其實這部劇集在本土的宣傳本身并不是很強，整部劇的前期幾乎都靠“科林‘摩根”在英國攢下的不小名氣。（第一集就露胸露腹肌露人魚線了，收視率能不被死忠粉逼上去嗎?。?lt;圖片7>

  從第一集開始，劇集場景并設(shè)置在了一個碩大的莊園之上，同時也埋下了不少伏筆（男主母親死亡前所見到的神秘人、男主逝去的兒子、以及男主本身在莊園的過去生活。）一個被未被救贖洗禮的惡靈所附體的牧師女兒開啟了這莊園上的靈異事件，似乎頭三集就能看出，男主是被某種事物刻意使其留在莊園的，隨后也不斷在男主身邊發(fā)生著各種各樣的靈異事件。（這里就不詳細(xì)劇透惹）
  本劇的拍攝色調(diào)以及角色性格設(shè)定意外的十分有看點，科林的演技自然也還是那么的“老道”（畢竟出道早）
  本劇在黑夜和白天的拍攝色調(diào)以及光影設(shè)定都十分的出彩，原以為是一部成本較低的劇集卻沒想到在拍攝上不失一點時代感；總能在原本設(shè)定的有些沉悶的色調(diào)場景上與暖色場景融合在一起。
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  角色性格上的設(shè)定令這部劇集也增色不少，一個自帶幽默感、悲傷感為一體，徘徊在科學(xué)與神鬼論之間的男主、一心想打理事業(yè)、一個舊社會好勝的女主，以及每一集都有一段關(guān)于亡靈的故事，有悲傷的、有幽怨的、有邪惡的、也有不舍得。
  男女主角的演技自然也都是硬菜呢~
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  死者不瞑，則流蕩于世；生者不明，則迷茫人間。
  似乎每一集的靈異故事中都在透露一些不同的道理。
  在這碩大的百畝莊園上，夕陽也都照射在這生死線上。
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總共6集的BBC 新劇《生者與死者》整體表現(xiàn)過于文藝，與我們對一部靈異劇的預(yù)期存在相當(dāng)?shù)木嚯x。

沒有回頭殺、立現(xiàn)殺等一貫的唬人技巧；沒有猙獰扮相和遮面長發(fā)的視覺沖擊；樓道、門軸很少發(fā)出悉悉索索吱吱呀呀的烘托音效；窗簾拉起，主角居住的古宅并不具有哥特古堡式的陰郁，早上大抵總是光線充足，在沒有人造燈光的夜間，持一盞煤油小燈也難得遇上陰風(fēng)陣陣；配樂也是不慍不火的，像彌撒、安魂曲，幽魂們都會唱起古老的童謠，悠遠、空靈、催人入夢……

一集看下來，你總體感覺不到非?？植赖牡胤?，緩慢的節(jié)奏甚至讓你覺得有點無聊，若不是因為設(shè)定于19世紀(jì)末期的故事里憑空出現(xiàn)了手持iPad的紅衣女子的離奇穿越，你可能不想再給它第二次機會——當(dāng)然，科總粉絲和顏控者理應(yīng)會駐守下來。

這，大抵就是《生者與死者》這部電視劇給予我們的初見印象，而它有始有終地把這樣的風(fēng)格維持了下去。對于那些未曾「始亂終棄」的觀眾們，他們最終迎來了一個期待已久、預(yù)料之外的反轉(zhuǎn)，然后是又一個叫人疑竇叢生的反轉(zhuǎn)結(jié)局，接連的雙黃蛋夠他們興奮上一陣，然后就是這部劇就被砍了的消息——真結(jié)局往往都是那么殘酷。

當(dāng)然，你現(xiàn)在還有拯救它的機會。（此處可能需要爬墻梯）

純文學(xué)作家有時會采取一些類型小說的元素來構(gòu)思他/她的作品，但并不真的把它們當(dāng)做類型小說來寫。例如一具憑空消失的尸體、一場不可能發(fā)生的犯罪、一個來去自由的幽靈……它們都可以是些很好的隱喻，尤其在「隱」字本身的意義上。《生者與死者》光從題目上看就顯得很隱喻，這樣的對比關(guān)系在文學(xué)中你也應(yīng)該不難找到對應(yīng)的例子。

