第一集關于職場性侵 “Do it if you dare?！?很多人都是那只膽小的兔子。 身邊的網絡的，流言蜚語會讓人懦弱。

第二集關于種族歧視 “我不能為桌上掉下的面包屑而感激。如果我們不能在桌上留有一席之地，那就該掀桌而起了。我的銅頭鐵壁就是為了示威而生，穿上這雙鞋的時候，我就如光明的未來，我們就是未來，我們是先知，想要抓著世界來看看我們眼中的一切，我們這么做了，也成功了。今晚有個集會，你可以穿我的靴子，你也能成為改變世界的一份子，為了所有人。就像我做的，想我媽所盡的綿薄之力。掀翻桌子，大步向前。因為陳舊的大廈將傾，之后就要靠你來重建新秩序。你要保證每個人在桌上有一席之地，保證沒人需要躲進塔中。我們從生命之初就開始反抗與斗爭，這是深埋我們血脈的信念?！?想起B(yǎng)LM和819波士頓反種族主義運動，能走上街，掀翻桌子真的很酷。 如果沒有零元購事件，會更酷。雖然不知道為什么后來變味了，但是黑人面對種族歧視好像總是比黃種人勇敢一點。也可能是我孤陋寡聞，從未聽聞黃種人面對歧視站出來，走上街去爭取權益。 想起“You will come of age with our young nation，We'll bleed and fight for you, we'll make it right for you，If we lay a strong enough foundation，We'll pass it on to you, we'll give the world to you?！焙罄^者真的可以繼承前人之志嗎，Hamilton所希望的美國真的是現在的美國嗎。

第三集關于性解放。

“你有過高潮嗎”

可能不止在中國，大部分女性都會被灌輸性羞恥觀念。雖然并不是“一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到雜交，立刻想到私生子。”但從女性的走路姿勢及其腿的形狀能看出是否墮落這種說法依然存在。

男性似乎沒有這種煩惱，遺精，打炮是大部分人會放在明面上說的。大部分女性仍然有經期羞恥，月經有許多別名，換衛(wèi)生巾需要躲躲藏藏，性需求更無從談起。

Linda的綻放之夜，性解放來自于探索。

第四集關于婚內強奸

“這是強奸，他一直在強奸我?！?/p>

來自法制日報的報道，“七成的中國女性認為生活中的確存在著婚內強奸現象。由于‘家丑不可外揚’，或者婦女根本就沒有意識到婚內強奸耶屬于強奸，在我國…”

而且目前在我國，婚內強奸仍然合法。希望下一句全國人民代表大會能夠將婚內強奸納入討論范疇，并立法保護婚內女性性生活自由。

結了婚并不代表女子就是男子的私有財產。

第五集關于宵禁

正好今天看到本集，正好今天唐山一男子騷擾不成與同伴圍毆隔壁桌女子上了熱搜一。

“你看，我們認為現在‘開膛手’不只對妓女，也開始對無辜女性下手了。無辜女性，他說的好像妓女就不是無辜女性一樣，說得好像她們是這個社會骯臟的小秘密，不可見人，不能出聲。就像媒體在第一個妓女被謀殺之后默不作聲，然后他們聲稱這都怪她們自己。顯然這些尋歡作樂的女孩子們比起那些‘無辜的’女性，更該去死?？赡芪也粔蚵斆?，所以我從來理解不了。那么，警官先生，請回答我，為什么嫖娼的男人從不被侮辱，或者像賣淫的女人一樣被對待?！?/p>

女性總是面對著一些已經成為常態(tài)的歧視，被偷窺的時候要反思為什么被偷窺的是自己，被強奸的時候是‘蒼蠅無縫不叮蛋’，發(fā)生針對女性的兇殺案時采取的措施是讓女性呆在家里。為什么不是某些男性反思自身教養(yǎng)問題，反思為什么管不住自己的下半身，為什么不是讓男性呆在家里。

“兇手可能是你們中的任何一個，所以你們每個人都不應該上街。讓女人們能安心干自己的事，讓女人們能放心大膽地走在路上，而不是提心吊膽，或者加快腳步。女人們應該能自由去做自己想做的事，跟你們無關的事。你看，兄弟，如果你不像被看成殺人犯，為什么不呆在家里呢。我是說，你穿成這樣，就是在招人把你截住嘛。這是你自找的。像你這樣說話，走路。他跟我說他穿成什么樣他自己樂意，說他不該被禁止上街，就因為一個男人做了一些邪惡的事。為什么這些男人就不能保持安靜乖乖合作呢?！?/p>

