很多人不理解金克絲，包括蔚和希爾科。 從故事背景來看，在蔚和金克絲父母死去的時候，蔚的心智已經(jīng)初步成熟，具有了一定的判斷力。而金克絲幼小的年齡，剛剛萌發(fā)的世界觀則被一切平靜的打破而產(chǎn)生撕裂征兆。 在蔚看來，她很快就從舊的家庭融入了范德爾為她們組建的新家庭，并且保持著固有的【家庭地位】，父親倚重的長女，大家尊敬的姐姐。 而對于金克絲而言，她本來是受到姐姐的庇護和壓力的（蔚講的怪物故事），而這種受力在舊世界是很容易消解的。 在新家庭中，姐姐則成為了她唯一信賴的【庇護力】，這讓她感到自己的絕對無力和絕對不安。她不太信任范德爾甚至可以說會有點恨他，因為她父母的死亡與范德爾挑起的戰(zhàn)爭間接相關(guān)。 壓力源頭則變?yōu)榱藘?nèi)部看似家人卻更像小集團勢力的利益紛爭，因為蔚總護著妹妹導致麥羅加大了對其辦事集團受到親緣關(guān)系擾亂的攻擊力度，這讓金克絲的安全感逐漸縮小到了【以姐姐為象征的舊有家庭的庇護心理】之中。 金克絲看起來，是在依賴于蔚，但本質(zhì)上她是停留在了【舊的家庭中的世界留戀】，而從來不想融入新的家庭，并開始以此種心理路徑，排斥整個時間線進行中的外在世界。 比如蔚去頂罪，金克絲抱著蔚的娃娃去酒吧暗示范德爾，卻一言不發(fā)。她明明可以求助，明明擔心蔚，卻將一切結(jié)果押注在【沉默不語和別人的領(lǐng)會責任】上。 從這里就可以看出，即便是為了蔚的安全，金克絲也不愿張口求助范德爾。 后來在大橋上，艾克一時心軟不想傷害金克絲，而金克絲面對同情的反應是寧愿引爆炸彈，也不想要接受【舊世界之外的新世界對象的】悲憫。 但金克絲又極度渴望生存，只要能夠活下來她愿意同任何人合作，比如在希爾科準備動手殺她時，一下?lián)湓谒麘牙铩? 這其實代表了一種【特有的愛殤精神】，即【扭轉(zhuǎn)任何企圖粉碎我的力量，來安慰自己世界并非針對我】，但拒絕【任何愛我的行為以防我忘卻舊世界的溫暖】。 希爾科在這里象征著【破碎一切的陰暗力量】，而對于爆爆而言，它是夾在【舊世界與新世界之間的裂縫】。希爾科幫助爆爆打碎了新世界，變相保護和驗證了【金克絲認定的舊世界不可取代，新世界不可信賴】的執(zhí)著。 因此她渴望抓住這根稻草，來重溫舊世界崩塌前的余溫定格，她更渴望擁有這種力量，呼應著內(nèi)心【順著力量重返過去】的幻夢無意識。 這同時也是在表達【對范德爾的憎恨和對新世界的麻木冷漠】。因為在她眼里，范德爾給的愛【意圖】取代舊世界自身平靜生活留戀，是一種無形的詭計。 而更深層的恨則是，舊有世界的愛，讓爆爆永遠忘卻不了【它破碎后的心傷】。這種心傷，讓人逐漸變得敏感、多疑、自私、脆弱和狂暴。 【愛讓她破碎，冷漠讓人新生】。 包括最后，她有意地將槍放在希爾科面前，她明知道希爾科會伺機殺蔚。但她早已安排好了一切，因為她明白，希爾科要給予她愛，她知道希爾科開始因為自己變得軟弱，不再是【純粹邪惡力量的象征】。 由此，她給了自己一個殺死希爾科的機會。她殺死希爾科，等于殺死了蔚，殺死了爆爆，也永遠留住了希爾科的愛和遺志。 是的，她接受新世界的方式，就是【殺死】。包括范德爾家庭，包括希爾科，包括她自己。 金克絲本身很有能力，她射擊水平遠超麥羅。但面對麥羅的累贅嘲諷，她只是回擊而不是嘲諷麥羅本身，因為這很無趣。 她明明很愧疚于自己做的一切，麥羅和克萊格的遺物與聲音，一直環(huán)繞著她。但她從來不說道歉，只是壓抑在自己心里。 她很有創(chuàng)造力和聰敏性，除了拳頭之外，她并不需要依賴于自己的姐姐。她可以無處不在，防備一切可能傷害她的陰謀。她也妙計多算，在塵埃落定之后黃雀在后，獲得她想要的。 但這都不能讓她滿足，因為【范德爾組建的新世界破碎了】，而【金克絲的舊世界卻永遠無法重塑】。 所以，爆炸！ 讓整個新世界，不斷的爆炸、破碎！ 這樣，新世界不斷變化為舊世界，爆爆的舊世界就永遠無法被取代。而舊世界的余溫，就在新世界的爆炸中，獲得延伸，因為新世界的破碎，讓新世界也在這一刻變?yōu)榱伺f世界。 而破碎的一遍遍重演，既是夢魘也是【心癮】。 蔚在某種意義上，代表了【金克絲的內(nèi)心世界的自我認同】，而蔚則以姐姐的疼愛的契合呼應并加強了這層認同。 但這種認同，本身就是格外扭曲而脆弱的，蔚不可能永遠依附于金克絲的認同需求。因此，當蔚不帶金克絲去救范德爾時，看似是為了保護她。 在金克絲看來，這種決定是【蔚背叛了自己的角色，即向金克絲挑明了舊的世界早已死去，蔚就是新家庭中的身份確認】。 由此，金克絲制造的爆炸，與其說是【出力做事】，不如說是一種潛意識地【炸毀現(xiàn)實】的沖動。 當然，她并非有意去炸死其他人，但她的確不在乎【世界破碎成什么樣子】，因為她的世界早在多年前就已經(jīng)被【徹底炸毀】。 而蔚的不斷拋棄，則讓這種【炸毀世界的自由】變得更加熾熱而緊迫。因為蔚如同舊世界的外在幻象，她的一絲一毫的遠離，都會讓爆爆緊張，讓金克絲癲狂。 人人都罵金克絲，人人都是金克絲。 世人笑她太瘋癲，她笑世人看不穿。瘋癲的世界，造就瘋癲的人。 唯有爆炸，才能讓上城的和平虛偽和無形罪惡，變成天上的煙花，普世昭彰。 但這并非金克絲的本意。 她象征著一種純粹可愛而狂熱的邪惡，純粹是因為她的手段就是破壞，可愛是她的追求不過是一點點童年美好余溫的天真留戀，而非一切名利與骯臟之物。 狂熱，則是她永不滿足。 這個世界曾把槍口指向她，現(xiàn)在她不得不把整個世界變?yōu)闃尶诒旧怼?/p>

《雙城之戰(zhàn)》一開播就是3集，劇情似乎還沒進正軌，有些不夠看，簡單寫下總結(jié)。

先說人設，小時候的金克絲和蔚真的可愛，盡管之前在預告里就有露臉，但還是有被萌到。不難看出這對姐妹是彼此互補的，一個拳力過人，一個善于思考（雖然過于膽小，看起來有些愣愣的，有點讓人捉急）。但金克絲顯然還不夠成熟，對兩座城市的認知還過于幼稚天真，需要姐姐的安撫和指引才不會走歪路（雖然我們都知道她最后會變成什么樣）；作為姐姐的蔚也同樣欠缺成長，對大家都把她看成領(lǐng)導者這一點沒有很深刻的認識，責任心不夠強。