我們曉得故事發(fā)生在英國薩默塞特郡的一座莊園內(nèi)，時值維多利亞時代晚期，工業(yè)革命促發(fā)的一系列通訊傳播技術(shù)（留聲機、攝影機等）在劇中常有展現(xiàn)，四通八達的鐵路交通也開始延伸到此地。新舊交割的時代之觴是顯而易見的主題，男女主角的技能加點則多少讓人有點在意：Colin Morgan修的是心理學(xué)——探查人心，Charlotte Spencer修的是攝影術(shù)——顯像與留影。兩人的組合似乎特別適合揭露塵封于過去的罪孽與悲哀：無論是未受洗靈魂的彷徨無由，還是被活埋慘死的礦井童工，又或者含冤而死的女巫文化的代罪羔羊……當(dāng)然，這只是一種聯(lián)想，劇集本身并非如此寫照。

我并不是暗示《生者與死者》是一部以靈異故事為題材且充滿隱喻色彩的文藝作品，我只是表示這也可以作為一種欣賞它的角度，而且不喜歡它的故事可以看演員，看不慣演員的可以看風(fēng)景，就我個人而言，我蠻喜歡看劇中莊園的人種地，第一、二集中開墾播種、遭遇災(zāi)情、緊急應(yīng)對、豐收糧食的農(nóng)耕過程顯然比并不怎么嚇人可是裝的好像應(yīng)該很嚇人最后揭露出一段歷史封塵這樣的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)更加容易令我感動。

「 偵探福爾摩斯」 的創(chuàng)造者阿瑟·柯南·道爾爵士曾在小說《巴斯克維爾的獵犬 》里寫道：「對于一個從事科學(xué)工作的人來說，最怕在大眾面前表現(xiàn)出他似乎相信流傳著的傳說故事。」《生者與死者》中Colin Morgan的人設(shè)走向采用的就是這樣的路線，他最終因為無法忘懷逝子的背痛而站到了擁抱幽靈的支持者一方，幾乎San值掉光到自殺而亡。相比背負(fù)深冤夙愿的幽靈，基因血脈的聯(lián)系更加難以割舍，也無法輕易化解，也就更容易把人拖入覆滅的深淵——即使活在未來的也可以照樣被拖入到過去。

這，也可以是一個合情合理的隱喻。

01 The Living and the Dead
02 Nathan and Agnes
03 The Brave Ploughboy
04 She Moves Through the Fair
05 Harriet Lake
06 Trapper's Story
07 The Reaper's Ghost
08 Corn Flower
09 Cut Lip
10 The Lover's Ghost
11 Dandelion
12 Fields of Smoke
13 The Reaper's Ghost Version
14 Maggots
15 Clarity
16 Suicide Note
17 Maude Dies
18 A Lyke Wake Dirge

