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黃政民主演的最新電影《人質(zhì)》，翻拍自2015年劉德華主演的電影《解救吾先生》。

講述影帝黃政民在電影放映會(huì)后的下班路上被綁架，為了生存展開(kāi)自救的故事。這篇文章就來(lái)解讀一下本片的3個(gè)看點(diǎn)！

看點(diǎn)一：

綁架黃政民？模糊真實(shí)與虛構(gòu)的鏡子

黃政民用本名出演，用真實(shí)的演員身份演虛構(gòu)的故事，臺(tái)灣上映時(shí)更直接把《人質(zhì)》譯作《綁架影帝黃政民》賺足了噱頭。

當(dāng)真實(shí)與虛構(gòu)混在一起，最使人好奇的無(wú)非是，哪些地方是真實(shí)的黃政民，哪些是演出來(lái)的黃政民？

導(dǎo)演很直白但又巧妙地用了一招，區(qū)分了真實(shí)與虛構(gòu)的界限——鏡子。

開(kāi)頭部分放了黃政民真實(shí)的資料畫(huà)面，包含得獎(jiǎng)感言、電影片段、紅毯視頻等。

離開(kāi)舞臺(tái)之后，走入故事之前，拍了一幕黃政民在電梯的場(chǎng)景。說(shuō)到電梯，自然會(huì)聯(lián)想到黃政民“電梯戰(zhàn)神”的別稱(chēng)。

但值得注意的是，這個(gè)電梯四周都是鏡子。一開(kāi)始，畫(huà)面是模糊的，然后才聚焦，特寫(xiě)黃政民鏡子里的眼神。

照完鏡子轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，看到了鏡子折射下無(wú)數(shù)個(gè)黃政民，四面八方都是他，在一個(gè)畫(huà)面中至少可以看到7個(gè)黃政民。不僅拓展了空間，更主要的是制造出人物的分身。就這樣，真實(shí)與虛構(gòu)開(kāi)始分解。

另外從他的眼神也可以看出端倪，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)的眼神明顯比照鏡子時(shí)要冷酷、凌厲。走出充滿鏡子的電梯后，虛構(gòu)的故事就正式開(kāi)始了。

看點(diǎn)二：

樸成雄特別出演，《魷魚(yú)游戲》“智英”反殺綁匪

《人質(zhì)》除了黃政民，還有曾一起合作《新世界》的樸成雄特別出演。

片中黃政民遭到綁架后，向綁匪說(shuō)自己必須打電話取消記者會(huì)，不然大家就會(huì)知道他失蹤的事。而經(jīng)紀(jì)人不接陌生號(hào)碼，黃政民第一反應(yīng)是打給了好友樸成雄，并強(qiáng)調(diào)要向徐道哲記者道歉，而徐道哲正是黃政民在電影《老手》里扮演的警察之名。暗示報(bào)警。

說(shuō)到黃政民、樸成雄，也一定會(huì)想到《新世界》的另一位重要搭檔李政宰。李政宰主演的《魷魚(yú)游戲》在全世界范圍大火，劇中不少新鮮面孔也被注意到，其中就有跟姜曉搭檔的智英。

扮演智英的演員李由美，在《人質(zhì)》中飾演被綁架的咖啡店員工，與黃政民一起成為了人質(zhì)，逃跑過(guò)程中果斷舉槍射殺了一個(gè)女綁匪。

她的失蹤無(wú)人報(bào)道，警方辦案并不重視，直到演員黃政民失蹤，輿論大肆報(bào)道，警方才終于加快速度找人，一定程度上諷刺了韓國(guó)警方辦事不力，輿論在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韓國(guó)警察的無(wú)能，兩個(gè)警察竟然打不過(guò)一個(gè)綁匪，最后還得靠光著腳的黃政民制服綁匪。

不過(guò)還是有令人觸動(dòng)的地方，尤其，在《魷魚(yú)游戲》中沒(méi)有活下去目標(biāo)，而把活命機(jī)會(huì)送給姜曉的智英，在《人質(zhì)》中充滿了求生欲，堅(jiān)持到最后一刻終于獲救了。

看點(diǎn)三：

“信看”黃政民的熱血演技，《新世界》名場(chǎng)面是即興表演？

《人質(zhì)》里最大的看點(diǎn)，當(dāng)然還是黃政民的演技。

拍攝花絮中，黃政民拍攝摔下懸崖戲時(shí)為求真實(shí)，在石頭上面翻滾，一遍遍重摔在樹(shù)干上；被綁匪勒住脖子的戲，也要求繩子盡量拉緊；后仰摔倒也是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔在水泥地上。

