更關(guān)鍵的是對主角的全方位剖析。表面上半只腳踏進(jìn)這個行業(yè)，假裝自己在風(fēng)口快要起飛，搞somebody suck me這樣的嘩眾取寵，發(fā)推展示刻板的rapper要素，被macklemore搶風(fēng)頭都是真實三流歌手的struggle，雖然它用喜劇的殼子包裝了一下。但是還是有很多情緒比較復(fù)雜的內(nèi)容側(cè)漏出來，比如說鋪墊很長的躁郁癥秀發(fā)小哥、只有下半截的玩具、噴屎鏡頭、和女朋友一起唱歌。

bbc推出的comedy一般都不會太差。

而且是從美國引進(jìn)的，上次是better things.

看了一集，little dick的梗實在看的有點尷尬，最后的那段Rap實在是太厲害了。

我萬萬沒想到這個劇竟然是半自傳體的，一個男人拿自己的‘短處‘開玩笑，需要多大的勇氣。

停了兩天又開始看后面的，發(fā)現(xiàn)這個劇好深刻。遠(yuǎn)不只屎尿屁而已。

第五集Gata的bipolar，第六集dave突然間的感悟，最后魔怔似的扼殺掉討好性人格的兒童的自己，鳳凰涅槃！最后在舞臺上的灑脫，真正找到的自我！

不知道這個梗的人可能會覺得就是個平淡結(jié)尾。

但其實咧。

THRIFT SHOP 就是MACKLEMORE最有名的一首歌。所以這是個雙關(guān)梗。

這種嘻哈劇不了解這些就很難GET所有笑點了?？催@劇那么小眾，我就隨手發(fā)個。知道的會覺得這是常識（估計對美國觀眾來說就是），不知道的就是完全不了解。我覺得這劇肯定還有很多我也不了解的，但我好歹是把小屌哥以前的MV都看過，他的很多段子和梗也有一定了解（推薦B站搜小屌哥做一個普及）

lIL DICKY最初被當(dāng)成搞笑段子手，不是正經(jīng)RAP，深入的了解的比較少。但好歹美國已經(jīng)家喻戶曉，現(xiàn)在又有了獨立半自傳的劇集?？善?。

我真的很愛這個片。是因為我可以在里面看到很多打破刻板印象的舉動和對人類情感的思考。

不管是戴夫是個白人他在RAP；還是戴夫是個男人他也為自己的性器官自卑焦慮；戴夫和男性朋友一起洗澡幫對方擦背；亞洲女孩和戴夫的哥們兒一夜情以后表現(xiàn)得像個傳統(tǒng)形象的“渣男”；戴夫的女朋友在酒吧手撕認(rèn)為女孩不懂體育的傻逼男的……

總之種種細(xì)節(jié)給人的感覺都非常舒適。

我最愛的是戴夫殺掉小時候的自己的那一段，絕到甚至需要創(chuàng)傷預(yù)警。

這段劇情的插入也很中性，也是因為我很討厭“殺不死你的會讓你更強(qiáng)大”這樣的說法。

戴夫確實看上去像個沒受過欺負(fù)的人……但他不可能到這么大了要經(jīng)過人提醒才意識到自己小時候其實并不是Popular kids，而是被群體霸凌的那個孩子。所有人歡迎他，cue他，看見他表演都會歡樂，不是因為他們愛他，是因為他們愛看他出洋相。

戴夫很自在地生活，會愛自己也會愛朋友，搞自嘲創(chuàng)作，只是基本上不回頭看。因為一回頭看他就會把那個被拱上馬戲表演的小丑小男孩殺掉。

另一種可能就是戴夫并不是個天生樂觀的會取笑自己來娛樂大眾的人，是這段被霸凌的經(jīng)歷讓他學(xué)會了如何熟練地進(jìn)行自嘲，自嘲從一種保護(hù)色到讓他樂在其中，甚至從中得益。是這段經(jīng)歷讓他變成了現(xiàn)在的小屌男。

并且這段劇情并沒有被再贅述放大的處理也很巧妙，無從得知的感覺也很自由。

我好喜歡這種感覺，我希望人類就是這樣真誠。

更關(guān)鍵的是對主角的全方位剖析。表面上半只腳踏進(jìn)這個行業(yè)，假裝自己在風(fēng)口快要起飛，搞somebody suck me這樣的嘩眾取寵，發(fā)推展示刻板的rapper要素，被macklemore搶風(fēng)頭都是真實三流歌手的struggle，雖然它用喜劇的殼子包裝了一下。但是還是有很多情緒比較復(fù)雜的內(nèi)容側(cè)漏出來，比如說鋪墊很長的躁郁癥秀發(fā)小哥、只有下半截的玩具、噴屎鏡頭、和女朋友一起唱歌。

