總之，這是一部有想象力的片子，盡管腦洞不算大，但確實(shí)有些能引發(fā)思考。

人的機(jī)體消亡后，大腦信息上載云端，并有個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景供其繼續(xù) 生存，這個(gè)設(shè)定是可信的。

如果再進(jìn)一步深入，亡人還可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，真正的生活在人間，和常人一樣存在，繼續(xù)生活和思考。

劇中給了很多硬設(shè)定，使湖景里的人被牢牢的控制，完全被囚禁，已經(jīng)沒(méi)了身體的他們，思想和意識(shí)還被套上枷鎖，這樣的死后余生，一定是生不如死！

總有一天，人類有能力把大腦上傳到互聯(lián)網(wǎng)，那時(shí)，是人類自由飛翔的天堂，還是被老大哥隨意操縱的地獄呢。我覺(jué)著，云上一定是個(gè)更自由，更無(wú)拘無(wú)束的地方，人類不會(huì)接受無(wú)處不在的那雙眼睛，也堅(jiān)決拒絕被操控，而人類思維的邊界絕對(duì)不應(yīng)該放在社會(huì)形態(tài)，親密關(guān)系，私有財(cái)產(chǎn)等這些現(xiàn)有的世俗的要點(diǎn)上。

掙脫了束縛的人類靈魂，沒(méi)了生存需求，沒(méi)了物質(zhì)的欲望，人類的思想將展翅高飛，這是無(wú)邊界的，將有無(wú)限的可能，這才是死后余生的意義，這將是人類的天堂。

第一季一個(gè)晚上干了6集 題材有意思 科幻 懸疑 階級(jí) 諷刺 幽默 喜劇 各種點(diǎn)都有 很精彩的設(shè)定

喜歡這個(gè)概念 但是感覺(jué)有一點(diǎn)高開(kāi)低走 主線開(kāi)始偏離了原來(lái)的設(shè)定嗎 劇情到了后面越來(lái)越拖沓 第二季可以說(shuō)是水的不行…

就是我一直想得到一個(gè)具體的答案：謀殺的那個(gè)人或者組織是誰(shuí) 為什么自由駕駛故障無(wú)賠償 為什么表姐消失了就杳無(wú)音訊了 沒(méi)有人在意一下嗎 ingrid知道男主是被謀殺的 可是后期也沒(méi)有鏡頭表達(dá) 為什么男主媽媽已經(jīng)租不起房子了 卻選擇上載去自由？ 小女孩不管了嗎？坑太多了

剛開(kāi)始對(duì)于諾拉和男主的曖昧線還挺有意思后來(lái)逐漸心疼白富美ingrid S2里我看到的是ingrid對(duì)男主的關(guān)心和愛(ài) 為了男主可以假裝上載天天穿著擁抱裝 可以跳進(jìn)污水 可以無(wú)條件妥協(xié) 可以接受男主愛(ài)上了別人 付出一切 自己抱著AI流淚

原生家庭的悲哀 她渴望關(guān)心 渴望愛(ài) 義無(wú)反顧卻只能被辜負(fù) … S2將ingrid表現(xiàn)的有多立體 就顯得男女主有多無(wú)聊 甚至 我覺(jué)得長(zhǎng)腿姐姐和盧克的線看起來(lái)更舒服

S2真的偏離軌道了 好好的科幻喜劇變成俗氣且無(wú)聊的流水枯燥愛(ài)情片？

那個(gè)結(jié)局 讓人好失望 S1前期看得有多開(kāi)心 后期就有多乏味 鋪墊了那么久 一個(gè)坑都不填 S2 大失所望 結(jié)局太倉(cāng)促 食之無(wú)味棄之可惜 … 難過(guò)

（文/楊時(shí)旸）

陳粒在《不滅》中唱道，“如果死后所有人與所有人相見(jiàn)，那么死亡還有什么魅力可言。”《上載新生》講述的大致就是這樣一個(gè)故事。死亡不再是終止、結(jié)局與告別，而變成了一個(gè)嶄新的開(kāi)端。靈魂不滅，感覺(jué)永存，死者與死者彼此相見(jiàn)，死者與生者也不再真正陰陽(yáng)兩隔，靈魂與記憶被上載到云端，成為一串又一串?dāng)?shù)碼，這些魂魄得以居住在“豪麗禪·湖景”的虛擬世界，享受著像人世間豪華度假區(qū)一般的天堂生活。一切都是虛擬的，但一切又都如此真實(shí)，保留著肉身形態(tài)與一切欲望，但時(shí)間與未來(lái)得以永恒。這一切可以理解為無(wú)盡的享樂(lè)，也可以理解為永久的囚禁，取決于你從哪個(gè)角度去看罷了。電子程序終于呈現(xiàn)出了可觸可感的天堂，以及那天堂的背面。

