因?yàn)橹坝锌催^(guò)《越獄》和《肖》，雖然是女孩子，但還是深深地被這種情節(jié)緊扣的電影所吸引，所以當(dāng)看到說(shuō)這部電影是越獄鼻祖時(shí)便果斷找來(lái)看了，本來(lái)好電影是應(yīng)該放在深夜關(guān)上燈獨(dú)自靜靜欣賞的，奈何最近上班實(shí)在太閑便忍不住擱辦公室電腦放最小窗口里給看了。我也是個(gè)看完電影看影評(píng)的主，覺(jué)得看完電影跟大家交流下觀影感是很有必要的?？墒牵赐觌娪坝X(jué)得挺刺激的，看完影評(píng)覺(jué)得…挺混亂的，各種推測(cè)各種猜想各種福爾摩斯，深深地醉了。 維基百科里關(guān)于電影情節(jié)的介紹//en.wikipedia.org/wiki/The_Hole_(1960_film)（很簡(jiǎn)略，但看了至少不會(huì)再說(shuō)什么羅蘭德是背叛者的話(huà)了） 首先先看一下演員表： 馬克·米歇爾Marc Michel——蓋斯帕德Claude Gaspard 吉恩·凱樂(lè)蒂Jean Keraudy——羅藍(lán)德Roland Darbant 菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy——馬努Manu Borelli 邁克爾·康斯坦丁Michel Constantin——吉奧Geo Cassine 雷蒙德·梅尼爾Raymond Meunier——“閣下”Monseigneur，Vossellin 關(guān)于羅蘭德的扮演者吉恩·凱樂(lè)蒂，維基百科中的一段話(huà)有所介紹，為了方便大家查看，我摘錄到下面了：（//en.wikipedia.org/wiki/Jean_Keraudy） Jean Keraudywas the stage name of Roland Barbat. He was one of five inmates involved in a 1947 escape attempt from France'sLa Santé Prison. He served as the inspiration for the character of Roland Darbant inJosé Giovanni's 1957 novel The Hole (French:Le Trou). The two met while cellmates at La Santé. In the 1960 film production ofThe Hole, directorJacques Beckercast him to play Darbant.He died in 2001. 翻譯過(guò)來(lái)就是，吉恩·凱樂(lè)蒂是Roland Barbat的藝名，Roland Barbat是曾試圖從法國(guó)的La Santé監(jiān)獄越獄事件中的五名囚犯之一。 José Giovanni1957年的小說(shuō) 《洞》(法語(yǔ): Le Trou)中Roland Darbant這個(gè)角色的靈感來(lái)源于他（Roland Barbat），José Giovanni和Roland Barbat是在La Santé監(jiān)獄認(rèn)識(shí)的。 1960年電影《洞》拍攝，導(dǎo)演雅克·貝克Jacques Becker請(qǐng)他（Roland Barbat）來(lái)飾演Roland Darbant這個(gè)角色。 