為了追求真實，導演堅持要在巴西平民窟實景拍攝，于是劇組硬著頭皮去巴西里約熱內(nèi)盧的平民窟實拍，為了安全在那雇用了幾個荷槍實彈的保安保護，然而還覺得不行，就又悄悄買通了當?shù)睾诘?，暗中保護劇組，然而在劇組拍攝前，老板還專門打電話要求劇組不要冒險，不過在導演堅持下依然進入平民窟拍攝，拍攝時依然有許多形形色色的人拿著槍在樓頂用異樣的眼神盯著劇組，保安也不準劇組上這地方或者這個房子，那個地方，生怕惹到一些不該惹的人。

劇組最終完成了在巴西平民窟的拍攝，沒有半點閃失，進入里約平民窟拍攝，拍攝電視劇，這在國內(nèi)應該尚屬首次，然而正是因為拍攝地點的限制（上文所提到的），劇組不得不在國內(nèi)搭景補拍一些場景。

第二集里事情的原型我不能說出來，我只能說發(fā)生在藏區(qū)，與信仰有關(guān)。

從幾時起，我們開始漸漸地對身邊最親近的人，大吼大叫，甚至說話不留有余地。看了《海上嫁女記》里的何念晴和何冰冰這一對相親相殺的母女，更加相信了這一點。

我們最大的錯誤就是把最差的脾氣和最糟糕的一面都給了最熟悉和最親密的人，卻把耐心和寬容給了陌生人。可事實真相是，即使對最親密的人也要保持應有的尊重和耐心，這是一個人成熟的標志。情商最高的行為，是能夠妥善管理自己的情緒，不讓脾氣的炮火轟炸到最親愛的人，這也是人生的一種修為。耐心到達極限時，不妨冷靜開導自己，擁有散淡心境的你，會不會更包容、更成熟呢？

看到母女相愛相殺在巴西大鬧的時候，孩子不懷好意的看來我一眼，”我是為你好‘，但孩子根本不領情，控制與反控制真是全天下親子關(guān)系都逃不過的難題。職場的競爭，孩子的叛逆，蔡少芬把單親媽媽的兩難以及歇斯底里刻畫得比較到位，娘娘也是為了劇情不顧及形象了，節(jié)奏比較快，繼續(xù)追下去。蔡少芬大哭的表情包太萌了！

蔡少芬演的經(jīng)紀人何念晴屬于走下神壇的職場精英，不再完美無暇，婚姻破裂，女兒叛逆，簽約藝人不斷出狀況，手撕旗下搞事演員，人到中年，上有老下有小，還有獨自撐著的事業(yè)，各種壓力使她心力交瘁，早期更年期綜合征也如影隨形，以前不管是孩子還是事業(yè)都能牢牢把控，現(xiàn)在是顧此失彼，不再高大上，但是接地氣，像我們自己，又像我們的父母，一個必須自己撐住的事業(yè)女強人，一個相愛相殺，掏出了心肝為孩子好，拿出所有為孩子鋪路，孩子卻不領情的媽媽?？吹剿拖窨吹轿覀冏约旱挠白?。

看到有蔡少芬去看的，但我不是她粉絲。只看了一集多，思想是好的，演技也是有的，可我覺得有的地方很讓人出戲。

首先，劇名老是讓我想起《海上牧云記》，巧合嗎？

然后蔡少芬居然演了媽媽，還是一位人設不討喜的媽媽，女兒失蹤她焦急暴躁，可在她的情緒中很少看到擔心憂慮，只是急。在監(jiān)獄里跟女兒吵架情緒崩潰，那個時候的情緒才應該是她來到里約時知道女兒可能出事時的爆發(fā)。我的個人理解：一個媽媽知道獨生愛女失蹤，是會馬上飛去那里找人，上飛機時可能急匆匆，什么也來不及準備，可是在飛機上20幾個小時，不可能全程都處于不冷靜狀態(tài)吧，這個什么也做不了的20幾個小時，對于一個女強人媽媽，會不思考一下怎么找女兒，或者找一個空姐了解當?shù)氐那闆r？因為此時她在飛機上，什么也做不了，她就會努力想去做能做的。下飛機后，到地方了，嗯，又會回到不冷靜狀態(tài)，所以才會好不容易遇到中國人就像抓住了救命稻草，盡管行為很沒禮貌，但這就是媽媽該有的狀態(tài)。前面可能來不及思考女兒可能面對的困境，也可能不愿去想，所以情緒中焦急占主導。后來聽沈方舟說里約很亂，失蹤多少少女等，我覺得這里應該要有一次爆發(fā)，因為繃不住了，女兒真的可能已經(jīng)出事，但這里沒有。后面的就不說了，反正一直很急躁就是了。為什么被女兒誤解的悲傷，比知道女兒可能出事的情緒更大，這是我不理解的，難道僅僅為了煽情，就把監(jiān)獄里這段安排哭得比知道女兒出事還慘？