這對(duì)于黃政民來(lái)說(shuō)，并不是最夸張的，接受《you quiz on the block3》（210825）采訪時(shí)黃政民坦言，自己曾經(jīng)為了演好流浪漢的角色，跑去首爾站露宿一周，被其他流浪漢趕來(lái)趕去，也跟他們一起討飯吃，實(shí)際去融入這個(gè)群體。

《你是我的命運(yùn)》中為了打造鄉(xiāng)下青年的淳樸角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事發(fā)生轉(zhuǎn)折時(shí)，為了表現(xiàn)離別的痛苦，因?yàn)閭亩w重驟減，為此黃政民又減重25kg。

為了塑造豐滿立體的角色，黃政民會(huì)跟導(dǎo)演商量后進(jìn)行即興表演，而那些即興表演又意外成為電影的名臺(tái)詞/名場(chǎng)面。

比如《新世界》中丁青出場(chǎng)穿著飛機(jī)上的拖鞋登場(chǎng)的畫(huà)面，鏡頭從腳下慢慢移到臉部，黃政民要讓這個(gè)人物從腳開(kāi)始就不平凡地登場(chǎng)。僅僅一個(gè)拖鞋的細(xì)節(jié)就會(huì)給觀眾留下“無(wú)人能擋”的印象，人物從這里就立住了。

用雨水洗臉和漱口，在電梯說(shuō)著“來(lái)吧，放馬過(guò)來(lái)吧”也都是黃政民的點(diǎn)子，淋漓盡致地展現(xiàn)了丁青這個(gè)人物的狠勁。

黃政民對(duì)演戲這件事有很強(qiáng)烈的責(zé)任感，為了電影盡可能做出一切能做到的事。細(xì)致地琢磨人物的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞，再拼盡全力去演。

黃政民就是這樣的演員。正如在他《you quiz》所言：“演戲本來(lái)就是痛苦的，沒(méi)辦法，別人的人生豈是那么容易活的？”

首先從演員說(shuō)，反派王千源秒殺了韓版，那種猙獰和焦灼在臉上的表情太豐富了，韓版的演員選擇著實(shí)奇怪，不是沒(méi)有擅長(zhǎng)演反派的實(shí)力派。

黃的表現(xiàn)和很多人說(shuō)的一樣，他在演丁青。。。不是在演一個(gè)明星。。。一點(diǎn)明星氣質(zhì)都沒(méi)有，更像個(gè)屌絲或者混混，可能是這類(lèi)角色接多了吧……

劉德華不以演技著稱(chēng)，但是演自己，說(shuō)真的，還真有點(diǎn)那味，尤其是別人用粉絲眼光看他的時(shí)候，表現(xiàn)的更像個(gè)明星。

從劇情角度來(lái)說(shuō)，解救更多的手法在于比較小的空間內(nèi)表現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展的緊張度，警察，人質(zhì)，匪徒三方的博弈，每一方都在以自己的方式努力達(dá)成目標(biāo)。

韓版的警察和匪徒則顯得比較弱智，硬是把情節(jié)推動(dòng)搞復(fù)雜了。女人質(zhì)開(kāi)槍之后，明明是占上峰的人質(zhì)，硬是把槍丟了去樹(shù)林里逃跑。。。這屬于硬造情節(jié)了，警察在追擊匪一的時(shí)候，真的很像樹(shù)大招風(fēng)那個(gè)林家棟的橋段，看看林家棟的表演再看這個(gè)就很弱，警察對(duì)于嫌疑犯已經(jīng)有明確認(rèn)識(shí)了，連名字都喊出來(lái)了，還毫無(wú)防范，匪徒后面連炸彈都扔了，這個(gè)地方卻一點(diǎn)悍匪的表情都沒(méi)有。。。

我感覺(jué)就是硬把一個(gè)小的故事片想變成一個(gè)情節(jié)曲折的大片，就在很多細(xì)節(jié)上表現(xiàn)的很疵。

其實(shí)韓國(guó)電影在2000年以后，高分輩出，原本是很喜歡的，但看完兩版比較之后，感覺(jué)香港受制于成本大陸受制于審查，真的不是拍不出那種味的東西。