如果非要類比，那么《上載新生》就是一款色調(diào)明亮版的《黑鏡》，但它只是有著比后者更輕松的敘事語(yǔ)調(diào)，它幽默、滑稽、塞進(jìn)了大段大段的愛(ài)情戲碼和插科打諢，但背后指向的拷問(wèn)卻仍然是與《黑鏡》有著如出一轍的冰冷。它確實(shí)像極了《黑鏡》中《圣朱尼佩洛》的故事，有關(guān)于身后事的數(shù)碼解決方案，人類告別死亡的渴望以及這終極夢(mèng)境所衍生出的無(wú)盡問(wèn)題。

《上載新生》的寫法是標(biāo)準(zhǔn)的科幻/反烏托邦敘事模板，一條線索有關(guān)于一件懸案的調(diào)查，另一條線索則在圍繞、服務(wù)于此的同時(shí)，展現(xiàn)未來(lái)世界的一切怪誕、新奇與恐懼的景觀。一條負(fù)責(zé)推進(jìn)故事線，一條負(fù)責(zé)呈現(xiàn)世界觀。男主角內(nèi)森是一家創(chuàng)業(yè)公司的合伙人，一個(gè)出身貧寒卻極具天才、形象帥氣的程序員，他們開(kāi)發(fā)了一款可以讓人們負(fù)責(zé)上傳自己的軟件，觸動(dòng)了龐大的利益。一天晚上，他死于自己那輛自動(dòng)駕駛汽車故障引發(fā)的車禍。他的富二代女友是個(gè)控制狂，在他臨終時(shí)刻將其上傳到了著名的“豪麗禪·湖景”，這樣一來(lái)，內(nèi)森的死亡就被消解了，他仍然得以享受“生活”，而女友仍然不會(huì)失去這個(gè)男人。在那里，他一點(diǎn)點(diǎn)適應(yīng)那個(gè)亦真亦幻的數(shù)碼世界，同時(shí)卻愛(ài)上了虛擬世界里的客服姑娘，而他自己的死亡事件卻也愈發(fā)撲朔迷離。

如今，我們每個(gè)人都生活在數(shù)碼世界里，那些講述著人工智能，沉浸式體驗(yàn)之類的設(shè)定愈發(fā)難以打動(dòng)觀眾，某種程度上說(shuō)，我們就生活在一條與科幻世界的相切線上，這就愈發(fā)考驗(yàn)著科幻/反烏托邦故事的呈現(xiàn)能力?！渡陷d新生》確實(shí)是一個(gè)并不新奇的設(shè)定，而更尷尬的是，如今也已經(jīng)難以出現(xiàn)什么讓人有驚奇感的設(shè)定，畢竟未來(lái)已來(lái)，人人都是最苛刻的科幻故事批評(píng)家，但就在這樣的背景下，《上載新生》仍然將那些未來(lái)景觀呈現(xiàn)得別有生趣，它用了一些異常簡(jiǎn)單的方式去渲染那個(gè)未來(lái)異世界——可以通過(guò)旋鈕調(diào)節(jié)、選擇的四季與天氣；那些看起來(lái)真實(shí)無(wú)疑但總能發(fā)現(xiàn)破綻的周遭環(huán)境；bug攻擊之下，完美的人體形象退化成粗糙漫畫風(fēng)格的小人兒……導(dǎo)演刻意選擇了一種呆萌、幽默甚至有些孩子氣的方式去呈現(xiàn)這一切，這是欲擒故縱的巧妙手法，刻意酷炫如果不能達(dá)標(biāo)，注定會(huì)引發(fā)群嘲，但放下身段，卻能有效化解人們的苛刻。除卻那些對(duì)未來(lái)云端世界奇異景觀的書(shū)寫，《上載新生》還在那些搞笑和愛(ài)情之間埋伏著眾多嚴(yán)肅的話題，客服人員對(duì)于被上載者的隨意撥弄；上載者與在世者之間的緊張關(guān)系；虛擬世界云端中的殘酷的階級(jí)分層；看似到處流著奶與蜜的天堂背后其實(shí)隱匿著的黑暗、剝削與傾軋……不得不說(shuō)，這個(gè)故事一直有著明顯的社會(huì)批判傾向，但只不過(guò)故意不做展開(kāi)，它們點(diǎn)到為止，短促的出現(xiàn)，又旋即隱沒(méi)在鮮艷又炫目的數(shù)碼世界背后，猶如當(dāng)下這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的鏡像與隱喻——你可以看見(jiàn)貧窮，無(wú)助和絕望，但視角隨即就會(huì)被流光溢彩的消費(fèi)主義展覽吸引，忘記那灰暗的一切，甚至懷疑那一切是否真實(shí)存在。如果“老大哥”降臨在這個(gè)世代，他也會(huì)學(xué)著變換一套話術(shù)，畢竟相比于《1984》中的鐵與血，《美麗新世界》中的方法論不是更易于操縱和實(shí)踐嗎？無(wú)需強(qiáng)迫，大把的人自動(dòng)上鉤，主動(dòng)配合，還以為自己是自由的?！?984》的成本太高了，而《美麗新世界》則有著顯而易見(jiàn)的盈利模式，難道不是嗎？

