《幸福滿滿》在央八落下帷幕，從小說(shuō)追到電視劇，從地方臺(tái)追到央八，看這部劇，最大的感覺(jué)是，每一個(gè)角色都符合我的想象，小說(shuō)里形象不是那么鮮明的喬迪也終于得到了一個(gè)很好的詮釋。每個(gè)人都是立體生動(dòng)的，不僅僅是劉佳諾喬迪李秋來(lái)羅珊珊薛艷游藝蘇玲玲這些主角，還有喬迪劉佳諾雙方的父母，尤其是劉佳諾的爸爸，性格極其鮮明，包括喬迪的二叔，羅珊珊的媽?zhuān)钋飦?lái)的九爺都非常出彩，甚至連祁時(shí)宇都很有意思。每一個(gè)人物都立住了，說(shuō)明這部劇是成功的。

劉佳諾和喬迪的感情線核心在“真誠(chéng)”二字。劉佳諾因?yàn)樘珢?ài)，太害怕失去，不敢坦誠(chéng)自己的過(guò)去。雖然她不安，但也只能勸自己，善意的謊言是因?yàn)閻?ài)，是可以被原諒的。她在有意無(wú)意中一次次地用極端的方式去證明喬迪能因?yàn)閻?ài)她而原諒她的一切。但她同時(shí)又把喬迪的“真誠(chéng)”放在了兩人感情中及其重要的位置，不允許一點(diǎn)點(diǎn)的欺騙。她可以忍受沒(méi)有房子，沒(méi)有錢(qián)，卻不能忍受喬迪的欺騙，即使是善意的。也許是因?yàn)樗齼?nèi)心里總覺(jué)得對(duì)不起喬迪，總覺(jué)得這份負(fù)罪感是會(huì)傷到喬迪的，所以她害怕同樣的傷害發(fā)生在自己身上。她付出的方式不是一味的給予，而是過(guò)度地抓緊，恐懼在時(shí)刻觸動(dòng)著她的脆弱，敏感的神經(jīng)在隨時(shí)準(zhǔn)備“戰(zhàn)斗”。作者的觀點(diǎn)很明顯：劉佳諾確實(shí)是可以被原諒的。這個(gè)觀點(diǎn)在劇中已經(jīng)由不同的人用各種方式表達(dá)了出來(lái)。喜歡芊羽在劇中的表演，也許是因?yàn)榭吹锰啵煜に堇[的方式，就越難感覺(jué)到“不一樣”，但這次很真切地感受到了。尤其是把喬迪和蘇玲玲的照片貼了滿墻，幾乎失去控制的那段，第一次看真有種被嚇到的感覺(jué)，比書(shū)里的描寫(xiě)更加有爆發(fā)力，更加淋漓盡致。而喬迪，其實(shí)內(nèi)在和劉佳諾很像，愿意為對(duì)方付出也對(duì)“真誠(chéng)”尤為看重。但他愛(ài)的方式不一樣，在婚后生活的磨合中他越來(lái)越知道站在劉佳諾的角度去考慮。所以在他知道劉佳諾的過(guò)去以后，處于極度矛盾中，未必是這件事本身他不能接受，而是總強(qiáng)調(diào)“真誠(chéng)”的劉佳諾卻瞞他瞞了這么久，而且顯然以后也不準(zhǔn)備告訴他。但他依然不愿主動(dòng)去揭劉佳諾的傷疤，他不想讓她疼。他們分不開(kāi)，是必定的。

