偷情，本是一個欲說還休，欲擒故縱的話題，只有浪漫的法國人以紀(jì)實的手法，拍出了一部啼笑皆非、柔情似水的片子。

一個天生羞澀的男人西蒙嘗試出軌，他有20年的婚姻，不想搞砸自己的生活，可又壓抑不住欲望，像個孩子似的。

全片依然是喋喋不休的法國式浪漫，對愛情，性，藝術(shù)，哲學(xué)的爭論和交流。不和，黏膩，訴說衷腸，嚴(yán)肅討論。有5個子女的中年男女，開啟了偷情模式。兩人的關(guān)系就是這么舒適奇妙，若即若離，和諧又纏綿，如同一曲愛的奏鳴曲，也像一曲輕松的詼諧曲，像純真的孩子，在躲著迷藏。

本片以日記體的形式展開，通篇漫長有趣的對話，表現(xiàn)了偷情的整個過程。先是激情一夜，然后有了分歧。然后又有了感覺繼續(xù)，不是充滿激情，就是在前戲之中。仿佛冷熱交替的酒精和咖啡。一半清醒，一半朦朧。一半渴望，一半沉醉。

男人要顧及妻子，又要滿足情人，要遮掩，又要放縱。影片很到位的拿捏了男人的小心思，那種徘徊于欲望和夢想之間的掙扎和糾結(jié)，纏綿和猶豫。他們不僅自己偷情，還從網(wǎng)上約到孤獨的陌生人，來一次3人偷情聚會。結(jié)果夏洛特移情別戀，西蒙從偷情的人變成了被偷情的人。

偷情甚至跨越了性別的界限，成了一種心靈連接的紐帶。其核心就是愉悅，幸福，自由，浪漫。偷情和墨守成規(guī)的社會，死氣沉沉的婚姻，從一而終的桎梏形成了鮮明的對比。盡管會變換偷情的對象，盡管會喜新厭舊，但，這就是人生，這就是愛。

西蒙逐漸發(fā)現(xiàn)，吸引夏洛特的，是自己身上的靦腆氣質(zhì)，而在真正的女性路易斯走進(jìn)夏洛特的生活之后，自己的位子就被取代了。這時，和平的分手道別，就是對這段情感最好的結(jié)束和珍惜，對曾經(jīng)擁有彼此最好的紀(jì)念。帶著一點心碎，一點溫柔，一點哀切，如此令彼此舒適，好聚好散的偷情，也只會呈現(xiàn)在電影銀幕上，成為一種理想的化身。

不過在影片的最后，這樣情感的小插曲還是在彼此心靈中投下了天堂的影子，西蒙和夏洛特變得離不開對方了，變得將彼此玩笑般的交往看的嚴(yán)肅認(rèn)真，偷情本身變成了一場革命。為什么不呢，如果你發(fā)現(xiàn)，在這場賭注不大、好聚好散的游戲中，發(fā)現(xiàn)真的在乎彼此，離不開對方，于是游戲就會變成革命，革命就會在激情和直覺的作用下，把一切搞得亂七八糟，然后再漸漸變得有序和穩(wěn)定下來。人生就是這樣，愛情就是這樣，你我就是這樣。

人們可以在偷情中尋找愉悅和自由，擴(kuò)展精神上的異空間，而不是被捆綁在婚姻的鎖鏈上。偷情就像捉迷藏，在一個被遺忘被忽視的空間里，發(fā)現(xiàn)和擁有彼此真實的靈魂。

本片討論的是一種人生，一種生活狀態(tài)，一種對時間的理解和生命的徹悟。生命短暫，不需要嚴(yán)肅宏大的結(jié)構(gòu)，而需要輕松自由的集合。如一串甜美的音符，一種迷離的思緒，一場多彩的夢幻，法國女人越老越有味道，全片音樂典雅畫面浪漫，可以當(dāng)風(fēng)景片欣賞。在陶醉且撩人的情思中，日記體記錄的短暫自由人生的緩緩陷落又緩緩升起，仿佛一種區(qū)別于日常的非常狀態(tài)。偷情就是一種相對于日?；橐龅姆浅顟B(tài)，像極了躲迷藏的孩子們。既想躲避社會的監(jiān)督，又渴望被發(fā)現(xiàn)似的，品嘗這種禁忌的游戲帶來的冒險與甜蜜。