《上載新生》中的一些拷問(wèn)確實(shí)被愛(ài)情故事軟化也沖淡了，但它也仍然保留著一些尖銳的東西，比如其中最核心的部分就是關(guān)于記憶與死亡。某種程度上說(shuō)，記憶定義了一個(gè)人，它決定著我們是誰(shuí)，對(duì)于記憶的刪除、植入與篡改意味著對(duì)一個(gè)人精神意義上的消滅，在某個(gè)角度上，記憶幾乎等同于靈魂。而這個(gè)故事就在向人們展示如果記憶可以被提煉成數(shù)碼與程序，它在最初給人類帶來(lái)悸動(dòng)之后，注定會(huì)即刻引發(fā)不可逆轉(zhuǎn)的災(zāi)難。而死亡則是另一個(gè)話題，它關(guān)乎于人的“有限性”。人類的一切欲望、夢(mèng)想、肉身與精神上的進(jìn)取與怠惰，都在于我們確認(rèn)自知自己的有限，生命進(jìn)度條的終點(diǎn)就等在那里，而我們以此為度量衡量取萬(wàn)物尺度，但記憶與靈魂的上載云端取締了生命的終點(diǎn)，讓有限變成了無(wú)限，它看似完成了一種人類夢(mèng)寐以求的終極夢(mèng)想，卻也因?yàn)闊o(wú)法解決人性內(nèi)在的沖突而愈發(fā)將人陷入扭曲的境地。更何況這上載之后的人生到底是誰(shuí)的人生，屬于上載者自己還是屬于現(xiàn)實(shí)中付費(fèi)維護(hù)的未亡人？上載后的人是一種數(shù)碼資產(chǎn)，還是真正意義的人？這一切幾乎都無(wú)法回答，如果這一切成真，那打破生死界限，記憶可以隨意篡改，精神可以上載后的世界將會(huì)是怎樣的？那是靚麗的怪胎，是美妙的噩夢(mèng)，是人們?cè)诘玫街白⒍ㄗ巫我郧螅玫街蠼K將避之不及的黑暗新世界。

（本文首發(fā) 北京青年報(bào) 專欄）

這部劇給了我很多的思考，先在這里談?wù)勔凰⒌乃妓邪?/p>

是被別人推薦才知道的這部劇，喜歡符合自己邏輯思維的科幻片，充滿想象力的美感，據(jù)說(shuō)是【頭號(hào)玩家】的加強(qiáng)版，昨晚忍不住全部下載了下來(lái)等有時(shí)間慢慢欣賞。

接著看了四集，開(kāi)始有點(diǎn)小失望，覺(jué)得既然是意識(shí)上傳，但覺(jué)的虛擬世界的體驗(yàn)不應(yīng)該如此不完美。是的，一開(kāi)始的關(guān)注點(diǎn)是劇里所展示出來(lái)的科技感，再加上男主死亡的種種蹊蹺感，漏洞百出的調(diào)查，無(wú)人問(wèn)津的售后，女友焦急的表現(xiàn)……被編劇帶著的情緒一直有種焦躁感，感覺(jué)智商不在線，就跟看【我是余歡水】一樣，壓抑而又無(wú)從發(fā)泄。不同的是對(duì)于余歡水我去看了原著，而這部劇里面的種種設(shè)定卻有吸引著我，總感覺(jué)這部劇和豆瓣的評(píng)分不應(yīng)該僅僅是這種水平。