作為一個十幾年的Hip-Hop死忠，我經(jīng)常會思考Hip-Hop到底是什么；除了我自己喜歡胡思亂想的緣故，可能也是因為周圍時不時有對Hip-Hop一無所知的人問我這個問題。

Hip-Hop從文化本身上來說離中國人還是很遠(yuǎn)的，自己當(dāng)初會接觸到也只是偶然的幸運(yùn)，但一聽就喜歡上了，并堅信這會是我酷愛一生的音樂，盡管這種堅信更多是一種小孩子的直覺?，F(xiàn)在回過頭去看，我覺得Hip-Hop最吸引我的點，可能就是兩個字：自由。

其實這個說法對任何一種充滿生命力的藝術(shù)都適用。藝術(shù)本身就是一種人類精神上的自我解放，任何所謂的禁忌在藝術(shù)中都可以獲得釋放，而Hip-Hop大約是最百無禁忌的一種音樂形式。作為一種早年承載著“底層人民抗?fàn)幤H蛋世界”之使命的音樂，談?wù)撍^的文明規(guī)則是沒多少意義的，因為這些文明規(guī)則已經(jīng)把這些底層人民拋棄在了沒人看得見也沒人想看的陰暗角落。但細(xì)細(xì)想來，“被生活鉗制的人們用音樂為自己窒息的生活創(chuàng)造一絲希望的喘息”并不是Hip-Hop的專屬，甚至不是音樂的專屬，因為“窒息”和“絕望”是人類一種普遍的生存境況，它不僅存在于社會層面的階級抗?fàn)幹?，也存在于每個人精神層面的自我抗?fàn)幹?，而Hip-Hop就是這樣一種喘息的通道，讓我們在大腦供氧增加的情況下重新思考人生，尤其針對“Hip-Hop是什么”這個問題，其實從來都只有（不斷更新的）藝術(shù)定義，而沒有所謂的文化定義；試圖用起源框住Hip-Hop的人不僅不了解Hip-Hop的發(fā)展歷史，更不了解甚至曲解了Hip-Hop的藝術(shù)價值。

正因為Hip-Hop本身的能量遠(yuǎn)非階級斗爭那么局限，所以如今成為新主流的Hip-Hop有了更強(qiáng)大的載體功能。鈔票屁股大金鏈的下里巴人可以說，內(nèi)心情感與精神、社會問題的陽春白雪也可以說；Hip-Hop的大雅并不是因為它的大俗，而是因為它大俗之外的無限可能性。

Lil Dicky就代表著一種通向新可能性的新路徑。就好像Eminem帶來了底層白人視角、Kanye帶來了中產(chǎn)黑人視角一樣，LD帶來的是當(dāng)前Hip-Hop缺少的中產(chǎn)白人視角（comedy/parody rap本身并不新鮮）但不管是哪個階層哪種視角，最終面臨的問題都是一樣的：自由的Hip-Hop真的能夠給我們的生活或這個世界帶來自由嗎？

這個問題和喜劇面臨的問題類似，就像那場著名單口Nanatte中說的一樣，笑真的是最好的藥物嗎？未必。從某種意義上來說，喜劇、音樂乃至藝術(shù)，它們給予我們的只是一種希望的幻覺、一種喘息的可能性，而非真實的希望、切實的呼吸。當(dāng)多巴胺的效用過去，生活仍然是一樣的艱難困苦，不管我們生長于哪個階層，處于哪種環(huán)境，我們所向往之自由的虛妄都是相通的。Dave成長和探索了一季，希望能避開刻板印象和傳統(tǒng)套路，走出屬于自己的路，最后卻還是回到了第一集的“傳統(tǒng)模式”。當(dāng)然一季下來Dave在事業(yè)上發(fā)展得更好了，但他失去了一路支持他的女友，最后臨時改變主意也預(yù)示著他創(chuàng)作自由的消失，可以猜想到將來可能會失去更多。自由的Hip-Hop卻讓人變得離自由越來越遠(yuǎn)，不能不說是一出矛盾的悲劇，而這個悲劇是通過一首喜感十足又頗為荒誕的歌來打開和收尾的。確實是很不錯的巧思。

前面幾集客觀來說還是很好笑的，但是個人感覺沒有亞特蘭大好笑，可能是因為沒有亞特蘭大那么犀利見血，比較溫和，也有更多溫情，尤其是gata的bipolar、車庫戲碼和制作人與亞裔女的三集，可圈可點。把童年的自己摁死那集雖然沖擊力強(qiáng)一些，但其實沒什么新鮮，感覺一般吧。期待下一季。