看了一段，感覺(jué)立意如現(xiàn)今女權(quán)的潮流，受害反抗，反映女性維權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒，可是結(jié)局居然完全反轉(zhuǎn)，當(dāng)某男喊著十誡殺女人時(shí)，故事自相矛盾啊。不過(guò)原罪還是男人下半身的沖動(dòng)，最終受傷的還是女人孩子。

《卡塔琳的秘密》是一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演拍攝的一部羅馬尼亞電影。《卡塔琳的秘密》是英國(guó)導(dǎo)演彼得-斯特里克蘭德的處女作，全片以羅馬尼亞語(yǔ)和匈牙利語(yǔ)發(fā)音，拍攝時(shí)間只有三周。導(dǎo)演不懂羅馬尼亞語(yǔ)和匈牙利語(yǔ)，女主角未曾演過(guò)電影，整個(gè)制作班底只有11個(gè)人。在歷經(jīng)財(cái)務(wù)窘迫和二年多的后期制作后，這部小成本電影終于完成，并獲得第59屆柏林電影節(jié)杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)。

 

在《卡塔琳的秘密》中，導(dǎo)演用奇特的剪輯方式、低沉的合成音效和陰暗的冷色光調(diào)，營(yíng)造出一種詭異的氛圍。電影開(kāi)始于卡塔琳的秘密被發(fā)現(xiàn)?？ㄋ帐且粋€(gè)農(nóng)家婦女，多年來(lái)始終隱藏著一個(gè)秘密，那就是兒子奧加并非丈夫所親生。如今，這個(gè)秘密在村里子被傳開(kāi)了，丈夫?qū)⒖ㄋ蘸蛫W加趕出家門(mén)。為了不讓兒子知道自己的身世，卡塔琳帶著十歲的奧加，匆忙地坐上馬車(chē)，趕赴遠(yuǎn)方去探視生病的母親。

 

卡塔琳的母親并沒(méi)有生病，他們的目的地也不是娘家，而是遠(yuǎn)方一個(gè)落后偏僻的小鎮(zhèn)。在那里，住著毀了卡塔琳生活的罪人?？ㄋ丈頍o(wú)分文，沿路都靠著借宿民宅支撐?？ㄋ蘸蛫W加曾住過(guò)倉(cāng)庫(kù)，也住過(guò)馬房。雖然困難重重，卡塔琳向前的意志始終堅(jiān)定。每個(gè)漆黑的夜晚和陰暗的叢林，都提醒著卡塔琳那個(gè)烙印在心底的傷口。白天里，卡塔琳是一個(gè)帶著頭巾、驅(qū)趕馬車(chē)的單純農(nóng)婦，但在夜里，披肩的濃厚黑發(fā)和搖晃的昏暗燈火，讓卡塔琳搖身一變成為復(fù)仇的女人。

 

歷經(jīng)漫長(zhǎng)的路途，卡塔琳和奧加終于到了目的地。在奧加沉沉入睡后，卡塔琳穿上美麗的洋裝，來(lái)到一群圍繞營(yíng)火快速舞動(dòng)的人群當(dāng)中。在熾烈的火光中，卡塔琳舞到了一個(gè)男子身旁?？ㄋ找徊讲降乩鼉扇说木嚯x，直到身影重合為止。之后，卡塔琳隨著男子去到酒吧，就著烈酒，接受對(duì)方的挑逗與勾引。終于，兩人來(lái)到了叢林中的隱秘之處，在地上親吻交纏。當(dāng)男子陶醉地閉上眼后，卡塔琳掏出腰身間預(yù)藏的石頭，砸向男子的腦袋。男子終于認(rèn)出卡塔琳，他乞求對(duì)方的饒恕，他還有深?lèi)?ài)的孩子要養(yǎng)育，他不是傷害她的那個(gè)人，而那人在另一個(gè)鎮(zhèn)里。卡塔琳想起事情發(fā)生的當(dāng)時(shí)，這男子就站在一旁，帶著得意的笑容看著一切，那時(shí)，卡塔琳也曾開(kāi)口求饒。于是，卡塔琳拿起一旁的磚頭，砸死這男子。

 