于是，趁著今天午休又打開(kāi)了這部劇。少了份期待感，得以以較為平和的心態(tài)來(lái)看待之后，發(fā)現(xiàn)了些不同的感覺(jué)。主線是以男女主的感情線為推進(jìn)點(diǎn)，雖然無(wú)法接受他們的戀愛(ài)觀，但是能理解，畢竟大環(huán)境讓他們少了道德倫理的約束，可以更加遵循身體的本能和感受。最主要的是隨著劇情的慢慢推進(jìn)，當(dāng)自己不再執(zhí)著于里面的科技感后，開(kāi)始思考如果是自己是劇中的人物，會(huì)不會(huì)接受這種死后永恒的延續(xù)。現(xiàn)實(shí)與虛擬的交錯(cuò)，精神、記憶與靈魂的悖論，人作為真實(shí)個(gè)體存在所需證明的荒謬，在劇集最后，前女友舍棄現(xiàn)實(shí)豐富的物質(zhì)生活進(jìn)入虛擬世界尋找男主的驚詫，以及男主聽(tīng)聞此信息一瞬間耗盡資源的驚愕，而第一季于此刻戛然而止，種種感覺(jué)于此刻達(dá)到頂峰。

前女友，最開(kāi)始被刻畫的尖酸刻薄、自私而又荒誕，與男主的死因也好似有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，讓人感覺(jué)就像個(gè)被慣壞了的熊孩子，缺少同理心。直到邀請(qǐng)小侄女來(lái)家里做客，讓這個(gè)人物豐滿了少許。她的尖酸刻薄與她的家人相比小巫見(jiàn)大巫；要讓小侄女的發(fā)型跟自己一樣的劇情鋪墊后，居然是改變了自己的發(fā)型；男友出事前出現(xiàn)在車前只是為了單純的以為憑自己的小聰明可以拯救男友……原來(lái)那個(gè)精致、蠻橫的外表下藏著的是一顆溫柔的心，她很好，也很笨，笨到只會(huì)用自己的方式去對(duì)人好，不太會(huì)照顧別人的感受，讓不懂的人以為那是專橫與勢(shì)力；笨到小看了人性的復(fù)雜，以為男友真的為自己的外表癡迷，不惜挫骨也要達(dá)到外表的完美去討好；笨到無(wú)法在父親與心愛(ài)的人之間自處，只能以自己柔弱的方式去維持脆弱的平衡，處在煎熬中痛苦萬(wàn)分。想起很久以前，跟朋友討論過(guò)一個(gè)問(wèn)題——女朋友是感情小白好還是情場(chǎng)老手好。朋友是一個(gè)有過(guò)豐富情場(chǎng)經(jīng)歷的人，他覺(jué)的高手好，省心，心里舒服身體更舒服，有種高手過(guò)招的快感。而雖然那時(shí)的我剛剛結(jié)束初戀，但到此刻為止，我也更傾向于小白，雖然少了高手的那份省心與舒適，但是養(yǎng)成中所帶來(lái)的那份來(lái)自心底的心疼是我所無(wú)法拒絕的。高手的成熟和帶來(lái)的舒適，來(lái)源于她們過(guò)往的經(jīng)歷，今天的成就越高，說(shuō)明她們?cè)?jīng)付出的越多，那份舒適背后，很可能是一顆傷痕累累的心。如果有可能，真的希望我的女孩能被這個(gè)世界溫柔以待，而我，愿意成為她的世界。是的，我無(wú)法祝愿每一個(gè)女孩，因?yàn)槟銈冇心銈兊氖澜?，而她，只有我?/p>

我們無(wú)法決定我們的出生，也無(wú)法決定我們從小的家庭環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，更無(wú)法決定所受的家庭教育、情感教育。

無(wú)法生而知之，就得在這個(gè)世上摸爬滾打；無(wú)法超然物外，就只能歷盡紅塵磨難。

只希望，在遇見(jiàn)你之前，為你多承受一些傷害。

世界那么大，總有些書(shū)是我們看不完的，總有些事是我們做不完的，但，不必去糾結(jié)，盡一分便有盡一分的樂(lè)趣。

安，這個(gè)世界。

《上載新生》（Upload）是由亞馬遜出品的科幻懸疑喜劇。第一季于5月1日在亞馬遜開(kāi)播，一共十集，目前已完結(jié)。亞馬遜已預(yù)定劇集第二季，將于明年回歸。《上載新生》設(shè)定于不久的將來(lái)，主創(chuàng)克雷格·丹尼爾斯（Greg Daniels）運(yùn)用恰當(dāng)?shù)暮谏哪蛻乙缮剩瑸槲覀兇罱艘粋€(gè)（反）烏托邦式的模擬人生。