所以電影開(kāi)頭那個(gè)汽車(chē)修理工，不是作為越獄中的BOSS——Roland Darbant出現(xiàn)的，而是現(xiàn)實(shí)生活中的Roland Barbat，也就是電影和小說(shuō)的原型出現(xiàn)的，正常的話(huà)應(yīng)該是刑滿(mǎn)釋放，不然導(dǎo)演不敢如此任性又找他來(lái)演電影。而我們的技術(shù)男Roland Darbant此刻完全有可能在監(jiān)獄里策劃又一起越獄，只是祈禱他千萬(wàn)不要再遇上一個(gè)小白臉，阿門(mén)。 所以呢，沒(méi)有導(dǎo)演費(fèi)盡心思的伏筆，沒(méi)有典獄長(zhǎng)苦心安排煽動(dòng)越獄給自己搞政績(jī)（當(dāng)看到豆友們此種推測(cè)時(shí)，我真的是深深的醉了…），我們完全可以把電影開(kāi)頭這部分當(dāng)成電視劇的片頭曲，略過(guò)就好。 所以呢電影情節(jié)似乎就沒(méi)大家討論的那么玄了，它是以緊張的情節(jié)引人入勝，而不是撲朔迷離的劇情，它是一部犯罪劇，而不是懸疑。還有很多朋友非把它拿來(lái)和《肖申克》比較，這真的讓我很無(wú)法理解，這就好比你把橘子的味道和蘋(píng)果來(lái)比較，有什么意思呢。 電影剛開(kāi)始，蓋斯帕德因?yàn)樗讲亓艘粋€(gè)鍍金的打火機(jī)而被傳訊到典獄長(zhǎng)面前，而典獄長(zhǎng)之所以對(duì)他略表好感應(yīng)該也是蓋斯帕德彬彬有禮的樣子（主要是對(duì)比太強(qiáng)烈，實(shí)在是前面那位鬧絕食的大叔太…那什么，孩子氣了，抱歉我只能想到這個(gè)詞來(lái)形容，我不吃不吃就不吃，也真是夠典獄長(zhǎng)心煩了），而之后他犯糊涂走錯(cuò)路典獄長(zhǎng)能認(rèn)出他我覺(jué)得應(yīng)該也是那個(gè)鍍金打火機(jī)給留下的印象，監(jiān)獄這種地方，人很難發(fā)光，金子才會(huì)。 挖洞情節(jié)便不再在此敘述，只寫(xiě)兩個(gè)字，感同身受。 下面主要說(shuō)下電影中幾個(gè)小節(jié)點(diǎn)： 水管工因?yàn)橥盗藷熀袜]票而被格林瓦重新請(qǐng)回來(lái)送到各位囚犯面前，這里是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，我之所以說(shuō)它是關(guān)鍵點(diǎn)，是因?yàn)檫@既是情節(jié)的需要（給觀眾以緊張感，讓觀眾有種感同身受的感覺(jué)，擔(dān)心囚犯是否已暴露），而且也給了作者安排背叛者的產(chǎn)生的合理解釋。我們看到，當(dāng)樓長(zhǎng)去喚水管工時(shí)，吉奧完全是一副躍躍欲試的樣子，他伸展四肢說(shuō)，現(xiàn)在我們要活動(dòng)一下了，他是準(zhǔn)備好好修理下那兩個(gè)家伙，他的語(yǔ)氣他的神情告訴你暴力對(duì)他來(lái)說(shuō)多么自然，此時(shí)作為觀眾的你，真的希望這樣一個(gè)人可以逃出監(jiān)獄，擺脫管制嗎？我們?cè)倏匆幌庐?dāng)吉奧把煙塞到其中一個(gè)水管工口里而后狠狠地給了他一巴掌時(shí)蓋斯帕德的表情，那時(shí)與獄室中其他人完全不同的表情，是震驚和恐懼，所以背叛者只能是他，不會(huì)是其他任何人。 當(dāng)然在一部犯罪片兒里談好人壞人稍顯幼稚，畢竟導(dǎo)演功力太強(qiáng)讓每個(gè)觀影的人都以為是自己在玩命逃命，所以我們大可不必去糾結(jié)他們究竟之前有多壞，逃出去會(huì)不會(huì)危害社會(huì)之類(lèi)的問(wèn)題。