《幸福滿滿》在央八落下帷幕，從小說追到電視劇，從地方臺追到央八，看這部劇，最大的感覺是，每一個(gè)角色都符合我的想象，小說里形象不是那么鮮明的喬迪也終于得到了一個(gè)很好的詮釋。每個(gè)人都是立體生動的，不僅僅是劉佳諾喬迪李秋來羅珊珊薛艷游藝蘇玲玲這些主角，還有喬迪劉佳諾雙方的父母，尤其是劉佳諾的爸爸，性格極其鮮明，包括喬迪的二叔，羅珊珊的媽，李秋來的九爺都非常出彩，甚至連祁時(shí)宇都很有意思。每一個(gè)人物都立住了，說明這部劇是成功的。

劉佳諾和喬迪的感情線核心在“真誠”二字。劉佳諾因?yàn)樘珢郏ε率?，不敢坦誠自己的過去。雖然她不安，但也只能勸自己，善意的謊言是因?yàn)閻郏强梢员辉彽?。她在有意無意中一次次地用極端的方式去證明喬迪能因?yàn)閻鬯徦囊磺小５瑫r(shí)又把喬迪的“真誠”放在了兩人感情中及其重要的位置，不允許一點(diǎn)點(diǎn)的欺騙。她可以忍受沒有房子，沒有錢，卻不能忍受喬迪的欺騙，即使是善意的。也許是因?yàn)樗齼?nèi)心里總覺得對不起喬迪，總覺得這份負(fù)罪感是會傷到喬迪的，所以她害怕同樣的傷害發(fā)生在自己身上。她付出的方式不是一味的給予，而是過度地抓緊，恐懼在時(shí)刻觸動著她的脆弱，敏感的神經(jīng)在隨時(shí)準(zhǔn)備“戰(zhàn)斗”。作者的觀點(diǎn)很明顯：劉佳諾確實(shí)是可以被原諒的。這個(gè)觀點(diǎn)在劇中已經(jīng)由不同的人用各種方式表達(dá)了出來。喜歡芊羽在劇中的表演，也許是因?yàn)榭吹锰?，太熟悉她演繹的方式，就越難感覺到“不一樣”，但這次很真切地感受到了。尤其是把喬迪和蘇玲玲的照片貼了滿墻，幾乎失去控制的那段，第一次看真有種被嚇到的感覺，比書里的描寫更加有爆發(fā)力，更加淋漓盡致。而喬迪，其實(shí)內(nèi)在和劉佳諾很像，愿意為對方付出也對“真誠”尤為看重。但他愛的方式不一樣，在婚后生活的磨合中他越來越知道站在劉佳諾的角度去考慮。所以在他知道劉佳諾的過去以后，處于極度矛盾中，未必是這件事本身他不能接受，而是總強(qiáng)調(diào)“真誠”的劉佳諾卻瞞他瞞了這么久，而且顯然以后也不準(zhǔn)備告訴他。但他依然不愿主動去揭劉佳諾的傷疤，他不想讓她疼。他們分不開，是必定的。

李秋來羅珊珊這一對是近年來的家庭劇比較流行的設(shè)置，容易贏得觀眾的喜歡。男方細(xì)心，體貼，有幽默感，把老婆當(dāng)女神。而女方一定是漂亮有個(gè)性并且略帶強(qiáng)勢的，從喜歡被捧在手心里的感覺到漸漸習(xí)慣被寵愛而再也離不開。這一對更多的筆墨是表現(xiàn)李秋來對羅珊珊的愛和依賴，濃烈到想讓羅珊珊放棄整日奔波在外的導(dǎo)游工作。李秋來在羅珊珊面前是有些自卑的，所以他總想把羅珊珊栓在身邊才放心，但是他又做不到要求羅珊珊去做什么，于是只能隨她去，自己獨(dú)自等待與糾結(jié)。最后羅珊珊的死有點(diǎn)為結(jié)局而結(jié)局的感覺，為了表現(xiàn)李秋來對她的情感至深，以及借日記讓羅珊珊給李秋來一個(gè)遲到的表白。表演是精彩的，很感人，只是情節(jié)邏輯欠缺。關(guān)于羅珊珊的角色關(guān)系的設(shè)置還有一個(gè)很新穎的地方，就是羅珊珊和劉佳諾的關(guān)系。李秋來和喬迪是鐵哥們兒，但她們卻在很多事情上都是有矛盾的，因?yàn)檠ζG，因?yàn)樘K玲玲，因?yàn)楣ぷ?，以至于在餐桌上都忍不住明槍暗箭地對抗。后來劉佳諾的秘密還是羅珊珊告訴了喬迪，原本這會是更大的一個(gè)矛盾，但是劉佳諾已經(jīng)無暇顧及。