卡塔琳帶著奧加馬上又上路了。她在丟棄那男子尸體時(shí)，一個(gè)小女孩看見(jiàn)了她。沒(méi)多久，兩個(gè)自稱(chēng)是警察的男子，來(lái)到了卡塔琳他們借宿的民宅，趁著他們?cè)谇伴T(mén)交談的時(shí)候，卡塔琳帶著奧加從后窗逃了出去。奧加知道他們根本不是要去看生病的外婆，但卡塔琳拒絕解釋為什么會(huì)被人追。奧加想回家找爸爸，可是卡塔琳還有事情要完成，盡管丈夫在電話(huà)里已經(jīng)原諒自己。

 

卡塔琳和奧加來(lái)到了一戶(hù)農(nóng)舍，農(nóng)場(chǎng)主人就是卡塔琳要找的人，不過(guò)農(nóng)場(chǎng)主人記不得卡塔琳，畢竟是十一年前的事情了。農(nóng)場(chǎng)主人的妻子是個(gè)敦厚的女人，同意讓卡塔琳和奧加暫住一宿。農(nóng)場(chǎng)主人和妻子結(jié)發(fā)多年，兩人感情深厚，但膝下始終沒(méi)有孩子。女主人說(shuō)，農(nóng)場(chǎng)主人是世間最好的丈夫，體貼、善良。兩人無(wú)子，相比是其中一個(gè)人身上負(fù)有罪惡，但她不認(rèn)為自己的丈夫會(huì)是有罪的人。在一旁，農(nóng)場(chǎng)主人正和奧加嬉鬧著，他很喜歡奧加。

 

在奧加休息的時(shí)候，農(nóng)場(chǎng)主人和妻子劃著船，帶著卡塔琳到湖上游憩。卡塔琳背靠著小木舟的前首，看著并肩坐著、緩緩劃著船槳的農(nóng)場(chǎng)主人和女主人。卡塔琳提到了奧加，說(shuō)他是個(gè)好孩子，但卻不是自己丈夫所親生。在十一年前的一個(gè)白天，卡塔琳坐上了兩個(gè)男人開(kāi)的車(chē)，而這兩人將她載到偏僻的叢林里，殘忍地強(qiáng)奸了她?？ㄋ諏⒛翘斓氖虑槊枥L的非常仔細(xì)，細(xì)說(shuō)了強(qiáng)暴她的人手上的汽油味、臉龐被按壓進(jìn)泥土的感受，以及下身的劇烈疼痛。卡塔琳還說(shuō)了自己如何在陰冷的叢林里、光裸地躲藏到深夜，讓黑暗遮蔽自己的羞辱，以及森林的小鹿與貓頭鷹來(lái)到自己耳畔低聲安慰，協(xié)同其他動(dòng)物為她銜來(lái)樹(shù)葉敝體，傳遞上帝給她的信息。

 

晚上，在女主人告別獨(dú)自坐在倉(cāng)庫(kù)喝酒的丈夫先行就寢后，卡塔琳來(lái)到農(nóng)場(chǎng)主人身邊。農(nóng)場(chǎng)主人愧疚地祈求原諒，希望能夠彌補(bǔ)自己犯下的錯(cuò)誤，并給奧加一個(gè)幸福的生活?？ㄋ詹徽J(rèn)為自己被毀掉的生活可以重拾，但也沒(méi)想到復(fù)仇竟會(huì)如此困難。農(nóng)場(chǎng)主人已經(jīng)是個(gè)好人，和一個(gè)善良的妻子，共同過(guò)著平靜的生活。對(duì)這樣的人復(fù)仇，是對(duì)？是錯(cuò)？一個(gè)站在倉(cāng)庫(kù)外的人影，顯然對(duì)事情的是與非，有自己的評(píng)價(jià)。

 

