很童心的故事，越來越喜歡看臺(tái)灣的小清新了，臺(tái)灣確實(shí)是個(gè)值得去的地方，很多我們被硬生生剝離的東西，我想正是海峽另一面所不倦追求的。
    一個(gè)神婆，一個(gè)漁民，兩個(gè)都失去了所愛的人。新近死了丈夫的漁民求助于神婆，希望能看見丈夫，希望化解一個(gè)人的苦日子，可是她那里知道，每一天每一天，波濤洶涌的海邊有一個(gè)婦人靜靜的坐在海邊，倒上兩杯酒，拿著一張蒼白的遺像，遙望著海的另一邊，思念和悲傷從生到死。神婆安慰著漁民，給了她希望，并不是神婆看的更開，只是她的悲傷那里比的上神婆的痛。失去了丈夫的三毛回到了臺(tái)灣，她通過信箱安慰著很多很多的人，她要他們都堅(jiān)強(qiáng)，好好的生活下去，她和神婆是一樣的人吧，也許她也會(huì)和神婆一樣有著自己孤寂的思念方式?？蓪?duì)于那些悲傷我們能怎樣去對(duì)待呢，釋然真的好難。最后的最后，漁民教育著兒子，說一句再見又不是很難的事情，朦朧的海港，母子一聲一聲訴說著再見，再見，默默對(duì)著遠(yuǎn)方，對(duì)著心底那無限的思念和悲傷，再見！
    傷害，當(dāng)小女孩被關(guān)在漆黑的山洞里的時(shí)候，我害怕了，害怕這是一個(gè)悲傷的故事，小時(shí)候的影響對(duì)于一個(gè)人來說真的太大了，讓我不由的想起了《鏡》中的破軍，那個(gè)被殘酷對(duì)待的孩子，當(dāng)他被那個(gè)靈性的女子解救的時(shí)候，他用了一生的狂熱想去給那個(gè)山洞一個(gè)完美的解答，可最終他失去了所有的一切，如果沒有這個(gè)小插曲，也許他只會(huì)是個(gè)默默的冰族平民，不會(huì)給云荒帶來那么大的震撼。還好還好，這只是一個(gè)孩子的游戲，小男孩彌補(bǔ)了自己的錯(cuò)誤，帶來了一個(gè)美好的兩小無猜。
    不太喜歡最后的結(jié)局，也許這個(gè)故事可以隨著那遠(yuǎn)去的火車而結(jié)束，可導(dǎo)演非得在很多年以后給我們一個(gè)交代，破壞了那些美好。還有主題雖然很多，但并不影響這個(gè)故事的敘述啊，非要最后從這分雜的感情中，選取了祖孫之間的感情作為了主線，其實(shí)覺得根本就不用這樣。
    還有哪個(gè)樂仔真的是個(gè)泡妞高手，一天只能給我寫兩封信哦！

正如《打擂臺(tái)》可以代表純港產(chǎn)片一樣，《生命無限公司》可以作為臺(tái)灣電影的一個(gè)代表。特別喜歡看臺(tái)灣的電影，不是因?yàn)榫嚯x的原因，只覺得它們距離人的距離更近。就像白先勇的小說，給人滄海桑田的質(zhì)感。轉(zhuǎn)型的社會(huì)，除了給人陣陣驚喜以外，還給人陣陣劇痛。這種劇痛，身在家園的人是感受不到的。身在家園的人，從不會(huì)把命運(yùn)托付給遠(yuǎn)方的事物，而更多地是把它交給舉頭三尺之上的神靈，然后無病無痛地死去，像電影中的阿嬤。而離家的主題總是能在千載之下打動(dòng)人心，就像床前的明月光一樣照進(jìn)一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)思之夜。
更多的是回家的喜悅和情怯吧，家園的變與不變總是牽動(dòng)每個(gè)游子的心弦，像賀知章的白發(fā)遇到未諳世事的少年，像電影中徐芷婷遇到和他一樣長(zhǎng)大的樂仔。這樣的主題已經(jīng)不能用喜不喜歡來形容，因?yàn)闊o論喜歡與否，它都在那里，你可以選擇回避它，但不可無視它的存在。
《生命無限公司》有很多可供思考的地方，比如神靈對(duì)于阿嬤的意義，臺(tái)北之于徐芷婷，樂仔他爸之于樂仔他媽。這完全是中國(guó)式的表述法，在唐詩宋詞里面，同類題材太多了，而我們之于唐詩宋詞，只是覺得它們美罷了。突然發(fā)現(xiàn)人生是一部大書，我才翻開第一頁，就已經(jīng)被里面的東西迷倒了。呵呵，希望你會(huì)喜歡這部電影。

