2017年在同一家影院看了同樣的題材《追龍》，那時(shí)候那部港片質(zhì)量好，觀賞性強(qiáng)，口碑好，但觀眾也并沒有那么爆，如此優(yōu)質(zhì)的港片在大陸市場已經(jīng)現(xiàn)出頹勢(shì)，今天再次觀影同樣題材的《風(fēng)再起時(shí)》有點(diǎn)苦澀，人少的可憐，港片在大陸已經(jīng)回不到2013年開始的《澳門風(fēng)云》橫掃春節(jié)檔的時(shí)候了，盡管每年都會(huì)有一部過硬港片在大陸上映，比如逆襲2018年十一黃金檔的《無雙》還有2019年疫情未來時(shí)《掃毒》2和2020年底的扛著疫情大熱《拆彈》2、2021年硬核憑實(shí)力的《怒火重案》票房一路高歌猛進(jìn)，最后榮登純港片大陸票房第一名，但已經(jīng)沒有了轟動(dòng)效應(yīng)，也無法形成連續(xù)的態(tài)勢(shì)，終歸只是零敲碎打，2022年，已經(jīng)記不得大陸電影院是否上映過港片了，翻看記錄想起來看了一部《神探大戰(zhàn)》口碑不錯(cuò)，票房一般。

說回來，這片子演員演技沒問題，老戲骨許冠文、吳耀漢、太保這都是從港片的發(fā)跡和頂峰一路扛過來的，只是導(dǎo)演把這個(gè)片子拍的過于文藝，沒有爆點(diǎn)，時(shí)長也過長了，國配不給力，粵語估計(jì)好看點(diǎn)，為了過審刪減了一些吧，張兆輝、張文慈都在哪兒，劉洵老師戲份很少啊，還有鳴謝了陳惠敏先生，。新一代大陸觀眾對(duì)香港那段歷史沒興趣，香港皇家警察、英式正步、綠軍裝、駐港英軍、ICAC、女王照片、14K、新義安，對(duì)于那些沒看過港片影碟的新一代觀眾都很陌生了，也許港片是該和大陸電影院說再見了，好久不見的粵語版不如不見吧。

（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號(hào)）

《風(fēng)再起時(shí)》，也是許冠文電影生涯的「風(fēng)再起時(shí)」。

作為「冷面笑匠」，自九十年代減產(chǎn)后走到這部電影，許冠文其實(shí)早就不笑，不逗了，徹底剩了一副「冷面」，也才展示出他擁有令人驚嘆的角色跨度與表演層次。

他演七十年代剛成立時(shí)的廉政公署主將李子超，從直接駁斥「禮尚往來」為「禮崩樂壞」，到影片最后，面對(duì)相互勾結(jié)、袒護(hù)的貪腐利益各方，平靜但慷慨地作出一番演說，把對(duì)本土現(xiàn)狀的痛心疾首以及滿腹深情，融入到腔調(diào)里的暗涌中，成了電影點(diǎn)睛的華彩。

《風(fēng)再起時(shí)》

可謂是，面冷，心熱。

導(dǎo)演翁子光在接受「后浪電影」采訪時(shí)說，那段話，重點(diǎn)不在于深度，在于概括性，而其實(shí)概括性本來并不需要，畢竟電影已有隱隱表達(dá)，但是許冠文的表演，沒有辦法抗拒，甚至沒有辦法評(píng)價(jià)。

許冠文是他父親的第一位偶像，在他心里，這位演員承載著香港電影美好的回憶和想象，令人一想起就無比親切。

《風(fēng)再起時(shí)》

那親切，哪怕不在香港，也有香港，或者說本土的、原生的親切，即便之于香港以外的觀眾。

好比說他在臺(tái)灣拍的電影《一路順風(fēng)》，導(dǎo)演鐘孟宏就是他的影迷。

許冠文在片中飾演一位留在那邊二十五年的香港人，以開出租車維持生計(jì)。車子很老，就跟主人一樣，被生活與年月磨掉了光澤，那為了免遭客人嫌棄，老許就選擇夜班，大燈一照，先把破敗老態(tài)藏匿片刻，人被「騙」上車了，也不好意思下去。