簡單來說，姐妹兩人性格都有缺陷，家人和同伴的死，希爾科的推波助瀾，把兩個人的距離拉得更遠了。

開播之后有不少玩家對金克絲這個英雄“粉轉(zhuǎn)黑”，這里我必須要說一句公道話了。盡管金克絲的個人因素（年齡、經(jīng)歷、巧合造成的信息差等）讓她的劇情看起來既可憐又可惱，看起來有些捉急，但這確實是這個人設必須經(jīng)歷的。“野心勃勃的女議員慧眼識珠，放杰斯二人一馬成就自己野心”的戲碼，我們當然都喜歡看；而“一個心智不成熟，幫不上忙，瞎添亂還鬧脾氣的小孩子”，就不是那么容易接受了——可不管怎么樣，她確實還只是個孩子，而且真的在幫忙。

現(xiàn)在的爆爆，還不是金克絲?！氨钡谋罎⒑童偪?，再到“金克絲”這個“人格”的誕生都是一場悲劇。那我們?yōu)槭裁床徽湎н@個悲劇之前，還沒被打碎的脆弱爆爆呢？在指責她“坑隊友”的我們，也許和祖安城市里的人一樣偏激。

至于出場不太多的艾克、杰斯、維克托，個人感覺都是配角定位，可能不會投入比金克絲姐妹更重的筆墨了。不過聯(lián)想一下游戲里這三位英雄的樣子，我能大概想到他們經(jīng)歷的變化。比如說杰斯和維克托，他們當然都是天才，但如果不是同樣遠離學術(shù)的中心，這兩個人本來就很難走到一起，更別說維克托現(xiàn)在看起來就已經(jīng)暴露出了自己的野心：“不想只是助教”，而他后面選擇的機械飛升（游戲劇情）又是另一個極端了。

說完了人物再說畫面，拳頭的美術(shù)功底母庸質(zhì)疑，加上網(wǎng)飛家大業(yè)大，強強聯(lián)手，本來就不用擔心畫面“窮”。實際上也確實如此，《雙城之戰(zhàn)》的畫面不但合格甚至超過了預期。祖安和皮城的風格對比很強烈，同樣是科技之城，但生活條件、居民精神狀況、社會風氣都完全不同，科技貧民窟和未來城放在一起看，賽博朋克內(nèi)味兒一下子就出來了。

這里不得不說一下許多作品雖然掛著“賽博朋克”的標簽，但卻完全沒有賽博朋克的內(nèi)涵。高科技、霓虹燈、對比配色或者機械義體說到底只是“賽博”的皮，而不是“朋克”的骨。有迷人眼的科技和未來都市的絢爛，同時也有不平等和沖突，被控制壓制的“下層賤民”與高高在上的“上流君子”相對比，這才是“賽博朋克”。

接著說一下劇情，其實前幾集目前看還只是停留在展示世界觀、為后續(xù)人物沖突做鋪墊的階段，“正餐”還在準備。目前能吸引我注意力的主要還是金克絲姐妹，以及出場的其他英雄，看臉熟嘛。特效和畫面當然華麗精彩，給本應枯燥的鋪墊過程增色不少。不過作為玩家，私心還是很想看到英雄間矛盾爆發(fā)的爆點劇情。至于海克斯水晶？雖然我了解背景故事，知道這東西對符文大陸以后的科技樹影響有多大，但這東西在許多玩家里也沒多高存在感吧…（除了開箱子）

最后說一下反派希爾科，不出意外這應該就是《雙城之戰(zhàn)》的最大反派了，如果還有比他更厲害的壞蛋…我覺得可能是黑化飛升后的維克托——如果能講到那里的話。塑造一個讓人印象深刻的反派比塑造一個主角更能為劇情增色，希望希爾科會有更好的表現(xiàn)讓觀眾記住他才好，說不定還能轉(zhuǎn)正當新英雄呢？