沒有同樣的經歷，就沒有同情。

這部劇布景真的很用心，當她身后的鍋碗瓢盆生活用品崩塌的時候，當燈亮起的時候。

我們不再沉默，我要奪回這個夜晚，為了未來她能擁有它們。

第六集關于反抗殖民統(tǒng)治

“我想起了uma阿姨，她到現在還認為我們孟加拉女人應該把臉遮起來，默默地埋頭進繁雜的家務勞動里。我叫我傻子，說我是瘋女孩，天生的怪胎。”

上一代接受的教育導致了一些代溝。差距可以拉近，雖然這么說不太好，但是打拳是有用的。我們家L女士以前教育教訓我的時候會“女生就應該怎樣”，現在教訓我是“不管男的女的都應該怎樣”。反正都是接受教育，但現在聽起來舒服多了。

“印度女人也是這樣，我們已經相信了我們就是不如男人。我做這種事是為了你，媽。為了我生命中所有女人，我們必須要堅強，維護我們的信仰，我們的愛，我們要為自己感到驕傲，這樣我們才能前進?！?/p>

第七集

沒有看懂捏。

似乎是一位女性連續(xù)失去了三個孩子，只有在遭遇不幸的時候才會得到‘關心’嗎

這種‘關心’很大程度上是看熱鬧吧，而她失去三個孩子的事最終也只會變成飯后閑聊的話題，沒有人會真正關心，除了自己。

第八集

“因為我們要創(chuàng)造歷史了。終于，僅僅靠活著。你們再也無法阻擋我們。”

好像也是沒有看懂的一集。

Peter殺了他的孩子，與前面Peter露陰似乎沒有什么必然聯系。

中心是Peter對于黑人小孩的歧視以及虐殺嗎。

BBC全女性陣容(演員+編劇)、8集15分鐘獨白劇《她說：女性人生瞬間》。

每一集都是一位女性對著鏡頭講述自己的故事。每一集都很動人。

第一位女性講述的是她在酒店房間被制片人性侵的故事。明顯是從韋恩斯坦那里得來的靈感。在現實中，主角Romola Garai 曾被韋恩斯坦性騷擾。

她的經紀人明明知道制片人把她叫到酒店房間要做什么，還半強迫讓她過去。事后，她沒有對別人提起。她告訴《衛(wèi)報》的記者，如果說了，別人會認為她小題大做，因為這根本不是事兒。只是行業(yè)內的公開秘密。

如今，她不但說出了自己的故事，還接下了這個角色，真的非常勇敢。

可故事還是那么令人心碎。

她被強奸后，倒在酒店的地毯上，想到的是她要把客房冰箱里的東西都吃掉。她被強奸了，她終于有資格吃掉mini bar里的比市價貴好幾倍的東西了。

“我的生活完了，我的人生才剛開始。” ——艾麗斯·西伯德

（艾麗斯·西伯德在《他們說，我是幸運的》一書中講述了自己十八歲時被強奸的經歷。她寫道，去警局報案，警察告訴她，在她被強奸的公園附近，曾經有一位女孩被殺害肢解?！跋噍^而言，你是幸運的?！保?/p>

制片人的套路和其他功成名就的男性如出一轍。

第一步，先是幾次三番的推后見面，又是開會又是去戛納，以顯示自己的貴人事忙。

第二步，見面時表現得再體貼、再紳士不過。女主點了花草茶，他也跟著點了，還夸獎了女主的品味。

第三步，制片人對女主的態(tài)度急轉直下，處處挑剔。然后，制片人要女主到他的房間去對詞。

涉世未深的女孩碰上深諳如何擺弄人心又手握大權的老油條，完全會玩弄于股掌之中。

這集的名稱是“順從”，起的太好了。

但就算是懦弱的兔子也有站起來反抗的一天，為了其他被凌辱過的小兔子，為了不讓更多的小兔子成為犧牲品，她勇敢的站出來了。

可惜，不是所有人都那么勇敢。

直到1991年，在英國婚內強奸都是合法的。直到一星期前，法律將婚內強奸判定為違法。女主角（Shirley Henderson）的丈夫多次不顧她的意愿，強奸了她。她說，自己寧可被人在大街上強奸，也不愿在她布置的家中被她曾經愛過的人強奸。只要結婚，她的身體和她的靈魂都不再屬于她，而屬于那個強奸犯。

為了讓自己好過，女主角把丈夫想象成一頭豬。既然是頭豬，就沒法和它一般見識。這是麻木絕望帶來的自我麻痹。這集的名字就叫“pig life”。

可當她知道法律修改了，她沒法把丈夫再當成豬了，可她直說，來的太晚了。她不會去法院告她的丈夫，因為她不愿當強奸受害人，她寧愿當婚姻受害人。后者會得到大家的同情，前者會面對無情的拷問與可怕的流言蜚語。