李秋來(lái)羅珊珊這一對(duì)是近年來(lái)的家庭劇比較流行的設(shè)置，容易贏得觀眾的喜歡。男方細(xì)心，體貼，有幽默感，把老婆當(dāng)女神。而女方一定是漂亮有個(gè)性并且略帶強(qiáng)勢(shì)的，從喜歡被捧在手心里的感覺(jué)到漸漸習(xí)慣被寵愛(ài)而再也離不開(kāi)。這一對(duì)更多的筆墨是表現(xiàn)李秋來(lái)對(duì)羅珊珊的愛(ài)和依賴(lài)，濃烈到想讓羅珊珊放棄整日奔波在外的導(dǎo)游工作。李秋來(lái)在羅珊珊面前是有些自卑的，所以他總想把羅珊珊栓在身邊才放心，但是他又做不到要求羅珊珊去做什么，于是只能隨她去，自己獨(dú)自等待與糾結(jié)。最后羅珊珊的死有點(diǎn)為結(jié)局而結(jié)局的感覺(jué)，為了表現(xiàn)李秋來(lái)對(duì)她的情感至深，以及借日記讓羅珊珊給李秋來(lái)一個(gè)遲到的表白。表演是精彩的，很感人，只是情節(jié)邏輯欠缺。關(guān)于羅珊珊的角色關(guān)系的設(shè)置還有一個(gè)很新穎的地方，就是羅珊珊和劉佳諾的關(guān)系。李秋來(lái)和喬迪是鐵哥們兒，但她們卻在很多事情上都是有矛盾的，因?yàn)檠ζG，因?yàn)樘K玲玲，因?yàn)楣ぷ?，以至于在餐桌上都忍不住明槍暗箭地?duì)抗。后來(lái)劉佳諾的秘密還是羅珊珊告訴了喬迪，原本這會(huì)是更大的一個(gè)矛盾，但是劉佳諾已經(jīng)無(wú)暇顧及。

最特別的一對(duì)是游藝和薛艷。像游藝這樣一個(gè)人，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記自己是獨(dú)自在北京打拼的，永遠(yuǎn)牢記自己的“不易”，由自卑催生的自信幾乎到了自負(fù)的程度，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，卻愿意被包養(yǎng)。也許就像他說(shuō)的，結(jié)果比什么都重要，為了目的可以不顧一切。薛艷也是不顧一切的，但她只是因?yàn)閻?ài)。很多人說(shuō)，“愛(ài)一個(gè)人不需要理由”，這在薛艷身上體現(xiàn)得淋漓盡致。很短的時(shí)間內(nèi)薛艷就陷入了這段感情，她不知道為什么會(huì)愛(ài)游藝，盡管她給自己找過(guò)理由，比如游藝對(duì)他姥姥的感情之深說(shuō)明他的孝順和善良。薛艷追求轟轟烈烈的愛(ài)情，愿意為游藝付出一切，甚至是生命，就連在遺書(shū)上都寫(xiě)“請(qǐng)不要恨游藝”。這種不是特別被別人理解的愛(ài)在生活中卻是真實(shí)存在的。

相比電視劇，更喜歡小說(shuō)的結(jié)局，總覺(jué)得火場(chǎng)的戲太過(guò)戲劇化。當(dāng)然，電視劇畢竟是視覺(jué)呈現(xiàn)，需要更大的矛盾沖突，但過(guò)于大的場(chǎng)面戲畢竟有點(diǎn)脫離生活。并且很明顯，在李秋來(lái)沖進(jìn)火場(chǎng)，在羅珊珊的要求下先救出蘇玲玲的時(shí)候，羅珊珊就算自己走出去也是沒(méi)問(wèn)題的，就還是像剛才說(shuō)的，有點(diǎn)為結(jié)局而結(jié)局。劉佳諾和喬迪最終還是回到了最初，剪輯略跳躍，兒子出現(xiàn)得很突兀。在一系列蒙太奇的疊加后，所有人似乎都在經(jīng)歷了艱難的心靈成長(zhǎng)后回到了開(kāi)頭。劇終的鏡頭，突然揭示了攝影機(jī)的存在，我們是旁觀者，卻也似乎參與感受了主人公們的成長(zhǎng)。說(shuō)實(shí)話，不太喜歡這種“合影”式的結(jié)束方式，但不影響大局。

“幸福未滿”似乎更切題，但“滿滿”也是昭示了一種對(duì)美好生活的向往。千帆過(guò)盡，總有遺憾，生活總是不會(huì)圓滿。但如果我們從經(jīng)歷過(guò)的事情中學(xué)會(huì)了珍惜，并保有對(duì)幸福的熱情與向往，找到一種最適合的方式來(lái)呵護(hù)這份真心，其實(shí)就已經(jīng)圓滿。