期待《雙城之戰(zhàn)》的后續(xù)劇情，從爆爆變成金克絲的蛻變之路，想必還會有更多眼淚吧？

E01-E03： 已經(jīng)不止是制作精良了，聲畫的表現(xiàn)力是極佳的。 就說說第一集開頭。先是一陣童聲吟唱，清冷中帶些惶惑。小女孩驚覺姐姐停下腳步，蒙著眼睛的手摘下，歌聲止，一派人間慘劇。情感濃烈厚重的小提琴聲起，高大的男人環(huán)顧四周，拳套落地發(fā)出兩聲悶響。她們被抱起離開，向后張望，看見身披金屬毫無人樣的士兵，和通天的皮城城門。 人物動作反應都極其自然，畫面中滿是對比和落差。 再然后，是夢龍咬牙切齒的片頭曲。沒有活人，只有被塑造出的雕像，崩解，碎裂和變化。 而一旦情境渲染到位，即便人物們的起源故事多少有些耳熟和老套，形象塑造也是高效精準卻生動而非扁平的。 哪怕是偶爾有些反常舉動，在那氤氳的情境之中，也當然是可理解的。 無論英雄還是反派，將其起源一直追溯至童年，總沒錯的。 E04-E06： 也許賽博朋克更適合對人類未來做推演，闡發(fā)一些“新人類”賽博格和科技滅世之類的命題，要論浪漫，還是得看蒸汽朋克。 中世紀建筑，蒸汽機時代的科幻暢想，甚至還融入了魔法的湛藍光芒與煉金術(shù)詭秘的紫。 齒輪，金屬，焰火。子彈，發(fā)條，藥劑。皮靴，寶石，護目鏡。 人類積攢了幾個世代的戀物癖，關(guān)乎效率與生產(chǎn)，權(quán)柄和階級，力量與美，竭澤的自然與超越的妄想。 如此古典的浪漫！百般匯雜的浪漫！ E06-E09： 終于看完了。最后來聊聊人物。 其實前面就提到過，單獨來看，雙城之戰(zhàn)的人物起源故事都是略顯耳熟和老套的。 即便我玩過的游戲很少，也覺得這些年各種卡牌手游里充滿了千篇一律的人物背景故事，雙城之戰(zhàn)并沒有做到對此的超脫。甚至訴諸根本，英雄聯(lián)盟可能早就是被抄襲的對象，只是我接觸得更早的是它的效仿者們。 我們也可以輕而易舉地從金克絲身上看到小丑和小丑女的影子。她的起源故事太像小丑，在19年那版小丑出現(xiàn)后尤為如此，依序失去對自己重要的一切，甚至必須是親手殺死，將人之為人的種種羈絆斬斷，最終成為混亂。而E05中希爾科將她浸入那片曾殺死他的水域，也像極了小丑慫恿小丑女跳入漂白液，無非多了父親對女兒的誘騙，而非渣男的PUA。 而令游戲粉絲們激動萬分的范德爾與祖安怒獸的聯(lián)系，在沒接觸過游戲的我看來，真要這么寫反而落了俗套。月圓之夜里的狼人外婆。失憶情節(jié)和變身情節(jié)的雜交與濫用。 其他的就不一一列舉我能找到的相似物了。 對我來說，雙城之戰(zhàn)最令人觸動的地方，在于它依托皮城和祖安的二元對立，對人物關(guān)系網(wǎng)絡進行了精心的梳理，設置了很多組精確又細膩的對照組。于是，在ta們無數(shù)次的分道揚鑣和殊途同歸中，震撼著觀眾的是驚人的宿命感。 金克絲和蔚，杰斯和維克托，最顯眼的兩組反而不想多說。陀螺電影那期關(guān)于這部動畫的推文已經(jīng)講得很好了。雖然我覺得“雙生”這個詞為了和“雙城”對應有失準確。雙生是無法離開彼此生存，但這些人物的對照其實遠要更加復雜多面。 應該說，這兩組對照是本劇放置在明面供觀眾欣賞的，也是被刻意凸顯的。劇中有很多關(guān)于ta們的平行剪輯。 我最喜歡的一段，E05中，杰斯與梅爾在做愛，維克托在實驗室拒絕愛慕他的助理，而后一口血噴在?？怂购诵纳稀５竭@里已經(jīng)很好地表現(xiàn)出兩人的命運差異，身材高大的杰斯勾搭上了議員，整座城市最兼具美貌與權(quán)力的女人，而維克托必須孤獨地在科技探索中尋找短暫生命的救贖，只因他的身體早就毀在了那座地下城市的污穢空氣中。 但動畫依然走到了一個更高尚的層次。血液侵入?？怂购诵闹械恼克{寶石，順著內(nèi)部基因螺旋式的紋絡流動，暗合了畫面另一邊的生物繁殖行為，仿佛在說兩個人都將以各自的方式得到力量與終極歸宿。 一組很好又經(jīng)常被忽視的對照，其實是金克絲和凱特琳。她們倆作為對照組的意義甚至強于金克絲和蔚。 整部劇集的脈絡是非常清晰又簡單的。前三集是因，是伊始和起源，是每個人物的最初樣態(tài)，皮城和祖安發(fā)生了少量的決定性的交集，但命運的詭計更多是分開在兩座城市內(nèi)部醞釀。中間三集是因的作用，是發(fā)展，是兩座城市開始頻繁交集，命運的齒輪被推動，并且飛速開轉(zhuǎn)。最后三集是果，是收束。 甚至整部劇比之其他IP作品的一大優(yōu)點，在于它已經(jīng)是極其完整的，甚至完全可以不需要第二季。以一場爆炸開始，又以一場爆炸落幕。拋去對英雄聯(lián)盟的認知，故事可以只是這么長。 說回金克絲和凱特琳，之所以說她們是更好的對照組，不是因為她們同樣色相的頭發(fā)，對于槍支和蔚共有的迷戀，而是因為她們的初始樣態(tài)太過相似。怯懦的，嬌小的，聽從家人命令和被保護被制約的。 她們的天性驚人地相似。如果說發(fā)色是巧合的外在共性，共同向槍支投以求助目光這點，可能也來自她們天生在軀體上的不足和幼小。她們也勢必被蔚的強大蠻干和安穩(wěn)感吸引（當然，金克絲還有很大一部分是血緣上的羈絆）。 她們最后顯現(xiàn)出的共性似乎都是天然具備而未被摧毀的，個性和愛好上的差異則都與命運的繁復作用有關(guān)。凱特琳父母雙全，富家千金，也在得到良好營養(yǎng)供給后發(fā)育出飽滿成熟的身體。金克絲的靈魂則在一場又一場爆炸里停止生長，也維持著與之匹配的蘿莉樣貌。 如果什么都沒有經(jīng)歷，如果在父母和姐姐的呵護下長大，爆爆其實會成為凱特琳啊。 除了她們以外，還有維克托和辛吉德的殊途同歸，希爾科和范德爾的殊途同歸，乃至?？怂箍萍己臀⒐獗旧砭褪且唤M對照，與兩座城市的形象極為契合。湛藍的寶石和暗紫的藥劑，光滑平整和粘稠冒泡，外在裝備和內(nèi)部改造，進步的發(fā)展的和身體背負的重重副作用。 所有人的命運，寫就在他們出生的那刻，無關(guān)乎他們是誰，只關(guān)乎，皮城，還是祖安？ 其實看4-6集一直覺得塑造得最爛的角色是蔚。作為僅次于金克絲的第二女主，和其他的角色相比，她實在太缺乏變化了。發(fā)生了那么多，她什么都沒有變。而且她似乎沒有任何長遠的考慮和最終目的，明明清楚地知道希爾科和皮城共同造成了祖安的困局，卻毫無芥蒂地和皮城合作對付起希爾科，從未想過“沒有希爾科和皮城抗衡，祖安將何去何從”這點。 直到第七集她抱住艾克，突然發(fā)現(xiàn)，她正代表了那些從未改變的東西。艾克長大了，金克絲變態(tài)了，她一如既往地愛著他們所有人，天真地想要用一雙拳頭打通面前的路，先是希爾科，剩下的剩下再說，兵來將擋就是。 她是永恒的，像是留存在過去的一個坐標，指向范德爾還在那時的美好時光與秩序。她也是停滯的，沒有思考清楚任何問題，所以沒法拯救今天的金克絲。 至于金克絲。反而愛到不太想多講了。制作方對她有著明顯的偏愛吧，心理做得那么實那么細，在她身上花的時間精力都明顯更多。雖然沒有統(tǒng)計，但感覺她的特寫鏡頭都比別人多不少。反而很佩服那些始終討厭她的觀眾，克服了整部動畫的重重誘導。連Jinx這個名字都取得那么好，大概喜歡她的觀眾每次想起都會覺得鈍痛。 希爾科被她殺死，依然說她是完美的，也借此讓她徹底成為他的Jinx。對我來說，這對CP是HE的。 瑪格特羅比飾演的小丑女，要是能有金克絲的故事這么好的劇本，也不至于一直掙不脫花瓶的定位，被小丑的光輝遮蔽了。