清晨，農(nóng)場(chǎng)主人醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)妻子不在床上。農(nóng)場(chǎng)主人在農(nóng)場(chǎng)上四處呼喊尋找自己的妻子。最后他在農(nóng)場(chǎng)的遠(yuǎn)端找到了妻子，高高地吊在樹(shù)上。農(nóng)場(chǎng)主人抱著妻子的尸體回到家中，而卡塔琳站在一旁看著這一切。農(nóng)場(chǎng)主人請(qǐng)求卡塔琳將奧加留下來(lái)，奧加是自己的親生兒子，是農(nóng)場(chǎng)主人生命中僅有的了。此刻的奧加，正走進(jìn)屋子，毫無(wú)防備地聽(tīng)到了自己的身世。于是他轉(zhuǎn)身跑向森林。

 

卡塔琳和農(nóng)場(chǎng)主人追到森林中，分頭四處尋找著奧加。才聽(tīng)到奧加叫喚母親的聲音，卡塔琳就被兩個(gè)男人給按倒在地，一只小刀抵住了卡塔琳的脖子。拿著刀的男子是被卡塔琳砸死那男子的內(nèi)弟。他憤恨地質(zhì)問(wèn)為什么卡塔琳要?dú)⑺雷约旱慕惴?，現(xiàn)在自己的姐姐成了寡婦，必須獨(dú)自撫養(yǎng)沒(méi)了父親的孩子?？ㄋ諞](méi)有回答，而是將唾沫呸在拿刀男子的臉上。拿刀男子斂起了怒氣，沉靜地念誦起圣經(jīng)里的經(jīng)文，讓上帝赦免卡塔琳的罪，然后拿起一旁的石頭，用力砸下。<完>

 

《卡塔琳的秘密》的主旨正是中國(guó)的古老諺語(yǔ)：冤冤相報(bào)，何時(shí)了？當(dāng)人們以罪惡還以罪惡時(shí)，一個(gè)惡性循環(huán)就被開(kāi)啟了。一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇，卻總無(wú)法避免地會(huì)牽動(dòng)其他無(wú)辜的人，讓罪惡像漣漪般地層層放大。而一個(gè)做過(guò)一件壞事，但余生都溫良恭儉的人，究竟是好人還是壞人？這是個(gè)無(wú)解的謎，是上帝存在的理由，安撫內(nèi)心的傷痛，釋放深埋的仇恨。當(dāng)石頭砸向卡塔琳，那回蕩在森林里、叫喚母親的聲音，是將終止這樣的因果報(bào)應(yīng)，還是讓漣漪繼續(xù)擴(kuò)大？答案在生命的未知處。

 

比起電影所有傳遞的訊息，導(dǎo)演所運(yùn)用的手法才是《卡塔琳的秘密》獲獎(jiǎng)的主要理由。舍棄大量的對(duì)白和內(nèi)心敘述，導(dǎo)演轉(zhuǎn)而利用奇特的山川風(fēng)景、配以低沉的轟鳴聲與回聲，來(lái)表達(dá)人物心中的情感起伏，并輔以光、影濃烈的近鏡頭，來(lái)強(qiáng)化人物的仇恨與陰暗。背景環(huán)境的設(shè)定也是《卡塔琳的秘密》的一個(gè)特出之處，一個(gè)個(gè)破舊的木質(zhì)農(nóng)舍和一條條泥濘的崎嶇小路，若非偶然出現(xiàn)的手機(jī)通訊，真讓人以為這是一個(gè)發(fā)生在中世紀(jì)東歐的故事。綜合言之，《卡塔琳的秘密》是一部手法創(chuàng)新、風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)電影。

 

 

 

一個(gè)關(guān)于復(fù)仇、救贖、善惡報(bào)應(yīng)的故事，易于理解?？此片F(xiàn)實(shí)主義題材，其實(shí)有點(diǎn)偏向意識(shí)主義，很多劇情化的轉(zhuǎn)折難以找到常識(shí)的解答，但卻顯得自然而深沉。

非現(xiàn)代的生活情境與遠(yuǎn)離喧囂的美麗景致起到了這方面的調(diào)節(jié)作用，如果沒(méi)有這個(gè)背景，可能只是淪為大眾化的情節(jié)劇。夢(mèng)魘般的音樂(lè)、簡(jiǎn)單的敘事跳接顯然是處女作導(dǎo)演還不夠大氣的一點(diǎn)點(diǎn)俗套線(xiàn)路，但是總的來(lái)說(shuō)已經(jīng)做得很好了。如果換作是大師或者名導(dǎo)的作品處理，可能看法又會(huì)不一樣了，這就是影迷的現(xiàn)實(shí)。