他假裝心臟病給傻胖拍暈之后，為什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是給那胖子拍暈搞出那么大動(dòng)靜，燒女都沒(méi)有要來(lái)的意思。后面拿槍給燒女打了，為什么不拿槍給禿子也給打了。禿子后面那把槍可是打了三發(fā)，咱就姑且算他兩發(fā)沒(méi)子彈，已知暈一個(gè)，受傷一個(gè)，支走兩個(gè)去拿錢(qián)，就剩他一個(gè)禿子跟他拼了不就好了嗎？黃政民最后和頭子的打也能看出來(lái)根本一點(diǎn)也不慫，那時(shí)候跟禿子為什么不是這股勁呢

人質(zhì) (2021)

6.3

2021 / 韓國(guó) / 動(dòng)作 驚悚 / 畢感成 / 黃政民 李浩貞

為了看這部電影，特意先看了原版國(guó)產(chǎn)電影《解救吾先生》，不自覺(jué)拿來(lái)對(duì)比一下！

總體感覺(jué)就是，韓版的偏向于藝術(shù)化，有模仿“美國(guó)大片”的嫌疑；國(guó)產(chǎn)版更真實(shí)，甚至有紀(jì)錄片的趕腳！

本人更喜歡國(guó)產(chǎn)版本，雖然說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活高于生活，但是，這種真實(shí)的壓迫感不是更貼近生活嘛！

故事主線大體相同，說(shuō)的都是一個(gè)明星大腕無(wú)意間被綁匪綁架的故事。

區(qū)別是，韓版的多了些插曲，譬如明星中途逃脫，逃脫過(guò)程中殺了一名綁匪，后來(lái)又被抓了回去，綁匪頭子最終把警察引入到提前設(shè)好的陷阱并引爆了炸彈等等。

多了的這些內(nèi)容大概也是根據(jù)韓國(guó)的情況藝術(shù)加工的，因?yàn)檫@些情況在國(guó)內(nèi)不可能發(fā)生的，國(guó)內(nèi)治安這么好，別說(shuō)炸彈，就是韓版里面私造槍支也是不可能出現(xiàn)的！

拍攝手法中，國(guó)產(chǎn)版本使用了順序插敘倒敘等手法，增加了懸疑成分，而韓版的一氣呵成，就是一部純粹的犯罪動(dòng)作片！

還有，韓版把其中一名被綁者換成女性，綁匪里也增加了一名女性，貌似這類(lèi)犯罪動(dòng)作片，也不需要增加情感內(nèi)容吧，加了2名女性角色，也起不到啥效果，但是那個(gè)“C”可是真真切切的！

至于演員，韓版的男主“演”的非常不錯(cuò)，為什么“演”打了引號(hào)，就是為了突出這個(gè)“演”，就算是藝術(shù)加工吧，表演的痕跡很強(qiáng)！

而國(guó)產(chǎn)的表演痕跡很弱，劉德華就像是自己被綁架了，王千源就像是綁匪，我也是更喜歡這樣真實(shí)的感受！

但是作為一部純粹的犯罪動(dòng)作片，還是值得一看的！

推薦指數(shù)????????

