或許單相思的馬洛注定會成為這部劇里唯一的tragedy

從已播出的三集來講，Will 不僅僅用生活化的方式雕刻了青年莎士比亞（or戲劇大師養(yǎng)成記…俗透的說法），同時也在傳達一個聲音：舊時代已經(jīng)消散，而新時代正以山雨欲來風(fēng)滿樓之勢在英國倫敦掀起一場文藝革命浪潮。

人們對人性的理解從此愈加開放，不再會為被舊時代所歸罪的性欲情欲而感到羞恥，甚至是婚外情，人們對人性的所謂放縱不再懼怕，因為放縱亦可解為疏導(dǎo)。劇情就不透露了，總之進展到第三集終歸是等到了肉……（原諒作者的直接）

文學(xué)得到解放，正像首集中青年沙翁的bedazzle這一造詞，向舊時代的那些養(yǎng)尊處優(yōu)的所謂文人“宣戰(zhàn)”——我們的文學(xué)該大換血了。同時，集三中提及的hidden pattern，也就是青沙所講的code，即從其堂兄得到的靈感，同樣為即將到來的屬于倫敦文藝復(fù)興的時代開啟了一條道路，在當(dāng)今可稱之為青沙發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時文學(xué)作品的套路——英雄為完成偉業(yè)卻遇艱難險阻最終完成夢想的套路故事，類似我們現(xiàn)世的一些玄幻小說套路（打怪練級泡妹子終成神……），照莎翁的作品看，他應(yīng)該不單單是要利用套路讓自己成名，成名后的文學(xué)轉(zhuǎn)風(fēng)也會是他文學(xué)道路上的目標(biāo)（畢竟這個時候有女王和貴族的支持）。

光芒萬丈卻也無法讓人無視蒙塵的才子——馬洛，劇集目前唯一的悲劇，或許是他前衛(wèi)的性取向or性態(tài)度不合時代，或許是他早就厭倦了這種生活，或許自覺文學(xué)創(chuàng)作已到枯竭。他了解沙，渴望得到他，卻又和沙之間隔一層厚障壁，這是一種很微妙的單向情人關(guān)系，發(fā)掘美玉的欣喜與渴望擁有的痛苦交織在一起，這讓他愈加放縱，也將他推向死神懷中。馬洛這位伯樂、這位沒落才子終將走向他的命運結(jié)尾?；蛟S值得我們思考的不是文藝復(fù)興之下的沙翁之成功，而是作為先導(dǎo)卻蒙受時代灰塵的桀驁之士之殤，這里作者為他的悲劇默哀三分鐘……

期待以后的劇集帶給我們更多生活氣息的描摹，以及對人性理解深入淺出的滲透。

影評寫作練習(xí)1。

我們不能因為主角小哥哥長得好看就不覺得那個莎士比亞是個渣男啊，也不能因為女主角小姐姐長得好看就忽略她的幼稚呀，而馬洛小哥哥啊，您是那么的可愛，您干啥都行。

我覺得編劇似乎是更加偏愛馬洛的，從出場開始他就緊緊的吸引了我的眼球。癲狂的馬洛、癡情的馬洛、浪漫的馬洛、分裂的馬洛、嫉妒的馬洛、才華橫溢的馬洛······和有著迷人外表的馬洛。編劇是喜愛著這樣的馬洛的，所以才在馬洛短暫的出場篇幅中展現(xiàn)給觀眾一個完全的馬洛，馬洛有自己的追求，馬洛也因才華而空虛，馬洛失去了自己的繆斯，馬洛拼命想要證明自己活著，想要找到自己存在的證據(jù)。他去了地獄，那里空空，他想去天堂，卻發(fā)現(xiàn)所謂神的代言人不過是個虛偽的小人。那小人對他說：有一天你會找到內(nèi)心的平靜，那時候，你可以給我寫一本傳記。

也許編劇并不愛莎士比亞吧。莎士比亞婚內(nèi)出軌，拋棄情婦，獲得妻子原諒，又轉(zhuǎn)頭追求情婦，即使是掛上真愛、靈魂契合的幌子也不能掩蓋的渣。編劇讓我們看到一個全身缺點的莎士比亞，才華之下是他空洞虛無膽怯的內(nèi)在。而他的才華的成長歷程是那么的突然，Alice就像是一劑催化劑，有愛麗絲的時候他能寫出驚世之作，但讓他自己思考他卻只寫出了狗屎。