《上載新生》劇照

無(wú)限的意識(shí)還是有限的生命？

《上載新生》的主題在英美劇里已被不少編劇運(yùn)用——人類意識(shí)的自主上傳。不過(guò)在意識(shí)上傳的基礎(chǔ)之上，克雷格為我們創(chuàng)造了一個(gè)看似完美、閑適的烏托邦生活：五星級(jí)酒店公寓，周到的酒店服務(wù)，設(shè)備齊全的生活環(huán)境以及隨叫隨到的人工服務(wù)。這個(gè)所謂的烏托邦社會(huì)實(shí)則是科技巨頭豪麗禪（Horizen）為人類打造的永生意識(shí)產(chǎn)品。人們?cè)诮Y(jié)束生命的同時(shí)可以選擇“上傳”，將自己的意識(shí)永久儲(chǔ)存在由豪麗禪打造的“湖景“（Lakeview）里。

意識(shí)自主上傳方式和烏托邦社會(huì)的打造在許多劇集里都有體現(xiàn)，比如《黑鏡》（Black Mirror）、《善地》（The Good Place）和《未來(lái)歲月》（Years and Years），三部劇集的編劇都運(yùn)用不同的敘述方式為我們展現(xiàn)了相同的結(jié)果——科技的發(fā)展終究會(huì)打破人類對(duì)死亡的恐懼，為人類創(chuàng)造一個(gè)永生的環(huán)境，使得人類即使在肉體消亡的前提下，也能夠做到“永生”?？死赘褚沧プ×诉@一原始恐懼，并利用科技這類可行的載體，向我們介紹了未來(lái)的這一可能性。

但意識(shí)的永生真的能夠?yàn)槿祟悗?lái)永久的幸福和滿足嗎？男主角內(nèi)森（Nathan）在一次車禍?zhǔn)鹿屎?，在女朋友的再三逼迫下，選擇將自己的意識(shí)上傳。但他抵達(dá)“湖景”之后，一切變得觸手可及但又遙不可及：自己仍擁有毫無(wú)損壞的軀體，但在感知上卻缺少了過(guò)去的熟悉；雖然仍能與家人和愛(ài)人聯(lián)系，但自己永遠(yuǎn)活在電子屏幕之后，仿佛自己的存在只是一行代碼，毫無(wú)生機(jī)。

《上載新生》劇照

內(nèi)森在“湖景”的生活，在向我們展示科技的發(fā)達(dá)和生命的無(wú)限可能的同時(shí)，也向我們揭示了大腦意識(shí)永遠(yuǎn)無(wú)法替代生命在每個(gè)人生活中的意義。這也是主創(chuàng)克雷格向觀眾拋出的第一個(gè)問(wèn)題：你真的會(huì)選擇在死后將自己的意識(shí)上傳嗎？意識(shí)上傳必然有它的利和弊。利在于你可以以一種特定的形式永恒地活下去，弊在于這種形式是單面的、有限的。雖然意識(shí)上傳能夠?qū)⒛阌邢薜纳鼉?chǔ)存在無(wú)限的時(shí)間里，但無(wú)限時(shí)間中人情味的淡去和自我感知的消失正是有限生命中最重要的，也是最必要的。這種逝去的感知意識(shí)反而會(huì)讓活于意識(shí)之中的人們失去存在的意義，進(jìn)入一個(gè)自我麻痹的黑洞。在《黑鏡》的圣誕特輯《白色圣誕》（White Christmas）中，查理·布克（Charlie Booker）同樣運(yùn)用相同的哲學(xué)，告訴我們永存的意識(shí)無(wú)法替代生命在現(xiàn)實(shí)生活中所扮演的角色。

仿生烏托邦社會(huì)真的完美嗎？

除開(kāi)令人反思的主題設(shè)置之外，作為喜劇的《上載新生》運(yùn)用非常恰當(dāng)?shù)暮谏哪匆r了這個(gè)烏托邦社會(huì)與人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)相通的荒誕。這往往也是高級(jí)喜劇的設(shè)定之一：在黑色幽默的背后注入現(xiàn)實(shí)戲劇元素，為整部劇集添加一份其他劇集無(wú)法復(fù)制的荒誕。