翻拍多翻車(chē)。

這幾乎是一個(gè)共識(shí)。

但翻拍，總也攔不住。

來(lái)看看血淋淋的例子——

《陽(yáng)光姐妹淘》，8.8分的青春片神作搞成4.5分爛片。

《你的婚禮》，請(qǐng)來(lái)男神許光漢，還是救不了場(chǎng)，評(píng)分4.7。

它們共通點(diǎn)是： 偷懶、復(fù)刻、中翻韓。

現(xiàn)在，情況反轉(zhuǎn)了！

有一部韓國(guó)電影，翻拍我們的經(jīng)典警匪片。

聲勢(shì)浩大，更有票房擔(dān)當(dāng)和國(guó)民影帝坐鎮(zhèn)。

但結(jié)果， 成片水準(zhǔn)稀爛。

韓國(guó)人也有今天？

派爺今天仔仔細(xì)細(xì)地解剖它——

《人質(zhì)》

《人質(zhì)》，翻拍自丁晟執(zhí)導(dǎo)的《解救吾先生》，影片上映于2015年，豆瓣7.7分，是 大陸警匪片的標(biāo)桿之作。

而《人質(zhì)》，豆瓣目前6.1分，派爺預(yù)測(cè)，評(píng)分還會(huì)再降。

差在哪？

在派爺看來(lái)， 它毀就毀在請(qǐng)來(lái)了國(guó)民影帝黃政民。

黃政民演技不好？

不是。

在《新世界》里， 他將痞子老大丁青演得活靈活現(xiàn)。

看出場(chǎng)。

身著西裝，卻穿了一雙飛機(jī)上的拖鞋，再加上不懷好意的笑容和佝僂著身子的走姿。

一看就是非同凡響之人。

面對(duì)勁敵時(shí)，狠人本色立現(xiàn)。

以一敵多血拼，在電影江湖里留下了 “電梯殺神”的名號(hào)。

身中數(shù)刀，依然殺氣不減，動(dòng)物兇猛。

面對(duì)兄弟時(shí)，又展現(xiàn)了細(xì)膩的柔情。

同時(shí)，黃政民還是 票房擔(dān)當(dāng)。

由他主演的《國(guó)際市場(chǎng)》，觀影人數(shù)突破1200萬(wàn)，超過(guò)了《太極旗飄揚(yáng)》。

他的電影，觀看人次累計(jì) 五千萬(wàn)。

要知道，韓國(guó)總?cè)丝谝簿?200萬(wàn)。

在韓國(guó)，黃政民可以說(shuō)是 “國(guó)寶級(jí)演員”。

《人質(zhì)》上映后，憑借著他超強(qiáng)的票房號(hào)召力，蟬聯(lián)冠軍長(zhǎng)達(dá)13天。

那，為何派爺會(huì)說(shuō)，這部電影的質(zhì)量，會(huì)毀在這樣一個(gè)實(shí)力派演員身上？

因?yàn)椋?導(dǎo)演過(guò)于倚賴(lài)黃政民了，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是消費(fèi)。