是這樣的草根狀態(tài)，窘迫，困頓，比《風(fēng)再起時(shí)》稍微多出的一些笑料，源自角色本身令人回想得起七八十年代升斗市民的狡黠、計(jì)較，以及更大層面的無奈、悲戚。

《一路順風(fēng)》

整體來看，即便不是完全脫離喜劇色彩的表演，也起碼是在趨近。因此聽他講故事，就有這么一種感覺，哪怕再淡，再輕，一字一句都會(huì)摻著玻璃渣子，讓人咽下去，連水都不帶一口。

尤其是意外見證殺戮事件后，他在車尾箱驚魂未定地跟納豆說起自己那天生日，帶妻兒岳母去嘗心心念念的好吃的小籠包，結(jié)果車子并不好停，等到終于趕去餐館會(huì)合時(shí)，卻得到兩個(gè)女人的冷嘲熱諷，非但沒有給他打包，反而說要打車走。

「我是開計(jì)程車的嘛?！?/p>

《一路順風(fēng)》

不可置信的悲哀被艷俗的紅綠燈光晃著，有了一些怪誕的況味。聽他感謝納豆，因?yàn)檫@經(jīng)歷讓他決定了，今天要是還活著，明天就去吃小籠包，那到電影結(jié)尾，真的出現(xiàn)了小籠包，而故事也停在了恍然的那一刻，老許的故事，就格外地動(dòng)人、感傷起來。

他像極了每個(gè)人難免秋涼時(shí)的自己，拼死拼活，每天帶回家兩百多塊，賺不到，就再補(bǔ)貼上去，動(dòng)作成了常規(guī)，但以為成了家，定了居，擁有的會(huì)越來越多，沒想到正好相反，可此時(shí)此地，就連失意，都不知該往哪里失。

空空然的心境被他演繹出來，完全沒有信服度方面的問題。在許冠文后期，即現(xiàn)下的職業(yè)生涯里，跳脫喜劇的表演，成就了另一種出色。

《一路順風(fēng)》

我們知道，許冠文最被認(rèn)可的是喜劇，所謂「喜劇大師」，自然不是浪得虛名。只不過他之所以能演好喜劇，也跟他的喜劇風(fēng)格有關(guān)，即他走的并非特別夸張的路線，甚至如今一反搞笑常態(tài)，板正、荒唐、皮笑肉不笑。他自己是覺得不搞笑的，但是觀眾笑了。

可笑完之后，就會(huì)嘆息，會(huì)作痛，因?yàn)槟切┓床钚α媳澈?，沒有任何一個(gè)包袱是堪稱「搞笑」的。不是效果設(shè)置不佳，而是那都戳著生活殘酷的本質(zhì)，也就是說，他幾乎是在底層本身的痛苦上進(jìn)行觀察和表演，要用共鳴來換取一些突破尋常喜劇的豁口。

《一路順風(fēng)》

于是這么多年以來，我們習(xí)慣了從許冠文的表演，或者說，從他戲里戲外「難分真與假」的故事里，對(duì)照自己在涼薄現(xiàn)狀里的位置。

如果說在拍戲階段的早期，他抬高了香港喜劇甚至喜劇本身的標(biāo)準(zhǔn)，那么在后期，他已經(jīng)可以游刃有余地用非喜劇，來呼應(yīng)喜劇的本質(zhì)。

而這悲劇性，可以數(shù)算到他捉襟見肘的童年。

全家福

一直到念大三，因?yàn)殚L期兼顧家庭補(bǔ)貼，學(xué)費(fèi)實(shí)在交不起了，正巧那時(shí)候TVB開辦，弟弟許冠杰就幫他牽了總經(jīng)理科林·本德爾的線，對(duì)方給他六個(gè)月時(shí)間策劃中學(xué)校際問答比賽，結(jié)果當(dāng)天晚上，他就找了后來成為太太的同學(xué)鄭潔英幫忙打字，第二天就提交了，換來六十年代末3000元的高薪，也得到了入行機(jī)會(huì)。

