為了追求真實(shí)，導(dǎo)演堅(jiān)持要在巴西平民窟實(shí)景拍攝，于是劇組硬著頭皮去巴西里約熱內(nèi)盧的平民窟實(shí)拍，為了安全在那雇用了幾個(gè)荷槍實(shí)彈的保安保護(hù)，然而還覺得不行，就又悄悄買通了當(dāng)?shù)睾诘?，暗中保護(hù)劇組，然而在劇組拍攝前，老板還專門打電話要求劇組不要冒險(xiǎn)，不過在導(dǎo)演堅(jiān)持下依然進(jìn)入平民窟拍攝，拍攝時(shí)依然有許多形形色色的人拿著槍在樓頂用異樣的眼神盯著劇組，保安也不準(zhǔn)劇組上這地方或者這個(gè)房子，那個(gè)地方，生怕惹到一些不該惹的人。

劇組最終完成了在巴西平民窟的拍攝，沒有半點(diǎn)閃失，進(jìn)入里約平民窟拍攝，拍攝電視劇，這在國(guó)內(nèi)應(yīng)該尚屬首次，然而正是因?yàn)榕臄z地點(diǎn)的限制（上文所提到的），劇組不得不在國(guó)內(nèi)搭景補(bǔ)拍一些場(chǎng)景。

第二集里事情的原型我不能說出來，我只能說發(fā)生在藏區(qū)，與信仰有關(guān)。

從幾時(shí)起，我們開始漸漸地對(duì)身邊最親近的人，大吼大叫，甚至說話不留有余地。看了《海上嫁女記》里的何念晴和何冰冰這一對(duì)相親相殺的母女，更加相信了這一點(diǎn)。

我們最大的錯(cuò)誤就是把最差的脾氣和最糟糕的一面都給了最熟悉和最親密的人，卻把耐心和寬容給了陌生人?？墒聦?shí)真相是，即使對(duì)最親密的人也要保持應(yīng)有的尊重和耐心，這是一個(gè)人成熟的標(biāo)志。情商最高的行為，是能夠妥善管理自己的情緒，不讓脾氣的炮火轟炸到最親愛的人，這也是人生的一種修為。耐心到達(dá)極限時(shí)，不妨冷靜開導(dǎo)自己，擁有散淡心境的你，會(huì)不會(huì)更包容、更成熟呢？

看到母女相愛相殺在巴西大鬧的時(shí)候，孩子不懷好意的看來我一眼，”我是為你好‘，但孩子根本不領(lǐng)情，控制與反控制真是全天下親子關(guān)系都逃不過的難題。職場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，孩子的叛逆，蔡少芬把單親媽媽的兩難以及歇斯底里刻畫得比較到位，娘娘也是為了劇情不顧及形象了，節(jié)奏比較快，繼續(xù)追下去。蔡少芬大哭的表情包太萌了！

蔡少芬演的經(jīng)紀(jì)人何念晴屬于走下神壇的職場(chǎng)精英，不再完美無暇，婚姻破裂，女兒叛逆，簽約藝人不斷出狀況，手撕旗下搞事演員，人到中年，上有老下有小，還有獨(dú)自撐著的事業(yè)，各種壓力使她心力交瘁，早期更年期綜合征也如影隨形，以前不管是孩子還是事業(yè)都能牢牢把控，現(xiàn)在是顧此失彼，不再高大上，但是接地氣，像我們自己，又像我們的父母，一個(gè)必須自己撐住的事業(yè)女強(qiáng)人，一個(gè)相愛相殺，掏出了心肝為孩子好，拿出所有為孩子鋪路，孩子卻不領(lǐng)情的媽媽?？吹剿拖窨吹轿覀冏约旱挠白?。

看到有蔡少芬去看的，但我不是她粉絲。只看了一集多，思想是好的，演技也是有的，可我覺得有的地方很讓人出戲。

首先，劇名老是讓我想起《海上牧云記》，巧合嗎？

然后蔡少芬居然演了媽媽，還是一位人設(shè)不討喜的媽媽，女兒失蹤她焦急暴躁，可在她的情緒中很少看到擔(dān)心憂慮，只是急。在監(jiān)獄里跟女兒吵架情緒崩潰，那個(gè)時(shí)候的情緒才應(yīng)該是她來到里約時(shí)知道女兒可能出事時(shí)的爆發(fā)。我的個(gè)人理解：一個(gè)媽媽知道獨(dú)生愛女失蹤，是會(huì)馬上飛去那里找人，上飛機(jī)時(shí)可能急匆匆，什么也來不及準(zhǔn)備，可是在飛機(jī)上20幾個(gè)小時(shí)，不可能全程都處于不冷靜狀態(tài)吧，這個(gè)什么也做不了的20幾個(gè)小時(shí)，對(duì)于一個(gè)女強(qiáng)人媽媽，會(huì)不思考一下怎么找女兒，或者找一個(gè)空姐了解當(dāng)?shù)氐那闆r？因?yàn)榇藭r(shí)她在飛機(jī)上，什么也做不了，她就會(huì)努力想去做能做的。下飛機(jī)后，到地方了，嗯，又會(huì)回到不冷靜狀態(tài)，所以才會(huì)好不容易遇到中國(guó)人就像抓住了救命稻草，盡管行為很沒禮貌，但這就是媽媽該有的狀態(tài)。前面可能來不及思考女兒可能面對(duì)的困境，也可能不愿去想，所以情緒中焦急占主導(dǎo)。后來聽沈方舟說里約很亂，失蹤多少少女等，我覺得這里應(yīng)該要有一次爆發(fā)，因?yàn)榭嚥蛔×?，女兒真的可能已?jīng)出事，但這里沒有。后面的就不說了，反正一直很急躁就是了。為什么被女兒誤解的悲傷，比知道女兒可能出事的情緒更大，這是我不理解的，難道僅僅為了煽情，就把監(jiān)獄里這段安排哭得比知道女兒出事還慘？

