本劇基于Cecelia Ahern所著短篇小說(shuō),每個(gè)故事都從一個(gè)獨(dú)特的女性視角講述,探索自己生活中與眾不同、荒謬的矛盾和問(wèn)題,涵蓋了各種各樣的流派,共8集,每集半小時(shí)。
繼《大小謊言》《倫敦生活》與《后翼?xiàng)壉返葻岵『?,又一部以女性視角為切入點(diǎn)的美劇開(kāi)播了。
不同于之前作品,這部名為《咆哮》的劇并沒(méi)貫穿始終的主線,幾位主角間也不存在任何關(guān)聯(lián),一集一個(gè)故事,用夸張、奇幻、反轉(zhuǎn)等元素,編織出一場(chǎng)都市女性的現(xiàn)代童話。
短小精悍,充滿諷刺意味的同時(shí),也令不少觀眾在幾位“女主角”身上看到現(xiàn)實(shí)縮影,以及女性意識(shí)的成長(zhǎng)。
1
從小,阿米莉亞的母親就經(jīng)常對(duì)她說(shuō)這樣一句話:如果必須在聰明與美貌中選一樣,我永遠(yuǎn)都為你選擇美貌。所以當(dāng)其她同齡的小姑娘還在念書、無(wú)憂無(wú)慮玩耍時(shí),阿米莉亞已經(jīng)學(xué)會(huì)化妝并穿上各種華服,開(kāi)始游走各大選美比賽。
長(zhǎng)大后,她也不負(fù)母親期望,成了一位出色的模特,并且認(rèn)識(shí)了一個(gè)浪漫多金的男人,嫁入豪門。
丈夫沉迷于她的美貌,想要將她永遠(yuǎn)留在身邊。清晨,他親自動(dòng)手,在豪宅書房里搭起一個(gè)淡粉色的支架,并游說(shuō)阿米莉亞坐到架子上,這樣他就可以在辦公的間隙抬起頭,欣賞她美麗的面龐。
阿米莉亞被他的甜言蜜語(yǔ)蒙蔽了雙眼,聽(tīng)話坐了上去。從那天起,她不論吃飯、睡覺(jué)還是運(yùn)動(dòng),再?zèng)]走下過(guò)這個(gè)高臺(tái)。
就連家中大擺筵席,宴請(qǐng)賓客,她也只是換上漂亮的裙子,坐在上面向大家敬酒。像極了一位高高在上的女王,神秘、高貴,令所有人仰望。
這樣的日子一過(guò)就是三年,如果說(shuō)一開(kāi)始,阿米莉亞還沾沾自喜,認(rèn)為自己是丈夫心頭的白月光,被他捧在掌心,巴不得向全世界炫耀的藝術(shù)品……
那么隨時(shí)間推移,她就成了一個(gè)可有可無(wú)的花瓶,不僅丈夫?qū)λヅd趣,就連家中傭人都開(kāi)始無(wú)視她,把她當(dāng)成透明人。
阿米莉亞自信的笑容逐漸消散,取而代之的是彷徨無(wú)助與失落自卑。終于,她鼓足勇氣,從高臺(tái)跳了下去??僧?dāng)她真逃離這一切才發(fā)現(xiàn),離開(kāi)丈夫與那個(gè)所謂的“家”,她竟然一毛錢都沒(méi),根本不能再過(guò)原來(lái)那種“衣來(lái)伸手飯來(lái)張口”的生活。
短短半小時(shí),我們從阿米莉亞看似風(fēng)光的前半生,看到了無(wú)盡悲哀。作為一個(gè)從小就被“物化”的女性,她心甘情愿當(dāng)起花瓶,認(rèn)為只要擁有美貌就等于擁有一切。
誠(chéng)然,她美麗的外在確實(shí)為她帶來(lái)了更多機(jī)會(huì),可如果一個(gè)女人只會(huì)千依百順迎合世俗眼光,再多虛榮也無(wú)法彌補(bǔ)內(nèi)心空虛。
2
除了被物化的女人外,《咆哮》還有許多充滿奇幻色彩的故事。比如主婦羅賓,她父親早逝,母親患了阿爾茲海默癥,隨時(shí)可能遺忘一切。為了更好照顧母親,她不顧丈夫反對(duì)將其接回家中,卻因?yàn)閴毫^(guò)大開(kāi)始出現(xiàn)“吃”照片的異食癥。