這部劇雖然名叫《莎翁前傳》，但莎士比亞卻更像是是個幌子，他串起了很多有血有肉的人：馬洛、妓女和小偷姐弟、理查德和莫，甚至反派Topcliffe。越到最后越讓我覺得喜歡的居然是Richard，他膽怯，但是他還是陪朋友進了被封鎖的充斥著死亡的房子，我不知道他在里邊待了多久，久到他知曉了生死，久到他看到了自己的渺小和無能，久到他開始直面自己的怯懦，久到他像是蝴蝶破繭，但莎士比亞卻說：一個高貴的靈魂就此倒下。但我卻覺得他褪去青澀和華麗的外表，脫去浮華的浪漫反倒更加高貴。他和莫的感情總是讓人覺得甜甜的，他在乎莫，他珍惜莫，他一次次的給莫發(fā)著好人卡，但卻不知道自己喜歡莫，在莫面前，是最溫順最天真的他。這才是愛吧。

我不擅長討論演技，但我認(rèn)為莎士比亞的演員在最后兩集Topcliffe傷害了Alice之后面對Topcliffe時的演技是他在全劇中的頂峰，特別是他站在舞臺的薄幕之后看著Topcliffe出丑，看著Topcliffe焦躁的尋找他的目光，看著Topcliffe手足無措的時候，怕是我全劇終最喜歡莎士比亞的時候了。

劇中最讓我喜歡的設(shè)置是神父為了保全自己拋棄Alice之后和他的護衛(wèi)在陰暗的地方自我懲戒然后high了的時候，神父的人設(shè)從始至終都是那么的光偉正，卻在短短幾分鐘里轟然崩塌，沒有人質(zhì)問他虛偽，他也不需要承認(rèn)他虛偽，但觀眾都已了然他的虛偽。“看，他果然是個虛偽的人”，我想著。

看劇始終，我都沒怎么帶腦子，一直感嘆著“哇，沖這些個臉和body五星好評啊”，一路給小伙伴安利這部劇顏值之高、場景之美，看完之后冷靜下來，安利變成了馬洛小哥哥真可愛。

對于我來講，莎士比亞是個虛渺的存在，但若是這樣的莎士比亞，空虛更佳。

整體觀感出乎意料的還好，幾年前沒有私處裸露鏡頭的美劇純潔而美好。朋克風(fēng)的把握尺度沒有滑到實驗性的范疇，所以人物的服化道跳脫但尚可接受，音樂動作設(shè)計還是在現(xiàn)代風(fēng)格之下的，動感而不喧囂奇異。這種古今融合是相當(dāng)討巧的，和嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)留有一定的空間，又能讓現(xiàn)代人看得下去。而且能夠看出，編劇還是下了一定功夫去呈現(xiàn)這個大雜燴中世紀(jì)小景。

比如這位西蒙，Dr. Simon Foreman，占星師兼醫(yī)生。他一生寫了1萬多個病例，對后世了解中世紀(jì)（或莎士比亞時期）提供極珍貴的史料。

其實上一張旁邊那位女的，更知名的是她結(jié)婚后隨夫的姓名——Emilia Lanier。雖然多數(shù)人要提她和莎士比亞的緋聞以及莎翁十四行詩中的“Dark Woman”，但我更希望讀者知道她作為一個女詩人在女性平權(quán)上的發(fā)聲。詳情可見《女權(quán)主義簡史》

不過更多人是來看帥氣的男演員，這點在“夾帶私貨”的字幕組就得以一見。

(?′?`?)(′▽`???)(●'?'●)

當(dāng)然還有男角色之間的配對感，比如男主莎士比亞和男配馬洛之間的愛恨情仇，從兩人對手戲的距離到馬洛本身是男同的事實，編劇無不用力暗示兩人之間的情愫。其實我個人是不喜歡的，但觀眾是喜歡看的。那不然看什么呢？婚外情嗎？

沒錯，我的確更關(guān)注這段婚外情，也就是男主和女主的這段感情。結(jié)局沒有走向皆大歡喜讓我有點小憤懣的，因為我很不喜歡索斯韋爾（Southwell）神父這個角色，雖然我的無神論是有一定信念基礎(chǔ)，形如信徒的孩子關(guān)在監(jiān)獄里，說出“上帝對我們自有安排”這種話讓我感覺見死不救還冠冕堂皇；還有愛麗絲（Alice），也就是女主被抓捕前，他關(guān)注和等待的，并非女主這個人，而是他的請愿書。而且關(guān)于最后的結(jié)局，是有兩種解讀的：