想想有多么可笑。如果她對別人說，自己的丈夫是頭豬，大家都會相信。如果她對別人說，自己的丈夫是一名強奸犯，她卻需要舉證、需要被盤問被懷疑。而盤問她、懷疑她的人都是pig。

“無論他們在公共場合是什么樣子，無論他們和男人、和女人之間的關系如何，所有的男人都是強奸犯，這就是他們的本質。他們用他們的眼睛、他們的法律和規(guī)則強奸我們?！? ——瑪麗蓮·弗倫奇《醒來的女性》

這集和另一集的內容聯系起來發(fā)人深省。第六集“recliam the night”以1977年利茲女性夜間游行以抗議對婦女實施宵禁為背景。女孩（Liv Hil）也是游行示威群體中的一員。她看到夜晚的街道上，有一名女性低了頭，掩飾頭上的傷口，抱著孩子匆匆趕路。對這位女性來說，街頭的殺人犯遠遠沒有家里的丈夫可怕。對她來說，殺人犯游蕩的街頭比家中來得安全。

女孩質問上門的警察，為什么明明殺人犯是男性，卻要限制沒有犯錯的女性的自由？對男性實行宵禁，讓潛在的殺人犯沒有犯錯的機會，豈不更好？為什么無辜的女性要失去她們的夜晚？

第二集的老奶奶（Corinne Skinner-Carter）做了一輩子的左派，參加游行示威、為平等抗爭了一輩子。在生日當天，她穿上馬丁靴，點燃蠟燭，頂著警笛的鳴響，雄赳赳地參與游行。

老奶奶一生都堅信，大樓終將傾倒，屆時我們就能重塑整個世界。

希望能有越來越多的人如此堅信。

這篇不寫太多評價，簡單po幾張圖，安利向。

1. Compliance 順從

女演員在酒店房間被電影導演性侵。導演先是假裝有意合作，但又幾次三番的失約，顯示自己身份貴重，機會來之不易。

接著，導演包下整層酒店，叫秘書約演員去房間對戲，就算只有六句臺詞。

等女演員來到房間，“他用右手的手指，扒開我內褲的前端，進進出出，進進出出，一次又一次，一次又一次……”

2. Outside 窗外

一個黑人老奶奶，做了一輩子的左派，參加游行示威、為平等抗爭了一輩子。在生日當天，她穿上馬丁靴，點燃蠟燭，頂著警笛的鳴響，雄赳赳地參與游行。

她說：“我們不能再對桌子上的殘羹冷宴心存感激，如果不能求的一席，那就該把桌子掀了！”這句話從一個年邁的黑人老太太嘴里說出來，聽著都熱血沸騰，但是，也只有他們自己知道，在這背后有多少人付出的是多少歲月、血汗、自由和生命的代價。

3. Bovril Pam 波弗利帕姆

性解放不是一個名詞，女人為什么不能討論性？“從走路的姿勢，可以判斷一個女孩是不是處。”“性不是女人該談論的話題?！薄@些話你是否也從別人嘴里聽說過？

人們總是說，這不是正派女孩該做的事，她們一般都不討論這個。

可是什么才是“正派女孩”？這個定義是什么人制定的？我是什么時候被悄悄植入了這個觀念？女性表達自己有欲望，探索自己的欲望，為什么就羞恥了？

4. Pig Life 豬的生活

1991年以前，「婚內強奸」在英國是合法的，當時法律認為，女子只要結婚，就意味著她已經同意與丈夫發(fā)生性關系，而這種同意是不能撤回的。

遭受了性暴力的女人把自己想象成豬，而不是人，“你是豬，豬有豬的生活。”有些權利，我們本應擁有，卻從小被教育不應去爭取。

不管婚內婚外，你都有權利說出自己被侵犯，并且不必為成為一個受害者而感到可恥或悲哀，法制會遲到，但你是對的。

5. Reclaim The Night 重返夜晚

因為兩年內六名女性被同一殺手殺害之后，英國實行針對女性的宵禁，不允許女性在晚上九點之后出門，必要出門的話需要一名男性陪同。

又是受害者歸責理論，“蒼蠅不叮無縫的蛋?！薄八趺创蚰悴淮騽e人？”“女生晚上出門不安全！”但是受害者做錯了什么？

作為社會當中一個平凡女性角色，在生活中面臨的困境乍看起來「大抵如此」，各種各樣小事的發(fā)生，一開始你認為這不公平，直到后來習以為常。但是別忘了，你們所有人的手中，都有權利爭取平等的世界。