最特別的一對是游藝和薛艷。像游藝這樣一個(gè)人，永遠(yuǎn)不會忘記自己是獨(dú)自在北京打拼的，永遠(yuǎn)牢記自己的“不易”，由自卑催生的自信幾乎到了自負(fù)的程度，爭強(qiáng)好勝，卻愿意被包養(yǎng)。也許就像他說的，結(jié)果比什么都重要，為了目的可以不顧一切。薛艷也是不顧一切的，但她只是因?yàn)閻?。很多人說，“愛一個(gè)人不需要理由”，這在薛艷身上體現(xiàn)得淋漓盡致。很短的時(shí)間內(nèi)薛艷就陷入了這段感情，她不知道為什么會愛游藝，盡管她給自己找過理由，比如游藝對他姥姥的感情之深說明他的孝順和善良。薛艷追求轟轟烈烈的愛情，愿意為游藝付出一切，甚至是生命，就連在遺書上都寫“請不要恨游藝”。這種不是特別被別人理解的愛在生活中卻是真實(shí)存在的。

相比電視劇，更喜歡小說的結(jié)局，總覺得火場的戲太過戲劇化。當(dāng)然，電視劇畢竟是視覺呈現(xiàn)，需要更大的矛盾沖突，但過于大的場面戲畢竟有點(diǎn)脫離生活。并且很明顯，在李秋來沖進(jìn)火場，在羅珊珊的要求下先救出蘇玲玲的時(shí)候，羅珊珊就算自己走出去也是沒問題的，就還是像剛才說的，有點(diǎn)為結(jié)局而結(jié)局。劉佳諾和喬迪最終還是回到了最初，剪輯略跳躍，兒子出現(xiàn)得很突兀。在一系列蒙太奇的疊加后，所有人似乎都在經(jīng)歷了艱難的心靈成長后回到了開頭。劇終的鏡頭，突然揭示了攝影機(jī)的存在，我們是旁觀者，卻也似乎參與感受了主人公們的成長。說實(shí)話，不太喜歡這種“合影”式的結(jié)束方式，但不影響大局。

“幸福未滿”似乎更切題，但“滿滿”也是昭示了一種對美好生活的向往。千帆過盡，總有遺憾，生活總是不會圓滿。但如果我們從經(jīng)歷過的事情中學(xué)會了珍惜，并保有對幸福的熱情與向往，找到一種最適合的方式來呵護(hù)這份真心，其實(shí)就已經(jīng)圓滿。