我們只需要知道人都是多面性的，沒(méi)有絕對(duì)的好人，也沒(méi)有絕對(duì)的壞人，我相信吉奧是個(gè)孝子，不然他不會(huì)放棄越獄，也相信馬努是個(gè)講義氣的漢紙，不然他不會(huì)把探出地面的頭縮回去說(shuō)我們下去接他們的話(huà)。 至于蓋斯帕德從接待室回來(lái)跑錯(cuò)房間這段戲的安排，我想導(dǎo)演主要是想表達(dá)此時(shí)蓋斯帕德當(dāng)時(shí)煩亂的心緒，情人勸他說(shuō)讓他跟自己妻子服個(gè)軟，又說(shuō)自己要去英國(guó)，為了學(xué)習(xí)英語(yǔ)，我天，這完全是想要一走了之的節(jié)奏，看蓋斯帕德聽(tīng)完這些話(huà)的表現(xiàn)，嘴上說(shuō)些親愛(ài)的你別耍我我會(huì)很難受，可心里已經(jīng)完全明白自己被耍了。 之后便是突擊檢查，那應(yīng)該不是有針對(duì)性的，如果是有意針對(duì)他們，就不止是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地踢踢紙箱而已了，但這次突擊檢查加速了劇情的發(fā)展，讓他們明白越獄勢(shì)在必行，必須速戰(zhàn)速?zèng)Q，不然總存在被發(fā)現(xiàn)的隱患。當(dāng)天晚上他們便鑿穿了下水道管，蓋斯帕德和馬努探過(guò)檢查井看到了法國(guó)巴黎的清晨。 他們通過(guò)抓鬮來(lái)決定出去時(shí)的順序，吉奧向大家宣布他不會(huì)跟大家一起走，他會(huì)留下。 蓋斯帕德被格林瓦帶走，不安的情緒充斥在每個(gè)人心里。當(dāng)我們?cè)趫?zhí)行一項(xiàng)計(jì)劃時(shí)我們最怕的是什么？是變數(shù)。無(wú)論是吉奧的不走還是蓋斯帕德的被帶走，對(duì)于此刻神經(jīng)緊繃的幾個(gè)囚犯來(lái)說(shuō)都是不小的變數(shù)，是莫大的不安。 兩個(gè)小時(shí)后蓋斯帕德被帶回，一進(jìn)門(mén)他就跟大家坦白她妻子的撤訴，這種迫切陳述的感覺(jué)跟他之前去接待室見(jiàn)完情人之后回來(lái)的表現(xiàn)完全不同，不知道你們有沒(méi)有看出他的不自然，人往往在掩飾某種東西的時(shí)候才會(huì)有這樣的表現(xiàn)，或是沉默不語(yǔ)，或是滔滔不絕。 很多人看完電影接受不了蓋斯帕德背叛，也有人認(rèn)為它是被典獄長(zhǎng)利用。先不管他是不是被利用，我們不防來(lái)推敲一下他的心理。單從他與典獄長(zhǎng)的對(duì)話(huà)中，我們是可以窺見(jiàn)他的心理的： “其實(shí)就是我和我妻子吵架，她拿槍威脅我，我想奪槍?zhuān)瑩屪呋饌怂?，真希望傷的是我，不過(guò)還好她恢復(fù)的很快” “恢復(fù)很快嗎？” “嗯，她現(xiàn)在身體很好”。 他的描述一直在淡化自己的罪過(guò)，似乎他入獄只是因?yàn)樾煽诓缓汀Ｆ鋵?shí)怎么回事大家都懂的。 由此我們是可以確定的，他當(dāng)然希望能通過(guò)妻子的撤訴和法院的寬恕免除牢獄之災(zāi)，而不是通過(guò)那個(gè)黑漆漆的洞成為一個(gè)亡命徒。而接下來(lái)當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)告訴他她妻子昨天便已經(jīng)撤訴時(shí)，他的喜悅是喜于言表的，立馬說(shuō)道，那我是可以釋放了哈！ 不管典獄長(zhǎng)所說(shuō)的撤訴是真是假，這個(gè)已然不重要，重要的是我們知道了蓋斯帕德心里的選擇，人期待什么，便愿意選擇相信什么。 最后想說(shuō)，一部電影的好壞不在于它隱含多少玄機(jī)，看電影更不是猜謎，我們其實(shí)沒(méi)必要去透析，只是坐下，靜靜的享受便可以了。