5/25，《她說》 第十一診室推薦： 關于婚內強奸話題。 你敢相信嗎，這種荒謬的制度一直持續(xù)到了20世紀！是女性主義運動撼動了它。覺醒的女性們聲嘶力竭，她們四處呼號女性有控制自己身體的權利，女性是獨立的個體而非誰的財產，強奸是對女性身體和尊嚴的侵犯。 最終，她們推動世界上許多國家更改了法律。1993年，在國際文件《消除針對婦女的暴力行為宣言》中，聯合國認定性暴力是對女性「人權」的侵犯。 女性獲得這一切，距離我們今天不過才三十年的時間。（才30年?。。?/p>

6/20，B站觀看紀錄片： 第一集《服從》 演員被制片人性侵，弱者在強權之下無法拒絕與反抗的無力。 第二集《outside》 女性為自己的權益勇敢斗爭?！芭嗽谕膺呉欢ú灰ε?，掀翻桌子，大步向前，因為陳舊的大廈將傾，之后就要靠你來重建新秩序?！薄癢omen can never be afraid to be on the outside.Flip a table and move out of a bloody way.Because it will come crashing down.Then you get right to the work of building it back up again.” 第三集，《性解放之夜》 女人，和性，應該是屬于自己的。1961年這么做是極其前衛(wèi)大膽的，真的佩服且羨慕這些女生，敢于探索和享受自己的身體。 想來我也算有過性解放和開拓之夜，也擁有過純粹我的夜晚，想想還是很美好的。不過我的手藝不夠好，總是差一點點就上去了，估計是需要借助別人的力量。但也還好我不是特別沉醉于此，可有可無。 第四集，《豬生》婚內強奸 強奸妻子是合法的，我真是要看哭了。。。這個女生雖然把自己丈夫想象成一頭豬，但女性生活在男權社會下，豈不也是一種動物般的存在？ 第五集，《Reclaim the night.奪回夜晚》 這集是我最愛的，環(huán)環(huán)相扣的論據，都想把臺詞給復制下來！ “男人犯的錯，為什么要女人去承擔？” “如果我是警察，我會怎么做？我會跟男人說現在9點了，你們全都要待在家里，因為你們每個人都有可能是罪犯，現在是我們女性的時間，你們要待在屋子里，以便女性可以安全無虞地在大街上行走。” 第六集，《pritilata》 第七集，《Multiples. 多個》 數學是危險的工具，要么你就用對它，要么你就別用它。 第八集，《Tipping point. 臨界點》 11/30，從6月開始到12月看完。 上半年也看了本女權主義的書，思索了一些女性作為性別之一，在這個社會上的角色定位?？购?，是一個方向，去性別化 只活出自己來，也是一個方向。

如果你是老讀者，你應該知道我在推薦影劇時，很少會用“必看”這種詞。

我一般會用的詞是：“可以”，“錯過可惜”。

比如我之前寫過這樣的文章：《低谷期可以看的5部電影|有時候，就是會不想面對世界呀》；《錯過太可惜的25部冷門科幻片，賭你一半都沒看過》

這種用詞方式和我個性有關。我覺得，每個人偏好都不一樣，哪有什么是“必看”的。

但今天我破天荒地很想用一次“必看”，來推薦BBC新拍的一部Mini劇集——

《點滴：女性人生百年瞬間》。（Snatches: Moments From 100 Years Of Women's Lives）。

我的“必看”，還是要加一個限定條件：如果你是一個關注社會公義、性別平等議題的人，這部片對于你來說，真的就是必看的。

我超想用“必看”一詞來推薦這部豆瓣9.2分的神劇！我超想用“必看”一詞來推薦這部豆瓣9.2分的神?。?/p>

這部片子的形式是獨幕獨角劇，一共8集，每集15分鐘。豆瓣評分高達9.2分。在Bilibili上可以看到這部劇。

在每一集里，都會出現一個女子對著鏡頭講述自己的生命故事。Slogan是“來自普通女性的不凡故事”，8集就是8個故事。

故事靈感來自于從1918年英國30歲以上婦女獲得選舉權以來的100年間，那些冒著巨大風險，站出來反抗不公正，揭露性別歧視現狀的女性的事跡。

這些故事涉及黑人民權運動、職場性侵、婚內強奸、性解放運動、司法錯誤判決、針對女性的宵禁、種族歧視……

以往，我們可能是從新聞、從歷史書上看到這些故事。但這一次，是活生生的人，在跟你講述自己的遭遇，有血有肉有細節(jié)，你能切身感受到她們的掙扎、心碎和雖微弱但不滅的內在光芒。