不知不覺，當(dāng)初曾經(jīng)引起社會各界廣泛討論的80后們已經(jīng)開始為人父母，有些跑得快的孩子都已經(jīng)會打醬油了。而當(dāng)初那些爭議似乎并沒有像擔(dān)心的那樣糟糕，世界仍然像從前那樣運(yùn)轉(zhuǎn)，80后們也在各種紛至沓來的社會壓力面前開始自己的婚姻磨煉。而在熒幕上，自新世紀(jì)以來，圍繞80后們的家庭婚姻生活的作品也開始占據(jù)主角位置，《裸婚時(shí)代》《奮斗》《窩居》《北京愛情故事》等等，一系列作品都曾經(jīng)引起強(qiáng)烈的反響?；蛟S，電視劇是當(dāng)下生活的最敏感的風(fēng)向標(biāo)，它直抵生活的核心問題，讓我們在第一時(shí)間內(nèi)感受到生活的壓力和重力。
由劉愷導(dǎo)演，姚芊羽、李佳璇、趙會南、何昊陽等主演的《幸福滿滿》是對80后們的婚姻愛情生活的又一次詮釋。相比于之前的作品而言，《幸福滿滿》顯得更加貼近生活的本真狀態(tài)，它將當(dāng)下熙熙攘攘的社會與七零八落的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)幾乎原封不動的展現(xiàn)到觀眾面前。透過亂哄哄熱鬧鬧的社會長景，我們看到年輕一代的真實(shí)生活處境。換句更加流行的話語來說，就是更加接地氣，從生活本身走出來的作品。
一直以來，都市年輕一代都被看作幸福的一代，從小就生活在一種不愁吃穿的環(huán)境，畢竟說來可憐，對于國人來說直到上世紀(jì)八十年代才開始大面積地解決衣食問題，而80一代正好趕上了最早的這茬幸福。然而，當(dāng)然他們開始走向成熟的時(shí)代，卻突然發(fā)現(xiàn)從一出生就沾著幸福光環(huán)的自我卻突然不知道幸福該如何書寫。
困擾年輕一代的問題主要有兩個(gè)，一是情感，一是住房。這一代年輕人在愛情生活中或許已經(jīng)完全與古典時(shí)代告別，相對于追求永恒的古典時(shí)代，他們更相信愛情是瞬間的感覺。因而，生活在這個(gè)時(shí)代，要是沒有個(gè)三五段愛情經(jīng)歷，那簡直出門都不好意思跟別人打招呼?！缎腋M滿》真實(shí)地反應(yīng)了這種當(dāng)下的愛情現(xiàn)實(shí)，無論是喬迪（趙會南）還是劉佳諾（姚芊羽），李秋來（姜超）還是薛艷（李佳璇）還是羅珊珊（何昊陽）本身都處在各種錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛之間。
然而，情感的富營養(yǎng)狀態(tài)卻在婚姻生活中造成了無數(shù)的暗礁，年輕一代在享受完愛情狂歡之后也面臨如何學(xué)會婚姻相守的問題。當(dāng)初的放縱自有其時(shí)代與社會的原因，在這個(gè)不斷分離的時(shí)代，誰也法說下一刻會處在哪個(gè)城市，至于承諾從來就是童話。但是當(dāng)生活走向安靜時(shí)，如何解開那些纏在生活中的情感線索？喬迪與劉佳諾的婚姻就是這樣一場拉力賽，是否能趕到終點(diǎn)取決于當(dāng)初埋下了多少釘子還是兩人維修能力？
至于房子，或許更是年輕一代的痛苦根源，在越來越嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，或許有房子要比有愛情更重要。盡管我們可以選擇愛情，就像《幸福滿滿》中的主人公那樣，但婚后還是要面對這一現(xiàn)實(shí)，于是圍繞房子與婚姻上演的各種坑蒙拐騙與圍追堵截就成為當(dāng)下生活的一大景觀。
忽然想起80年代初期的電影《鄰居》，當(dāng)結(jié)尾處老書記滿懷激情地希望下一代不會再為房子而苦惱。而如今長大后的下一代卻只能苦笑，如果現(xiàn)在你拿一支話筒來問我幸福嗎？我也會果斷地說我姓曾。
或許，幸福本就是個(gè)傳說，在當(dāng)下的生活中更是如此。然而，因?yàn)槟贻p，我們還有權(quán)利追求幸福，哪怕這幸福的終點(diǎn)太過于遙遠(yuǎn)?；蛟S，最重要的是如何在現(xiàn)有的條件下分配自己的人生，讓自己的每一步都處在一種可操作狀態(tài)。幸福不靠傳說，靠的是如何落實(shí)。

（文/小義大道）

80后的夫妻生活是這兩年電視銀屏討論的焦點(diǎn)，從黃海波和海清主演的《媳婦的美好時(shí)代》開始，這樣描寫婚姻生活的劇是一出又一出，劇中各種各樣的家庭婚姻問題也讓生活的我們感同身受。與此同時(shí)，中國男人的形象在這些80后的婚姻劇中也或多或少的發(fā)生了改變，像黃海波樹立的就是能騙則騙能哄則哄的超級活絡(luò)好男人形象，自此似乎銀屏上的男人都以此為榜樣，身上都是幾分黃海波。而正在央視八套熱播的80后婚姻生活劇《幸福滿滿》中，趙會南扮演的丈夫喬迪一角，表面上看起來也是有些《媳婦》中黃海波類好男人的影子，對老婆惟命是從、對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)、對好朋友更是義氣非常。