其一，往好了想，可能在英格蘭的使命已經(jīng)完成，遠赴阿美利加大陸等地傳播主的旨意；其二，那時的信息流通多不發(fā)達，索斯韋爾神父備船出走必然在前，女主也必定是在《理查三世》一劇演出結(jié)束前出走，因為特別有鏡頭交待趕路的過程，結(jié)合到安全屋悉數(shù)搗毀、托普克利夫（Topcliffe）上任情報總管的消息幾乎板上釘釘，無論女主懷著多大的博愛追隨神父，神父本身逃跑的意圖是掩蓋不了的，他也未表現(xiàn)出相信莎士比亞會憑著一部劇扳倒反派，更多的是不相信。當(dāng)然這點在邏輯處理上還是有點理想化了，反派再大勢已去，也是個有實權(quán)的人，又不是即刻被罷免，既然你讓我不好過，索性魚死網(wǎng)破唄，先讓你死了，再坐實你是天主教也未嘗不可。

言歸正傳，我個人是偏好第二種解讀，所以如果托普克利夫算頭號反派，那索斯韋爾神父能坐實二號反派，沖突與矛盾其實源于他們二人的宗教斗爭。那么所有人，包括主角在內(nèi)，都可以作為他們斗爭的犧牲品。那對女主來說，這并不算是個好結(jié)局。

但仔細一想，這是種比較巧妙的做法，因為避開了道德審判。畢竟天主教是不能離婚的，劇集時長又?jǐn)[在那里，真沒有足夠時間來自圓其說，讓所有人滿意。

而且從整體架構(gòu)劇情而言，并沒有任何推陳出新的地方，蠻典型的好萊塢劇本結(jié)構(gòu)，只不過把主角搬到了莎士比亞本人身上，不過我想沒有多少人是因為莎士比亞或中世紀(jì)歷史而看這部劇的吧？（我自己算一個）但從主角到配角，無論是性格還是感情線描寫得相當(dāng)立體與豐滿，比如理查德(Richard)和莫莉(Moll)這段亦友亦愛最終也沒有戳破的感情線，真的蠻可圈可點。

總體而言，這是一部不錯的肥皂劇，可以劇荒的時候拿來充充饑，也可以說對莎士比亞感興趣拿來當(dāng)野史過把癮。

本文章中文譯名來源于深影字幕組，感謝字幕組無私奉獻。

看到第九集忍無可忍來評價…英國總愛拍這種和宗教聯(lián)系上的歷史YY劇，然后又把宗教拍得像邪教一樣，這樣怎么說服無信仰者??

Southwell的懦夫和洗腦行徑真是呵呵，還神的旨意，還怪Will不虔誠，非把人小女朋友拖下水，死了那么多人也毫不內(nèi)疚??

馬洛線奇奇怪怪，一直神神叨叨找靈感…好像除了認(rèn)可一下救一下Will也沒做其他。靠馬洛增加所謂的神秘迷幻感，然后又和主線沒什么關(guān)聯(lián)??

要不是Will的顏值，老舊臟亂的倫敦布景和Will的臺詞，古英語，早就棄劇了。一看Topcliff就快進…這種壞人設(shè)定見得太多了…一點都不吸引人好嘛

明顯感覺很多東西都是硬加進來的，為了湊夠劇情。從這看出了太多其他劇的影子了，又自受了太多約束，想學(xué)歷史劇，格局又不夠大。我只是看到第九集實在無法接受，來吐槽…

天氣熱，在家看劇是個好選擇，特別是遇到好劇，一個下午就追完了，坐等更新。

配樂也比較有意思，男一天才，男二惜才，男三可愛，女主也非常漂亮，還有識大體的男主妻子。

當(dāng)然里面的宗教斗爭，社會底層人民生活，莎士比亞對戲劇的熱愛，以及生活的壓力和窘迫加強戲劇沖突。

在心里堅守信仰，那是別人唯一無法探知的地方！

新教和天主教，都希望文字能為自己的宗教服務(wù)。真正講好一個故事很難。

要卓越，必定要孤獨前行。

逆向而行，總是會付出代價，由人取舍。

大部分的創(chuàng)作，都是先從模仿開始！