2

我們先從第一集說起吧，第一集片名叫：Compliance，順從。

開頭，一個女性坐在酒店窗邊，緩緩講述和一個男性見面的過程。

這位男性連續(xù)爽約三次，直到第四次才出現。講到這里，我以為這是一男一女的愛情故事，其中男方有意在輕慢女方。

但隨著她的講述，我發(fā)現他們根本不是戀人——女方是一位求職中的年輕演員，而男方是已經成名、有權有勢的導演。

女方之所以容忍對方一再爽約，是因為她想獲得一份工作機會。

而在見面之后，進入拍攝第一天，她就發(fā)現，有些地方，他們不滿意，沒有原因，就是不滿意。導演甚至不看她，不和她說話。

之后，她接到了導演秘書的電話，讓她去酒店套房和導演見面。她不想去，委婉解釋說，自己只有四句臺詞。但面對秘書的勸說，她讓步了。

其實，在接電話時，她就感覺到了蹊蹺。但她壓抑了自我感受，還是去了。

進入房間，導演說給她講戲，卻對她提出奇怪的肢體要求。她一邊害怕，一邊找理由幫對方合理化行為。

她不知道，自己已經遭遇了來自權威的控制。

“我感到頭暈，但我還是照做了?！?“可以嗎？”聽到導演的詢問，“我說‘好’”。

處于權力弱勢一方的她，面對權勢地位階層財富全面碾壓她的導演時，不敢說不。

看到這里，你估計已經反應過來。這一集講述的主題是職場性侵。

它展示的是現實生活中，性侵會如何發(fā)生。

和很多人想象的不一樣，大多數性侵不是發(fā)生在暗夜小巷，而是發(fā)生在熟人之間。在片中，是演員和導演。

受害者的表現往往也不是大聲反抗，而是沉默順從。

在片中，導演施暴的程度不斷升級。

他會問她“可以嗎？” 她說：“好?！?

演員的反應可能會讓很多人跳出來質疑，對方都已經這樣明顯的侵犯你了，你怎么還不反抗，你為什么要說YES而不是NO。

而這也是現實中，類似的性騷擾事件曝出時，人們常有的反應——指責下位者，你為什么沒有反抗，反而順從。

人們忽略了，性騷擾不僅僅和性有關，更和權力有關。

要理解受害者的這種順從行為，就需要回到權力關系中去看：在權力關系中，處于弱勢的一方的“同意”，很多時候，并不是真實的意思表達。

這種“同意”往往是因為害怕受到權力者的報復、傷害，以及缺少應對騷擾的經驗，不知所措下的被動順從。

影片中，面對上位者導演的騷擾，演員所說的“好的”，是被權力威脅和騷擾下的順從，而非演員的真實意愿。

當我們問受害者為什么不反抗時，是完全搞錯了問題重點，甚至可以說是助紂為虐，是在給受害者施加二次傷害。

真正應該被質問的是，權力上位者。

我們應該問導演你為什么要邀請演員去酒店，為什么要選演員，這一相對你而言，處于弱勢的對象，進行性試探和性騷擾？你為什么不規(guī)范自己的行為，為什么要濫用自己對演員在職業(yè)上生殺予奪的權力？

我們還可以把這里的“導演VS演員”，，替換成其他在權力關系中處于上下級地位的人，比如：老師VS學生，老板VS職員……

在她被導演強暴之后，她給導演的秘書，那位讓她去酒店見導演的伊迪打了個電話，她還沒有說出口，就被伊迪打斷了：“你對完臺詞了嗎？我不是說了會沒事嗎？”

伊迪對發(fā)生的一切應該是知情的，只是裝作不知道。同為女性的她選擇做男權社會的走狗，以換得分一杯羹。

在片中，年輕演員對著鏡頭講了一個兔子和獅子的寓言。森林里出現了一只獅子。兔子被要求去獅穴，充當獅子的食物。寓言里，兔子最終勇敢起來，反抗并懲罰了獅子。

片中對著鏡頭訴說自己遭遇的演員，就是那只勇敢的兔子。通過說出來，她保護了其他潛在受害者。

3

在其他集中，常常會在開頭處有一行小字，介紹一下這集靈感來自于哪年哪件事。但在《順從》這集開頭沒有寫時間。

我覺得，是因為類似的性騷擾事件，不論是過去還是現在，一直一直在發(fā)生。

而我們對于性騷擾事件的不符合實際的刻板想象，阻礙了我們看見真相，成了我們譴責受害者的原因。

同時，也過分低估了施暴者的智商和偽裝。施暴者，從表面看起來，和你我沒有什么不同，可能還會比普通人更有社會地位，更衣著光鮮、文質彬彬。

他們會小心選擇更溫順、服從性更高的獵物，會用權勢去控制對方不敢說不，在規(guī)避法律懲罰的同時，滿足自己變態(tài)的掌控感。

在影片中，性騷擾的方式還是比較直接的。我之前讀過一篇講反校園性侵科普的文章，《讓我照顧你！狼師的戀愛樂園：可怕的不是權勢威脅，而是有目標的疼愛》，作者是李庭芝，其中介紹了一種更隱蔽的達成騷擾的方式——給予特權。