不知不覺(jué)，當(dāng)初曾經(jīng)引起社會(huì)各界廣泛討論的80后們已經(jīng)開(kāi)始為人父母，有些跑得快的孩子都已經(jīng)會(huì)打醬油了。而當(dāng)初那些爭(zhēng)議似乎并沒(méi)有像擔(dān)心的那樣糟糕，世界仍然像從前那樣運(yùn)轉(zhuǎn)，80后們也在各種紛至沓來(lái)的社會(huì)壓力面前開(kāi)始自己的婚姻磨煉。而在熒幕上，自新世紀(jì)以來(lái)，圍繞80后們的家庭婚姻生活的作品也開(kāi)始占據(jù)主角位置，《裸婚時(shí)代》《奮斗》《窩居》《北京愛(ài)情故事》等等，一系列作品都曾經(jīng)引起強(qiáng)烈的反響。或許，電視劇是當(dāng)下生活的最敏感的風(fēng)向標(biāo)，它直抵生活的核心問(wèn)題，讓我們?cè)诘谝粫r(shí)間內(nèi)感受到生活的壓力和重力。
由劉愷導(dǎo)演，姚芊羽、李佳璇、趙會(huì)南、何昊陽(yáng)等主演的《幸福滿滿》是對(duì)80后們的婚姻愛(ài)情生活的又一次詮釋。相比于之前的作品而言，《幸福滿滿》顯得更加貼近生活的本真狀態(tài)，它將當(dāng)下熙熙攘攘的社會(huì)與七零八落的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)幾乎原封不動(dòng)的展現(xiàn)到觀眾面前。透過(guò)亂哄哄熱鬧鬧的社會(huì)長(zhǎng)景，我們看到年輕一代的真實(shí)生活處境。換句更加流行的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是更加接地氣，從生活本身走出來(lái)的作品。
一直以來(lái)，都市年輕一代都被看作幸福的一代，從小就生活在一種不愁吃穿的環(huán)境，畢竟說(shuō)來(lái)可憐，對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)直到上世紀(jì)八十年代才開(kāi)始大面積地解決衣食問(wèn)題，而80一代正好趕上了最早的這茬幸福。然而，當(dāng)然他們開(kāi)始走向成熟的時(shí)代，卻突然發(fā)現(xiàn)從一出生就沾著幸福光環(huán)的自我卻突然不知道幸福該如何書(shū)寫(xiě)。
困擾年輕一代的問(wèn)題主要有兩個(gè)，一是情感，一是住房。這一代年輕人在愛(ài)情生活中或許已經(jīng)完全與古典時(shí)代告別，相對(duì)于追求永恒的古典時(shí)代，他們更相信愛(ài)情是瞬間的感覺(jué)。因而，生活在這個(gè)時(shí)代，要是沒(méi)有個(gè)三五段愛(ài)情經(jīng)歷，那簡(jiǎn)直出門(mén)都不好意思跟別人打招呼?！缎腋M滿》真實(shí)地反應(yīng)了這種當(dāng)下的愛(ài)情現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是喬迪（趙會(huì)南）還是劉佳諾（姚芊羽），李秋來(lái)（姜超）還是薛艷（李佳璇）還是羅珊珊（何昊陽(yáng)）本身都處在各種錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛之間。
然而，情感的富營(yíng)養(yǎng)狀態(tài)卻在婚姻生活中造成了無(wú)數(shù)的暗礁，年輕一代在享受完愛(ài)情狂歡之后也面臨如何學(xué)會(huì)婚姻相守的問(wèn)題。當(dāng)初的放縱自有其時(shí)代與社會(huì)的原因，在這個(gè)不斷分離的時(shí)代，誰(shuí)也法說(shuō)下一刻會(huì)處在哪個(gè)城市，至于承諾從來(lái)就是童話。但是當(dāng)生活走向安靜時(shí)，如何解開(kāi)那些纏在生活中的情感線索？喬迪與劉佳諾的婚姻就是這樣一場(chǎng)拉力賽，是否能趕到終點(diǎn)取決于當(dāng)初埋下了多少釘子還是兩人維修能力？
至于房子，或許更是年輕一代的痛苦根源，在越來(lái)越嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，或許有房子要比有愛(ài)情更重要。盡管我們可以選擇愛(ài)情，就像《幸福滿滿》中的主人公那樣，但婚后還是要面對(duì)這一現(xiàn)實(shí)，于是圍繞房子與婚姻上演的各種坑蒙拐騙與圍追堵截就成為當(dāng)下生活的一大景觀。
忽然想起80年代初期的電影《鄰居》，當(dāng)結(jié)尾處老書(shū)記滿懷激情地希望下一代不會(huì)再為房子而苦惱。而如今長(zhǎng)大后的下一代卻只能苦笑，如果現(xiàn)在你拿一支話筒來(lái)問(wèn)我幸福嗎？我也會(huì)果斷地說(shuō)我姓曾。
或許，幸福本就是個(gè)傳說(shuō)，在當(dāng)下的生活中更是如此。然而，因?yàn)槟贻p，我們還有權(quán)利追求幸福，哪怕這幸福的終點(diǎn)太過(guò)于遙遠(yuǎn)?；蛟S，最重要的是如何在現(xiàn)有的條件下分配自己的人生，讓自己的每一步都處在一種可操作狀態(tài)。幸福不靠傳說(shuō)，靠的是如何落實(shí)。