它的現(xiàn)實(shí)荒誕體現(xiàn)在許多處，比如“湖景”里的所有生活必需品都需消費(fèi)才能使用；每天每個(gè)客人都被各類廣告轟炸，讓他們無(wú)盡地消費(fèi)；如果無(wú)法及時(shí)繳費(fèi)，每個(gè)客人都面臨著被轉(zhuǎn)移至設(shè)備簡(jiǎn)陋的、被控流量的環(huán)境里。所以這個(gè)仿生烏托邦完美嗎？看似無(wú)憂無(wú)慮、平等自由、甚至有一絲“世外桃源”感覺(jué)的“湖景”生活不過(guò)也只是現(xiàn)實(shí)生活中資本主義的無(wú)盡剝削和無(wú)情濫用的影子。

《上載新生》劇照

“湖景”里平等的社會(huì)制度實(shí)則搭建于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)資本的消費(fèi)。通過(guò)在兩個(gè)完全獨(dú)立的社會(huì)里構(gòu)造相同的社會(huì)機(jī)制，克雷格運(yùn)用充滿諷刺和滑稽的反襯，無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒著觀眾，擁有無(wú)限生命的生活看似美好，但也只不過(guò)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的榨取。這一反襯也無(wú)不諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中的各種貸款業(yè)務(wù)。

而“意識(shí)上傳”對(duì)仍生活在現(xiàn)實(shí)生活中的人們來(lái)說(shuō)，更像另一個(gè)無(wú)盡的巨額貸款，為他們?cè)谟邢薜纳兄圃炝艘粋€(gè)生活壓力。而值得思考的是，這一生活壓力來(lái)自于他們身邊最親的親人和他們基于自己私人欲望所做的選擇?？死赘裨诮疱X、階級(jí)這類社會(huì)性現(xiàn)實(shí)因素和欲望、情感這類人類因素之間找到一個(gè)很好的平衡點(diǎn)，在展現(xiàn)情感在人類多重關(guān)系中的重要性的同時(shí)，警告著觀眾——許多現(xiàn)實(shí)情感成立的背后是對(duì)金錢的榨取，也只能搭建于特定階級(jí)之間。這類社會(huì)性的設(shè)置不會(huì)因?yàn)槟愕乃劳龆?，他?huì)跟隨你，伴著你的意識(shí)上傳，進(jìn)入你想象、期盼已久的“烏托邦”社會(huì)，在你反應(yīng)過(guò)來(lái)之前，你已經(jīng)無(wú)法做任何選擇去改變這個(gè)與現(xiàn)實(shí)一樣的仿生現(xiàn)實(shí)。

《上載新生》劇照

這類仿生現(xiàn)實(shí)的載體在劇集里是豪麗禪科技公司，而在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中（雖然該科技還未得到發(fā)明），該矛頭則指向了占擁并控制大量資本運(yùn)行的科技巨頭公司。

克雷格在諷刺現(xiàn)實(shí)社會(huì)的同時(shí)也揭露了當(dāng)今科技巨頭的罪行，比如他們對(duì)部分核心科技的絕對(duì)掌控，對(duì)資本的無(wú)限利用，以及非常有可能發(fā)生的，也是在劇集里發(fā)生的，對(duì)人類生命的控制。他們一步步對(duì)人類在社會(huì)中各個(gè)方面進(jìn)行掌控，但始終以友好、和善的形象出現(xiàn)在消費(fèi)者面前，謊稱是為了提高消費(fèi)者的生活質(zhì)量，實(shí)則是對(duì)人們的金錢、情感、包括隱私進(jìn)行宰割和擁有?！豆韫取罚⊿ilicon Valley）里的互利（Hooli）與該劇的豪麗禪則是最好的反面教材。這些披著“改善生活”外套的科技巨頭們通過(guò)編制各類善意的謊言，對(duì)消費(fèi)者進(jìn)行絕對(duì)的控制。通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)階級(jí)的諷刺和揭露科技巨頭的真實(shí)目的，克雷格脫下了披在“湖景”身上完美的烏托邦大衣，向觀眾描繪了一個(gè)反烏托邦的悲慘仿生社會(huì)。