首先，以下評論都沒有攜帶作為一個英雄聯(lián)盟粉絲的個人情感的成份。我對以下評論負責。 滿分五星 制作： ★★★★★ 音樂： ★★★★★ 劇本： ★★★★☆ 畫風： ★★★★☆ 人物設計： ★★★★★ 追劇期待值：★★★★★ 一、制作非常精良。在制作方面，本部動畫是由法國動畫工作室Fortiche Studios制作，在畫風上完全區(qū)別于其他迪士尼動畫比較萌萌的畫風?！峨p城之戰(zhàn)》的畫風沿襲了，本工作室出品的其他英雄聯(lián)盟MV，《KDA》等等。是一種偏向于油畫的畫風，明顯借鑒了無主之地的視覺風格，不同于國內(nèi)三維建模，劇中建模的人物表情和動作都伴隨著生動的擬人性，不是簡單動作捕捉能達到的效果，甚至在各種表情中可以看到一些刻意添加的歐美演員的標志“戲劇舞臺”的表情塑造，效果就是動畫跳出動畫，給觀眾看影視劇的錯覺。在分鏡和運鏡上，絕對不吹的評價：一線電影導演水準。特別在動畫中大量運用到了景深，和焦段變化，是完全按照電影的創(chuàng)作思路去寫分鏡的。在運動鏡頭中，對環(huán)境和視角的變化運用的特別豐富，跟影視教科片的感覺，從分鏡上可以猜出這一定是由較為工業(yè)化的制作流程產(chǎn)出的。在很多特寫細節(jié)上，比如一些符文和線條，甚至看見了手繪的部分痕跡。 二、劇本偏向好萊塢電影。劇本三個字形容：很美式。美劇管用的非線性和多線敘事。而且每次出現(xiàn)非線性敘事和多線敘事之前都要有比較明顯的點，本劇是以金克斯的爆炸為標記點。第一次爆炸是分出了皮城一線，第二次爆炸甚至出現(xiàn)了四次平行的敘事，來充分描述一段場景內(nèi)的不同敘事，最終分出姐妹二人敘事線，所以目前看來會分為三條線敘事。不停用小包袱加重觀眾的情緒緊張度，從跳房子，被發(fā)現(xiàn)，逃亡，被查，失去家人，無時無刻不給觀眾壓力，很典型的好萊塢情節(jié)系統(tǒng)，把觀眾抓的很死。在人物造型和人物性格上突出表達了編劇的能力，僅僅是凱瑟琳的出場兩句話就表達了她對杰斯的情愫；僅僅憑著斷了頭的小猴玩具和詭異的兔子玩偶就表達了金克斯神經(jīng)病的前兆；僅僅用一束光就表現(xiàn)了躲在議會黑暗中的官僚和形式....特別是議員的突出造型和風格讓我驚訝人物造型的獨特魅力，僅僅幾秒就能讓我記住所有的議員。 三、高格調(diào)的氣質(zhì)與質(zhì)感。首先油畫般的氣質(zhì)讓我從表面上對整部動畫有著古典審美態(tài)度。再加上片頭曲由夢龍樂隊主唱的《enemy》和跟西部世界一般的片頭動畫，把這部動畫拔到了較高的審美氣質(zhì)上。在音樂方面三集每一集都有不同的高質(zhì)量單曲，而且是為情節(jié)服務的單曲，我只能說目前是我唯一看到這么下功夫的去做音樂的動畫。 悲劇氣質(zhì)始終貫穿動畫：蔚和金斯克僅僅三集盡力了父母死亡，養(yǎng)父死亡，同伴死亡，姐妹撕裂種種悲劇，所以他是一部以悲劇性審美為主基調(diào)的動畫。動畫第一幕以殺戮和暴力開始，接著去不避諱的描述暴力場面，所以定位一定不是為低領(lǐng)觀眾準備的；悲劇性的氣質(zhì)盡顯了中年編劇的生活疲態(tài)，截取皮城和祖安這段世界觀架構(gòu)也是表達了編劇沉不住希望表達自我對現(xiàn)有制度的訴諸。所以這是一部給成年人看的動畫作品，不是粉絲向的娛樂產(chǎn)品。 個人短評：拳頭有耐心有能力做出這樣的動畫作品，很難相信它是一家游戲公司。從作品中感受到編劇組到制作組的120分努力和付出，這是一部遠超我預期的動畫作品，我已等不及要看下面的內(nèi)容了啊啊啊啊?。。。。。?/p>

4-6集追加：

這三集繼續(xù)超水平發(fā)揮。真太牛逼了啊!

第五集

杰斯上床搞女人，維克多用生命祭奠科學!這一段蒙太奇剪輯也太牛逼了吧!

一滴血進入?？怂梗部梢噪[喻杰斯奧利給黑妞，精子進入……

抓床單!射了!

這滴血和議員高潮!我去!太牛逼了，這在動畫史上也是一流作品啊！

杰斯完事兒，精子匯入如星空般的大海，海克斯生命被激活，議員可能要懷孕??！這是小伏筆嗎？

你要知道這段對比蒙太奇的兩個主角可是所謂的兄弟??！維克多在干嘛？杰斯在干嘛？太諷刺了！太牛逼了!

下一幕，牛逼的是，彈劾黑格默丁!

第二集，教授為杰斯擺脫罪行!

教授第一個毫不猶豫舉手為杰斯解脫罪行，頂光打下來，堅定誠懇!背景是黑的，所以顯得人物特別偉岸光明!

杰斯彈劾教授，舉手是正好相反是最后一票，極其不安，背景是亮的，人物顯得非常黑暗!

杰斯舉手的一瞬間，鏡頭沒給杰斯，給的是教授

按道理一舉手，自己頭頂?shù)臒艟土亮?，這次亮的不是杰斯，鏡頭給到了教授的的頭頂燈亮了。

馬上給全景，但確實是杰斯的燈亮了，教授燈沒亮。

一定是導演故意的

我在此猜測

教授的面部會亮，是因為教授心里的那盞燈突然明白了，伴隨著自己的驚訝抖動，是黑格默丁突然驚訝和醒悟的表現(xiàn)，這種表型是自己學生背叛自己，的那種驚訝和沒落。

杰斯沒有給亮燈的特寫，他不配。

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7-9集追評。

上今天完結(jié)了，根本沒過癮?。。。??????????

直接上圖。

第七集這段艾克打金克斯閃回到童年游戲!

這段基本扣出來可以拿格萊美最佳MV好嗎？

也太牛逼了吧!

懷表晃動，游戲開始

懷表閃爍，金克斯閃回兒時游戲

金克斯還是爆爆的時候還算個人，挺可愛的

小艾克可愛!

我丟，這畫風太牛逼了，躲子彈。

兒時畫面中彈了，然后艾克掐表回到現(xiàn)在。到底是艾克已經(jīng)可以釋放大招，還是只是兒時中了？

真實畫風金克斯沒有擊中艾克，還是艾克已經(jīng)獲知子彈路徑？現(xiàn)在艾克還沒跟黑格默丁發(fā)明回溯吧？但為何他什么時候作戰(zhàn)都帶著表？疑問

金克斯：“來騙，來偷襲，我十幾歲的小同志!”

艾克切ADC，就打了三環(huán)，就三環(huán)，人倒了!

第八集，精彩處。

梅爾小時候諾克薩斯的殘暴

跟現(xiàn)在她得抽象畫一模一樣!童年老娘給孩子留下心里陰影。

教授太可愛了，跟小狗狗一樣!這種畫風能畫成毛茸茸太牛了。

丈母娘在洗澡，杰斯看著。墻上的壁畫對應諾克薩斯對待皮城的態(tài)度，時刻刀劍相對的壓迫感。

丈母娘，大腿張開，對著杰斯說話，從褲襠之間看人，那種鄙夷確實深刻!

維克多越跑越快扔掉拐杖，我覺得在致敬阿甘正傳!

我滴個乖乖，蔚太帥了??！!

杰斯：“我不可能讓你帶走拳套”。蔚：“小崽子，我三環(huán)打不出來你就死了!”

杰斯：“溜了溜了!”

杰斯慫b一個。

也確實三件蔚都能打得過五件的杰斯!????

第九集。完結(jié)。

維克多欲輕生!

杰斯：我打擾你了嗎。救下維克多。

杰斯在第一集欲輕生。

維克多來了，說的同樣也是“我是不是打擾你了”

算你杰斯有點良心。

蔚來到酒館，注意這張唱片上出拳的人的衣服跟蔚的一模一樣!

范德爾：你要學會防御! 蔚：忘看被動了!

竟然還有人喜歡金克斯的人物形象，和性格。別拿金克斯跟蝙蝠俠的小丑比，小丑有深刻的精準的犯罪動機。金克斯就是一害人精，駭人鯨!

希爾科對金克斯除了包容還是包容，除了愛還是愛，當然也有一點對兄弟的愧疚!金克斯那啥還？殺了兩個兄弟，兩個爹，狗叼的，駭人鯨。

這一炮沒毛病?。∷闶墙鹂怂拐椭柨七€愿，不牽強，符合人物動機!

煉金與狼人，出現(xiàn)了!

梅爾原來畫的就是家鄉(xiāng)的船，但是她又抹了，意味著她希望和平!

唯唯諾諾換來的是啥？更多的暴力!

最后，完結(jié)的太快了。

據(jù)說據(jù)說?。∵@部動畫，不算劇本研磨，大概花了三年時間制作動畫。

所以第二季可能要等很久很久!

爆哭！

制作這么有誠意的動畫啥時候才能上下一季??！??????????