雅克.貝克（Jacques Becker，1906-1960）導(dǎo)演的電影作品并不多，《洞》（Le trou, 1960）是他最后也是最受歡迎的作品。這是一部非常精彩的敘事電影，情節(jié)懸念、人物刻劃，鏡頭語(yǔ)言對(duì)人物心理沖突的豐富表達(dá)、文本敘事都有可圈可點(diǎn)之處，全片排斥音樂(lè)也是一特色。

影片開(kāi)始時(shí)，插入一個(gè)契子，一位汽車(chē)修理工（我們后來(lái)知道他在片中叫羅蘭德.達(dá)班特）直接對(duì)著鏡頭，用寥寥數(shù)語(yǔ)交待這部電影的由來(lái)，由此觀眾知道：這是一個(gè)發(fā)生在1947年法國(guó)Santé監(jiān)獄的故事；是關(guān)于這個(gè)男子的故事；是雅克.貝克將這個(gè)男子的故事拍制成電影。此后，鏡頭直接穿梭到1947年的Santé監(jiān)獄，干凈利落。

這個(gè)開(kāi)頭并不像其表面看上去那樣顯得多余，它至少還支持了一種隱秘的訴求。它悖論式的存在（表面上所營(yíng)造的故事真實(shí)感與實(shí)際上對(duì)真實(shí)感的削弱），起到暗示觀眾與文本拉開(kāi)一段距離的效果——這有助于觀眾去審視和發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演蘊(yùn)含在這段敘事中的訴求。同時(shí)也從對(duì)影片故事的道德判斷方面，提前暗示了羅蘭德的「局外人」身份。

全片五個(gè)主要人物——5號(hào)牢房的五個(gè)囚犯，不久后紛紛登場(chǎng)，他們的性格和形象都刻劃得很成功，用飽滿(mǎn)有力來(lái)形容毫不過(guò)分。他們是：溫文爾雅的克勞德.蓋斯帕德，因被判「企圖謀殺妻子未遂」入獄，面臨著也許10年以上的牢獄之災(zāi)，他是5號(hào)牢房的新住戶(hù)；自信老練的羅蘭德.達(dá)班特，這個(gè)眼神透著狡黠、富有想象力、行事穩(wěn)重的家伙就是契子里的那位騎車(chē)修理工，他此前有著三次越獄成功的傳奇經(jīng)歷，接下來(lái)講述的這場(chǎng)越獄就是由他組織的，至于此前的成功越獄和他當(dāng)下的身陷囹圄之間，在他身上發(fā)生了什么，在這個(gè)故事里沒(méi)有被交待；魯莽又心細(xì)的馬努.伯爾里，他有著堅(jiān)毅的眼神和孩子氣的可愛(ài)笑容；沃塞林年紀(jì)看上去老成一些，他看上去頗有心機(jī)，綽號(hào)「閣下」也許是因?yàn)樗哪翈熂彝コ錾?，此外我們?duì)他一無(wú)所知；懶散的吉奧.卡斯德，大概是5號(hào)牢房里資格最老的住客，他拙于言辭，往往因言語(yǔ)過(guò)于直接讓人尷尬，不過(guò)跟他相處久了，獄友都不以為意，他壯碩的身體內(nèi)有一顆多愁善感的內(nèi)心，唯一牽掛著的是年事已高的母親的心情，除了這一點(diǎn)，任何事都無(wú)法激起他對(duì)未來(lái)抱有希望，包括自由的誘惑。

《洞》在情節(jié)上有典型的越獄片技術(shù)性細(xì)節(jié)，相比早幾年布列松的《死囚越獄》（1956）和后來(lái)的《肖申克的救贖》（1994），《洞》并沒(méi)花很多的功夫營(yíng)造緊張氛圍，反有種輕喜劇的味道。細(xì)節(jié)上服從于戲劇化的需要，有合理性，能夠做到自圓其說(shuō)。各種鏡頭交錯(cuò)使用，演員的心理沖突通過(guò)中近景和特寫(xiě)成功地傳達(dá)了出來(lái)?？傮w上，影片的敘事簡(jiǎn)潔有力。