此片獲第48屆法國凱撒電影獎最佳男主角提名。

這是只有法國人才會拍的電影，還入圍了2022年第75屆戛納電影節(jié)。

故事直接從兩人的第一次約會開始。

一位單身媽媽夏洛特，一位已婚父親西蒙，兩人迅速達(dá)成共識，只約會，不談情。

越過道德柵欄，跨過初時的陌生感，兩人的相處水乳交融，猶如熱戀時的少男少女。博物館，電影院，書店，球館，公園，郊野森林，時時刻刻是新鮮的風(fēng)景。其實只是舊風(fēng)景，帶了雙新的眼睛。

但眼前的歡愉是可持續(xù)的嗎？

雖然有過口頭約定，但理性恐怕很難戰(zhàn)勝感性。盡管小心翼翼，邊界一直在移動，這是一場規(guī)則隨時打破的危險游戲。

夏洛特顯然更占據(jù)主動，西蒙則一直謹(jǐn)慎克制，夏洛特一直強(qiáng)調(diào)只想享受身體的快樂，西蒙則通過一次次對話，不斷確認(rèn)兩人的穩(wěn)定關(guān)系，又避免更進(jìn)一步走向失控。

電影全程沒有出現(xiàn)夏洛特和西蒙的家人，削弱了可能引起的直接批判，引導(dǎo)觀眾更多思考理性與感性、欲望與情感、擁有與失去。

“偷情”本身即充滿悖論，如果雙方并不融洽，很難達(dá)成或大大削弱獲得感，無情可偷，如果雙方身心契合，必然走向彼此占有，宣示忠誠，回歸傳統(tǒng)“家庭”。

西蒙一直想維持在中間狀態(tài)，就像結(jié)尾處他自己所說：“我是一個總是想要更多的被寵壞的孩子?！彼偸窍胱鲂┦裁矗植桓页袚?dān)踏出第一步的風(fēng)險，這從兩人第一次約會就已經(jīng)很明顯。西蒙的被動還體現(xiàn)在他甚至希望夏洛特主動要求和勸服他離婚，他才有勇氣改變現(xiàn)狀。夏洛特則顯得坦蕩很多，她一直在西蒙面前表現(xiàn)得游刃有余，享受現(xiàn)在，除了偶爾的出神。

西蒙：“這可能是我最后一次見你了?！?/span>

夏洛特：“凡事都有最后一次，我們只為最后一次而活，計劃總是趕不上變化。即使我們下周再見面，我也不會和現(xiàn)在完全一樣，許多事都可能在變。我也許變得更老，我的想法也可能會不一樣?！?/span>

西蒙：“你有沒有發(fā)現(xiàn)，事物變得越來越美麗越來越強(qiáng)烈，當(dāng)我們知道我們再也見不到他們了？有把握再次見到一些東西是令人安心的，但看起來欲望似乎更喜歡逃避它的東西?！?/span>

夏洛特：“這就是婚姻生活的問題所在。這一切都非常程式化，你想要我只是因為我不屬于你。不管是我還是別人，其實都一樣?！?/span>

西蒙：“你可以一直是別人，不知道像你這樣的人是不是很多，我從沒遇到過像你一樣的人。”

夏洛特：“因為你很懶，你不努力。”

西蒙：“問題是一旦你的欲望固定在什么人身上，你不會輕易改變目標(biāo)了，你會執(zhí)迷不悟，像感情被固化了一樣?！?/span>

夏洛特：“你是想說你的感情在我身上固化了是嗎？”

西蒙：“不......我不是在說我自己，我只是在對人類進(jìn)行一般性反思。我們應(yīng)該是不一樣的。”

夏洛特：“哪里不一樣？”

西蒙：“我們有經(jīng)驗，我們已經(jīng)活了小半輩子，我們知道自己想要什么，對事情也有清醒的認(rèn)知。這就是不一樣的地方，對吧?！?/span>

每次對話都是一次“表白”和“狡辯”。他們是在說給對方聽，更是在說給自己聽。

事實上這樣的對話過多了便有種荒誕感。人總在試圖合理化自己的行為，越是不合理的，越要合理化。反過來說，人越是在反復(fù)合理化某行為，就越能確信他內(nèi)心的不安和懷疑。