（文/小義大道）

80后的夫妻生活是這兩年電視銀屏討論的焦點(diǎn)，從黃海波和海清主演的《媳婦的美好時(shí)代》開(kāi)始，這樣描寫(xiě)婚姻生活的劇是一出又一出，劇中各種各樣的家庭婚姻問(wèn)題也讓生活的我們感同身受。與此同時(shí)，中國(guó)男人的形象在這些80后的婚姻劇中也或多或少的發(fā)生了改變，像黃海波樹(shù)立的就是能騙則騙能哄則哄的超級(jí)活絡(luò)好男人形象，自此似乎銀屏上的男人都以此為榜樣，身上都是幾分黃海波。而正在央視八套熱播的80后婚姻生活劇《幸福滿滿》中，趙會(huì)南扮演的丈夫喬迪一角，表面上看起來(lái)也是有些《媳婦》中黃海波類(lèi)好男人的影子，對(duì)老婆惟命是從、對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)、對(duì)好朋友更是義氣非常。

但這都僅僅只是表象，這部劇除了討論80后與長(zhǎng)輩們的相處之道，更將鏡頭指向了80后更多的婚姻現(xiàn)實(shí)，“傍富婆”、“借房騙婚”、“失業(yè)危機(jī)”、“婚前墮胎”……等一系列的沖突迎面而來(lái)?？粗梢酚鸢缪莸钠拮雍挖w會(huì)南扮演的丈夫被生活獵殺得各種措手不及，會(huì)讓我們對(duì)自己現(xiàn)在的生活有更多的反思。而趙會(huì)南扮演的丈夫喬迪，其實(shí)代表了除黃海波型之外的另一類(lèi)丈夫——小男人。

所謂小男人，跟很多大男子主義的男人不同，他們沒(méi)有特別宏大的志向，比較務(wù)實(shí)，生活化的人。會(huì)陪著心愛(ài)的女人去逛街，也會(huì)偶爾在她面前發(fā)發(fā)嗲，裝小孩要她哄。小男人會(huì)聽(tīng)她的嘮叨、抱怨，會(huì)是她傷心時(shí)安全的港灣。其實(shí)最終總結(jié)起來(lái)，就是現(xiàn)實(shí)版的“灰太狼”，他們都會(huì)有點(diǎn)怕老婆。

趙會(huì)南扮演的喬迪就是這類(lèi)型的男人，只要能哄老婆開(kāi)心，他作牛作馬都可以。如果夫妻間吵架了，他總是會(huì)主動(dòng)認(rèn)錯(cuò)的那一個(gè)；在媽媽和老婆發(fā)生矛盾時(shí)，他左右哄，并不會(huì)像有些男人一樣，完全站在自己媽媽一邊，在他心里老婆和老媽一樣重要，對(duì)老婆說(shuō)的話也是惟命是從。盡管有時(shí)候協(xié)調(diào)的不好，但他那種視老婆如生命的態(tài)度感動(dòng)著我們，也讓電視機(jī)前的無(wú)數(shù)女同胞都傾慕不已。他還主動(dòng)撇清與異性的誤會(huì)，無(wú)論發(fā)生了什么事對(duì)老婆都是絕對(duì)忠誠(chéng)！雖然沒(méi)什么大志向，但他給人的感覺(jué)絕對(duì)溫暖絕對(duì)生活。