要知道，只有掌握權力者才能給予他人特權。

有些狼師在鎖定學生為獵物時，會“藉由有意無意的稱贊、特別的小禮物……來達成；學生根本沒有理由、甚至也不被允許懷疑，這些特別的優(yōu)待，到底是對自己真心的照顧，抑或是對自己情感與肉體的別有所圖？”

“那些狼師，挾著權威，恣意操弄學生，假裝自己是親切的師長，等到學生松懈了又突然搖身一變，說自己是跟你無瓜無葛的異性，自己不過是在做正當追求。不接受追求，他們就退回師長的位置，委屈于自己的關心被糟蹋；接受了追求，你就成為有罪的共謀。

老師沒有告訴你的是，不管罪刑是什么，他沒有意愿跟你一起承擔?！?/p>

我在文中讀到這段時，有不寒而栗感。

這也是為什么我們需要了解并傳播反性侵的知識，這不僅能幫助大家提高警惕，更早識別出惡狼的偽裝，保護自己；也能減少因為無知，而對受害者加以二次傷害的情況。

4

接著說，片中另一個讓我印象深刻的故事：第五集，Reclaim The Night ，奪回夜晚。

這個故事取材于真實歷史：二十世紀七十年代，一個被稱為“約克郡開膛手”的連環(huán)殺手在英國頻頻作案，被害者皆為女性。

警方的應對措施之一是，對當地女性實行宵禁政策——要求女性九點之后不能出門，如果出門必須有男性陪伴。

姑娘質問警察，為什么要對女性實行宵禁。警察的解釋是：“這是在擔心你的安全?！?/p>

這個宵禁令發(fā)布于1977年的英國，距今40多年前。當時就遭到了來自英國女性的抵制。她們發(fā)起了奪回夜晚的游行。

40年過去了，當下在發(fā)生暴力事件時，依然有人在給女性開各種各樣的防狼對策：晚上不要出門，乖乖呆在家里，衣著越保守越好，不要喝酒……

問題是，為什么這些人如此熱衷于教育潛在受害者如何“規(guī)范”自己，而不是教育潛在施暴者不要去侵犯女性、規(guī)范施暴者的行為呢？

在片中，在女孩表示了對宵禁令的不滿之后，警察問她，“如果你是警察，你會怎么做?！?/p>

女孩把那些針對女性的禁令反轉到男性身上，你瞬間就可以理解出宵禁令的荒謬：“我在人行道上不應該遇到任何沒有女性陪伴，沒有女性擔保其品行的男性”。

當在街上看到已經過了九點，還沒有回家，還在外面的男性時，要求對方回家?！叭绻悴幌氡毁N上殺手的標簽，為什么不留在家里呢？

“你穿成那樣，就是在要求被捕啊，你在自找麻煩。”

當晚歸的男性問死了六個女人和他有何關系時，我們會告訴：“兇手可能是你們中的任何一個人。所以你們每個人都不能上街，好讓女人能安心走路?！?/p>

發(fā)現沒有，這些都是在生活中，女性經常會聽到的話：“你如果不想被騷擾，你為什么不留在家里？你穿成那樣，就是在勾引罪犯來侵犯你。”