但這都僅僅只是表象，這部劇除了討論80后與長輩們的相處之道，更將鏡頭指向了80后更多的婚姻現(xiàn)實(shí)，“傍富婆”、“借房騙婚”、“失業(yè)危機(jī)”、“婚前墮胎”……等一系列的沖突迎面而來?？粗梢酚鸢缪莸钠拮雍挖w會南扮演的丈夫被生活獵殺得各種措手不及，會讓我們對自己現(xiàn)在的生活有更多的反思。而趙會南扮演的丈夫喬迪，其實(shí)代表了除黃海波型之外的另一類丈夫——小男人。

所謂小男人，跟很多大男子主義的男人不同，他們沒有特別宏大的志向，比較務(wù)實(shí)，生活化的人。會陪著心愛的女人去逛街，也會偶爾在她面前發(fā)發(fā)嗲，裝小孩要她哄。小男人會聽她的嘮叨、抱怨，會是她傷心時(shí)安全的港灣。其實(shí)最終總結(jié)起來，就是現(xiàn)實(shí)版的“灰太狼”，他們都會有點(diǎn)怕老婆。

趙會南扮演的喬迪就是這類型的男人，只要能哄老婆開心，他作牛作馬都可以。如果夫妻間吵架了，他總是會主動認(rèn)錯(cuò)的那一個(gè)；在媽媽和老婆發(fā)生矛盾時(shí)，他左右哄，并不會像有些男人一樣，完全站在自己媽媽一邊，在他心里老婆和老媽一樣重要，對老婆說的話也是惟命是從。盡管有時(shí)候協(xié)調(diào)的不好，但他那種視老婆如生命的態(tài)度感動著我們，也讓電視機(jī)前的無數(shù)女同胞都傾慕不已。他還主動撇清與異性的誤會，無論發(fā)生了什么事對老婆都是絕對忠誠！雖然沒什么大志向，但他給人的感覺絕對溫暖絕對生活。

與章子怡、劉燁、秦海璐、袁泉、梅婷等明星是同班同學(xué)的趙會南，在我的印象是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)力派硬漢，棱角分明的臉形讓人一眼就能記住，在《菩提樹下》、《天陣》、《民國往事》、《父愛如山》等電視劇中也都有過精彩的表演，并且他出演的角色也都是有些鋒芒之色。這次在《幸福滿滿》中他所扮演的角色比起以前那些作品中的形象，算是一次很大的改變和顛覆，這樣一個(gè)溫暖的小男人形象似乎并不是他的菜，但這次卻出人意意料的被他演繹得非常傳神。在床上讓老婆騎馬馬，聽聞老婆懷孕果斷拒絕了一份去外地出差的好工作；對朋友兩肋插刀再所不辭，也許這部戲會是他的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓他從尖鋒的劇情片轉(zhuǎn)變成生活劇的最佳男主角。

其實(shí)現(xiàn)在觀眾對于80后夫妻生活劇，還是有些逆反心理的，要抓住觀眾的心并不容易。在央八播出的《幸福滿滿》依舊能吸引一大批觀眾的圍觀，正是有趙會南、姚芊羽這樣實(shí)力派用細(xì)節(jié)打動著我們，也通過大老婆小丈夫的形象讓這類生活劇更具看點(diǎn)！趙會南所飾演的喬迪更讓我們懂得了小男人的生活智慧，也讓我們知道了妻管嚴(yán)不是什么大事，關(guān)鍵看你怎么對待！

由劉愷執(zhí)導(dǎo)，姚芊羽、李佳璇、趙會南等主演的都市婚姻情感劇《幸福滿滿》一上映就受觀眾的熱烈追捧，的確，在當(dāng)前這個(gè)時(shí)代我們更需要幸福元素來裝飾越來越枯燥的都市生活。而近年來有關(guān)都市生活的作品也開始成為熒幕的主角，包括《窩居》、《小夫妻時(shí)代》、《裸婚時(shí)代》、《奮斗》、《金太狼的幸福生活》、《北京愛情故事》等等，一系列作品都曾經(jīng)引起觀眾的熱烈討論。

縱觀這些劇作，能夠引起人們關(guān)注的最重要原因就是接地氣，它們無一例外都直接切近當(dāng)下青年人生活中的最敏感問題，當(dāng)然也是我們?nèi)繃穸荚跒橹g盡腦汁的問題。親情友情愛情，情絲不斷；大事小事家庭事，事事?lián)闲?。諸多剪不斷理還亂的事情讓大家即愛又痛，在生活的萬花筒中翻轉(zhuǎn)騰挪。