從整個故事的開始，男主內(nèi)森便是帶著對死去兒子的內(nèi)疚、歉意和想念回到了故鄉(xiāng)莊園。本以為結(jié)識了夏洛特并且有了未出生的孩子以后，生活會越來越好，卻不想自己對已逝亡子加布里爾的想念將身邊的親人甚至整個莊園以及生活在這里的所有人都拖進了暗黑的深淵。
        一開始我們便知道內(nèi)森是心理醫(yī)生，但是劇里也不止一次的提到過“越是醫(yī)生，越是治不好自己的病”這樣的話。從而說明了，內(nèi)森現(xiàn)在看似美好的生活下其實掩蓋著他內(nèi)心永遠都無法被治愈的傷痛，而故事也是從莊園的篝火儀式開始拉開了序幕。
        男主母親在去世前看到了某人，并央求TA放過男主，這便足以說明這是母親最后一次見到神秘人，卻并不是第一次。院子里的歡樂的篝火儀式和臥室里母親的絕望痛苦形成了反差，氛圍有些傷感和無奈。
        這個神秘人是誰呢？我個人認(rèn)為就是加布里爾，也就是男主的亡子。因為男主在他溺水時不在身邊而怨恨男主，這也是為什么他一直糾纏男主的原因之一吧。
        當(dāng)然，在那個時代的英國，人們的故事是離不開教會的，鬼和靈魂的故事也是，所以第一個出事的人便是當(dāng)?shù)亟谈傅幍呐畠汗愄?。有些小諷刺教會的意味，埃布?諾斯由于他的父親作為以前的教父不愿為他洗禮而附靈在哈麗特身體里，企圖以此來得到洗禮并得到救贖。第二個查理，無論男主內(nèi)森如何幫助他，他的靈魂最終還是被很久以前礦道塌方被困在礦中并喪生的5個孩子帶走了。第三個是克萊洛蒂?溫羅夫，因為皮特母親年幼時說謊而被腳綁重物沉于湖底。第四個，當(dāng)?shù)氐睦蠋煬斏?恩德比，因為自己的同性性向而殺死了愛麗絲?沃頓，卻又因為害怕便將其嫁禍于被驅(qū)逐的杰克。第五集則是所有人目睹了萬圣節(jié)大屠殺時的靈魂經(jīng)過。所有的故事都與這個小地方有著息息相關(guān)的聯(lián)系，而作為莊園主得內(nèi)森也被帶入其中，越陷越深，最后以至于近趨瘋狂。
        整個第一季的故事線索是內(nèi)森的曾曾外孫萊拉，她的身影從一開始就或多或少的出現(xiàn)在之后的每一集里。我們走入越深，了解的就越多，卻曾不想在最后一集還是模糊了方向。萊拉在最后一集救了內(nèi)森看似是改變了歷史的發(fā)生。但是腦洞巨大的編劇卻又在最最后的時候讓內(nèi)森也穿越了一次，并且從召喚他的年輕人那里得知自己殺害了妻子。
        那么，問題來了。萊拉救了內(nèi)森是改變了歷史還是歷史中注定發(fā)生的事？

        BBC出品的劇無論在畫面、音樂、劇情還是細(xì)節(jié)上都處理的很到位且仔細(xì)。就拿我特別喜歡的《唐頓莊園》來說，其劇組在細(xì)節(jié)處理上非常用心。演員們的坐姿，說話時的動作、語氣，交流時的眼神都要恰當(dāng)，在這部劇集也是如此。而且劇里的景色簡直沒得說，每一幀都是美的可以作為教材。柔光冷調(diào)的交替運用完美，在劇情冷淡凜冽的時候畫面中的燭光或者金黃的麥田都會以此來烘托氣氛，以反襯的形式可以將氣氛渲染的更加真切。在這一點上，是很值得去研究并且加以利用的。鏡頭的聚焦點在誰臉上，移動聚焦的過程也會不一樣，演員的一個輕微得挑眉，一個幾乎聽不見的腳步聲都可以作為劇情的轉(zhuǎn)折點。BBC在很多影視劇里都能夠很好的注意這點，這也是可以用細(xì)節(jié)來拉深劇情的方法?！稄?fù)生》就是這樣，看似無聊的劇情其實深層則是在批判人性的盲目和無知?！独菑d》也是很被推薦的一部劇。對于王室宮廷權(quán)力斗爭的精彩程度不亞于《權(quán)力的游戲》，細(xì)節(jié)上的處理也不比《神探夏洛克》輕松。
        這些也許就是為什么BBC短劇再多再短，用時再長卻還是有大批鐵粉的原因吧。

整部劇的色調(diào)像霧氣彌漫的森林，昏暗陰沉，暗無天日。從樹林縫隙處透出來的微弱光線同迷蒙的水汽終日籠罩著整片樹林，滋生著邪魅和怨毒的惡靈。陰森古老屋宅里搖曳的燭光襯托著黯淡的碎花墻紙，角落里傳來窸窸窣窣瑣碎的聲響，厚重的木板咯吱作響，低沉的耳語若隱若現(xiàn)，腐爛的食物爬滿蛆，各種超自然元素鑲嵌其中很容易把觀眾帶進這個詭異的維多利亞時期。

本以為可以回歸到一場爛漫的英式農(nóng)場時光：山坡上一望無際的金黃麥田，虔誠勤勞的農(nóng)民在其間耕作，牛羊在里面游蕩著，古老的英式宅院典雅質(zhì)樸，走在鄉(xiāng)間的碎石板的上，花香四溢、靜謐怡人。然而來自地底深淵的呼喊觸動了人們躁動不安的心。