“你們這些女人每個人都可能成為受害者，所以你們所有人都不能上街?！?/p>

當這些話像匕首一樣投擲在女性身上時，很多人察覺不到這些話背后的歧視和傷害，反而會說，是為了女性好；

而當同樣的話，放到男性身上時，很多人就會意識到，你這樣說不對。

問題是，為什么對女性說時，人們察覺不到歧視，換成對男性說時，人們就會察覺出不對勁呢。

因為女性被歧視太久了，久到大家都習慣了。

為什么我們要讓沒有做錯事的女性晚上不要出門，為什么不是讓潛在施暴者男性晚上不要出門呢？

而且當我們要求每個女性都呆在家里，不要出門時，家對于女性來說，就真的安全嗎？

不要忘了，那些被家暴的女性。

而這些在自己家中被虐待的女性，往往是被消聲的。人們會說，都是家事。家丑不可外揚。女人就該守在家里。

此處和這個系列里講述婚內強奸的那一集Pig Life 《豬一樣的生活》呼應了。

在英國，一直到1991年，婚內強奸才被法律認定是犯罪。而在世界上的另一些國家，在21世紀的今天，婚內強奸都還不被認為是罪行。這令人毛骨悚然不是嗎。

在片中，女孩決定要去參加反對宵禁，奪回夜晚的女性游行。

她說，“我們不會改變自己的行為，因為我們的行為沒問題?！?/p>

5

她說，如果我有一個女兒，我想確保她能安全的走在路上，昂著頭。在那個為她所準備的世界里，她的晚上九點是美好，而非恐怖。

她說，我要奪回夜晚，為了讓她能看見夜晚。

如果她們都不被允許走出家門看到星空，那我們去教導她們探索星空的意義何在。

看到這段時，我落淚了。

身為女性，我今天所享受的受教育權、勞動權、財產權、人身自由權等平等權利，很大程度上是因為歷史上那些即便害怕也說出真相，流血流淚流汗甚至不惜以死亡為代價，也要爭取平等權利的她們。

現實世界，沒有平白無故從天上掉下來的權利。每一項權利的獲得，都離不開前人的血淚付出。

我們從前人手中接過了她們?yōu)橹畩^斗過的世界，我們又該給我們的后人一個怎樣的世界呢？

這是這部影片給觀影的你我提出的問題。

希望我們都能成為在這個世界上自己想看到的改變。

截圖整理：nite & 阿妮醬

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bilibili上看完《點滴：女性人生百年瞬間》第五集，感覺腦子里有一顆核彈轟然炸裂，不知道什么時候已經熱淚盈眶。

很慚愧，都生娃了，但一直以來對自己女性身份的認知和探索都太少太少，一直得過且過，在被社會同化。過往的人生中，也曾遇到一些陰暗的角落，卻每次都是避開或者轉身走了，從來沒想過要不要去試探一下。痛在身上，卻不曾去了解這痛的原因和歷史，過了就忘了；感到沉重和壓抑，卻不曾抬頭看看頭上的陰霾由什么組成——身為女性，真是缺失了很重要的一課??！而現在，面前的迷霧被這一束光穿透了，還看到前面有人在等著我！向這8位敢于接下并完美詮釋了各自角色的女演員致敬！

《瞬間》全部是由真實故事改編。

第一集，權力潛規(guī)則，看到壓抑至極的同時，深深贊嘆女主Romala Garai的演技，從平靜逐漸沉入深深的痛苦回憶，眼神和情緒結合得太完美了，最后，她全身顫抖著，在恐懼中仍然鼓起了全部的勇氣說出那段獨白，終于讓我揪緊的心透上一口氣。

我相信，其中很多臺詞正是她的心聲，至少一部分是，不然，她的表演為什么如此直抵人心？果然，事后一查，Romala正是metoo運動的一員，曾經公開發(fā)言指責韋恩斯坦對女演員的騷擾和不尊重行為。

看完后，我心情非常沉重，緩了好一會兒，起身給娃洗了衣服，過了個把小時，才又有勇氣點開第二集。還好，后面的故事并不是都那么沉重。（順便夾帶個私貨，Romala主演的《Emma》是我最喜歡的一部愛瑪，感覺比格溫妮絲的那版好很多。）

第三集，可愛的女秘書是所有角色中我最喜歡的一位。這集是關于女性的性高潮。演員的表演真實可愛極了，不作任何劇透，大家去看吧。

除了一位非常親密的朋友，我很少敞開談性方面的問題，連私下都很少去了解性的知識。比如，我昨天才知道，相當一部分女性都沒有陰道高潮，這是很常見的現象，而之前我一直以為是自己有問題。

那么問題來了：為什么不能討論性？我說不出為什么，明明心里也有很多疑問啊。

真正的原因是，我總是隱約覺得：這不是正派女孩該做的事，她們一般都不討論這個。

可是慢著，什么才是“正派女孩”？這個定義是什么人制定的？我是什么時候被悄悄植入了這個觀念？女性表達自己有欲望，探索自己的欲望，為什么就羞恥了？

“擼管”“宅男廢紙”等男性專用詞匯，不是早就在網絡上大大方方討論、高頻出現在公共語境了嗎？女性卻不能談欲望，屬于女性欲望的詞匯少得可憐，我搜腸刮肚也只想到一句調侃“三十如狼四十如虎”。