再有，女兒的臉真的讓人很出戲，有的角度確實是女兒，有的角度比媽媽還顯老，真的。

最后，何念晴的反差，在里約時的莽莽撞撞，不穩(wěn)重不機智，這是一個母親該有的狀態(tài)?；貒?，女兒安全了，又是女強人，可女強人處理事情也太草率了吧。一個敢在片場火拼的藝人會怕一個經(jīng)紀人（還是能被其他經(jīng)紀人輕易威脅的）并且還一句話不敢說？然后去見那個女的，軟話不行來硬的，直接打人？這是一個能震懾藝人的經(jīng)紀人該有的行為？直接腹黑的威脅不就可以了，需要動手？如果真的像潑婦一樣動不動動手，又是怎么做到震懾別人的，智慧呢，完全看不出。這里超級出戲。

總之呢，每個人看劇，就是希望看到想看到的表演，劇本身的好壞我是無法也沒資格評價的，不過是沒有看到有的地方我想看到的表達，還有實在不喜歡女主倆的人設（沒法產(chǎn)生共鳴，我媽不那樣），所以棄劇了。仁者見仁，智者見智，僅供參考。

2018年大陸劇《海上嫁女記》是我這些年來認真看完的一部中國大陸現(xiàn)代都市情感劇，總共46集。如果她代表國劇現(xiàn)代劇的水平。我來簡略說幾句：

國劇，以前最為人詬病是劇情狗血，很多場景對白都擺脫不了家長里短，兒女情長的桎梏。我看這部劇，應該比以前有明顯進步。當然，這屬於編劇的范疇。并且與題材主旨休戚相關(guān)。若是從這一角度出發(fā)，這部劇還不是太不入流。至少在劇情演進上，還是有快有慢，張弛有度。

人設，既然有感情戲。就少不了三角戀，四角戀；傷情戲，苦情戲，悲歡離合。劇中主角：蔡少芬飾演的何念晴被設定為一個個性人格完美的成功人士，她的女兒感性，叛逆，青春大膽，80%以上的戲份都是圍繞她展開。但是十二分任性，所以，很多所作所為，匪夷所思。不過，這都是小問題，因為國劇中，既然在劇情創(chuàng)意方面無法突破，在內(nèi)涵深度上明確退化，有時人設奇葩點都是有賣點和看點。

這部劇，凸顯國劇最大的短板是臺詞。這些年來，我看得國產(chǎn)大陸劇中：古裝歷史劇情劇，臺詞最精妙的是《蘭陵王妃》，臺詞是淺近文言文，這和劇本著者&編劇楊千紫有關(guān)。現(xiàn)代劇，以前在臺詞上有較大突破得是《囧人的幸福生活》，主要使用大量網(wǎng)路用語俚語。

《海上嫁女記》：除了點綴些深度臺詞，反映主角何冰冰的臺詞算是個性化。其他臺詞則是不足為慮。當然，這和一部劇的題材主旨有極大關(guān)聯(lián)。

國?。汉团_劇在創(chuàng)意，內(nèi)涵，臺詞，節(jié)奏感上尚有較大差距；和越南劇在異域風情和浪漫纏綿遜色良多。

這部劇，劇情演進上最大推手其實是王雷飾演的沈方舟，他個性沉穩(wěn)老練，處事游刃有度。很多情景出現(xiàn)矛盾激化惡化，都是因他化險為夷，峰回路轉(zhuǎn)。找他與蔡娘娘配戲，整體成功，效果也很好。

最后說一句，這部劇給女性最大的啟示是：女性，在處理攸關(guān)自己切身利益尊嚴的事務上，首先要理性務實，看清真相，再做選擇決定。其次就是，乘著自己青春顏值巔峰時刻，嫁個對的男人。

世上哪有那么多好男人可供女性選擇，嫁個對的男人就OK了。別老想著嫁個好男人，嫁個富男人。

所謂：女性嫁個好男人，不如嫁個對的男人。