與章子怡、劉燁、秦海璐、袁泉、梅婷等明星是同班同學(xué)的趙會(huì)南，在我的印象是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)力派硬漢，棱角分明的臉形讓人一眼就能記住，在《菩提樹(shù)下》、《天陣》、《民國(guó)往事》、《父愛(ài)如山》等電視劇中也都有過(guò)精彩的表演，并且他出演的角色也都是有些鋒芒之色。這次在《幸福滿滿》中他所扮演的角色比起以前那些作品中的形象，算是一次很大的改變和顛覆，這樣一個(gè)溫暖的小男人形象似乎并不是他的菜，但這次卻出人意意料的被他演繹得非常傳神。在床上讓老婆騎馬馬，聽(tīng)聞老婆懷孕果斷拒絕了一份去外地出差的好工作；對(duì)朋友兩肋插刀再所不辭，也許這部戲會(huì)是他的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓他從尖鋒的劇情片轉(zhuǎn)變成生活劇的最佳男主角。

其實(shí)現(xiàn)在觀眾對(duì)于80后夫妻生活劇，還是有些逆反心理的，要抓住觀眾的心并不容易。在央八播出的《幸福滿滿》依舊能吸引一大批觀眾的圍觀，正是有趙會(huì)南、姚芊羽這樣實(shí)力派用細(xì)節(jié)打動(dòng)著我們，也通過(guò)大老婆小丈夫的形象讓這類(lèi)生活劇更具看點(diǎn)！趙會(huì)南所飾演的喬迪更讓我們懂得了小男人的生活智慧，也讓我們知道了妻管?chē)?yán)不是什么大事，關(guān)鍵看你怎么對(duì)待！

由劉愷執(zhí)導(dǎo)，姚芊羽、李佳璇、趙會(huì)南等主演的都市婚姻情感劇《幸福滿滿》一上映就受觀眾的熱烈追捧，的確，在當(dāng)前這個(gè)時(shí)代我們更需要幸福元素來(lái)裝飾越來(lái)越枯燥的都市生活。而近年來(lái)有關(guān)都市生活的作品也開(kāi)始成為熒幕的主角，包括《窩居》、《小夫妻時(shí)代》、《裸婚時(shí)代》、《奮斗》、《金太狼的幸福生活》、《北京愛(ài)情故事》等等，一系列作品都曾經(jīng)引起觀眾的熱烈討論。

縱觀這些劇作，能夠引起人們關(guān)注的最重要原因就是接地氣，它們無(wú)一例外都直接切近當(dāng)下青年人生活中的最敏感問(wèn)題，當(dāng)然也是我們?nèi)繃?guó)民都在為之絞盡腦汁的問(wèn)題。親情友情愛(ài)情，情絲不斷；大事小事家庭事，事事?lián)闲?。諸多剪不斷理還亂的事情讓大家即愛(ài)又痛，在生活的萬(wàn)花筒中翻轉(zhuǎn)騰挪。

《幸福滿滿》同樣是一部瞄準(zhǔn)都市青年生活的家庭倫理劇，在我們當(dāng)下的生活中，新一代如何處理自己的婚姻情感問(wèn)題已經(jīng)成為全社會(huì)都在關(guān)注的問(wèn)題。隨著改革開(kāi)放之后新生一代真的走進(jìn)社會(huì)，可以說(shuō)正在全面革新我們的家庭婚姻觀念，社會(huì)在變得更加寬容，更加具有包涵性的同時(shí)也更加擁擠以至于混亂。

因而，電視劇也有足夠的理由來(lái)切入當(dāng)下的社會(huì)生活，《幸福滿滿》為我們還原了一個(gè)更加草根的社會(huì)，眾多被稱(chēng)作北漂一族的真實(shí)生活狀態(tài)。當(dāng)然，也不僅限于北漂，事實(shí)上每個(gè)大城市中都有漂一族，他們的生活隨著電視劇的熱播再次走進(jìn)普通觀眾的視野。