導(dǎo)演通過一些小細(xì)節(jié)偷偷暴露著兩個人的內(nèi)心。當(dāng)夏洛特滔滔不絕講述她和另一個男輕男孩的接吻體驗，當(dāng)西蒙談起他與同事討論這段秘密約會的感受，當(dāng)西蒙拉住馬上出門的夏洛特深深一吻，當(dāng)夏洛特突然來到西蒙的工作場所他的緊張慌亂，鏡頭的靠近，人物的靜止。他或她在思考。人一旦開始思考，就像失控的陀螺，必須撞倒才會停下。

是無意的僭越？還是有意的試探？

靠近便躲閃，遠(yuǎn)離便擁攬，他們顯然都已不滿足于無止境的循環(huán)。

電影給了一個意外的解決方法。一次更大膽的“三人行”，他們認(rèn)識了在婚姻中倍感冷落的露易絲。等西蒙出差三周回來——這次出差也像是一次逃避——三人關(guān)系陡然變化。夏洛特與露易絲相愛，露易絲離婚，兩人決定在一起。

這個有些意外的結(jié)局既“前衛(wèi)”（同性婚姻）又“保守”（回歸家庭）。

兩年后，兩人再次相遇，西蒙進(jìn)行一番真誠但并無底氣的告白，他說自己準(zhǔn)備好了，不想再錯過，希望再有一次機(jī)會重新開始。

夏洛特依然是自信的明媚的，她總是一針見血：“我們在一起感覺很好，也許是因為我們不常在一起?！?/p>

一段偷情往事，以兩個人“自我欺騙”開始，以一個人“退出游戲”結(jié)束。

女主的內(nèi)核是好好把握當(dāng)下的“大人”，男主的內(nèi)核是任性、永不滿足的“小孩”。他們聊天，他們身體交互，他們聊欲望，聊逃避，聊陪伴彼此十幾年的伴侶，聊并且實操三人行……

最吸引我的是男主的逃避，太讓每個還不成熟的膽小鬼有共鳴了。他懦弱，一直希望讓自己心動的情婦做壞人，慫恿自己和妻子離婚，好讓自己不愧疚；他也害怕一切覆水難收，因此對欲望總是第一時間說不，接著逼迫自己不斷向想象中的大人標(biāo)準(zhǔn)靠攏，以至于矯枉過正到不愿承認(rèn)自己吃醋，不愿承認(rèn)自己嫉妒，不愿承認(rèn)自己悲傷……硬生生抹去自己孩子氣的一面，只為成為社會層面合格的大人……

電影里有段精準(zhǔn)描繪膽小鬼性格的臺詞，真的太好了。

-我很害怕展示我的欲望的同時會得罪另一個人。

-你沒有向任何人表達(dá)過你的愿望。這就是過度關(guān)心他人的問題。因為害怕傷害別人，他們什么都不敢做。他們什么也不交流，他們看起來漠不關(guān)心。

-你是對的，這句話很好地總結(jié)了我。我總是覺得欺凌者獲得更多成功是不公平的。不論是敏感細(xì)膩的女孩還是有愛心的男人。

-但自然界很好地平衡了一切，對于精致的男人來說，有粗魯?shù)呐恕?/p>

（看到這里非常慶幸的我：還好有自然，還好有平衡，還好有被治愈的可能。世界對膽小鬼還是有溫柔的照拂的。）

認(rèn)真的，細(xì)致的，感情細(xì)膩的，真實又現(xiàn)實的記錄。真棒。

有順?biāo)?，也有小別扭。但沒有大沖突。都為彼此著想。感情從開始，再慢慢積累，又努力控制。

一對主角，沒有電影級別的高顏值，全篇也沒有任何好身材的展示，女配才有電影級的美貌。但絲毫不影響這部好片。

男主最終認(rèn)識到自己遲緩的性格。一切都是最好的安排。小感傷，也浪漫。

以下內(nèi)容是個人思考：

這部電影早在2022年戛納電影節(jié)中就備受好評。它是一部講述中年男女偷情故事的法國輕喜劇，讓人們重新審視了中年人的生活和感情。

盡管這是一部關(guān)于偷情的電影，但是它卻不會讓人感到厭惡或者不舒服。相反，電影中的角色和情節(jié)都非常有趣。并且，電影中兩位女性的氣質(zhì)都非常出眾，尤其是在穿著和妝容方面，非常優(yōu)雅。