《上載新生》劇照

兩性關(guān)系只存在于真實(shí)世界里嗎？

在《她》（Her）里，男主角西奧多（Theodore）愛(ài)上了人工智能語(yǔ)音服務(wù)薩曼莎（Samantha），導(dǎo)演斯派克·瓊斯（Spike Jones）為我們敘述了一段美麗、動(dòng)人、跨越維度的愛(ài)情故事；在《黑鏡》的《圣朱尼佩羅》（San Junipero）里，編劇查理·布克告訴我們通過(guò)上傳并儲(chǔ)存意識(shí)，你可以永久擁有你的愛(ài)。

克雷格在《上載新生》里也對(duì)愛(ài)與時(shí)空的關(guān)系進(jìn)行了二次定義。上傳至“湖景”后，內(nèi)森在人工智能助理諾拉（Nora）的一次次幫助和呵護(hù)下，逐漸找到他在“湖景”呆下去的理由和意義，也在日常的談心和親密的對(duì)話中，情不自禁地愛(ài)上了這位心善、無(wú)私的布魯克林女孩。

他們兩人真實(shí)的愛(ài)情其實(shí)搭建于內(nèi)森與他生前女友——英格麗（Ingrid）愛(ài)情的虛偽。在與英格麗的關(guān)系里，內(nèi)森的角色更像“花瓶”，身材健碩的他與優(yōu)雅美麗的英格麗扮演著這對(duì)完美戀人；在上傳之后，內(nèi)森也始終依賴著英格麗家庭的財(cái)富，在“湖景”過(guò)著毫無(wú)憂慮的生活。與諾拉相遇后，內(nèi)森在親密的對(duì)話和貼心的呵護(hù)中才發(fā)現(xiàn)自己感情的真實(shí)歸屬地。

《上載新生》劇照

克雷格通過(guò)對(duì)比，向我們敘述了一個(gè)看似不可能，但卻跨越了時(shí)空和生死的愛(ài)情故事。就像《她》，西奧多愛(ài)上了時(shí)刻伴隨在自己身邊的人工語(yǔ)音智能薩曼莎，活于意識(shí)之內(nèi)的內(nèi)森也愛(ài)上了時(shí)刻陪伴自己的人類語(yǔ)音服務(wù)諾拉。

難道愛(ài)必須搭建于真實(shí)的、肉體的、感知的環(huán)境之中嗎？這是克雷格向觀眾拋出第三個(gè)問(wèn)題。他告訴我們，不是的。雖然愛(ài)情需要肉體與感官上的交流，但在這個(gè)意識(shí)上傳和跨越維度的世界里，愛(ài)情的定義被再次修改，愛(ài)情生存的邊界也變得模糊，但也得到擴(kuò)充，讓擁有愛(ài)情的機(jī)會(huì)更平等地發(fā)送給更多人。這些人可以是已經(jīng)死去，被上傳的仿生人，也可以是每天工作接近12個(gè)小時(shí)，穿梭于地鐵和公交之間的人。在《上載新生》里，愛(ài)情的可能性被放大，告訴我們，在那個(gè)同樣擁有資本剝削、階級(jí)劃分、人情淡漠的仿生社會(huì)里，愛(ài)情仍可以作為一味良藥，拯救我們于漩渦之中，再次讓我們被愛(ài)情的可貴打動(dòng)，重拾對(duì)生活的希望。

搭建于現(xiàn)實(shí)社會(huì)又時(shí)刻對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)充滿諷刺的“湖景”社會(huì)，被脫下烏托邦這層外套之后，又向我們展現(xiàn)出模擬人生的另一種可能。期待第二季的《上載新生》為我們帶來(lái)更多可能。

《上載新生》劇照

美國(guó)的COVID19疫情絲毫沒(méi)有緩和的跡象，已經(jīng)隔離在家40余天了。所謂的work remotely也就是每天最多工作兩個(gè)小時(shí)，其他的時(shí)間都在搞七搞八，胡思亂想。看到Amazon推薦這樣的一個(gè)電視劇，每一集都不長(zhǎng)，在過(guò)去的兩天就給看完了。

在看的過(guò)程中，真是越來(lái)越失望，開(kāi)始倒覺(jué)得還挺好，至少主題挺新鮮的。但是作為一個(gè)搞科學(xué)研究的人，我絲毫不認(rèn)為2033年我們會(huì)有那么大的突破，目前我們對(duì)于果蠅的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)還了解得不深入。更何況人了。當(dāng)時(shí)有所想象，甚至說(shuō)幻想來(lái)說(shuō)并不是犯法的。這個(gè)主題還是可以的。