作為越獄題材的電影，就觀眾對(duì)其通常有的先入為主的觀念，其演繹路徑在于展示一次虎口脫險(xiǎn)的「成功的范式」，一種對(duì)于自由的激情的釋放，由此打動(dòng)觀眾的心。事實(shí)上，《洞》在前面絕大部分的內(nèi)容上并沒(méi)有擺脫這個(gè)窠臼，經(jīng)驗(yàn)豐富的觀眾可能會(huì)因其輕盈和豐滿(mǎn)，心理反隱隱有些不安。這種不安在影片的最后得到了證實(shí)，導(dǎo)演以一個(gè)黑色幽默式的逆轉(zhuǎn)偏離了觀眾的情感關(guān)照，而指向越獄為何會(huì)失?。烤痛硕?，《洞》在越獄題材的電影中頗為獨(dú)特。影片取名為「洞」的原因也在這里：最難越的不是層層隔阻的各種物理障礙，正是人心的黑洞。

這部電影很早就在想看影單里，因?yàn)閅在微信里推薦，特地看了?？赐陠?wèn)了Y，發(fā)現(xiàn)他對(duì)結(jié)局的看法與我不同，又去瀏覽一下論壇，看到一些人關(guān)於誰(shuí)是告密者的討論，不少人認(rèn)為告密者是羅蘭德，其所列出的種種理由，讓我覺(jué)得在這個(gè)并不算復(fù)雜的電影文本中，這類(lèi)「陰謀論」的解讀——如認(rèn)為整個(gè)事情都是由于典獄長(zhǎng)的策劃舍下的一個(gè)陷阱，或是羅蘭德為求自保與典獄長(zhǎng)的一場(chǎng)「交易」——陷入了那種大概肇事于好萊塢電影造勢(shì)的所謂「尋寶游戲」的誤區(qū)，流于瑣屑枝節(jié)，而失于對(duì)于整體的體察。假如按這種解讀，雖然論者可以列出一些所謂「證據(jù)」或心理分析以求證其合理性，與此同時(shí)，卻也留下了更多在這種解釋模式里的被忽略的「不合理性」，并且割裂了影片的內(nèi)在統(tǒng)一性（表現(xiàn)在情節(jié)和人物的性格）。雖說(shuō)某種意義上，文本的意義生成是讀者（觀眾）和作者（導(dǎo)演）合作的結(jié)果，文本的開(kāi)放性增加了影片的被思索空間，增添了其趣味性和魅力，但很重要的一點(diǎn)是，在作出這類(lèi)解讀時(shí)，應(yīng)避免與文本內(nèi)在一致性的割裂，對(duì)導(dǎo)演本人意圖的合理解讀也是一種必要。

撇開(kāi)對(duì)這個(gè)電影文本與實(shí)際生活的過(guò)多聯(lián)想，就這個(gè)文本各個(gè)場(chǎng)景所承載的敘事功用來(lái)看，告密者顯然是蓋斯帕德。一部?jī)?yōu)秀的電影，不會(huì)浪費(fèi)每一個(gè)場(chǎng)景，也不會(huì)堆疊一些無(wú)用的場(chǎng)景，也就是說(shuō)，每一個(gè)場(chǎng)景都承載著一定的敘事含量，所有的場(chǎng)景在其彼此之間不違背合理性聯(lián)系的基礎(chǔ)上，共同構(gòu)筑了敘事的整體面貌。關(guān)于羅蘭德是告密者的猜想，盡管從現(xiàn)實(shí)復(fù)雜的角度來(lái)討論，不是沒(méi)有可能，但具體到這個(gè)文本，必須以這個(gè)文本所展現(xiàn)的內(nèi)容建立解讀。就此而言，這個(gè)文本實(shí)在欠缺能夠體現(xiàn)甚至暗示羅蘭德是告密者的內(nèi)容，且不說(shuō)影片開(kāi)始以一個(gè)看上去多余的契子從羅蘭德的主體角度宣稱(chēng)了他道德上的「局外人」性質(zhì)，而且，一旦承認(rèn)這一點(diǎn)，那也必須指出那些在敘事邏輯上透露蓋斯帕德是告密者的細(xì)節(jié)，都是無(wú)用的或者欲蓋彌彰的。