除了《Diary of a Fleeting Affair》，Emmanuel Mouret的另一部作品《The Things We Say, the Things We Do》也值得一看。在第26屆法國盧米埃爾電影獎上，它榮獲了最佳影片，可見其在法國電影界的地位和影響力。

《The Things We Say, the Things We Do》的演員比《Diary of a Fleeting Affair》年輕不少，講的是30歲出頭的男女的一段外遇的故事。

從這兩部電影就能看到，Emmanuel Mouret很喜歡偷情和外遇的題材。這些題材通常是傳統(tǒng)價值觀下不被認(rèn)可的事情，但是他卻能夠?qū)⑦@些故事拍攝得非常有趣和引人入勝。這種偏愛與新浪潮電影大師侯麥的主題非常相似。

侯麥的接班人？

侯麥的電影作品經(jīng)常探討人類內(nèi)心深處的情感和欲望。他的電影《綠光》和《夏天的故事》等作品中，都展現(xiàn)了人們對于自由和快樂的追求，但是卻被社會和倫理所限制。他將這些復(fù)雜的情感和人性的矛盾以獨特的方式呈現(xiàn)在電影中，使得觀眾不僅僅能夠感受到情感的沖突，還能夠反思社會和人類的本質(zhì)。

在電影創(chuàng)作領(lǐng)域，接班人是一個不斷被提及的話題。Emmanuel Mouret作為一位法國導(dǎo)演，經(jīng)常被拿來與新浪潮大師侯麥作比較，而洪尚秀和濱口龍介等也被視為是侯麥導(dǎo)演的接班人。

但是，對于任何一位藝術(shù)家來說，被視為接班人并不是一件值得高興的事。藝術(shù)家們的創(chuàng)作都是有自己的特點和風(fēng)格的，他們更注重的是如何展示自己獨特的視角和風(fēng)格。因此，我們應(yīng)該更多地關(guān)注作品本身，而不是將導(dǎo)演與其他人作比較。

Emmanuel Mouret雖然被拿來與侯麥相比，但他仍然是一位具有獨特視角和風(fēng)格的導(dǎo)演。雖然題材確實具有相似性，但是他在故事講述方式上，對于觀影體驗做了很大的變化，

換句話說，Emmanuel Mouret為新浪潮電影注入了現(xiàn)代化的元素，讓它變得幽默風(fēng)趣，不再沉悶了。

現(xiàn)代法國電影與新浪潮電影的結(jié)合

你對現(xiàn)代法國電影的印象是什么？也許是輕松愉快的觀影體驗。

新浪潮電影呢？可能會有更多對話和沉悶的主題，但這種風(fēng)格也富有內(nèi)涵。

現(xiàn)代法國電影是指二十一世紀(jì)以來的法國電影，它們通常是輕松、幽默、娛樂性強(qiáng)的作品，代表導(dǎo)演包括法Olivier Nakach、Benjamin Guedj等人；如《觸不可及》、《輕松自由》和《嬰兒車攻略》等等，這些電影不僅以輕松的情節(jié)吸引觀眾，更通過劇情的深度展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，使得觀眾可以在輕松愉快的觀影過程中體驗到更深層次的情感交流。

新浪潮電影則是上世紀(jì)六七十年代法國電影的代表，它們通常是以對話和沉悶的主題為特色的作品，代表導(dǎo)演包括弗朗索瓦·特呂弗、讓-呂克·戈達(dá)爾等人。這些電影以強(qiáng)烈的實驗性和反傳統(tǒng)的態(tài)度在法國電影史上產(chǎn)生了重大的影響。雖然這些電影對觀眾的體驗不太友好，但卻因為富有深度的主題和獨特的表達(dá)方式而被后人視為電影藝術(shù)的代表作之一。