危害極大。

一方面，破壞了情境的真實(shí)感；

另一方面，原作里的人性描寫(xiě)喪失殆盡。

先看設(shè)定，照搬《解救吾先生》——

匪徒頭目 崔基菀命令屬下綁架了黃政民，五花大綁，要挾其交付天價(jià)贖金。

故事的噱頭就是 “黃政民出演黃政民”。

于是，影片一上來(lái)就大肆渲染他的明星光環(huán)。

劫匪們也很虎，要搶就搶最大的腕兒，也不怕“樹(shù)大招風(fēng)”。

主創(chuàng)們也都知道，觀眾想看的就是黃政民，于是， 故事的主線便成了“影帝的自救”。

可，他明明被五花大綁了，怎么逃脫？

先是 強(qiáng)化黃政民的技能。

最初，他讓一起被綁架的女孩踢酒瓶渣，以劃開(kāi)繩索。

然后就是用手夠碎渣。

問(wèn)題是，沒(méi)人看守嗎？

有，還是三個(gè)人。

怎么辦？

編劇上“技巧”了， 蠢化對(duì)手。

其中兩人，大白天在房間里嘿嘿嘿。

另外一個(gè)是蠢貨，在門(mén)外偷看。

此時(shí)，跌倒的黃政民正火急火燎地做著高難度的鯉魚(yú)打挺。

眼看著危機(jī)將近。

黃政民雖然費(fèi)盡心思坐了起來(lái)，但那動(dòng)靜如何解釋?zhuān)?/p>

最后呢，不用解釋。

女匪徒親自來(lái)化解人質(zhì)的危機(jī)了。

干嘛要偷看

沒(méi)見(jiàn)過(guò)C罩杯?。?/p>

接著，黃政民開(kāi)始假裝心臟病復(fù)發(fā)，滿頭大汗，渾身顫抖，小便失禁。

然后， 綁匪們就都天真地信了。

綁匪廉東勛跑出去買(mǎi)心臟病藥。

另一個(gè)蠢貨，解開(kāi)黃政民的繩索，還要為他做人工呼吸。

于是，黃政民帶著女人質(zhì)逃出生天。

這就是 第一次出逃。

在后續(xù)的劇情里，黃政民又被廉東勛一伙人捉住了。

另一邊，Boss崔基菀去黃政民家中拿贖金。

而警方，也在搜捕綁匪。

但在整個(gè)過(guò)程中，警方并沒(méi)有給到任何實(shí)質(zhì)性的幫助。

脫困，全靠黃政民。

第二次靠什么辦法？

又是拍腦袋就能想到的“編劇技巧”：窩里斗。

蠢貨：不能讓基菀哥生氣

東勛：給你多少錢(qián)？

最關(guān)鍵時(shí)刻，被鎖鏈捆住的黃政民，靠著口舌上的功夫就得救了。

最終，黃政民與匪徒來(lái)了場(chǎng)赤手空拳的打斗，贏了之后，警察才姍姍來(lái)遲。

情境層面，全程失真到爆。

而這個(gè)故事，因?yàn)橹攸c(diǎn)放在了黃政民身上，其他角色的塑造相當(dāng)單薄。

蠢貨綁匪， 就真的只是蠢。

他看守黃政民的樂(lè)趣，在于讓他現(xiàn)場(chǎng)演戲。

當(dāng)?shù)弥獝?ài)豆用欺騙的方式逃脫時(shí)，竟然還一本正經(jīng)地怒了。

還有Boss崔基菀。

他是個(gè)狠人，但也只是狠。

向店員要黃政民家的鑰匙，對(duì)方不給，轉(zhuǎn)身就是一頓暴打，絲毫不顧身份暴露。

最后，在得知逃亡無(wú)望時(shí)，竟然直接自首。

表演上，崔基菀了無(wú)亮點(diǎn)。

他在跟警察談條件時(shí)，以黃政民的性命為要挾。

但你看他望向鐘表時(shí)的眼神， 松垮、無(wú)力。

因?yàn)橹鲃?chuàng)將重心全然放在了黃政民身上，對(duì)其他人物的描寫(xiě)也只能蜻蜓點(diǎn)水草草收尾。

情境失真，人物單薄，電影也就變得空洞了。

如何彌補(bǔ)呢？

上場(chǎng)面。

槍擊。

追逐。

爆破。

這些場(chǎng)面就像是補(bǔ)丁。

主創(chuàng)越是想遮住故事和人物的羸弱，反而欲蓋彌彰。

對(duì)比來(lái)看，《解救吾先生》就顯得更加出色。

這部電影改編自真實(shí)事件。

當(dāng)年，演員吳若甫被悍匪張華綁架，歷經(jīng)22小時(shí)的折磨才被警方解救，過(guò)程足夠驚心動(dòng)魄。

這次事件若想改編成電影，他有要求： 真實(shí)。

丁晟在創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)，嚴(yán)格地遵守了這個(gè)約定。

比如綁架手段。

張華團(tuán)伙冒充警察帶走了吳若甫，《解救吾先生》用影像還原。

在拍攝上 ，主創(chuàng)特意用了手持?jǐn)z影以增添真實(shí)感，而這樣的方式也迅速將我們帶入了情境。

再比如， 匪徒們也是智商在線的。

人質(zhì)被捆住，根本沒(méi)有逃脫的可能。

人質(zhì)能做的，只有拿錢(qián)來(lái)談判。

在給贖金的方式上設(shè)置障礙，以拖延時(shí)間。

為了活命， 吳先生必須高度鎮(zhèn)定，即便是吃喝這些小事，也要注意防備。

比如，匪徒給飲料，他要借故不喝。

對(duì)這種一槍不開(kāi)的案件，這么還原會(huì)不會(huì)枯燥？

并不。

情境的真實(shí)感，自然會(huì)帶來(lái)緊張感。

另一方面，還可以從人物下手。

