這部片子里，男主算是繼父嗎？那他真是可憐極了，命運讓他成為接盤俠，輪回的命運。

女主和她媽媽性格并不同， Liam 死得太慘了一點。

我一直不理解為什么女主要把他殺了。在那個時代，他也是一個做大事的人??！

我很好奇女主和繼父接下來的生活會是一個輪回嗎？女主再生一個女兒怎么辦？可怕的腦洞！

片中的場景和配樂真的是太棒了。

轉(zhuǎn)自本人的時光網(wǎng)，原文地址 http://i.mtime.com/177287/

片子改編自愛爾蘭某個偏門名著，書獲得一致好評，應(yīng)該不差。

從片子最后女主反殺渣男來看，人設(shè)其實很強大，不像19世紀維多利亞時期的女子，當(dāng)時女性文學(xué)形象多被束縛而不能自主，例如安娜.卡列琳娜。其實書寫于二戰(zhàn)結(jié)束后的40年代，差不多和《飄》一樣，也植入了一些20世紀的人設(shè)和觀感，應(yīng)該說展現(xiàn)的是20世紀的女性主義思潮。

原書據(jù)說有愛爾蘭天主教和新教沖突，愛爾蘭謀求獨立的宏大政治背景，片子體現(xiàn)得不多，考慮到男主Liam的人設(shè)是個愛爾蘭共和黨兄弟會的革（kong）命（bu）志（fen）士（zi），片子安排了一個醬油牧師和一個醬油偵探，來坐實男主的身份。

但片子Liam首鼠兩端唯唯諾諾的樣子，不覺得有一絲的獻身精神和昂揚斗志，反倒是為了錢。

很明顯，片子集中于作品的女性主義視角，主要敘述一個女子和兩個渣男的故事。至于片名，就讓那個醬油牧師送女主一本濟慈詩集做生日禮物，順便背下有關(guān)死亡和夜鶯的段落好了。

但這樣簡化的處理并沒有帶來整個片子的簡潔，相反片子節(jié)奏慢得讓人昏昏欲睡，原書是Beth 25歲生日1天發(fā)生的事（致敬愛爾蘭喬伊斯的意（liu）識（shui）流（zhang）名作《尤利西斯》）——女主不堪忍受渣男父親Billy的折磨決定和渣男情人Liam私奔發(fā)現(xiàn)Liam準(zhǔn)備謀財害命反殺之。

然后電影里穿插各種閃回，各種氣氛營造，3集才講完。（忘了，BBC說自己拍的是迷你?。?。

當(dāng)然，畫面上古典英倫風(fēng)情味道依然很足，自然光，風(fēng)景美如畫，紳士淑女田園牧歌（至少表面看如此），然后配上濃濃的愛爾蘭鄉(xiāng)音爆粗口，女主整部戲呆板的各種喪表情（可能人設(shè)如此）是個敗筆，總之觀影體驗可能讓你忘了這是個好故事。

在哲學(xué)上，相信是得益于原著，本片有值得思考的地方。

片子最后女主斗倒渣男，生存了下來，實現(xiàn)了命運自主，比較勵志?，F(xiàn)在問題是，在可以自主選擇的時候（父親沒有強迫女主和高帥富相親），為何女主一開始會選擇渣男，為何no zuo no die you must try?

這樣會讓人懷疑女主女主靠斗爭換來自主，一方面是不必要的折騰，因為存在更好的選擇：聽爹滴的話做乖乖女，嫁個好老公，完美過一生；另一方面是不能產(chǎn)生有意義的結(jié)果，這么容易被騙財騙色，女主并不清白什么人會對自己好，自主只能帶來個人的不幸。

從文本敘述的角度講，從弱到強，從黑暗到光明的反轉(zhuǎn)，符合大眾對故事發(fā)展的期待，這本身就是每個人的成長過程，即使是皆大歡喜的合家歡大團圓，劇情上也要幾經(jīng)波折，沒有了戲劇性，就只剩下了各種白開水一樣日常。生命在于折騰，從這種折騰中，可以看出一個人的可貴品質(zhì)。

從心理的角度講，女主的努力，是為了擺脫過去的心理陰影，脫離禽獸養(yǎng)父的猥褻（片中沒有直接表現(xiàn)），但女主很不幸地又選了渣男，這并非偶然。

弗洛伊德認為神經(jīng)癥的現(xiàn)象是某些印象和經(jīng)驗的結(jié)果，這些印象和經(jīng)驗被稱為創(chuàng)傷（truama）。創(chuàng)傷作用有正反兩面，正面作用是復(fù)活創(chuàng)傷，努力回憶被遺忘的經(jīng)驗，使它成為事實，在生活中再次重現(xiàn)，如果這種經(jīng)驗是一種早期的的情感聯(lián)系，它就會在與另一個人的聯(lián)系中被復(fù)活過來，這些努力都被成為“創(chuàng)傷的固定”（fixation of the truama）和“強迫性重復(fù)”，并整合進所謂的正常的自我（normal ego）。而創(chuàng)傷的反面作用是有關(guān)創(chuàng)傷的任何事情都不再被回憶或重復(fù)，最終成為一種抑制或病態(tài)的恐怖癥。