總而言之，現(xiàn)代法國電影與新浪潮電影是法國電影史上兩種極具代表性的電影風(fēng)格。

那么，Emmanuel Mouret是如何把這兩種風(fēng)格結(jié)合的呢？

帶來新變化的兩個元素

第一個新元素，就是給電影增加了許多詼諧調(diào)侃的部分，讓文藝電影不再沉悶。

在《Diary of a Fleeting Affair》中，就出現(xiàn)了許多讓人忍俊不禁的精彩橋段。

（1）、Simon與Charlotte的第二次約會，是在羽毛球館里打羽毛球。在簡陋的更衣室里，邊換衣服邊大聲討論怎么應(yīng)付各自的丈夫與妻子。這時候，一位陌生人也走了進(jìn)來，聽到他們的對話以后，尷尬的離開。

（2）、Simon與Charlotte在一次酒店中發(fā)生性關(guān)系以后，Simon躺在床上，說起一件小時候和另一位小女孩躲在柜子里玩躲迷藏時，互相發(fā)生性沖動的故事，當(dāng)游戲結(jié)束時，他和小女孩恢復(fù)到普通朋友的狀態(tài)，假裝這一切沒有發(fā)生。

這其實是一個隱喻，暗示了Simon與Charlotte現(xiàn)在境遇也是相似的，他們在酒店狂歡之后，最終還是要回到現(xiàn)實。

（3）、Simon與Charlotte的偷情越來越大膽，他們相約在周末自駕外出旅行。他們在車上聊起了關(guān)于“按摩”的話題，由于聊得太興奮，車子走歪了，差點出車禍。在這一段中，攝像機(jī)并沒有拍Simon與Charlotte的表情，而是在遠(yuǎn)處跟拍行駛中的車輛，觀眾可以大膽對車?yán)锒说膭幼鬟M(jìn)行聯(lián)想，非常有趣。

并且，這也又是一個隱喻，暗示他們的關(guān)系正在飛速升溫，并且越來越危險。

第二個新元素，是懸疑。

在《The Things We Say, The Things We Do》中，導(dǎo)演做了更大膽的嘗試。在愛情故事中增加了非常多的懸疑元素。故事講述的方式其實是按照懸疑電影的方式進(jìn)行的。

在電影的一開始，In the French countryside, Daphné, three months pregnant, finds herself alone to welcome Maxime, her boyfriend Fran?ois' cousin. Fran?ois had to leave in a hurry for Paris to cover for a sick colleague. For four days, while waiting for his return, Daphné and Maxime get to know each other and share very intimate stories that bring them closer.（故事介紹）

接著觀眾會發(fā)現(xiàn)，Daphné 、Fran?ois and Maxime都有各自的一段故事，表象之下都有種另一段不可告人的情史。隨著電影的發(fā)展，他們各自都需要用謊言去掩蓋各自的感情，故事線逐漸變得越來越復(fù)雜。到了電影的最后，，三人再度重新集結(jié)，當(dāng)觀眾徹底了解了角色們各自背后的關(guān)系后，會發(fā)現(xiàn)他們言行不一，這讓故事變得妙趣橫生。

言行不一，正是《The Things We Say, The Things We Do》的主題。

表達(dá)與價值觀

在電影創(chuàng)作中，幽默的橋段和情節(jié)雖然很重要，但更重要的是電影的表達(dá)和價值觀。

Emmanuel Mouret的電影表達(dá)了一種不同于傳統(tǒng)愛情電影的另一種觀念，這也是他的獨特之處。他將人們所面臨的真實問題用一種幽默而又深刻的方式呈現(xiàn)出來，讓人們在欣賞電影的同時也得到了對生活的思考。

從表達(dá)來看，兩部電影的主題有相似之處，都是在討論無論是第三者，還是偷情，它們的本質(zhì)都是愛情。然而，兩部電影的表達(dá)方式也有所不同，《The Things We Say, The Things We Do》表達(dá)的是愛情中的人言行不一、自我美化的特點，而《Diary of a Fleeting Affair》則表達(dá)了兩個以性愛為初始目的的人，最終互相愛上的故事。

在價值觀上，在兩部電影中，Emmanuel Mouret并未對偷情與第三次行為進(jìn)行批判，但他注重表現(xiàn)人與人之間的真實情感。特別是在《Diary of a Fleeting Affair》的最后，是男女主角多年以后的再一次相聚。雖然最終沒能在一起，但是他們都認(rèn)可了之前的短暫感情，其實讓雙方都獲得了成長，他們都成為了更好的人。