我一般是不看自己不熟悉的游戲改編的動漫的，尤其是那種世界觀特別宏大的，因為很多這類動畫是純粹的游戲粉絲向，講故事的時候省略了游戲中提到過的細節(jié)，路人在觀看過程中很容易出現(xiàn)對大背景不熟悉導致的劇情理解無能的情況（《神奇動物在哪里 Fantastic Beasts and Where to Find Them》的電影雖然不是熱門游戲改編，但是這個問題也很嚴重），上網(wǎng)查資料呢，到處都是游戲黨和動漫黨在吵架，這里角色造型不還原啦，那里的某段原創(chuàng)劇情是狗屎啦，真正的科普全被踩到下面去了。我是怎么知道《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)Arcane》這部動畫并決定去觀看的呢？在某一天去上班的路上，網(wǎng)易云音樂在每天給我的推薦歌單里播放了《Enemy》這首歌，當聽到“Oh the misery！”這一句的時候，我飛快地拿出手機，仔細看了歌曲的資料，并馬上決定要去看看《雙城之戰(zhàn)》這部動畫，即使我從來沒玩過這個游戲，背景知識我也可以邊看邊補。我現(xiàn)在正邊聽著這首歌邊寫下這些文字。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡稱LOL）是誕生于2009年的老游戲了，我那時就知道“祖安人”是句罵人話，但是“祖安”這個地方到底在哪兒我一無所知。金克絲（Jinx）這個姑娘更是大名鼎鼎，這位青發(fā)粉眸的暴走蘿莉多次出現(xiàn)在各種海報上，我猜她是個人氣角色，“她是個瘋子，提著槍到處亂殺人?！蔽业呐笥言?jīng)這樣給我介紹過她，我那時既然對游戲沒興趣，就沒深究，無論這姑娘是天生反社會還是后天環(huán)境刺激導致的精神病，各種影視作品中都不乏這類“瘋狂”的角色，“可能就是個女小丑吧?！蔽蚁?，“但是我們已經(jīng)有很好看的小丑（The Joker）電影了，漫畫動畫里這種角色更是一大堆。這類瘋子還有什么可挖掘的地方嗎？”

當然有，當時的我并沒有意識到這一點。那就是，編劇們花了很長時間給小丑精心打造各種起源故事，并在長達幾十年的時間里從各方面努力地豐富這個角色，終于讓他成為混亂邪惡的代名詞，而絕大部分女性反派并沒有這個待遇，甚至連女主角們的塑造都很單調(diào)，一個永遠身材火辣，溫柔堅強不犯錯的家伙并沒有什么人格魅力可言，更別提大部分女主角的戲份依附于男主角而存在，根本就沒有自己完整的故事線，哪里有用搬哪里，工具人罷了，“冰箱里的女人”就是這一點的終極體現(xiàn)。他們的瘋狂是有不得已的原因的，那她們呢？小丑和小丑女就是一個很有意思的例子。哈莉·奎茵（Harley Quinn）首次出現(xiàn)于1992年的《蝙蝠俠》動畫系列，因人氣極高，被引入到漫畫中。本名哈琳·奎澤爾（Harleen Quinzel），原本是被指定來治療小丑（The Joker）的 心理醫(yī)生，卻被小丑瘋狂的人格魅力所吸引，變成了癡迷于他的病人，她相信自己愛上了小丑，因此幫助小丑解除了監(jiān)禁，最終跌入瘋狂，并自稱“哈莉·奎茵”。哈莉在很多故事中也是被小丑虐待得很慘，但是依然戀愛腦地對小丑不離不棄，為小丑獻出生命也在所不惜。我覺得這個時期的哈莉是毫無魅力可言的。后來，她拋棄了小丑，和毒藤組CP，擁有了屬于自己的故事線，這個角色才慢慢立起來。

讓我們回到《雙城之戰(zhàn)》這部動畫，它深入挖掘了金克絲的成長背景，和小丑起源一樣，讓我們知道了瘋子是怎么誕生的，還在這個世界觀下塑造了一系列性格迥異，各具特色的女性角色，每個主要的女性角色都有自己的故事線，每個人都完全可以獨立成章出外傳，光是這一點，《雙城之戰(zhàn)》本身就非常有意義。唉，面向成年人的優(yōu)秀的女性群像作品我?guī)缀跬耆珱]見過，數(shù)來數(shù)去，《美少女戰(zhàn)士》（聽說后期還有母女搶一個男人的劇情，我沒看過，不知道真假）和《小馬寶莉My Little Pony: Friendship is Magic》勉強算是吧，還都是面向低齡少年兒童的，而優(yōu)秀的男性群像作品面向各個年齡段都一抓一大把。他們的喜怒哀樂，他們的痛苦糾結(jié)都被看見了，被理解了，被看見是一件多么重要的事情啊！只有當我們看到了一個角色誕生的來龍去脈和只屬于TA的成長弧光的時候，我們才能理解TA，而當我們理解了TA并能和TA一起體驗喜怒哀樂的時候，這個角色才算是活起來了。

爆爆Powder一直在追求著姐姐蔚Vi的無條件理解支持和源源不斷不求回報的愛，她要求即使在自己犯下不可彌補的大錯的時候，即使自己屠殺了無數(shù)百姓的時候，蔚也要愛她原諒她，這當然是不可能的，那個自稱自己能接受爆爆一切的希爾科Silco更是最終將爆爆引上了一條不歸路。人性的脆弱就在于它是不斷變化的，即使爆爆什么錯也沒有，永遠乖巧可愛，蔚也可以突然不愛爆爆了，而人性的高貴之處也在于雖然一切都在不斷變化，但是蔚可以選擇一直愛犯錯的爆爆和小伙伴們，在不完美的境遇中去力求達到完美。但是，蔚只能自己選擇這樣去做，而不能由外人逼她去做。很多人覺得爆爆黑化得莫名其妙，明明她認識的人都對她非?？v容了，她最后怎么還會變成這樣。我倒是覺得，爆爆的改變合情合理，和我們每一個人一樣，希望得到家人徹底的理解和關(guān)愛，即使在自己鑄成無可挽回的大錯的時候，還是希望別人可以無條件地接納自己，被接納被認可是小孩最基本的需求之一了。在小時候得到過無條件接納的人，隨著年齡慢慢增長，學會分辨是非對錯，再逐漸了解到成年之后沒有無條件的愛，和小伙伴們的互動之中學會妥協(xié)，建立起和諧穩(wěn)定的關(guān)系，這是一個超級長期的過程，需要穩(wěn)定的外部條件，對養(yǎng)育著自身情緒穩(wěn)定的要求也很高。我還以為大部分人可以理解爆爆的無助。當她還是一個小女孩的時候犯了大錯，希望得到姐姐的接納和諒解，畢竟蔚是當時爆爆唯一可以求助的，穩(wěn)定的強大的客體，但是時運不濟，兩姐妹被迫長期分開，爆爆的精神成長被迫中斷，停留在了范德爾Vander去世的那個晚上，而希爾科從各方面而言都不可能替代蔚來原諒爆爆，他說得再好聽，也依然是造成范德爾死亡的罪魁禍首。由于大量的童年創(chuàng)傷，我們很多人也會在親密關(guān)系中發(fā)生退行（regression），無理取鬧像個小孩子，看起來似乎是向面前這個人索取同情和照顧，其實是回到了小時候那個受傷的小孩身體里，向著那時候的照顧者索求接納和關(guān)愛。在我們這個社會，大部分人都會在兒童時期經(jīng)歷巨大創(chuàng)傷，精神上的成長被迫中斷，成年之后心靈上的傷口更是幾乎沒有獲得修復的可能，一個在你幼年時沒有給予足夠的愛和接納的家伙在你成年之后肯定更不會給你了，成年人是很難改變的，所以我倒是覺得像金克絲那樣扭曲的極端反社會分子并不罕見，蔚和艾克Ekko那樣出淤泥而不染的好孩子才是非常罕見（不過也有很多人認為蔚當上執(zhí)法官，和貴族小姐凱特琳搞在一起，背叛了祖安，是汪精蔚本蔚，這個見仁見智），優(yōu)良的本性戰(zhàn)勝了極惡劣的外在環(huán)境，真的是難于上青天。大家覺得金克絲少見，不過是因為成年人其實沒什么機會窺見另一個成年人的真實內(nèi)心世界，但是無論掩飾得多么完美，滿滿的無助感和絕望感會逐漸彌漫在這樣的人身邊，而社會是由一個個真實的人組成的，這樣絕望的家伙們越來越多，聚集在一起，就會形成事實上的“祖安”。即使維克托Viktor的實驗成功，讓祖安人身體上擺脫了繁重的徭役，大部分祖安人在精神上也難以安寧，在階級社會中，不僅工廠的污水毒氣需要流到洼地里去，精神上的那些委屈憤怒痛苦絕望總也要有個去處，當我可以向著更弱者發(fā)泄而TA絕無能力反抗的時候，我為什么要忍著呢？扯遠了，蔚并不是一定要原諒接納犯下大錯的爆爆，畢竟爆爆犯的錯太大，而蔚當時也只是一個小孩，身心受創(chuàng)，安撫爆爆并指導她成長這件事需要由成年監(jiān)護人和社會支持的力量共同完成，但是由于這里是祖安，沒有合適的成年人來告訴她們該怎么解決這件事，接著，爆爆又被一個過分縱容甚至是鼓勵她“惡”的一面的希爾科撫養(yǎng)長大，爆爆一直在逃避，一直保持著一個惡小孩的思維模式，沒有能力長大。后來，蔚從監(jiān)獄出來，實際上是爆爆精神上重新成長的一個契機，但是發(fā)生的種種終于讓兩姐妹徹底決裂，爆爆不會再得到蔚的原諒了，而金克絲根本不需要蔚的原諒。我很喜歡這個關(guān)于瘋子的起源故事。