她發(fā)現(xiàn)只要吃下這些照片,她就能穿越到照片里的時(shí)刻,親身感受記憶中那些美好片段。而這,也成了她和母親情感的紐帶,幫助她更好理解母親的喜怒哀樂(lè)。
母女倆原本破裂的感情在這一過(guò)程中得到修復(fù),面對(duì)未知的將來(lái),羅賓終于放下戒備。因?yàn)樗龍?jiān)信所有經(jīng)歷都會(huì)化作記憶,成為她腦海中值得珍惜的寶藏。
還有艾麗莎,一個(gè)孤獨(dú)的大齡未婚女青年,她沒(méi)有明確的生活目標(biāo),每次戀愛(ài)都以悲劇收?qǐng)?。面?duì)姐姐的催婚,艾麗莎表面顯得無(wú)所謂,實(shí)際卻比任何人都著急。她甚至懷疑是因自己不夠優(yōu)秀,所以才會(huì)招來(lái)渣男。
這天,她如舊騎著腳踏車到公園吃午餐,為了讓姐姐安心,她開(kāi)玩笑說(shuō)公園里有很多潛在的優(yōu)秀男士。實(shí)際上,這里卻只有一群只知道戲水的綠頭鴨子。
但令她沒(méi)想到的是,當(dāng)她掛上電話,竟然真的有一只公鴨走到她面前。甚至還用極其低沉性感的聲音向她搭訕。鴨子說(shuō)自己名叫拉里,它談吐幽默風(fēng)趣,和艾麗莎相談甚歡。
于是第二天,深受好奇心驅(qū)使的艾麗莎又一次來(lái)到公園,并以要下暴雨為由,將那只神奇的鴨子帶回家。
初時(shí)一切都很美好,他們溫暖彼此,這也令艾麗莎重拾起對(duì)生活的信心,做出一系列改變。可漸漸他們就像大部分情侶那樣,因長(zhǎng)時(shí)間相處而喪失美好的濾鏡,眼中只剩下無(wú)限擴(kuò)大的缺點(diǎn),開(kāi)始無(wú)休止的爭(zhēng)吵與互相傷害。
雖然用鴨子代替男人講述男女相處之道的手法非常夸張,但卻充滿令人耳目一新的喜感與奇幻色彩。
至于艾麗莎最后的選擇,也令觀眾明白,女性并不是任何人的附屬,作為獨(dú)立個(gè)體,她們擁有絕對(duì)選擇權(quán)與決定權(quán)。
3
《咆哮》作為一部女性題材作品,不僅導(dǎo)演、編劇全員女性,每集所闡述的故事也都是關(guān)于女性不同階段的真實(shí)感受。
女兒、母親、妻子、女強(qiáng)人……盡管身份不同,但她們卻同時(shí)擁有相同的標(biāo)簽,那就是“強(qiáng)大”。而這種強(qiáng)大不僅來(lái)自于她們所承擔(dān)的社會(huì)壓力,更來(lái)自于她們本身。
在這個(gè)被男權(quán)支配的世界,要如何學(xué)會(huì)自立、學(xué)會(huì)把握當(dāng)下,也成了本片探討的最深刻主題。
《大小謊言》妮可·基德曼、曾主演過(guò)熱門恐怖片《狩獵》的貝蒂·吉爾平、《拉契特》中的朱迪·戴維斯,以及依靠劇版《漢尼拔》火出圈的休·丹西,都在本劇貢獻(xiàn)了精彩演出。
雖然這種命題作文式的劇,因?qū)а莶煌?、風(fēng)格不同,呈現(xiàn)出的水平參差不齊,但它無(wú)疑是今年最有亮點(diǎn)的女性作品之一。懸疑、奇幻、黑色幽默……盡管并不像《黑鏡》與《致命女人》那樣,擁有大尺度與反轉(zhuǎn),卻仍舊值得一看。