輕視傳統(tǒng)的道德倫理觀，但是珍視人與人之間的真實情感。這才是Emmanuel Mouret所真正想在電影里要說的。

與其說這是一部講述愛的電影，我覺得這更像是一部探索“欲望”與“關(guān)系”的電影。它其中的流動性和愉悅感是觀影體驗中非常寶貴的感受，像給精神做了一場免費的芳香精油SPA，身心愉悅。

男女主在影片前半段的見面都是快樂地，明媚的，配合著舒緩的音樂。雖然兩位主人公（尤其是女主）是以愿意保持關(guān)系的快樂為前提進(jìn)行偷情，但觀眾能感到在每次見面后在這種不斷升溫的感情下，對對方的欲望已經(jīng)呼之欲出。

- 追逐：影片中多次出現(xiàn)追逐的畫面，不是用力奔跑，而是像風(fēng)情畫中的嬉戲，讓整部電影的基調(diào)變得溫柔有趣，也更加突出了感情中游戲的性質(zhì)，和這對偷情者追求快樂而非穩(wěn)定情感的訴求。

- 玩具象征：樂高積木、恐龍玩具…一方面代表了關(guān)系中的愉悅情感，另一方面也是童真/單純的象征，就像男主最后的自白“我是一個無法滿足需求，不斷索要的男孩”；

- 移動：與一般電影中表現(xiàn)偷情不同，這部電影的場景很多都是戶外的，而不僅僅在床笫之間，在滾床單。我們看見男女主出現(xiàn)在博物館，電影院，公園，朋友的空房，羽毛球球館，叢林，書房，書店……而且總是伴隨著大段的日常討論。導(dǎo)演在采訪中談及“我一直在試圖展現(xiàn)這個親密故事的廣度，以確保這個小小的、親密的、隱藏的事件不只是床和床單。這就是為什么這對戀人會在很多不同的地方見面，我們幾乎看不到他們坐下來，也許只有一兩次。他們總是在移動、游蕩、行走、旅行，他們的思想、言語、感受和問題也在不斷地循環(huán)。我還希望他們動作非?？欤⑶矣泻芏鄬υ?，很多文字，以確保觀眾被粘在屏幕上。”

但是這段愉悅感以書房討論為第一道門檻，雙方互相試探（去辦公室和學(xué)校）為第二個終點 — —

“欲望更喜歡逃避它的東西”

“你喜歡我是因為我不屬于你”

“你對我的渴望已經(jīng)完全結(jié)晶了？”

- 偷情地游戲規(guī)則：短暫、把握現(xiàn)在、無契約的 — —

“我們需要停止提問，不要關(guān)注我們在哪里，我們盡情享受，不要考慮未來?！?/p>

“我們確實說過我們不應(yīng)該期待任何事情”

“每次都像我們的最后一次”

“你愛你的妻子，所以你沒有背叛她”

而男主首先意識到了偷情帶來的矛盾，短暫的愉悅刺激和易逝性使他猶豫了。

而女主從始至終都是關(guān)系的主導(dǎo)者，發(fā)起者，在其中游刃有余。她不渴望被占有，希望更多的主體性，這也體現(xiàn)在她愿意主動賦予別人“試圖操控”她的權(quán)利（做慈善）。

兩次對話：

第一次make love時和男主：

“與我這樣的男人上床就是做慈善” （女主表示認(rèn)同）

第二次羽毛球館更衣談?wù)摵土硪粋€男孩的關(guān)系：

“而我告訴自己，我在做一件好事”（談?wù)撟约汉湍泻⒌挠H吻）

“是的，我給了你你妻子給不了的東西”（更加確認(rèn)了自己的主導(dǎo)）

“這就是做情婦的好處：我知道她的存在，她卻不知道我的存在”（影響力和主動權(quán)）

女主留戀于當(dāng)下的快樂，不愿意放棄“欲望”帶來的渴求，不愿意停下。但真的在矛盾（第三者）發(fā)生時，女主是首先愿意走入另一段穩(wěn)定感情的，抽身而去的。

男主最后的自白讓這部電影僅僅停留在“偷情/短暫地愉悅”這一個主題上，電影整體的基調(diào)輕浮了些，沒能跳出命題的框架前往到像伍迪·艾倫那樣的新高度。

不過，法國人嗎。

快樂就好了。

Soit heureux un instant. Cet instant c'est ta vie.

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