凱特琳Caitlyn和梅爾Mel也是我非常喜歡的角色，聰明又穩(wěn)重，確實是很合適的領(lǐng)導者。有很多人不喜歡動畫中的凱特琳，我最喜歡她。梅爾的母親是個非常有意思的角色，讓人過目不忘。她出場很晚，戲份非常少，但就是那幾個場面，幾場對話都能讓我們對諾克薩斯那個地方產(chǎn)生不小的興趣，我是在那之后才意識到這個世界中不僅只有皮爾特沃夫和祖安，別的城市中也有很多人，在發(fā)生著很多有趣的事情。我很期待動畫第二季，不過聽說第一季的制作長達六年，第二季可能也是有生之年系列了。

《雙城之戰(zhàn)》是一部反映我們所處時代生存境況及我們的信仰的斗爭與妥協(xié)，甚至宏大敘事的一個難得文本，其在政治、性別、邊緣群體等議題上對時代有映射。

不太久以前，地球上有二十億居民，五億人和十五億土著，那五億人掌握圣言，其余的借用圣言。

——讓-保羅?薩特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在種族、性別、取向等差異被處理地“盡善盡美”的雙城（無任何貶義），不同的種族之間可以和諧共存，膚色之間的差異被無限制取消，甚至人類、機器人、約德爾人之間仿佛也絲毫沒有“人與非人”的差異和矛盾，無論是在“底層”的暗流還是豪門世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一個無限正確的烏托邦。

然而，在這樣的“烏托邦”中，仍有一個難以掩蓋的矛盾——這也構(gòu)成了影片的主要矛盾——階級。

這從這部作品的名字就可以直接感知——雙城是一個截然分界的、似乎從設定開始就“劃邊”的概念。影片在雙城的世界設計（這個設計其實可以追溯到游戲設計的時期）采用了一個非常簡單粗暴但十分有效的結(jié)構(gòu)——垂直結(jié)構(gòu)。

我們不難在《寄生蟲》、《唐頓莊園》等等現(xiàn)實主義或偽現(xiàn)實主義的敘事文本中找到這種結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)階級差異時的有效性。“上方”是文明的、進步的、接近光明的、財富聚集的、和教養(yǎng)相關(guān)的；“下方”則是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，來到底城的皮城警衛(wèi)隊帶上防毒面罩，就是那些上方“進步”的人對這種污濁的不適感的直接刻畫。

而“雙城之戰(zhàn)”的劇名，則把故事的走向牢牢鎖定在一場戰(zhàn)爭，一場在第一季一直遮遮掩掩蓄勢待發(fā)最終終于紙包不住火的戰(zhàn)爭。

而這場戰(zhàn)爭，并不僅僅一場金克斯的一個鯊魚炮炸開的并留下懸念的大戰(zhàn)，而是埋藏在第一季的一個重要暗線——曾經(jīng)的那場戰(zhàn)爭。

這場由“上一代人”親身參與的那場戰(zhàn)爭，還有一個沒有說出來的詞——革命。

一、需要警惕的把戲：用命運挽歌消解革命敘事

在第一季的最后一集，皮城代議制民主的機器終于投出了全票通過的結(jié)果——讓底城自治。直到這時，我才注意到——這此前，底城一直處于被皮城管理、管轄的地步：也就理所當然的，皮城有權(quán)逮捕底城的人，用暴力機器鎮(zhèn)壓這里的行動。

而底城人的權(quán)益，是需要得到皮城的“允許”的。這在劇中設計為資本積累的重要手段——貿(mào)易——這一點上有著尤其重要的體現(xiàn)。

略了解英雄聯(lián)盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁榮是建立在底城的曾經(jīng)犧牲上的——皮城依靠炸出航道享有了貿(mào)易帶來的源源財富，完成了資本的原始積累，也得益于這些積累的資本，可以發(fā)展科技、藝術(shù)等各種“進步”的事物；而底城則下沉，變成骯臟、污染、“劣等”的半個地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始資本積累過程中對第三世界的壓迫和侵略。底城可憐的、為數(shù)不多的“財路”，只能依靠和皮城連接的短短的橋，做有限的貿(mào)易；而這些，也是需要經(jīng)過皮城允許的——世界“開放”、“自由”的貿(mào)易體系，不正是建立在這個基礎上的嗎？

請問，制定規(guī)則的人是誰？

底城與皮城的爭鋒相對，不僅僅是貿(mào)易的爭奪、歷史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希爾科的報復與抱負。

當然，私以為，拳頭的高明之處，在于能跳出一般臉譜化的刻畫，進行復雜的生態(tài)的建構(gòu)。雙城并不是類似于《饑餓游戲》中的中央統(tǒng)治者和地方被統(tǒng)治的簡單矛盾對立，對于蕓蕓大眾，我們能在劇中對底城共鳴，亦能對皮城產(chǎn)生同情。

這種認同，并不僅僅來自皮城的那一批有血有肉的角色，而來自這種隱藏在“權(quán)力”背后的深層次動因——文化。

在20世紀80年代，安東尼奧·葛蘭西的“文化領(lǐng)導權(quán)”理論被引入文化研究中，引發(fā)了人們對大眾文化的重新思考。結(jié)構(gòu)主義和文化主義過度強調(diào)了“結(jié)構(gòu)”或“能動性”，僅僅敘述了大眾文化整個故事的一部分。如果要把全部故事講完，就必須引入思考大眾文化的第三種方式或視野，即對結(jié)構(gòu)和大眾的能動性的“雙重聚焦”。顯然，這是在文化研究的“葛蘭西轉(zhuǎn)向”過程中得以形成的。