片子的trailer背景配聲壓抑，反反復(fù)復(fù)地看見(jiàn)女人和她被奸而生的孩子坐在稻草車(chē)上，臉上掛著莫名的表情，開(kāi)始去往一個(gè)難以到達(dá)的村莊的旅途。似乎可以隱約預(yù)見(jiàn)有人不再?gòu)倪@段旅途上回來(lái)。

遭到了奸污，瞞著丈夫生下了孩子，多年后丈夫知道了真相，要求她帶著孩子離開(kāi)，于是去了遠(yuǎn)方，開(kāi)始了報(bào)復(fù)，手刃了，也寬恕了。最終死在叢林中。這個(gè)女人的故事并不陌生，因?yàn)槲蚁氩怀鐾瑯拥拿\(yùn)若發(fā)生在自己身上，我的做法和選擇會(huì)有多大的不同。會(huì)手刃當(dāng)初旁觀了那場(chǎng)悲劇，現(xiàn)在不忠淫蕩的那個(gè)；可能同樣會(huì)放過(guò)當(dāng)初制造了自己的不幸，如今卻忠誠(chéng)厚重的那個(gè)。傷了她的，一樣可以傷我。她做的，一樣會(huì)去做。

寬恕誰(shuí)？怨恨誰(shuí)？為了什么而報(bào)復(fù)？

唯一可以替她不值的，是那份她對(duì)丈夫的愛(ài)。那個(gè)因她受到奸污而責(zé)備她，要求她帶著孩子離開(kāi)，要求她顧及他的榮譽(yù)，在她離開(kāi)家的那天躲在玻璃窗戶(hù)后隱隱笑著的臉。男人。卻是她深?lèi)?ài)著的，卻是她在路上一次次想要挽回的。想不明白……

那個(gè)她深?lèi)?ài)的男人，是我唯一不愿寬恕的。

Peter Strickland的叔叔死后給他留下一幢鄉(xiāng)間“別野”
他賣(mài)了三萬(wàn)歐，立志拍一電影做成為塔克夫斯基的敲門(mén)磚

自己兼做制片主任，整個(gè)crew十一個(gè)人，幾乎每人都身兼數(shù)職，吃住在一起，倒有一個(gè)廚師，野外生火做飯
Strickland彼時(shí)還有其他工作，老板一個(gè)月放他一周，每次拍攝都要跋涉跨國(guó)，一共拍了17天

三萬(wàn)歐一下沒(méi)了，后期拖了兩年半，到最后找片中小男孩來(lái)配音的時(shí)候，發(fā)覺(jué)已經(jīng)變聲用不上
快絕望的時(shí)候，Strickland只能安慰自己：至少我盡力了。此時(shí)傳來(lái)入圍柏林的消息

16毫米拍攝，一共三個(gè)燈
攝影Márk Gy?ri說(shuō)到導(dǎo)演
It was a bit difficult for me because he didn't give an exact answer. Instead he just said, "It's my film."

Strickland癡迷聲效，后期混音幾乎天天泡在工作室，還專(zhuān)門(mén)跑去英國(guó)的博物館找老鷹的聲音資料。本片也憑音效摘得銀熊（最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)）?；煲魩烥y?rgy Kovács的前一部作品是Béla Tarr的倫敦來(lái)的男人

雖然只有十一個(gè)人
片尾字幕卻有罕見(jiàn)的職位
on-set entertainment and song（猜是攝影帶在身邊的老婆和一歲的女兒）
horse whisperer
still photography and super 8 documentry

業(yè)余又怎樣，只要你努力了，說(shuō)不定電影這扇門(mén)就被你撞開(kāi)了
再說(shuō)句題外話(huà)，按現(xiàn)在的房?jī)r(jià)走勢(shì)，“運(yùn)氣壞”的話(huà)，你的啟動(dòng)資金肯定比Peter Strickland寬裕