比如，吾先生從始至終都保持著鎮(zhèn)定。

一同被綁架的還有小杜，為了給他希望，吾先生裝也要泰然自若。

小杜怕了，他會(huì)唱歌安慰。

這是吾先生的 勇與義。

此后，小杜卸下心防，說(shuō)出了隱瞞女友身份以保護(hù)她的事實(shí)。

這是小杜的 情。

極端危險(xiǎn)下的人格堅(jiān)守，當(dāng)然是動(dòng)人的。

人性的反面，是華子。

他是個(gè)惡徒。

在《解救吾先生》里，面對(duì)警方質(zhì)控，他眼神依然 銳利、兇狠。

尤其是那個(gè)吃餃子的鏡頭。

王千源也演出了“命運(yùn)就此掉落”的宿命感。

華子一生，唯一的軟肋是母親。

面對(duì)母親，他又展露“硬漢的柔情”，完全是一副孝子模樣。

而這一點(diǎn)，也取自現(xiàn)實(shí)。

張華想干一票大的，他唯一牽掛是母親，于是在做事之前想把母親殺掉，以解決后顧之憂，但最終沒(méi)有狠下心。

說(shuō)到這里，我們也就明白了。

很多時(shí)候， 現(xiàn)實(shí)中事件的離奇與人物的復(fù)雜，是編劇寫(xiě)也寫(xiě)不來(lái)的。

而《人質(zhì)》的最大問(wèn)題就是，在翻拍時(shí)將這些盡數(shù)抽空，就把聚光燈留給明星。

雖然故事和人物做滿了戲劇感，但卻喪失了真實(shí)與曖昧。

這部電影，充其量只是空心的流水線產(chǎn)品。

所以，即便黃政民在表演中很拼，也終究無(wú)濟(jì)于事。

像《人質(zhì)》這么個(gè)拍法，只是對(duì)黃正明演員形象的一種消費(fèi)。

派爺記得，在電影里，他再現(xiàn)了“電梯戰(zhàn)神”那場(chǎng)戲。

這種模仿非常淺表，無(wú)聊。

所以你看。

這位國(guó)民影帝，不也是人質(zhì)嗎？

只不過(guò)，綁架他的，是資本。

2021韓國(guó)驚悚片《人質(zhì)》，翻拍自2015中國(guó)電影《解救吾先生》，豆瓣評(píng)分6.1，IMDb評(píng)分6.9。

韓國(guó)版有趣的是點(diǎn)名道姓，黃政民出演自己，這種電影非常罕見(jiàn)。中國(guó)版的真實(shí)人質(zhì)吳若甫出演了警察，劉德華出演了人質(zhì)角色。而韓國(guó)版則反其道而行之，為了增加真實(shí)感，直接由黃政民出演黃政民。

既然黃政民擔(dān)當(dāng)本片出演人質(zhì)，我們顯然能夠猜到影片的重點(diǎn)會(huì)轉(zhuǎn)移到人質(zhì)上，再看片名《人質(zhì)》更說(shuō)明如此。中國(guó)版的警察、綁匪、人質(zhì)三方角力不復(fù)存在，韓國(guó)版的警察很弱雞，毫無(wú)存在感。為了制造戲劇沖突，綁匪戲還算可以，但為了不遮蓋黃政民的巨星光芒，綁匪和警察的演員全都是不知名演員，純是綠葉襯紅花。這樣的結(jié)果是，韓國(guó)版為黃政民量身定做，成了黃政民的獨(dú)角戲。

韓國(guó)版拍成了動(dòng)作片，而中國(guó)版是驚悚片，動(dòng)作戲很少，全片重在刻畫(huà)三方角色和緊張的解救過(guò)程，而韓國(guó)版則成了孤膽英雄，個(gè)人英雄主義，中國(guó)版的被救在韓國(guó)版中變成了自救，這一切都是為了凸顯黃政民這個(gè)超級(jí)巨星。

中國(guó)版是男性電影，主要角色全都是男性，而韓國(guó)版則中和了這種陽(yáng)剛氣，綁匪有女性（亞洲人少見(jiàn)的火辣身材），人質(zhì)有女性，警察有女性，三方都加入了女性角色。如此設(shè)置角色倒是無(wú)可厚非，不過(guò)弱化了中國(guó)版的那種血脈賁張的陽(yáng)剛之氣。

韓國(guó)版對(duì)中國(guó)版的改變非常之大，只有前四十分鐘差不多，然后就演變成了孤膽英雄的動(dòng)作片，雖然男主被抓回來(lái)后又有一些劇情和中國(guó)版差不多，但是越到后來(lái)改變?cè)酱?，面目全非?/p>

中國(guó)版的反派是被抓的，抓捕過(guò)程驚心動(dòng)魄，而韓國(guó)版卻成了反派自首，這是因?yàn)椴荒苄e奪主，不能突出警察角色，因?yàn)橹鹘鞘侨速|(zhì)黃政民。

中國(guó)版的反派角色，王千源獨(dú)挑大梁，幾乎一己之力對(duì)抗警察。韓國(guó)版由于沒(méi)有著名演員擔(dān)綱反派，所以刻畫(huà)了兩個(gè)反目的綁匪，強(qiáng)化了綁匪內(nèi)訌，正是因?yàn)閮?nèi)訌，大反派才選擇了自首，沒(méi)警察什么事。

黃政民是我最青睞的韓國(guó)演員，純純的戲骨，表演爐火純青，千片千面，每部電影的角色刻畫(huà)都大不同，幾乎沒(méi)有砸鍋的。但是，遺憾的是，本片中的黃政民的表演沒(méi)讓我感到眼前一亮，沒(méi)讓我挑出來(lái)可圈可點(diǎn)之處。我認(rèn)為本片是黃政民演繹生涯中的失敗作品，雖然他是在挑戰(zhàn)人質(zhì)這個(gè)沒(méi)演過(guò)的角色。