如果假設(shè)《洞》不是一個(gè)以懸念和敘述性詭計(jì)營(yíng)造懸念的那種廉價(jià)的感官刺激電影，那就必須承認(rèn)，關(guān)于羅蘭德才是告密者的猜想，在這部電影的敘事語(yǔ)境里是毫無(wú)根據(jù)的。其次，影片中眾多的細(xì)節(jié)，采用豐富的心理詮釋的方式，都或明或暗地指出告密者是蓋斯帕德。它所以給人以沖擊，與其說(shuō)是因?yàn)檫@種指認(rèn)比較曖昧，不如說(shuō)更多的是觀眾對(duì)于越獄題材的一種結(jié)構(gòu)性的敘事認(rèn)知（被固化了的認(rèn)知）。的確，雅克.貝克在關(guān)于蓋斯帕德這個(gè)人物的刻劃上避免了那種幼稚的模式化塑型，他建立的私人角度化的敘事策略更容易在觀眾內(nèi)心激發(fā)起同情心和同理心，因此告密者在事件全貌中表現(xiàn)出來(lái)的虛偽、利己和卑鄙的道德形象，表面上與討人好感的溫文爾雅的形象似乎有些格格不入，但這并不違背現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)象有它的迷惑性，而人性往往曲折幽深，如若不是因?yàn)檫@些，電影就少了許多甚至完全喪失魅力，少了發(fā)人深省的思考。

剝離這種敘事策略產(chǎn)生的情感魅惑，回頭再去審視一下叛徒入獄的原因，拋開(kāi)任何修辭，事實(shí)可以這么表述：叛徒是一個(gè)鳳凰男，父母早逝，后來(lái)他攀上了比他大三歲的富家女，他與小姨子出軌被老婆發(fā)現(xiàn)引發(fā)吵架，他失手射傷后者，被以殺人未遂罪問(wèn)罪入獄。在獄友的逼問(wèn)下，他承認(rèn)自己是靠這個(gè)女人養(yǎng)活，對(duì)于他在三把獵槍里裝滿(mǎn)子彈，也沒(méi)有給出合理的解釋。（有人解釋說(shuō)是警察裁臟，想象力過(guò)于豐富了，將現(xiàn)實(shí)丑陋的可能性代入電影解讀的緣故，電影自始至終都沒(méi)有暗示產(chǎn)生這種動(dòng)機(jī)的場(chǎng)景）這些關(guān)于他的道德瑕疵，是隱藏在對(duì)這個(gè)人物的不動(dòng)聲色的刻畫(huà)上的，從背景上暗示了這個(gè)人物道德立場(chǎng)上的可疑。假如說(shuō)告密者另有其人，那么關(guān)于蓋斯帕德這個(gè)人物的這種背景交待，顯而易見(jiàn)是不協(xié)調(diào)的。

影片從開(kāi)始他跟典獄長(zhǎng)對(duì)話(huà)的那個(gè)場(chǎng)景（以及后來(lái)典獄長(zhǎng)找他談話(huà)），還有很多細(xì)節(jié)上的刻劃，都說(shuō)明了，蓋斯帕德是受過(guò)良好教育的，必須承認(rèn)他開(kāi)始支持越獄是出于真誠(chéng)的目的（考慮到他自身的利益），他開(kāi)始動(dòng)搖是從情人探監(jiān)開(kāi)始，爾后他自己竟因?yàn)閮?nèi)心的激動(dòng)走錯(cuò)了牢房，那是因?yàn)榍槿四峥藸柕奶奖O(jiān)讓他看到讓老婆撤銷(xiāo)控訴的現(xiàn)實(shí)可能，但由于經(jīng)驗(yàn)，他還不完全相信。及至后來(lái)，從典獄長(zhǎng)（官方）的談話(huà)中重獲這個(gè)信息，他才相信了這種可能。這個(gè)心理轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，正是他背叛獄友的開(kāi)始。