　　這一部電影，劇情設(shè)置平淡無奇，架構(gòu)也乏善可陳，整體卻給人一種淡雅如菊的清新感，如一縷輕柔的春風(fēng)拂面而來，觸動(dòng)我們內(nèi)心最柔弱的那一個(gè)部分，因?yàn)檎媲榭偸堑摹?br>
　　臺(tái)灣電影，整體給我的感覺就是5字：清新，略帶文藝調(diào)。另外像練習(xí)曲這部片，及樂隊(duì)蘇打綠的歌聲，都會(huì)有這種feel。

　　當(dāng)看到許芷婷這位可愛小蘿莉去學(xué)校入學(xué)時(shí)，在路上被同班的同學(xué)用東東不小心砸倒，而后哇哇大哭時(shí)，我不由自主的笑了，如果是在影院，旁人定會(huì)投以詫異的眼神，一個(gè)小孩子，指的女孩子，讓淚水暢快地噴涌而出，是一種感情的真實(shí)釋放，想哭就哭，無論事大事小，將自己的情緒不加掩飾，這種痛快的感覺只有在小孩子身上才得以體現(xiàn)。

　　許芷婷為了幫同學(xué)看到其爸爸，穿著神服時(shí)學(xué)著阿嬤嬤的神態(tài)言行時(shí)，場(chǎng)面很有趣，一個(gè)天真無邪的小女孩在裝神弄鬼，聽上去確實(shí)很不搭，但看上去卻又很和諧，這是因?yàn)榇笕宋ㄐ牡幕奶婆e動(dòng)讓孩童來表現(xiàn)，不像是一場(chǎng)法事，更像是一場(chǎng)游戲，只是道具有差而異。

　　百善孝為先，說到親情在大屏幕上如何演繹，相比父母與子女這直系一代，我認(rèn)為爺爺奶奶與孫子孫女這中間隔一代，這樣會(huì)輕松些，至少不會(huì)令人沉重，在中國(guó)倫理中，小的時(shí)候，父母養(yǎng)育我們，待長(zhǎng)大了，我們贍養(yǎng)父母，這是人之常情。提一個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)于父母，孝敬和孝順是有差的兩個(gè)概念，我更認(rèn)同前者。

　　上一代和下一代之間，普遍存在代溝，有的時(shí)候，觀念想法不同，就會(huì)在行為處事上帶來不同分歧，久之或多或少會(huì)父母子女間的情感疏遠(yuǎn)。子女在長(zhǎng)大后，一直對(duì)父母有一種或深或淺的虧疚感，總想補(bǔ)償，用物質(zhì)手段，或常回家看看，但父母子女之間總是顯得有些不夠釋然，總有些拿得起放不下，讓你牽腸掛肚的情愫縈繞于心。

　　爺爺奶奶和孫子孫女，這種隔一代的直系關(guān)系，略顯得微妙，老的老，小的小，從常理上講，他/她們這間沒有任何誰非要對(duì)誰好，誰又虧欠誰的這種關(guān)系，奶奶和孫女、爺爺和孫子，這種關(guān)系更為單純，而且老人到一定程度不都是老小孩，從性情言行上可以看得出，因此這部劇中的阿嬤和孫女是一種很釋然的關(guān)系，雖偶有矛盾，那都是調(diào)劑生活的小插曲，奶奶對(duì)女兒有怨言，對(duì)孫女只有關(guān)愛，孫女思念父母，將奶奶畫為虎姑婆，那是她年紀(jì)小還不懂得愛，但在分別的站臺(tái)時(shí)卻強(qiáng)烈的感覺到那種愛，一個(gè)愿意同她一直生活下去的人。