女主Beth雖然憎恨禽獸養(yǎng)父Billy，但是被情人Liam的邪惡和神秘吸引（當(dāng)然也足夠帥），根本原因就是創(chuàng)傷的正面作用，Beth由于養(yǎng)父的早期虐待，成人后習(xí)慣于在性生活中一次又一次地挑逗他人對自己實施這種性攻擊，女主對繼父的角色認同，發(fā)生在較早時期，只有通過這種虐待/被虐待的方式，才能建立親密關(guān)系，獲得快感和安全感。如果不是招來到殺身之禍的話，女主會像強迫癥一樣選擇一個又一個渣男。

（這個場景是開頭的夢境，Beth強迫養(yǎng)父喝下毒藥，養(yǎng)父祈求Beth的寬恕，這里施虐/受虐的關(guān)系倒轉(zhuǎn)過來了，但本質(zhì)還是一樣，而且Beth實際打算在養(yǎng)父的食物和酒里面下藥然后偷錢私奔）

原本Beth會陷入男人不壞，女人不愛的死循環(huán)，但Beth強大的吃雞求生意志，讓她逃過一劫，這個求生意志的體現(xiàn)在女主說謊，還加上會游泳。

作為弱者，說謊是女主最佳自保策略了。

理查德道金斯在其神作《自私的基因》中認為人只是基因的生存機器，“自然選擇有利于那些能夠控制其生存機器從而充分利用環(huán)境的基因，包括充分利用相同和不同物種的其他生存機器”。為了實現(xiàn)利用和控制，生物會演化出不同的策略，說謊是其中之一。而這種利用和控制帶來極大的安全感。

女主在早期年幼的時候，從父母爭的吵中偷聽到一些內(nèi)容，知道自己不是親生的，然后去圖書室偷偷查disinherit（剝奪繼承權(quán)）這個詞被養(yǎng)父Billy追問，就已經(jīng)懂得通過說謊隱瞞自己的真實意圖，女主這樣做的目的一方面是避免懲罰，另一方面是怕養(yǎng)父道知道后，不在給予父愛。

而影片高潮部分，女主的依靠說謊自保的生存本能有更加淋漓盡致的展現(xiàn)。在被繼父發(fā)現(xiàn)偷錢趕出家門后，女主無處可去，還是下意識地去了情人Liam的小屋（擺脫不了渣男），在憤怒和恐懼中，女主謊稱藥沒有起作用，自己偷錢被發(fā)現(xiàn)，為了情人已經(jīng)身無分文還被趕出了家，慫恿情人去殺養(yǎng)父，取得錢財。Liam果然還是靠不住認慫了，兩人前往愛巢時，女主Beth弄翻了小船，Liam是旱鴨子領(lǐng)了便當(dāng)。

片子結(jié)尾，繼父Billy后悔，又找到Beth祈求寬?。ê碗娪伴_頭夢境一致）。女主不想再回到過去的關(guān)系中，走上了獨立自主的道路。

珍愛生命，遠離渣男。

P.S.

片子中所有人背叛所有人，Billy被妻子Catherine背叛，Beth不是親生，Billy虐待Beth，Beth偷錢給情人Liam，Liam只要錢，Mercy（Beth的女仆兼閨蜜）泄露了秘密給男票Blessing，Blessing背叛Mercy告訴了倫敦來的偵探，神父指責(zé)Billy背叛了偉大事業(yè)，然后天主教徒和新教徒互相指責(zé)對方的背叛。

http://www.lizhi.fm/box#play 濟慈--夜鶯頌 Ode to a Nightingale（1819） by John Keats

夜鶯頌

Where Beauty cannot keep her lustrous eyes, 美麗留不住她明眸的光澤，

Or new Love pine at them beyond to-morrow. 新生的愛情活不到明天就凋零。

Away! away! for I will fly to thee, 去吧！去吧！我將飛到你的身邊，

Not charioted by Bacchus and his pards, 不受酒神和他的豹子的控制，

But on the viewless wings of Poesy, 我要在詩歌中徜徉，

Though the dull brain perplexes and retards: 盡管這頭腦已經(jīng)開始遲鈍，

Already with thee! tender is the night, 我已與你同行！夜晚如此溫柔，

And haply the Queen-Moon is on her throne, 也許月亮女神正登上寶座，

Cluster’d around by all her starry Fays; 她的星星精靈簇擁在身旁，

死亡與夜鶯 Death and Nightingales