       非常簡(jiǎn)單的故事，一個(gè)被強(qiáng)奸的女人攜子尋仇的故事。故事的內(nèi)核是很豐富的，相當(dāng)具有發(fā)散性，但導(dǎo)演卻砍掉了一切枝枝蔓蔓，以異常簡(jiǎn)單而快捷的手法將之表現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演很有講故事的才能，營(yíng)造的氣氛也不錯(cuò)，不過(guò)可以看出導(dǎo)演在細(xì)節(jié)處理上的笨拙，在節(jié)奏的把握與色彩的運(yùn)用上尚欠火候。看完后查了下資料，果然是導(dǎo)演的第一部作品。第一部電影能拍成這樣，況且拍的是自己所不熟悉的異國(guó)鄉(xiāng)村的生活，這個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該還是很有前途的。
    這部影片最讓人欣賞的有二個(gè)地方。一是對(duì)于氣氛的營(yíng)造。導(dǎo)演充分運(yùn)用了羅馬尼亞廣闊而美麗的景色，將其作為影片重要的因素予以展現(xiàn)。郁郁蔥蔥的森林，綠草如茵的牧場(chǎng)，湛藍(lán)如洗的天空，蜿蜒巍峨的山脈，這些令人沉醉的景色與影片中人物的心情及所配的音樂(lè)形成了一種有趣的對(duì)立，讓觀眾不敢去細(xì)細(xì)地欣賞，而是與劇中的卡塔琳一樣，覺(jué)得他們充滿(mǎn)了敵意，茂密的森林中隨時(shí)可能出現(xiàn)一種力量吞噬這一切。人處于這種景致之中，卻無(wú)法融入其中，而是與這空曠的景物對(duì)立著，有一種讓人心生怯意的異質(zhì)感。這種氣氛貫穿著影片的始終，讓觀眾既關(guān)注著劇情的發(fā)展，同時(shí)又懸著心等待噩運(yùn)的來(lái)臨?？上?dǎo)演太稚嫩，也許是第一次拍片也太激動(dòng)，為了強(qiáng)調(diào)這種自然的陰冷，過(guò)多地加了濾色鏡，使得很多時(shí)候讓這些外景顯得失真。其次是對(duì)故事的處理簡(jiǎn)潔明快，絕不拖泥帶水，故事的進(jìn)展異常的順暢。特別是最后的那個(gè)鏡頭，在觀眾尚有期待之時(shí)，就果斷地?fù)]刀讓女主角死去，影片到此也嘎然而止，后面的一切留給觀眾自己思考去。但這種砍去枝蔓的講故事手法也容易讓豐富的故事變得簡(jiǎn)單，而且有些地方也缺乏必要的交待，給人以匆忙之感，顯得不夠從容。
    影片中還有一個(gè)橋段拍得也很有意思?？ㄋ照业搅四莻€(gè)強(qiáng)奸者，現(xiàn)在他在妻子的眼里是個(gè)好丈夫，是個(gè)圣人?？ㄋ张c他夫妻二人一起在一片無(wú)人的水面上劃船，然后悠悠地講起了她被強(qiáng)奸的經(jīng)歷，講起了她的當(dāng)時(shí)的心情，講起了她的痛苦與無(wú)助，講起了她在黑暗之中對(duì)于上帝的堅(jiān)信。語(yǔ)氣極其平緩，不帶一點(diǎn)煙火味,似乎在講其他人的事情。她敘述的語(yǔ)言好像詩(shī)句一般，她越平靜，對(duì)于她的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，效果也越佳。因?yàn)樗磺辛巳挥谛?，一切成竹在胸，就像貓?jiān)谕媾鲜笠话?，看著?duì)手的反應(yīng)。影片此時(shí)的氣氛卻非常的緊張，仿佛一觸即發(fā)。而聽(tīng)者呢，當(dāng)事人則句句驚心，卡塔林的話(huà)語(yǔ)將他拉回到十一年前，那個(gè)罪惡的日子，只是不知這么多年來(lái)，是否時(shí)時(shí)刻刻還壓在他的心里，或者他早已將之埋藏在記憶的深處？