　　看這部電影，建議有看過《我們倆》來進(jìn)行對(duì)比，我們倆講的是一位孤獨(dú)養(yǎng)老的老太太與一個(gè)租房少女在一個(gè)四合院里的故事，也是老人與孩子之間那種淡淡的愛，沒有父母強(qiáng)烈，卻歷久彌新。

　　影片后半段小婷即將離開小縣城，與她的小伙伴告別時(shí)，男同學(xué)不善表達(dá)情感的那句“我們又不是朋友”，明顯是在說反話，他只是不曉得自己怎么了，這個(gè)平時(shí)欺負(fù)慣了的小丫頭將要離開時(shí)，自己竟有心痛的感覺，同媽媽一起向海面say goodbye的時(shí)候，這個(gè)類似的橋段我竟一下想到另2部電影《我的野蠻女友or野蠻師姐》《情書》，向大自然大聲說出你對(duì)某個(gè)人的心語時(shí)，痛快而淋漓。

　　小伙伴在小婷人在旅途啟程時(shí)，面對(duì)旁邊呼嘯而過的列車，我不曉得她會(huì)說出什么話，會(huì)是大人般的陳詞爛調(diào)嗎，果然沒失望，他大聲對(duì)桔子皮說道：一天只可以給我寫兩封信??！這堪稱是本片的點(diǎn)晴之筆，好孩子氣的告白啊，倔強(qiáng)中又透露著不舍。

　　盧導(dǎo)顯然低估了觀眾的欣賞水平，至少是豆瓣的影迷，我們的小蘿莉和媽媽桑的故事，在小婷同父母回臺(tái)北的列車上，就可以畫下句點(diǎn)了，偏要俗氣地來個(gè)若干年后，最后小孩子長(zhǎng)大再回故里，最愛的那個(gè)人已不在，打開盒子解讀署名生命無限公司的信，純屬畫蛇添足，現(xiàn)在歌里都唱不想長(zhǎng)大，當(dāng)可愛無敵的小蘿莉變成婷婷玉立的大少女，說實(shí)話，這個(gè)時(shí)候不管那位女演員來演，就是感覺不對(duì)，讓我們的視線一直停留在小女孩身上就可以了，尤其是那個(gè)童年起綽號(hào)的小伙伴也出現(xiàn)時(shí)，感覺有些突兀，這不是講童話，沒必要弄得圓滿，殘缺的東東給人的感覺更為真實(shí)。

　　由此看來，每一個(gè)動(dòng)聽感人的故事，不一定要有始有終，給我們多一些想象空間不更好嗎，譬如最后那個(gè)木匣子，又不是抽簽解讀，沒必要告知裝的具體是什么內(nèi)容，這里觀眾都有自己解讀，何必把導(dǎo)演的意識(shí)，強(qiáng)加給觀眾呢，多一些想象空間不是更好嗎？！

　　如同打開的巧克力盒，你永遠(yuǎn)不曉得下一個(gè)糖果會(huì)是什么口味，在每個(gè)人心里，都有一個(gè)不同內(nèi)容的生命無限公司盒子，靜靜地躺在內(nèi)心深處，你的和我的可以相同，可以不同，但同相愛的人，彼此的心靈都會(huì)感受到，那就是愛的力量。

最近的臺(tái)灣電影越來越重感情，《不能沒有你》重的是父女情，而《無限生命公司》重的則是祖孫情。其實(shí)，影片中的“情”字不僅貫穿始終，更滲透于每個(gè)角色的心中。那么，究竟什么是生命無限公司呢？

影片可貴之處在于視角全部都是孩子的，七歲大的孩子思念父母，渴望親情、友情，所以也許會(huì)天真的為了實(shí)現(xiàn)他們而不惜付出自己最大最大的努力。

    生命無限公司其實(shí)就是一個(gè)年久的鐵盒子，然而在橘子皮看來，盒子里永遠(yuǎn)存放著的是阿嬤最重要的東西，換言之鐵盒就是阿嬤的一切——包括錢。橘子皮要回臺(tái)北見父母需要的就是這個(gè)盒子，所以，在她眼里生命無限公司代表的是回臺(tái)北的車票和見到父母的喜悅。