實(shí)際上，做演員，許冠文的父親并不認(rèn)同，因?yàn)橛X得，那就是當(dāng)「戲子佬」，接近于當(dāng)妓女，是頂下作的。

所以哪怕被《歡樂今宵》賞識(shí)，做起了采訪、翻譯，許冠文對(duì)于參演當(dāng)中頗感興趣的趣劇，就很猶豫。但一直給節(jié)目想段子，很被稱道，到頭來，臺(tái)內(nèi)的梁淑儀就以漲工資為由，哄他跟許冠杰合作節(jié)目《雙星報(bào)喜》。

火了一把過后，因?yàn)樵ㄑ輪T護(hù)照問題，李翰祥想找他頂替出演《大軍閥》，說是他長相鬼馬，不如剃頭試試。許冠文是不答應(yīng)的，覺得自己好歹是個(gè)知識(shí)分子，而且那時(shí)還算斯文靚仔，還得邵逸夫上來勸說，頭發(fā)還能長，但機(jī)不可失，再問老媽，也這么說，這才有了銀幕首秀。

《大軍閥》

電影很成功，接著又有三部片約，但都是三級(jí)片，許冠文起初也不樂意，覺得一介書生，讓人買票不是因?yàn)樗囆g(shù)，而是靠女人脫衣服，那還不如實(shí)實(shí)在在地去做龜公。

正巧，本來要捧許冠杰做當(dāng)家小生的嘉禾，轉(zhuǎn)投半路殺出的李小龍，許冠文于是找上他跟許冠英，成立許氏兄弟電影公司，跟嘉禾合作。

延續(xù)《雙星報(bào)喜》模式，許冠文自編自導(dǎo)自演《鬼馬雙星》，加上之后的《半斤八兩》《摩登保鏢》等片，在1974年到1981年間，拿下香港年度票房冠軍五次，打破華語電影票房記錄三次，自己也成為香港首位金像影帝。

《鬼馬雙星》

回看這段傳奇，哪怕當(dāng)事人也有忍俊不禁的時(shí)候。

這也很「喜劇」，即事態(tài)發(fā)展，本身是擰巴的：亟需擺脫被金錢束縛的日子，就不得不先曲線救國，半推半就甚至委曲求全之后，又反而別有洞天，最終成就對(duì)照當(dāng)年思慮，顯出了命運(yùn)本身的玩笑。

當(dāng)中考量，充滿彼時(shí)在時(shí)代巨變下平民格外把不住方向的彷徨，一切都是瞬息萬變的，充滿計(jì)較跟爭搶?？此拇碜鳎龑懕榱舜蚬ぷ械目嗬?，而他又不吝扮演刻薄老板、老大、老千，很能找對(duì)時(shí)代癥候與民眾痛點(diǎn)。

《半斤八兩》

很多臺(tái)詞放到今日，也是犀利的、貼切的。譬如《鬼馬雙星》里說，「勤力就能發(fā)財(cái)么？你應(yīng)該去看看鄉(xiāng)村的牛。發(fā)財(cái)?shù)娜讼衲九家粯幼?，什么也不用做?！怪鹄髣?shì)下屢屢一針見血，直到如今香港票房總冠軍《毒舌律師》，依舊在說這病態(tài)社會(huì)的不公不義。

這人心所向，多為故事里人情味的發(fā)酵。等到1990年，日本媒體趁著《雞同鴨講》推出，把他奉為「人情喜劇王」。飽嘗人情冷暖的許冠文自然十分眷戀人情二字，得以滋養(yǎng)，也得以釋懷。

《雞同鴨講》

表達(dá)人情，則不一定需要用喜劇，所以有《一路順風(fēng)》《風(fēng)再起時(shí)》，但不管是什么電影，許冠文之所以是許冠文，就一定是要有人情的牽動(dòng)。他鐘情喜劇，原因在此，而他在后期，試著繼續(xù)跟新主創(chuàng)碰撞出新火花，也是沖著人情在另一塊土壤上的發(fā)芽。

那么，從與草根角色、生活對(duì)應(yīng)的草根經(jīng)歷出發(fā)，打造出香港那時(shí)獨(dú)一無二的市井喜劇，到后來是在別人喜劇里插科打諢，或走不那么香港喜劇的風(fēng)格，成就曾與香港扣得很緊而漸漸具有更多放射性的代表符號(hào)，許冠文這一路，歡笑在表，悲憫在內(nèi)，人情當(dāng)頭，針砭在后。

