延開來，給人溫馨的幸福感。
       面對如此一部影片，所有的解釋都是多余的。我們只需靜靜地坐下來，靜靜地欣賞，然后收獲你我各自內(nèi)心深處的那份平靜。

題外話：這部影片中引用了大量的古典音樂，除此之外的幾首音樂也是非常出色，而且影片的光影處理以及一些細(xì)小插曲的講述與刻畫也都十分生動(dòng)，比如影片末尾刮胡子的那個(gè)場景，比如按摩耳朵的場景，兩個(gè)不同的人，不同的經(jīng)歷，有著不同的優(yōu)雅與魅力，一個(gè)講葷段子的男人不一定是壞男人，一個(gè)生活不能自理的男人或許胸懷世界，胸懷最深的慈悲。


全文完