大眾文化的這種二重性，與社會的二重性相關(guān)——葛蘭西認為，由于現(xiàn)代西方社會已經(jīng)形成了獨立的市民社會，資產(chǎn)階級不但擁有了政治上的領(lǐng)導權(quán)，而且也取得了文化或意識形態(tài)的領(lǐng)導權(quán)。現(xiàn)代西方國家已經(jīng)具有了二重本質(zhì)：在保持傳統(tǒng)國家暴力特征的同時，增加了契約和社會同意的特征。

皮城自詡為文明進步的代表，議會制度也建設得“非常完善”——但我們應該注意到，這里的議會幾乎是終生制的，基本以家族勢力為主要權(quán)力分配依據(jù)。皮城議會以“民主投票制”決定這座城市國家的發(fā)展——雖然劇中毫不吝筆描繪這種投票制是多么脆弱可笑。收買、人情、賄賂、性情用事、個人情感，在決定這座城市發(fā)展的重大議題的表決上，從不缺席。

而二重本質(zhì)的另一個面向——暴力，體現(xiàn)在在整部作品中我看到的一個非常刺眼的角色群體——皮城警衛(wèi)。

這一國家機器的代表，形成了皮城和底城的重要鏈接——他們跨越兩座城市之間的橋梁，去追捕底城人們，作品毫不吝嗇表現(xiàn)對這些國家機器符號的負面（當然這種負面的表現(xiàn)是復雜的、有層次的）描寫，執(zhí)法過程的粗暴、與地下的交易、以及間接導致了范德爾的死亡的悲劇。

值得我們玩味的是，這些過程不僅在大部分皮城人的眼中是正常的、理應如此的，在底城人眼中似乎也成了一種慣?！跫s和社會同意本來就是和暴力特征相融的。

另一個角度，我們應該去問問這群被壓迫的、應該起身反抗的人。

這是為什么我們看到劇中底城人民雖然不滿，但這種不滿更多是一種習以為常？除了希爾科等少數(shù)人，大多數(shù)人真的有想清楚一套“解決方案”嗎？

哪怕是最后一集中用鯊魚炮撬開戰(zhàn)爭鐵門的金克絲，其動機也摻雜了對希爾科的情感、對自己童年的復雜反思，但你真的很難說在范德爾和希爾科死后，金克絲可以承擔起一個頭腦清醒的革命者的角色。如果以她為領(lǐng)頭羊，這場戰(zhàn)爭可能注定是騷亂與紛爭——在皮城眼中，這更接近于恐怖分子的騷亂，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命嗎？

從這部作品的第一幕開始，范德爾就從他的視角闡述了他對革命的反思——作為親生經(jīng)歷革命的一個領(lǐng)導者，他親眼見過這種慘烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因為他自己，而是因為他不僅只有自己。

所以，范德爾“軟化”了，與警衛(wèi)隊長謀求了一種微妙的平衡。在這里，我們很難真正不與他共情。

實際上，這對革命者自己對革命態(tài)度的反思，是拳頭在劇本處理中非常高明的一幕，也非常打動我。這種反思的悲劇性，被范德爾到希爾科的命途可嘆的相似境遇推到了高潮。

我們?yōu)楹我锩獮榱四莻€偉大的事業(yè)。然而，對身邊的人的愛就不是偉大的事業(yè)了嗎？這種愛，即便在叔本華看來，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲劇中都不會缺席。

當一切夢寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那個對你而言的最重要的人。希爾科，這個可愛又迷人的“反派角色”做出了和范德爾同樣的選擇，盡管他堅信自己和后者的理念多么不同——自己的抱負多么堅固不可摧。

如果是你，你會做這個選擇嗎？

這里我想做一個文本比較分析。漫威宇宙中的滅霸，為了“宇宙大平衡”的夢想（你很難否認這不是一種“崇高”的理念），失去了（并且是主動獻祭了）自己唯一“用人類情感”關(guān)懷的對象——自己的女兒。從現(xiàn)代敘事的邏輯上來講，這也形成一種庸俗的敘事——即編劇默認了“敢于”做出這種選擇的人，是可以相對放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而這種庸俗的敘述暗含了一種邏輯——沒有做出這個選擇的，是有人性的，是掙扎的，至少是哈姆雷特式的——在大眾文化的敘事中，這種在糾纏的選擇反復掙扎的理念，是我們應該“欣賞”的人類崇高的悲劇。

然而，這種用戲劇式的敘事，去替換、消解背后的宏大敘事主題——革命——的手段，讓我感到危險和警醒。

二、底城微光：大眾文化的生命力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，以及皮城的警惕

伴隨著文化研究的 “葛蘭西轉(zhuǎn)向”，大眾文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生了諸多新觀點。比如：糾正了理論家抬高“先鋒文本”并極力貶低“大眾文本”的做法。

這一點，集中反映在微光和海克斯科技，這一對技術(shù)競爭的核心上——而我們做一個符號的分析，我將微光視為具有“生產(chǎn)者式特征”、快感意義的大眾文化的代表；而?？怂箘t為精英文化/先鋒文本的“進步”能指。

在皮城人的眼中（包括觀眾的眼中），微光是有力量的，但也是骯臟的、被污染的。而?？怂箍萍迹m然有潛在的破壞性（但影片沒有給予太多直接表現(xiàn)），但整體是光明的、進步的。

但，你憑什么就說，底城的微光，就是骯臟的、被污染的呢？

影片中有一個非常有意思的情節(jié)，凱特琳給受重傷的蔚使用了微光，蔚很快恢復了過來——對于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其實微光可能都能起到一定的治療效果（當然，前提是用量正確）。

這一切，都被來底層“微服私訪”的凱特琳看在眼中。

劇中對底城人使用微光方式的夸張、怪誕的表述，尤其包括了底城人近乎“上癮”、“癡迷”式的需求——而且這種需求還是心理層面的（如多次描寫對“被關(guān)注”的渴望）。

這是伴隨“葛蘭西轉(zhuǎn)向”在文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生的另一個影響的體現(xiàn)——肯定了大眾文化的積極功能特別是其在意義、快感和社會認同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也會用?？怂埂皇撬麄円恢辈辉敢膺@件事情發(fā)生。

皮城人深刻知道，底城人有學習的潛能——他們會專研，有金克斯這樣的天才——所以，統(tǒng)治階級一直要捉拿這個盜取?？怂沟拿缱印@個持續(xù)的捉拿，是綿延不斷的，從金克斯小時候一直捉到了長大。

這哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盜火的普羅米修斯！

皮城人深知，進步的理念和技術(shù)，是可以被底層人民學習和掌握的——而一旦掌握，將是難以阻擋的力量。

我們還可以從文化生產(chǎn)的角度進行解讀。葛蘭西式文化研究感興趣的，與其說是由文化工業(yè)所提供的文化商品，不如說是這些文化商品在消費行為中被挪用和理解的方式，這種挪用和理解經(jīng)常是以它們的生產(chǎn)者并未打算或甚至是沒有料想到的方式進行的。

一個出生在底層、自我認同為底層，但在上層行動的角色——維克托，他對“上層文化代表”的?？怂箍萍嫉倪\用是大膽的——將之融入了代表底層文化的微光的方案。

編劇在表現(xiàn)這段情節(jié)的時候，將敘事的調(diào)性控制在一個隱秘的、危險性的氛圍中——這是這些文化本身的生產(chǎn)者——皮城人所沒有預料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、維克托為代表的底城人對海克斯科技的運用，生動展現(xiàn)了大眾的主動性以及文化辨識力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。