可以說，最偉大的笑匠，往往是最悲涼的凡人，多了那層旁人不敢直面的落魄，更有娛樂大家過后的巨大疲憊乃至空虛。這樣的人來演正劇，往往格外痛悲。

許冠文在香港國際電影節(jié)上座談

許冠文如此，吳孟達(dá)也是。周星馳是承接了喜劇天王的招牌，以無厘頭招式開辟另一種以喜寫悲的模式，而吳孟達(dá)在這段歷程中，被喜劇黃金綠葉框定，直至離世前十幾年，通過《人間·小團(tuán)圓》《導(dǎo)火新聞線》等非喜劇中的表現(xiàn)，帶來某種溫良下更多一分的慈悲或疲沓。?

后輩吳君如、鄭中基這些同樣靠喜劇被人賞識(shí)的演員，一旦走到正劇當(dāng)中，也會(huì)有那種抹不掉的蒼涼在，反而添色。特別是《金雞》，可謂吳君如兩種風(fēng)格的交融與過渡，對(duì)照一出，多少也唱響了同類演員的境遇。

時(shí)代，或者說更易被分心的環(huán)境，未必能夠再出一個(gè)許冠文，或者也不需要再出一個(gè)，那他與他們的淡出或轉(zhuǎn)軌，則成了另一種「喜劇」，苦笑而不自憐的喜劇，更有當(dāng)下港味，也更像你我的人生。

磊樂和妻子蔡真因?yàn)樾⊙嘀蓝鵂幊车臅r(shí)候，失手用煙桿打翻了身后的金魚缸。一池金魚和清水就這樣傾瀉而下，暴露在空氣中的金魚費(fèi)力用腮呼吸著，離開了水生命開始驟然消逝。

而他自己的命運(yùn)，也隨著抽走的水而加速。很難說到底什么才是他生命中的水，舊時(shí)代失序的香港讓他這一尾魚縱橫暢游了十幾年，再回眸，已是在地球彼端鬢發(fā)斑白的老者。

即將和妻子完婚前的短暫時(shí)分，南江竟然在長椅上夢(mèng)見了亡故的父親。父親端著香檳悠然地走過來，南江坦言連這場婚姻都是為了完成父親的夙愿。當(dāng)年父親問他選槍還是選打字機(jī)，看似有的選擇。

而他的一生都在試圖做選擇，選擇走怎樣的路，跟什么人共度一生，選擇放棄誰，是做一個(gè)智者還是莽夫。命運(yùn)給了他選擇，他也只是順著命運(yùn)選擇了妥協(xié)的方式。

有時(shí)間跨度的影片，最容易看到時(shí)光在每個(gè)人身上摧拉撕開的痕跡。磊樂永遠(yuǎn)忘記不了運(yùn)尸的小瑜，他換走了她哥哥的囚服，茍且從命運(yùn)的輪盤賭里竊來一條命。小瑜被日本兵奸污的時(shí)刻，他縮在角落眼睜睜看著，卻什么都做不了。

給兒子取名念瑜，很難說是不是自己在贖罪，彌補(bǔ)內(nèi)心的愧疚。于是連出軌都那么順理成章，小燕和小瑜眉目重合的瞬間，他便義無反顧拋下家中大肚的正妻，沉迷進(jìn)有違世俗的魚水之歡。

南江曾被日本軍官看中，試圖將其認(rèn)作義子。這本是一段傳奇，卻呈現(xiàn)了另一番殘忍的面貌。南江的母親橫尸地面，父親蹲在旁邊痛哭。槍在此刻交到他的手里，槍口指向生父。若他親手?jǐn)赖舾赣H，軍官便帶他回日本走向通達(dá)之路。

他調(diào)轉(zhuǎn)槍口射了軍官一槍之后，父親竟然后來給了他一個(gè)耳光。他這一生的愛恨或許都在那一天消失了，經(jīng)歷過這么劇烈且慘絕人寰的考驗(yàn)，此后的事情于他都難以激起波瀾。