飽受心靈的創(chuàng)傷讓男主沉迷于過去不能自拔，神秘詭異的邪惡力量交織在一起不停折磨他，滲透進他每一根神經(jīng)，在每次險象環(huán)生岌岌可危的困境中，他一一解開謎團，卻又跌進與往事的糾纏。工業(yè)革命帶來的先進技術(shù)將要取代傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的耕作方式，生產(chǎn)方式的改變讓人們對未來充滿迷茫和惶恐，超自然現(xiàn)象，時空交疊，惡靈附身頻頻發(fā)生讓男主對現(xiàn)代科技產(chǎn)生迷惑，開始質(zhì)疑自己的信念，愈陷愈深不能自拔，有一支無形的手牽引他緩緩走向地獄深淵 ，妻子的愛和呼喚能不能牽絆住他最后清醒的一絲神經(jīng)呢。

結(jié)局意味深邃，是一個驚喜。

男主內(nèi)森的曾曾孫女和她母親一直都能看見男主兒子加布里爾的靈魂。她的祖母就是女主夏洛特後來懷上的孩子，大概是因為這一點，加布里爾一直跟著他們家。為了不讓加布里爾繼續(xù)糾纏她的女兒，她回到男主故居，去追尋這個男孩的鬼魂。
一般的靈異作品會從她的視角去講述這個故事，主角遇到鬼，然後回到鬼的故居去探索真相。

但是這部劇選擇從男主的視角去講述，也就是那個女人的曾曾祖父。

男主內(nèi)森因為無法承受愛子溺死的痛苦，同時也出於沒照顧好孩子的愧疚感，一直想方設(shè)法召喚兒子的鬼魂，企圖陪伴在兒子身邊。他的這種行為導(dǎo)致他開始偏執(zhí)於死靈，忽視身邊活生生的親友，這讓已經(jīng)懷孕準(zhǔn)備開始新生活的妻子備受精神煎熬，打算離開他。
再加上加布里爾年齡小，算不上很懂事，竟然告訴父親去死來陪他，男主就調(diào)製了毒藥準(zhǔn)備尋死。

他本應(yīng)該就這樣死去的，然而穿越的曾曾孫女將這件事告知女主夏洛特，夏洛特阻止了男主，男主沒有死去，時間線被改變了。得到加布里爾的原諒後，他們終於能夠跨過加布里爾這道坎開始新生活。

在告訴女主這件事之前，孫女因為車禍身亡，於是她成為了加布里爾的新母親，代替男主照顧這個孩子。事情也如她所願，加布里爾不會去糾纏她的女兒了。

故事到這裡，我們都感覺這理應(yīng)是個GOOD END吧？
可是最後輪到男主穿越了，在活生生的時候穿越到了未來，看見一群尋求刺激的年輕人在召喚他這個“臭名昭著的亡靈”，問他為什麼殺了妻子。
這說明男主的偏執(zhí)已經(jīng)到了無可救藥的地步，也許現(xiàn)在還不明顯，但是他的狀況會逐步加重，以至於最後殺死掉了妻子夏洛特。這個殺死妻子方式一定與亡靈召喚有關(guān)，因為這是他一直執(zhí)著於的事情，也是導(dǎo)致他目前就已經(jīng)名聲不怎麼好的原因。

除了上面說到的劇情之外，導(dǎo)演似乎還利用穿越這個梗玩了一出”現(xiàn)有雞還是現(xiàn)有蛋“的遊戲，很多先後順序古怪的細(xì)節(jié)很有意思。例如曾曾孫女是因為加布里爾的亡靈才會回到古宅，才會出車禍死亡。結(jié)尾的農(nóng)民大爺卻對著女主車禍後的車子說，也許就是因為這東西（指代曾曾孫女），這一帶這陣子才會怪事百出。

這部劇很有英國味道，BGM和拍攝都非常藝術(shù)，劇情也頗有新意，是一部非常值得看的劇。

不過我還沒有仔細(xì)重看這部劇，上面有說錯的地方歡迎指正。