看到評(píng)論說(shuō)是黑鏡的合集，可能吧，不過(guò)現(xiàn)在思維也都被局限了，一般都是AR，VR之類的，意識(shí)上傳，可能很長(zhǎng)一段時(shí)間，都是這樣的一個(gè)邏輯。

看到最后都覺(jué)得覺(jué)得有點(diǎn)爛尾了，肯定是他的記憶被修改了，沒(méi)有任何懸疑的概念，只要稍微的想象一下就可以知道，而電視劇的編劇也真是低估了一般的觀眾，非要設(shè)計(jì)一個(gè)這樣的不是轉(zhuǎn)折的轉(zhuǎn)折，沒(méi)有任何懸疑的懸疑。如果有下一季的話，肯定就是他的記憶被修改了，他在現(xiàn)實(shí)中還是好人，而他的partner則是一個(gè)黑臉。

但是看到最后的那一幕，出現(xiàn)了兩個(gè)我非常感動(dòng)的場(chǎng)景，一個(gè)就是Ingrid的那句，我為你上傳了。第二句是，“tech support”這么一嗓門。第一句展現(xiàn)了Ingrid的愛(ài)。第二句展現(xiàn)了Ingrid的直率。真是，Ingrid，你值得擁有。我不知道男主（這個(gè)渣，我不想寫他的名字）為什么會(huì)和Ingrid在一起。我想一開(kāi)始也是一種新鮮感吧，或者看中Ingrid的漂亮，金錢應(yīng)該不至于。但是整體感覺(jué)他并不是很喜歡Ingrid。但是Ingrid卻愛(ài)他愛(ài)的深沉，但是她就是那種敢愛(ài)敢恨的人。從她和男主侄女的那個(gè)吃飯看出，她的家庭生活非常的不幸福，她竟然是這個(gè)異常家庭的正常人。她所缺的就是欣賞和愛(ài)。而她需要的這兩點(diǎn)恰恰也是男主所不能給她的。男主的侄女稍微的和她親近一點(diǎn)，就融化了她滿是刺的心，那個(gè)刺既刺人也傷己。

她是那么一個(gè)富家女，沒(méi)錢，有自尊，敢愛(ài)敢恨。她不想很靠她的父親，因?yàn)樗母赣H也是不懂得欣賞她的人。但是為了讓她的男主繼續(xù)永遠(yuǎn)的活下去，她還是一直在向她的父親開(kāi)口要錢，幫他繳費(fèi)。她有自尊，在受到無(wú)論家庭還是社會(huì)的攻擊的時(shí)候，她從來(lái)不吝嗇于反抗，而她唯一不會(huì)反抗的就是男主。她敢愛(ài)敢恨。沒(méi)錯(cuò)她和男主的好朋友上床了。具體原因不知道，但是從劇情隱約可以得到她并沒(méi)有從男主那里得到她想得到的，但是她對(duì)男主的愛(ài)也并沒(méi)有改變。為了和男主在一起，甚至是更好的保護(hù)男主，她把自己給上傳了?？赡苁悄莻€(gè)世界沒(méi)有人懂得她欣賞她，而男主可能有那懂得她并欣賞的潛質(zhì)。雖然我并沒(méi)有看出來(lái)。對(duì)于一個(gè)富家女來(lái)說(shuō)，那個(gè)租來(lái)的sex suite是多么的不堪呀，但是她為了男主穿上了，并且在浴缸呆了一夜，我想任何落枕的人都知道那是什么感覺(jué)。她對(duì)男主的愛(ài)下噴泉找硬盤也是可見(jiàn)一斑。

有時(shí)候?qū)@樣的一個(gè)女生都覺(jué)得可惜。她的不幸是來(lái)自于家庭，她太自我，以自己的喜好要求別人。她在愛(ài)情面前太卑微，總是遷就男主。她太沒(méi)有感知，沒(méi)有感受到男主的不喜歡。這也可能注定她的遭遇也會(huì)是一個(gè)悲劇。而這個(gè)事情在電影《畢業(yè)生》中也有體現(xiàn)，盲目、義無(wú)反顧、缺乏洞察力的愛(ài)是沒(méi)有辦法經(jīng)歷考驗(yàn)的。每個(gè)人都在追求自己所謂真愛(ài)的路上都傷害了其他人。那句歌詞說(shuō)的好，“愛(ài)我的人對(duì)我癡心不悔，我卻為我愛(ài)的人流淚狂亂心碎”。

放心好了，只要有人在的地方，這種事情就會(huì)一直發(fā)生。