他會(huì)在蔡真大婚的時(shí)候，凝望著她的蹁躚的小腿，眼中漾著滿腔的愛意卻不能言說。也在蔡真不惜委身前來替磊樂求和的時(shí)候，默默為她的裸肩披上外套。在麻將桌上被磊樂打翻了眼鏡框，依然淡定地一笑而過。甚至在父親去世前也不愿去探望，仿佛不去看就不會(huì)看到父親的死亡。

愛恨已經(jīng)交于那個(gè)日子，此后再?zèng)]什么傷痛會(huì)傷害他。他也可以假裝與別人相愛，假裝當(dāng)一個(gè)好丈夫，送出去被退回的香水，晚年與不能走路的糟糠之妻撐持。有的人一生都在演戲，一不小心就演了一生。

《風(fēng)再起時(shí)》就像在舊時(shí)代的香港刮起一陣微風(fēng)，它關(guān)注的不是滔天的巨浪，而是時(shí)代洪流下涌動(dòng)的裂流。兩個(gè)帶著徹骨傷痕的人，性格迥異，有的氣焰囂天逐漸被社會(huì)異化，有的不動(dòng)聲色守護(hù)著自己的底線。

他們攜手為當(dāng)時(shí)無序的香港制定了一套制度，這套制度存在諸多不合理的地方，但是在其中縱橫捭闔的人物也過上了起伏跌宕的人生。有巨大的權(quán)力和財(cái)富的誘惑，拿著槍就有人乖乖交上保護(hù)費(fèi)。同時(shí)還要平衡跛豪和各大家族的勢(shì)力，要提防兄弟的鬩墻，要小心愛人的背叛，誘惑有多大，風(fēng)險(xiǎn)就有多大。

廉政公署李子超的一段發(fā)言，又為影片添上了另一重意味。當(dāng)救護(hù)車需要上繳保護(hù)費(fèi)才能叫到，百姓何來安全感，哪有歸屬感。磊樂南江為香港制定了一套制度，這套制度暫時(shí)讓幫派爭斗的香港有了一定秩序，同時(shí)也是極其自私飽了私囊的行徑。

宥于時(shí)代背景之下，磊樂南江們得到了特赦令，得以在海外安度晚年。遠(yuǎn)離了曾經(jīng)硝煙彌漫的戰(zhàn)場，令半老的他們生發(fā)出了諸多感慨。昔日意氣風(fēng)發(fā)，與嚴(yán)洪肥仔拍下了正當(dāng)年的合照。如今散落在地球兩端，看北國的冰雪，望海島的夕陽，娓娓道來這一生的故事。

這世上有兩種故事不會(huì)忘記，一種是難以忘懷的，一種是想要忘記的。

留到記憶最后的，可能不是叱咤江湖時(shí)的風(fēng)光無兩，動(dòng)員警力時(shí)的雷霆萬鈞。可能是一只撕掉的血淋淋的耳朵，一件換了死亡編號(hào)的囚衣，一卷藏在手電電筒里必須得收的黑錢，或者一尾送進(jìn)茶壺里終將溺斃的金魚。

看完有點(diǎn)唏噓和惆悵，香港往事是真的動(dòng)蕩不安和波瀾壯闊啊。

磊樂和南江的一生既是一代梟雄的發(fā)展史，也是20世紀(jì)中葉香港歷史的濃縮，他們從小警員成長到手握香江黑白兩道的大佬，有時(shí)勢(shì)造梟雄的幸運(yùn)，也有個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代洪流中微不足道的悲哀，他們跟蔡真、小燕等人一樣，都只是其中代表。

電影差不多橫跨三十年，主要人物也經(jīng)歷了幾個(gè)重要的人生階段，從毛頭小子到中年得勢(shì)再到老年孤寂，導(dǎo)演選到了很適合的男演員，郭富城演出了中年得勢(shì)后的傲慢和年老后的深沉。不過我更喜歡梁朝偉和許冠文，他倆太契合這個(gè)題材了，梁生是穩(wěn)中有變化，許sri是莊重有力的好。

可能會(huì)有很多人聊磊樂跟南江在事業(yè)上的雙雄對(duì)峙，但我覺得他們之前的情感糾葛也挺值得說說的。

就像張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中寫的，“也許每一個(gè)男人全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的就是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的則是心口上一顆朱砂痣?！?/p>