《幸福滿滿》同樣是一部瞄準(zhǔn)都市青年生活的家庭倫理劇，在我們當(dāng)下的生活中，新一代如何處理自己的婚姻情感問題已經(jīng)成為全社會都在關(guān)注的問題。隨著改革開放之后新生一代真的走進(jìn)社會，可以說正在全面革新我們的家庭婚姻觀念，社會在變得更加寬容，更加具有包涵性的同時(shí)也更加擁擠以至于混亂。

因而，電視劇也有足夠的理由來切入當(dāng)下的社會生活，《幸福滿滿》為我們還原了一個(gè)更加草根的社會，眾多被稱作北漂一族的真實(shí)生活狀態(tài)。當(dāng)然，也不僅限于北漂，事實(shí)上每個(gè)大城市中都有漂一族，他們的生活隨著電視劇的熱播再次走進(jìn)普通觀眾的視野。

《蝸居》、《小夫妻時(shí)代》發(fā)生在南方，與《裸婚時(shí)代》等，房子是幾乎最重要的道具，惹得無數(shù)人無法安生?！秺^斗》更多是拼爹，爹的奮斗導(dǎo)致了兒子們的各種不同?！督鹛傻男腋Ｉ睢反_實(shí)也幸福，王雷的婦科大夫身份對于普通人來說也有些遙遠(yuǎn)，而《北京愛情故事》則集合了陳思成、李晨、張譯等人的自身經(jīng)歷，與觀眾的距離也很是不近。然而，同樣是講述北京外來青年故事的《幸福滿滿》較之以前的類似電視劇，也就比《北京愛情故事》《金太狼的幸福生活》更加接地氣。相對來說，《北京愛情故事》的傳奇色彩太明顯，石小猛與沈冰等人的經(jīng)歷過于戲劇化，盡管反應(yīng)了當(dāng)下青年的生活困境，但是情節(jié)的設(shè)置人為痕跡太過濃重。而《金太狼的幸福生活》則更加偏重于笑料，雖然也涉及新老之間的觀念沖突，但缺乏更加嚴(yán)肅的生活態(tài)度。

相對而言，《幸福滿滿》則更加原生態(tài)，對于當(dāng)下人們關(guān)注的房子、愛情、代溝等問題都有細(xì)致的刻畫。電視劇一開始就揭開了都市青年人光鮮外表下的生活困囧，房子成為困擾當(dāng)下青年人的最大難題，對于故事主人公喬迪（趙會南飾演）來說，能想出借房子騙婚也確實(shí)機(jī)智多端，然而在現(xiàn)實(shí)中可能我們會更加無可奈何。在一個(gè)沒有完善機(jī)制的社會狀態(tài)下，我們所有的努力都無法追上房價(jià)的漲勢，這或許就是當(dāng)下的基本生活狀態(tài)。

如果說，房子是生活的物質(zhì)層面的問題的話，那么愛情與代溝則是精神層面的因素。在這個(gè)快速旋轉(zhuǎn)的社會，每一個(gè)個(gè)體的生活都在切成無數(shù)的片斷，每一次轉(zhuǎn)換城市或者工作就是一次離別，而每一次別離都可能是愛情的一次翻轉(zhuǎn)?！缎腋M滿》真實(shí)的呈現(xiàn)了現(xiàn)代人的婚戀生活，既沒有遮掩也沒有回避，婚前的開放與婚后的忠誠在這里發(fā)生了碰撞。無論對喬迪還是劉佳諾（姚芊羽飾演），婚前都有不為對方所知的秘密，而如何調(diào)節(jié)這些各自的隱私則成了婚后漫長生活的一部分。

至于代溝，似乎從一開始就伴隨年輕一代，這是兩種生活觀念的沖突，并不見得誰更合理，而且有些沖突更是以愛的名義。生活中的疙瘩不全是因?yàn)閷α?，恰恰是那些以愛的方式引起的沖突更讓雙方無法別扭?！缎腋M滿》中兩方幾路家長，出發(fā)點(diǎn)都是為了孩子，可是總會有些讓你無法接受的意外。

《幸福滿滿》通過與現(xiàn)實(shí)生活的面對面，將生活的原生面貌搬到熒幕上，讓我們在欣賞電視劇的同時(shí)體會生活中的酸甜苦辣?；蛟S，這就是其更加接地氣的根本所在。