不過(guò)，此時(shí)他是最難受的一個(gè)人，因?yàn)檫€有一個(gè)聽(tīng)眾就是他的妻子，那個(gè)不知他的過(guò)去，將之視為完人的女人。他得小心壓抑著自己的情感，控制著自己的表情，似乎在聽(tīng)著一個(gè)與之毫無(wú)關(guān)系的故事。同時(shí)他還得思索著對(duì)策，只是不知他是否在懺悔，在為自己的罪行而懺悔。而另外一個(gè)聽(tīng)眾，則完全是個(gè)局外人。作為一個(gè)女人，她會(huì)為這個(gè)女人嘆息，她會(huì)為這個(gè)故事憤怒。不知她是否也在想，為何一個(gè)素不相識(shí)的女人，會(huì)為他們講這個(gè)完全隱私的故事？
    影片的主題就是對(duì)仇恨的追索，對(duì)惡行的懲罰，探討的是善與惡的界限，以及自身的救贖，而上帝則在其中若隱若現(xiàn)。罪行發(fā)生了，罪卻只壓在了受害者的心上，而作惡者卻仍在別處逍遙?？ㄋ针m然結(jié)了婚，丈夫也愛(ài)自己，并不知道她的過(guò)去，也不知孩子的身世。但對(duì)于卡塔琳來(lái)說(shuō)，盡管過(guò)去了十一年，但這件事仍讓她不得安生。由此，她的生活毀了，她也必須給這段過(guò)去劃個(gè)句號(hào)，也必須給自己的苦難找個(gè)說(shuō)法。她殺死了那個(gè)當(dāng)時(shí)旁觀著強(qiáng)奸的男人，那么她也變成了罪人，成為別人償債的對(duì)象。她沒(méi)有勇氣去殺死強(qiáng)奸自己的人，卻讓強(qiáng)奸者無(wú)辜的妻子為此而死。前者可說(shuō)是冤冤相報(bào)，后者則是讓卡塔琳身負(fù)道德的重壓。冤冤相報(bào)是一個(gè)永遠(yuǎn)難以解開(kāi)的死結(jié)。她殺死了那個(gè)強(qiáng)奸者的幫兇，而那個(gè)幫兇的親人則將她手刃；而那個(gè)強(qiáng)奸者，也即是卡塔琳兒子的生父，也許正手拿著斧頭在后面等著，或許她的兒子長(zhǎng)大后為母復(fù)仇。她是受害者，因此也讓人同情；然而，她也是殺人者，她的死也就是一種必然。她想討個(gè)說(shuō)法，以實(shí)現(xiàn)自身的救贖，但直到死，她還身負(fù)道德的重壓。
    再說(shuō)回那個(gè)強(qiáng)奸者。他的罪行結(jié)出了一串串罪惡之果，但這些罪惡之果卻都由別人去承擔(dān)。他毀了卡塔琳的生活，然而他卻娶了妻子過(guò)起平靜的生活。他是卡塔琳索債的對(duì)象，但最后死去的卻是卡塔琳。他有罪，但他無(wú)辜的妻子卻為他而死，他還安然活著。他與妻子生活多年未能生子，但最后卡塔琳卻給他送來(lái)了親生的兒子。這就是生活的吊詭之處。如果說(shuō)冤冤相報(bào)，然而他卻處于這個(gè)鏈條的末端；如果說(shuō)有惡必懲，然而他卻享受著勝利的果實(shí)，享受著與兒子的天倫之樂(lè)。他妻子在給卡塔琳說(shuō)起他們婚后未育時(shí)，曾開(kāi)玩笑說(shuō)也許是他們中的一個(gè)犯下罪惡才導(dǎo)致的。然而犯下如此罪惡的丈夫，卻有著自己的親生骨肉，反而是她卻是不育的原因。這樣，她的死也就成了必然，因?yàn)榘凑账睦斫?，她的罪惡?yīng)該比她丈夫的更大。在這里，善與惡的邊界模糊了，善惡相報(bào)的因果也發(fā)生了顛倒，人的自身救贖也難以實(shí)現(xiàn)。
    導(dǎo)演手起刀落，將故事定格于卡塔琳的被殺，留下了許多讓人思考的地方。也許他殺死的不是卡塔琳，而是終結(jié)了善與惡？