再有，女兒的臉真的讓人很出戲，有的角度確實(shí)是女兒，有的角度比媽媽還顯老，真的。

最后，何念晴的反差，在里約時(shí)的莽莽撞撞，不穩(wěn)重不機(jī)智，這是一個(gè)母親該有的狀態(tài)。回國(guó)了，女兒安全了，又是女強(qiáng)人，可女強(qiáng)人處理事情也太草率了吧。一個(gè)敢在片場(chǎng)火拼的藝人會(huì)怕一個(gè)經(jīng)紀(jì)人（還是能被其他經(jīng)紀(jì)人輕易威脅的）并且還一句話不敢說？然后去見那個(gè)女的，軟話不行來硬的，直接打人？這是一個(gè)能震懾藝人的經(jīng)紀(jì)人該有的行為？直接腹黑的威脅不就可以了，需要?jiǎng)邮?？如果真的像潑婦一樣動(dòng)不動(dòng)動(dòng)手，又是怎么做到震懾別人的，智慧呢，完全看不出。這里超級(jí)出戲。

總之呢，每個(gè)人看劇，就是希望看到想看到的表演，劇本身的好壞我是無法也沒資格評(píng)價(jià)的，不過是沒有看到有的地方我想看到的表達(dá)，還有實(shí)在不喜歡女主倆的人設(shè)（沒法產(chǎn)生共鳴，我媽不那樣），所以棄劇了。仁者見仁，智者見智，僅供參考。

2018年大陸劇《海上嫁女記》是我這些年來認(rèn)真看完的一部中國(guó)大陸現(xiàn)代都市情感劇，總共46集。如果她代表國(guó)劇現(xiàn)代劇的水平。我來簡(jiǎn)略說幾句：

國(guó)劇，以前最為人詬病是劇情狗血，很多場(chǎng)景對(duì)白都擺脫不了家長(zhǎng)里短，兒女情長(zhǎng)的桎梏。我看這部劇，應(yīng)該比以前有明顯進(jìn)步。當(dāng)然，這屬於編劇的范疇。并且與題材主旨休戚相關(guān)。若是從這一角度出發(fā)，這部劇還不是太不入流。至少在劇情演進(jìn)上，還是有快有慢，張弛有度。

人設(shè)，既然有感情戲。就少不了三角戀，四角戀；傷情戲，苦情戲，悲歡離合。劇中主角：蔡少芬飾演的何念晴被設(shè)定為一個(gè)個(gè)性人格完美的成功人士，她的女兒感性，叛逆，青春大膽，80%以上的戲份都是圍繞她展開。但是十二分任性，所以，很多所作所為，匪夷所思。不過，這都是小問題，因?yàn)閲?guó)劇中，既然在劇情創(chuàng)意方面無法突破，在內(nèi)涵深度上明確退化，有時(shí)人設(shè)奇葩點(diǎn)都是有賣點(diǎn)和看點(diǎn)。

這部劇，凸顯國(guó)劇最大的短板是臺(tái)詞。這些年來，我看得國(guó)產(chǎn)大陸劇中：古裝歷史劇情劇，臺(tái)詞最精妙的是《蘭陵王妃》，臺(tái)詞是淺近文言文，這和劇本著者&編劇楊千紫有關(guān)。現(xiàn)代劇，以前在臺(tái)詞上有較大突破得是《囧人的幸福生活》，主要使用大量網(wǎng)路用語(yǔ)俚語(yǔ)。

《海上嫁女記》：除了點(diǎn)綴些深度臺(tái)詞，反映主角何冰冰的臺(tái)詞算是個(gè)性化。其他臺(tái)詞則是不足為慮。當(dāng)然，這和一部劇的題材主旨有極大關(guān)聯(lián)。

國(guó)?。汉团_(tái)劇在創(chuàng)意，內(nèi)涵，臺(tái)詞，節(jié)奏感上尚有較大差距；和越南劇在異域風(fēng)情和浪漫纏綿遜色良多。

這部劇，劇情演進(jìn)上最大推手其實(shí)是王雷飾演的沈方舟，他個(gè)性沉穩(wěn)老練，處事游刃有度。很多情景出現(xiàn)矛盾激化惡化，都是因他化險(xiǎn)為夷，峰回路轉(zhuǎn)。找他與蔡娘娘配戲，整體成功，效果也很好。

最后說一句，這部劇給女性最大的啟示是：女性，在處理攸關(guān)自己切身利益尊嚴(yán)的事務(wù)上，首先要理性務(wù)實(shí)，看清真相，再做選擇決定。其次就是，乘著自己青春顏值巔峰時(shí)刻，嫁個(gè)對(duì)的男人。

世上哪有那么多好男人可供女性選擇，嫁個(gè)對(duì)的男人就OK了。別老想著嫁個(gè)好男人，嫁個(gè)富男人。

所謂：女性嫁個(gè)好男人，不如嫁個(gè)對(duì)的男人。