磊樂的白月光是小瑜，而發(fā)妻蔡真成了蚊子血。

但在南江那里，蔡真是永遠(yuǎn)的朱砂痣，娶回家的Cora是那粒飯黏子。

蔡真成了維續(xù)他們之間微妙平衡的特殊存在。

電影最開始沒有交代磊樂跟小瑜的就故事，先講了兩男追一女的段落，比較經(jīng)典的一幕是舞會(huì)上南江彈鋼琴，磊樂跳踢踏舞，兩人各憑本事吸引蔡真的注意力。上海來的大小姐，大抵是見過許多像南江這樣紳士，沒有探究和靠近的欲望，反而覺得直來直去的磊樂更讓人感覺輕松自在，所以選擇了雙人舞。

這段郭富城跳得很好，梁生琴彈得也不錯(cuò)，后面看一些采訪才知道，梁朝偉為了拍這段戲，那三個(gè)月里每天苦練八到是個(gè)小時(shí)，一度因壓力太大而崩潰，每次練完都會(huì)打電話給導(dǎo)演“訴苦”。這挺梁朝偉的。

而磊樂追蔡真出發(fā)點(diǎn)不是一見鐘情，是覺得她如紅玫瑰般明艷動(dòng)人，她的家世背景也幫到自己。

導(dǎo)演將熱戀戲拍得再浪漫也無法遮蓋這一點(diǎn)，反而能襯托出磊樂跟小瑜那段短暫的相處是多么的樸素真摯。

蔡真也明白活人是爭不過死人的，所以她能容得下被金屋藏嬌的小燕，卻會(huì)在情緒失控時(shí)質(zhì)問磊樂念瑜這個(gè)名字的含義。

愛情不講道理，她就是比磊樂愛得多一些，所以心甘情愿地付出，“有些事當(dāng)著你的路，你不必管，也不必知道”可以看作蔡真的告白。

像她這樣聰明的女人，自然知道磊樂與南江的明爭暗斗，也明白南江對(duì)自己的愛慕，她從不說透，只在關(guān)鍵時(shí)利用。

南江也在Cora面前表現(xiàn)出過他愛的人是蔡真，當(dāng)初蔡真中槍，他明知道磊樂會(huì)沖過去，還是不顧C(jī)ora拉著自己的手，想查看心愛之人的情況。這是想按也按不住的本能。

所以啊，白玫瑰贏不了朱砂痣，紅玫瑰抹不去白月光。

假如蔡真嫁給了家境富裕、智計(jì)無雙的南江，應(yīng)該不必在婚宴結(jié)束后累的獨(dú)自揉捏小腿，也不必費(fèi)心費(fèi)力替丈夫籌謀權(quán)勢(shì)。

命運(yùn)偏偏不按照這樣的劇本走，磊樂和南江都吃過了愛而不得的苦，也都對(duì)相伴一生的妻子日久生情。

或許是習(xí)慣了對(duì)方陪伴，或許是出于夫妻的責(zé)任和義務(wù)，總之蚊子血和飯黏子皆恢復(fù)成紅玫瑰和白玫瑰的原貌，分明是截然不同的兩個(gè)男人，卻有種殊途同歸的荒謬感。

假如只拍男人之間的背叛和爭斗，沒有這幾條錯(cuò)綜復(fù)雜的情感線，電影可能會(huì)失去一些味道?，F(xiàn)在這樣處理還挺好的。

因?yàn)檫@幾段感情對(duì)磊樂和南江的人生選擇其實(shí)有不同程度的影響。

小瑜的死讓磊樂想做個(gè)好人，可惜社會(huì)現(xiàn)實(shí)將他推向了腐敗，蔡真的出現(xiàn)讓他抓住了階級(jí)躍升的機(jī)會(huì)，也真的幫他掃清了很多障礙。

見過了人生無常的南江，面對(duì)愛情時(shí)有些矛盾想過爭取又期待兩情相悅，處于對(duì)蔡真的愛，他總會(huì)不自覺地關(guān)注磊樂，外表謙讓，內(nèi)藏鋒芒，也算促成了雙雄對(duì)峙的局面吧。