《蝸居》、《小夫妻時(shí)代》發(fā)生在南方，與《裸婚時(shí)代》等，房子是幾乎最重要的道具，惹得無(wú)數(shù)人無(wú)法安生?！秺^斗》更多是拼爹，爹的奮斗導(dǎo)致了兒子們的各種不同?！督鹛傻男腋Ｉ睢反_實(shí)也幸福，王雷的婦科大夫身份對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)也有些遙遠(yuǎn)，而《北京愛(ài)情故事》則集合了陳思成、李晨、張譯等人的自身經(jīng)歷，與觀眾的距離也很是不近。然而，同樣是講述北京外來(lái)青年故事的《幸福滿滿》較之以前的類(lèi)似電視劇，也就比《北京愛(ài)情故事》《金太狼的幸福生活》更加接地氣。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《北京愛(ài)情故事》的傳奇色彩太明顯，石小猛與沈冰等人的經(jīng)歷過(guò)于戲劇化，盡管反應(yīng)了當(dāng)下青年的生活困境，但是情節(jié)的設(shè)置人為痕跡太過(guò)濃重。而《金太狼的幸福生活》則更加偏重于笑料，雖然也涉及新老之間的觀念沖突，但缺乏更加嚴(yán)肅的生活態(tài)度。

相對(duì)而言，《幸福滿滿》則更加原生態(tài)，對(duì)于當(dāng)下人們關(guān)注的房子、愛(ài)情、代溝等問(wèn)題都有細(xì)致的刻畫(huà)。電視劇一開(kāi)始就揭開(kāi)了都市青年人光鮮外表下的生活困囧，房子成為困擾當(dāng)下青年人的最大難題，對(duì)于故事主人公喬迪（趙會(huì)南飾演）來(lái)說(shuō)，能想出借房子騙婚也確實(shí)機(jī)智多端，然而在現(xiàn)實(shí)中可能我們會(huì)更加無(wú)可奈何。在一個(gè)沒(méi)有完善機(jī)制的社會(huì)狀態(tài)下，我們所有的努力都無(wú)法追上房?jī)r(jià)的漲勢(shì)，這或許就是當(dāng)下的基本生活狀態(tài)。

如果說(shuō)，房子是生活的物質(zhì)層面的問(wèn)題的話，那么愛(ài)情與代溝則是精神層面的因素。在這個(gè)快速旋轉(zhuǎn)的社會(huì)，每一個(gè)個(gè)體的生活都在切成無(wú)數(shù)的片斷，每一次轉(zhuǎn)換城市或者工作就是一次離別，而每一次別離都可能是愛(ài)情的一次翻轉(zhuǎn)?！缎腋M滿》真實(shí)的呈現(xiàn)了現(xiàn)代人的婚戀生活，既沒(méi)有遮掩也沒(méi)有回避，婚前的開(kāi)放與婚后的忠誠(chéng)在這里發(fā)生了碰撞。無(wú)論對(duì)喬迪還是劉佳諾（姚芊羽飾演），婚前都有不為對(duì)方所知的秘密，而如何調(diào)節(jié)這些各自的隱私則成了婚后漫長(zhǎng)生活的一部分。

至于代溝，似乎從一開(kāi)始就伴隨年輕一代，這是兩種生活觀念的沖突，并不見(jiàn)得誰(shuí)更合理，而且有些沖突更是以愛(ài)的名義。生活中的疙瘩不全是因?yàn)閷?duì)立，恰恰是那些以愛(ài)的方式引起的沖突更讓雙方無(wú)法別扭?！缎腋M滿》中兩方幾路家長(zhǎng)，出發(fā)點(diǎn)都是為了孩子，可是總會(huì)有些讓你無(wú)法接受的意外。

《幸福滿滿》通過(guò)與現(xiàn)實(shí)生活的面對(duì)面，將生活的原生面貌搬到熒幕上，讓我們?cè)谛蕾p電視劇的同時(shí)體會(huì)生活中的酸甜苦辣?；蛟S，這就是其更加接地氣的根本所在。