而且，無論是先鋒文本，還是大眾文本，這兩種東西的內(nèi)核，其實都是一回事——力量。

三、你在凝視，也在站隊——你是皮城人，還是底城人？

我想問一個問題，在觀看的過程中，從一般的（觀眾，即你）視角來看，你更傾向于將自己放在皮城人的位置上，還是底城人的位置上？

再換一個問題，你覺得編劇是更想讓我們站在皮城人的視角去看這部劇，還是底城人的視角？

為了回答這個問題，我們分析下面一個典型場景：蔚多年后離開監(jiān)獄回到底城，一直心心念的底城美食，在凱特琳眼中難以下口，我們可以看到在蔚大快朵頤時，影片對這些“美食”的處理，這在一般觀眾眼中也是“惡心”、至少是“怪異”的。

這種異質(zhì)性的處理其實特別有意思。我們可以回顧一下，影片分別從凱特琳、黑默丁格、杰斯三個人的視角帶我們體驗了一下“皮城人地底游”的體悟——都強調(diào)了一個主題——共情。

那么，我想反過來問一下，為什么不是帶我們以底城人的視角對皮城共情？因為編劇似乎已經(jīng)默認了，我們（絕大多數(shù)）雖然在身份認同上認為自己是底層的、被壓迫的，但還是更傾向于把自己作為光明的、進步的、科學的群里的一份子。

皮城人“微服私訪”，受到感觸，并且改變了自己的認識，甚至直接推動了政治上的變化（給底層人施舍），這些可以作為刻畫角色的典型橋段——刻畫他們?nèi)诵缘牟糠?，以及一種愿意接納、融合的“開放意識”。那么底城人呢？金克絲去皮城制造騷亂，蔚在議會上的沖突，強調(diào)的是不融合、不接納的“頑固”；金克絲對皮城的敵意就更不用說了——尤為體現(xiàn)在她對凱特琳的態(tài)度上。

這就是為什么我雖然欣賞拳頭對于皮城的人物刻畫，也向往一個真正的自由、進步的烏托邦，但難以根本上認同皮城的原因——他們高高在上，以及深入骨髓。

而且，編劇還覺得，我們一定更傾向于把自己放在高高在上的那個位置。

看起來雖然出生世家但仍然“獨立有主見、善良有個性”的凱特琳在情緒激動的時候，仍對杰斯說：難道你要回去賣錘子嗎？

賣錘子的工匠（在皮城，也算是科技或技術(shù)的一個小小推動者），是遠不及玩弄權(quán)勢的政客的。這是一個在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我們再看看維克托和杰斯，這對患難與共的搭檔，他們有一段我一直忘不了的對話。

維克托：杰斯，這是干什么？ 杰斯：你可知道這有多荒唐？我下令封閉，我的搭檔說闖就闖。 維克托：是你下的命令？為什么？ 杰斯：因為下面有不少人，鐵了心要我們上面人的命。你干嘛去了？ 維克托：我去見一個朋友，看他能不能幫我們；我跟你說過我認識一個人。 杰斯：你沒跟我說他是來自那下面的啊！ 維克托：底層的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他們很危險！ 維克托：我就是來自底層的人。你說得對。 杰斯：對不起，我忙昏頭了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一條路”，在這種歷史塑造的高高在上面前，甚至變得無法指責。你幾乎不能去怪劇中任何一個皮城人物，他們的動機在他們的角度都是真實、合理的。

實際上，當我們回到現(xiàn)在世界，大多數(shù)出生在“皮城”的人，都是“溫良恭儉讓”的。我們被規(guī)訓一個奮斗的神話：條條大路通羅馬。但有的人真的一出生就已經(jīng)在羅馬了。

出生在羅馬是原罪嗎？

我們可以再看看劇中的凱特琳，雖然是世家的大小姐，但自己也有鮮明的、討喜的個性——待朋友真誠，有自己的追求，你能說不喜歡她嗎？

有一個場景幾乎讓我沉默。凱特琳到底城之后，對蔚的那個朋友很親切，擁抱他，然后這個朋友轉(zhuǎn)頭就為了一瓶微光出賣了蔚和凱特琳。

我看得很難受。這對底城人不合理、不公平。

在一般的觀眾角度，（編劇讓我們）我們似乎很難和底城的這個角色共鳴。但，沒有人真正選擇生活在底城——但他們不得不。窮人為了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大眾價值觀不齒，富人因為有原始積累，可以做好事，做慈善，然后就越來越正面，變成人民資本家，

這讓我非常惡心——資本家不僅有直接的財富支配權(quán)，甚至連在精神的需求——“審美”上都要參與甚至剝奪一些被支配人的自由（這里不涉及凱特琳，而影射一位現(xiàn)實世界的大小姐）。

金克斯和凱特琳的對抗關(guān)系的設計也是非常巧妙——警察和罪犯的“貓鼠游戲”加上對蔚的感情的爭奪。

但為什么，金克斯是被抓捕的那一個呢？有罪的，為什么注定是金克斯。

這場?？怂箍萍嫉臓帄Z與戰(zhàn)爭，從主角團們小時候就開始了，起因是什么——是一場“盜竊”，下層人對上層人的盜竊——而且，這場盜竊甚至沒有被編劇完全“劫富濟貧”化，因為他們盜取的對象，是皮城一個“末等”的家族，一個落魄的科學家。

這讓我難過。

我們天生向往美好——不管這種美好是如何被建構(gòu)的。在皮城的科學、進步、財富和“博愛”的陰影背后，我們有沒有認真想過底城的丑陋問題到底是怎么來的？

我們有沒有想過，那些底層的丑陋、貧窮、污染、骯臟甚至不道德，是因為更底層的機制所導致的。

富人吸窮人的血做好事；窮人流著血求生存。

我們能說什么？

你，是皮城人，還是底城人？

四、雙城階級矛盾的解決方案：一個資本主義的溫和方案

這種割裂和沖突，注定是雙城無法克服的頑疾，也構(gòu)成這部宏達細膩的群像的不二主題。

那么，雙城的階級矛盾和沖突，應該如何解決？

我的理解，編劇給出了不同的解決方案，上層的方案，是以杰斯和凱特琳為象征符號的溫和資產(chǎn)階級改良派的方案；而下層的方案，則更加復雜，分化成范德爾VS希爾科（表面方案，也是“歷史方案”），以及金克斯VS艾克（真實方案，也是“未來方案”）

萍水相逢、一路經(jīng)歷許多的蔚和凱特琳，在分別的時候，有說過這樣一句話：底城和上城，油和水，無法交融。

而后，鏡頭切到凱特琳洗澡（一場典型的男性的凝視視角），浴室的水和凱特琳傷口流出來的血液交融——暗示了凱特琳的心境：我們不是油和水的關(guān)系，而是血和水的關(guān)系。

編劇的這一象征性暗示，一定程度反映了資產(chǎn)階級溫和派的思想——這些“改良者”，是擁有“人性”的，他們希望和底層人民共存，甚至，有更“親密”的行動。

這種意識，也反映在最終皮城議會的投票上——在實現(xiàn)遷躍的“寒門貴子”杰斯的點播下，資產(chǎn)階級各個勢力已經(jīng)清楚（或者，他們早已清楚），自己不能離開底層人民——無論是出于什么目的，于是，在底層的暴動已經(jīng)迫在眉睫的時候，他們知道，是該給予“自治”了。

這，是施舍嗎？

這，是隨時可以收回的施舍嗎？

注：《雙城之戰(zhàn)》文化研究三部曲已經(jīng)發(fā)布在B*站，可搜索（一加所）查看。