其轉(zhuǎn)折體現(xiàn)的矛盾是：在確信形勢(shì)對(duì)自己極其有利的情況下，他很可能馬上就能出獄（頂多是自己向妻子作出妥協(xié)，那也是態(tài)度上的，何況在道德上他本來(lái)就是理虧的一方），而一旦參與越獄，將終身?yè)?dān)負(fù)逃犯的心理陰影和現(xiàn)實(shí)困境，如果越獄失敗被重抓回來(lái)，就有了新的罪名讓法庭完全對(duì)他失去了信任，即使老婆撤訴也無(wú)法獲得自由。權(quán)衡的最有利于自己的結(jié)果，當(dāng)然是告密。當(dāng)然，像他這樣的受過(guò)良好教育的人內(nèi)心是細(xì)膩敏感的，作出這種轉(zhuǎn)變內(nèi)心一定存在著道義和利己的掙扎，到最后，在典獄長(zhǎng)的誘導(dǎo)性談話(huà)中，他徹底拋棄了道義責(zé)任，背叛了獄友，跟典獄長(zhǎng)和盤(pán)透露了發(fā)生在他牢房里的越獄計(jì)劃。影片沒(méi)有直接交待這一點(diǎn)，但從典獄長(zhǎng)打電話(huà)叫樓長(zhǎng)過(guò)去一起談話(huà)、之后樓長(zhǎng)跟他一起回來(lái)，以及他一改之前順從主動(dòng)的行為細(xì)節(jié)（那是已經(jīng)確信自己很快將獲得自由的心里波動(dòng)的外在流露），都支撐了這一點(diǎn)，否則這次談話(huà)沒(méi)必要花費(fèi)兩小時(shí)。他跟獄友的解釋是，最有利的情況下他還得坐上五年牢，這就完全是謊言了。

越獄的題材只是一個(gè)殼，導(dǎo)演借這個(gè)殼諷刺了一類(lèi)受過(guò)良好教育的精致的利己主義者，揭開(kāi)蒙在這類(lèi)人表面的溫情脈脈的道德面紗，這種隱秘的訴求需要放到二戰(zhàn)后法國(guó)光復(fù)時(shí)期的肅清運(yùn)動(dòng)背景中去理解，尤其是針對(duì)知識(shí)分子這一個(gè)群體。法國(guó)在二戰(zhàn)結(jié)束后的光復(fù)時(shí)期，全國(guó)掀起了一陣針對(duì)維希政權(quán)和德占時(shí)期的合作者和通敵者的清算肅清運(yùn)動(dòng)，在知識(shí)分子圈這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行得尤其聲勢(shì)龐大。很多法國(guó)知識(shí)分子在德占抵抗運(yùn)動(dòng)時(shí)期的實(shí)際作為并不是像其戰(zhàn)后所宣稱(chēng)的那樣，其中有相當(dāng)部分是不真誠(chéng)的甚至完全是欺世盜名。聯(lián)系到這個(gè)背景以及《洞》在內(nèi)容上的表現(xiàn)模式，對(duì)于這部拍于1960年的電影，為何把情境設(shè)定在1947年（似乎毫無(wú)必要以過(guò)去式去表現(xiàn)，或者說(shuō)，完全可以淡化時(shí)空背景），也就可以理解了，《洞》可以看作是對(duì)那一時(shí)期知識(shí)分子圈肅清運(yùn)動(dòng)中，很多人出于自?；蛎撑炎约毫夹暮拓?zé)任，逢場(chǎng)作戲、自我標(biāo)榜、拉幫結(jié)派、爭(zhēng)權(quán)奪利的集體非正義現(xiàn)象的反思和諷刺，這也許就是影片的一個(gè)隱秘訴求。影片最后羅蘭德那句意味深長(zhǎng)的話(huà)，「可憐的蓋斯帕德！」大概也就是導(dǎo)演對(duì)這些欺世盜名之輩的一個(gè)無(wú)奈斷語(yǔ)。關(guān)于這段歷史的文化研究，可參閱托尼.朱特《未竟的往昔：法國(guó)知識(shí)分子，1944-1956》（Past Imperfect: French Intellectuals, 1944-1956）一書(shū)。