比如我家那位，他曾經以為女性是不會主動有欲望的（至少三十歲前是這樣），需要由男性來喚起欲望，而且他以為只有男人打手槍，而女人從來不需要自慰……

第五集的劇情，是一位少女對女性宵禁的反抗。1975年開始，英國約克郡出現了一位變態(tài)殺手，一共殺害了13名夜間獨行女性（兇手后來表示，他想殺掉看起來像是妓女的人）。警察挨家挨戶通知宵禁，讓女性9點后不要出門，或者至少一名男性陪同。于是女主的一名男同事主動要送她回家，卻不自覺地表現出了男性對女性的優(yōu)越感和嘲弄。女主對整個事件都非常憤怒，質問警察為什么不去禁止男性出門，并且和許多其他女性一起參加了“奪回夜晚”的游行。

這里面有一個細思極恐的邏輯：你被殺了，因為你（可能）是妓女，因為你夜間獨自外出。人們紛紛談論著這些女性的發(fā)色，裝扮，職業(yè)……而兇手，卻從輿論中消失了。

過了幾十年，歷史仍然在重演：甘肅白銀爆發(fā)連續(xù)殺人事件后，當地謠傳說兇手專挑年輕的紅衣女性下手。這很快轉移了大家的注意力，他們看待受害者的角度變成：看，你被殺了，因為你年輕漂亮，還穿著紅衣服。那個找不到的兇手，成了一個置身事外的影子。直到多年后他被抓，被媒體剖了個遍，大家才發(fā)現，他并沒有什么特別的經歷，殺人沒有特定的原因和癖好，他只是剛好遇到了就殺了。

米兔爆發(fā)后，頗有一大群人善意地提醒：女性不要單獨跟男性吃飯，吃飯也不要喝酒…這不是同樣的性質嗎？

劇中的女主憤怒地質問警察，為什么不把男性關在家里？

其實，限制男性出門和限制女性出門都是不正確的，只是在目前的社會環(huán)境下，限制女性比限制男性操作起來簡單容易多了，這就好比那個讓火車撞死一群人還是一個人的經典案例，無論選擇哪個都是不對的，一定存在更好更合理的辦法，只是我們目前還沒有找到。

這是一部藝術成就與社會作用都極其突出的作品，因為是獨幕獨角劇，全靠演員自己在狹小空間內的表演來帶動觀眾情緒，可以想見難度之大，但每一位演員的表演都非常出色，如果公映，是99%的觀眾都會站起來鼓掌那種。

與其他普通的劇情相比，它有著更為豐富的內涵，譬如其中最短的一集，女主默默忍受著婚內強奸沒有報案，首先因為丈夫是她曾經愛過的人，她不愿面對夢想的崩壞，更想當一個“妻子”而不是“強奸受害者”，其次她在時尚界工作，“拋頭露面”在那個年代本來就遭人非議，如果再加上這件事，更不敢想象將要面對什么樣的流言。由此我們也可以知道，那些最終選擇了說出口和站出來的女性，內心經歷了怎樣的掙扎與吶喊啊。

我們必須承認女性在某些方面的天然弱勢：體力，方位和距離感（一部分），姨媽期，生娃前后經濟能力的下降……在這些方面，確實需要照顧。但另一些方面，女性完全不亞于男性，甚至超越了男性，比如長期抗壓性，比如精細工作。

只要靜下心來想一想，就會發(fā)現許多習以為常的東西都不是天然正確的：為什么男方約同學朋友去酒吧喝到爛醉、凌晨幾點到家，女方要識大體給面子，而女方如果約朋友去酒吧喝酒，就會被認為行為不端？

之前看到《我不是藥神》里面譚卓扮演的鋼管舞媽媽，我也想過，為什么酒吧里99%跳鋼管舞的都是女性？身材樣貌好的男性同樣可以是消費對象啊，本人非常愿意去消費啊。

最后，我在想，為什么我一直沒有公開討論女權？

——我是在擔心，我的男性朋友會怎么看待我？會不會對我敬而遠之？我爸爸，我家某人，還有我家里的男性親戚朋友，會怎么看待我？我算是一個“既得利益者”，是一個憑女性特質受過關照的人。我擔心說出來，會失去那些方便與好處，會“人設崩壞”，擔心大家會給我扣上“女權斗士”的帽子——但，糾偏不也正是要做的事情嗎？

那么可以這么說嗎，凡是說不出為什么不去做的，其實就是自己該做的？

——使我困擾和痛苦的，我將為之而戰(zhàn)斗。

希望看到這篇文章的人們，都能抽時間看看這部重要的劇，女生們學會思考，獲得勇氣，開始表達；而男生們可以更加了解女性，認識和尊重你們的愛人和親人，從而更加深刻地理解這個世界。