野心勃勃的人總有各種各樣的欲望，他們的身上從來不缺故事。磊樂和南江都是如此。

相信大家對(duì)于港片內(nèi)容本身就是非常的喜歡，能夠直接讓人想象得到權(quán)謀斗爭，這次《風(fēng)再起時(shí)》也確實(shí)是沒有讓我們失望，但更多的不是讓人感受到江湖斗爭的血雨腥風(fēng)，而是讓我們看到了時(shí)代背景之下的兩個(gè)梟雄人物的個(gè)人成長經(jīng)歷，在充滿動(dòng)蕩的六七十年代香港，能夠成為一代歷史梟雄，這就證明他們本身身上存在的魅力是值得我們?nèi)ヅ宸?，從一個(gè)小小的警長到只手遮天的總探長在到海外流亡，這種人生起伏是很多普通人都難以承受，正是從這兩位風(fēng)云人物入手讓大家看到了一段跌宕起伏的香港往事，這可能就是時(shí)代會(huì)成就英雄，英雄也會(huì)造就時(shí)代吧。

正是影片讓我們看到了兩個(gè)梟雄人物的人生變遷，才讓我們有機(jī)會(huì)去了解那個(gè)時(shí)代的香港，而同時(shí)在觀看到他們個(gè)人成長史的同時(shí)，也讓我們的內(nèi)心備受感慨，能夠?qū)W到很多不一樣的人生道理，當(dāng)我們處于人生低谷時(shí)，或許都應(yīng)該要以笑著面對(duì)。對(duì)于未來不能去預(yù)料的事情也都可以泰然處之，面對(duì)過去的種種風(fēng)云，也應(yīng)該要放正心態(tài)，好好的和過去告別，說再見才能夠更好的讓我們?nèi)ビ游磥怼?/p>

從未經(jīng)歷過如此漫長的143分鐘，真的像依托答辯還硬要人咽下去。

感情線令人作嘔，窮警察追到了富貴小姐，婚禮祝詞是祝生男嬰，郭富城說男人說話女人不要插嘴，但是，杜鵑在背后一直幫他干所有臟活，聰慧冷靜的“賢內(nèi)助”，說不想讓這個(gè)貪污黑警“失去純潔”??。杜鵑還被敲打“男人玩女人不算事，女人要是紅杏出墻，家就不成家了?！?/p>

郭一直知道她在背地里幫他打點(diǎn)黑道用不光彩的手段清除異己幫他上位，他裝不知道。無辜，正義，梟雄，名利雙收，反正出事兒了鍋我老婆背，我不知情唄，該吃的錢一分沒少，該耍的橫一個(gè)不拉，該嫖的娼一次不缺。

郭初戀叫小愉，因?yàn)橄虢o孩子起名叫戀愉，所以想要女兒（結(jié)果即使是兒子也依然叫戀愉），孕期出軌，找了個(gè)像小愉的舞女，燕燕類愉，還懷了他的孩子，后來舞女死了開始吸大麻，在家發(fā)癲砸魚缸，“你可以殺死小燕，但是你永遠(yuǎn)殺不了小愉”。后！來！杜鵑原諒了他幫他一起戒毒??

白月光救你性命早早便當(dāng)，你老婆犧牲自己助攻事業(yè)，好哇，真是把男寶的意淫拍到了極致。

這樣一個(gè)爛到骨子里的人竟然能攜款潛逃國外，安度晚年。

大段、多次香艷的嫖娼情節(jié)，活色生香，影院里看av，細(xì)節(jié)拉滿，女觀眾如坐針氈，并且，拍杜鵑有好幾段都是拍腳，拍腿，從腿運(yùn)鏡到屁股，這么高級(jí)一個(gè)演員讓你拍的這么低俗，惡臭，迎合男性意淫。鏡頭語言是能反映出情感的，你就算想描寫“真實(shí)的香港”，也沒必要這么常態(tài)化、合理化、美化嫖娼這個(gè)違法行為吧。

編導(dǎo)一體的電影真的太容易爆雷，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從編劇導(dǎo)演到制作攝影全是男的，拍攝的時(shí)候從沒考慮過這個(gè)世界上有一半都是女人，有被大大冒犯。