    在樂仔的眼中，盒子里面是什么不重要，見到爸爸一眼才是一直以來的愿望，而橘子皮是他唯一的希望，所以，間接的生命無限公司架筑了一座兒童間純真友誼的橋梁。

    對(duì)于阿嬤而言，這個(gè)盒子已不再如孩童的想法一樣，而卻賦予了更加復(fù)雜的感情，盒子里是錢，是死去丈夫的遺物，最后了，又寄托了對(duì)孫女無盡的思念。生命無限到底是什么，是對(duì)孫女的愛。

    影片雖要表達(dá)的是濃濃的情，鏡頭語言卻非常的平實(shí)，一點(diǎn)不做作才是影片成功的關(guān)鍵，也許正是因?yàn)橐暯仟?dú)特，正是那純真而不帶任何瑕疵的眼光才是最最能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的東西。

    像阿嬤說的那樣，你睜著眼睛看到的都是欺騙，蒙上眼睛看，那才是真實(shí)的世界。

就是看到阿嬤在火車站送孫女走，就哭了。
看到很多小清新，隱隱愛情之類的評(píng)論，大概就是在說這部戲恬淡無感吧。
然而我被勾引起往事，就稀里嘩啦了。
本來親情這回事，就沒什么濃墨重彩的內(nèi)容，越是無聲，越見其真。










以上

其實(shí)這部電影倒也不是一無是處，起碼那個(gè)小蘿莉很可愛。當(dāng)然了，即使算上這個(gè)小蘿莉，依然不能掩飾這部電影的無聊。

有人說這是小清新式的電影，先不管這是誰造出的電影類別，不過用這個(gè)詞形容本片倒是蠻貼切的。臺(tái)灣盛行小清新的音樂，自然也就會(huì)誕生小清新的電影。清美新穎、清爽新鮮。套在電影里，就是找個(gè)白白凈凈的主演，好像這里的這個(gè)小蘿莉，有的沒的說兩句人生感悟，這里一定要以旁白的形式讀出才有味道。再拍些美好的景色，配上清新的音樂。至于情節(jié)，還是盡量弱化吧，西方有意識(shí)流電影，我們也有情緒流的電影，隨情緒流動(dòng)吧。

之所以不喜歡這個(gè)電影，是因?yàn)檫@個(gè)電影是個(gè)概念先行的東西。何為概念先行：即先有一個(gè)想法強(qiáng)烈地想要表達(dá)，然后去編一個(gè)故事往這個(gè)想法上靠，這樣故事難免生硬簡(jiǎn)單，就好像這部電影的結(jié)尾，導(dǎo)演生怕觀眾不明白他想說什么，還非要加上一個(gè)小女孩長(zhǎng)大回家，插一段婆婆為自己奉獻(xiàn)的故事。其實(shí)人做事常常適得其反，不去講什么大道理，安安分分講一個(gè)故事，反而故事會(huì)很感人，里面蘊(yùn)含的道理也更深。反之，想去講個(gè)大道理，而不去認(rèn)真構(gòu)架那個(gè)承載道理的故事，結(jié)果故事講的不好，道理卻也淺顯了?；氐竭@部電影，無非是想借親情和愛情這些人類的初始感情去打動(dòng)人。何為生命無限，時(shí)間是沒法定義的，只有以一個(gè)個(gè)感人的瞬間和一份份珍貴的回憶作為節(jié)點(diǎn)，才能讓時(shí)間延續(xù)下去，這就是生命無限吧。導(dǎo)演也試圖通過這些瞬間來打動(dòng)觀眾，這時(shí)，問題也就來了，片中最主要有兩對(duì)人物關(guān)系，一個(gè)是小蘿莉與阿嬤之間的關(guān)系，一個(gè)是小蘿莉與樂仔之間的關(guān)系。一個(gè)是親情，一個(gè)是隱隱的愛情。做得好都可以很吸引人，很打動(dòng)觀眾。可惜，這兩對(duì)關(guān)系在處理上都比較簡(jiǎn)單，稀里糊涂就過去了。正像上面說的，感情戲能打動(dòng)觀眾的都是瞬間或是細(xì)節(jié)，只要細(xì)節(jié)處理的好，人物形象很容易就出來了，感情上也自然會(huì)打動(dòng)觀眾。

再看看這個(gè)電影吧，所有的事件處理的都非常簡(jiǎn)單，比如蘿莉與阿嬤，兩人連互動(dòng)都很少，僅有的幾場(chǎng)對(duì)手戲也處理的非常簡(jiǎn)單。沒有互動(dòng)哪來的情感??！說她倆是祖孫情深，可起碼要有幾場(chǎng)戲甚至幾個(gè)細(xì)節(jié)把這份感情滲透出來啊，觀眾的感情是要培養(yǎng)的，如果不一點(diǎn)點(diǎn)的培養(yǎng)情緒，觀眾上哪體會(huì)祖孫情深去。有人提起這部電影像韓國(guó)電影《外婆的家》，不過這一比問題就更大了，《外婆的家》可是用了很多情節(jié)去建立兩位主角之間的感情的呀，而這里呢？好的電影是要通過戲來說事，不能直接給個(gè)大前提：祖孫情深，然后整個(gè)電影就說別的去了，憑什么?。∵@種概念先行，情節(jié)省略的事在這里比比皆是，比如阿嬤辛苦攢錢打算給自己跟死去的老伴建一個(gè)墓用來合葬，結(jié)果心疼孫女把錢給了孫女出國(guó)，這應(yīng)該是全片的一個(gè)重頭情節(jié)了，導(dǎo)演也打算借這段催淚。可問題是這事有什么好感人的？如果想要這段戲感人，先要把阿嬤和老伴的感情寫透，如果阿嬤不是深愛著自己的老伴，這筆錢給誰不是給，為什么不修墓而給了孫女就成大愛了。而印象中片子里只有幾個(gè)鏡頭表示阿嬤看著老伴的遺像發(fā)呆。如此簡(jiǎn)單的處理怎么能讓阿嬤和老伴的情感在觀眾那獲得認(rèn)同。于是又回到概念先行這個(gè)問題上，導(dǎo)演說兩人感情深兩人就感情深吧，導(dǎo)演說這是大愛這就是大愛吧。這就是概念先行。

片子另一處非常草率的地方是對(duì)小蘿莉父母這一事件的處理，一直到快結(jié)束前，影片始終沒有出現(xiàn)小蘿莉的父母，這沒有問題，因?yàn)楣适戮褪钦f的父母缺失家庭殘缺嘛，這樣不完整的家庭才感人嘛，不過小蘿莉的父母為什么沒了卻也一直不交代，每次小蘿莉跟阿嬤聊起父母，阿嬤也是遮遮掩掩，閃爍其辭。甚至有次小蘿莉還說自己的父母都死了之類的話。搞得我一度以為小蘿莉的父親是挪用公司巨款跟情人跑路，蘿莉媽上吊自殺，自殺前把蘿莉偷偷扔到阿嬤家門口。結(jié)果呢，結(jié)尾才告訴觀眾，其實(shí)只是蘿莉媽要去美國(guó)讀書，蘿莉爸也要陪著去打工，沒精力照顧蘿莉，才把蘿莉寄養(yǎng)在她阿嬤家。就這么簡(jiǎn)單點(diǎn)事至于搞得這么神神秘秘么，又不是什么見不得人的事。就這點(diǎn)事父母就不能稍微跟蘿莉溝通一下，起碼簡(jiǎn)單的交代幾句也行啊，搞得蘿莉一天天跟父母雙亡似的沒著沒落。

導(dǎo)演選陸亦靜來演阿嬤應(yīng)該也是看中了她的煙火氣，陸亦靜確實(shí)是個(gè)好演員，扔到農(nóng)村就是個(gè)村姑樣，而且這種刀子嘴豆腐心的角色她太拿手了，之前的《一席之地》不也是這種角色。不過這回她是真被導(dǎo)演給敗了，全片基本沒她發(fā)揮的份，淪為影子角色。唯一有印象的地方就是小蘿莉賭氣不吃東西，坐在門口，她從屋子里出來，晃晃悠悠的從蘿莉面前走過，嘴里還要念著幾句風(fēng)涼話，饞著小蘿莉。

就像臺(tái)灣的小清新音樂一直有市場(chǎng)一樣，也不排除這種稀里糊涂的電影會(huì)有人喜歡。不過希望很久以后，我還能記得這部電影的片名。