關(guān)于《架子上的女人》的分析和另一種劇作思路的可能: 女性被男性的甜言蜜語(yǔ)蠱惑,成為架子上的觀賞品,這一荒誕而真實(shí)的構(gòu)想出現(xiàn)在《咆哮》的第三集,堪為當(dāng)代婚姻的哈哈鏡寫照。往往,事情通過(guò)扭曲的方式,向我們呈現(xiàn)真相。 而女性被男性輕而易舉地慫恿上架子,正是對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性被說(shuō)服投入家庭放棄事業(yè),取悅丈夫,給男性建設(shè)自由的事業(yè)空間、舒適的家庭空間——這一事實(shí)的絕妙反諷。 男主外,女主內(nèi)的模式,讓女性蜷縮在家庭這一“美妙的貝殼架子”上,“被保護(hù)、被珍愛(ài)”,仿佛光芒萬(wàn)丈,又帶著永被丈夫仰望憐愛(ài)的浪漫主義幻想光環(huán),實(shí)質(zhì)上卻是女性權(quán)利、自主性、退路和底氣的步步淪喪。 架子上的女性,好比貝殼里的珍珠。美輪美奐,卻是他人的囊中之物。珍珠沒(méi)有腿,跑不走,珍珠沒(méi)有靈魂,一件玩物。 幾乎可以說(shuō),當(dāng)貝殼般的架子第一次出現(xiàn)的時(shí)候,就已經(jīng)向我們宣布了結(jié)局,即女性被當(dāng)作光華燦爛的珍珠(玩物)無(wú)路可逃的宿命。而這完美呼應(yīng)女主的身份——模特,男權(quán)社會(huì)下,女性模特被寄托了無(wú)數(shù)男性對(duì)美貌的意淫和對(duì)女性的性幻想,其在身材、美貌上的鍛煉打磨幾乎可類比作珍珠在蚌殼中孕育的過(guò)程,而模特的美是商品這一屬性格外明顯。 在劇作結(jié)尾,女主逃出丈夫的蚌殼架子,卻坐上了商店的架子,意味著女主在家庭和事業(yè)上兩個(gè)范疇都是被凝視被賞玩被消費(fèi)的物品,而有趣的是,兩次坐上架子,都是女主的自我選擇,第一次在婚姻中獻(xiàn)身作供丈夫欣賞的花瓶,這雖有丈夫的慫恿,卻得到女主自由意志的同意(丈夫的慫恿可看作社會(huì)對(duì)女性的期望和要求,在這樣的社會(huì)下,女主的自由意志是可疑的);第二次坐上化妝品店的貨架,是在女主打破家庭的貝殼架之后,選擇“娜拉出走”,返回事業(yè)決定的,而結(jié)局的鏡頭把事情說(shuō)的很明白,即女主依然坐上了架子,和家庭中的架子不一樣的是,她成為了一件商品,貝殼家上的她是被購(gòu)買了(已結(jié)婚)的花瓶,貨架上的她是還沒(méi)有被購(gòu)買用作展示的花瓶。 這一荒誕的重復(fù),既有宿命論的詭異感,又是對(duì)女性困境和人生選擇的辛辣嘲諷。其劇作最精妙之處在于,女主的人生選擇表面上是兩個(gè)不同的選項(xiàng),實(shí)質(zhì)上都是被擺上貨架,任由男權(quán)社會(huì)消費(fèi)——女性以為自己是有選擇的,可是吊詭之處在于,命運(yùn)的商家只是給電話費(fèi)設(shè)置了聯(lián)通和移動(dòng)兩個(gè)不同的名字。而你不想充電話費(fèi),只是想買奶油蛋糕,不好意思,那是男人的選項(xiàng)。 如果把目光放得足夠遠(yuǎn),你會(huì)發(fā)現(xiàn)哪有什么把女主擺上貨架,女主沒(méi)有結(jié)婚之前是被消費(fèi)的模特,女主身處的社會(huì)在她出生前就是、出生之后也將永是虛偽而厭女的男權(quán)社會(huì)——女主從頭到尾都在架子上,區(qū)別只在無(wú)形和有形間。 如果不強(qiáng)調(diào)第二次被擺上貨架的“女性身份”,那么本集的女性主義便不會(huì)這么聲色俱厲??梢詮馁Y本主義和消費(fèi)主義對(duì)人的物化入手,這同樣可以洞悉出現(xiàn)代女性的某種命運(yùn),當(dāng)然,這就是另一篇分析文章了。 此外,如果只在婚姻生活里做手腳,而不延展開(kāi)第二次被擺上貨架的反轉(zhuǎn),雖然放棄了主題在廣泛性上的“升級(jí)”,卻有可能在婚姻上的剖析做到更加深入。 在此試做下改編,從女主跳下丈夫的貝殼架子開(kāi)始改動(dòng)。女主期待跳下架子,但是當(dāng)她往下看時(shí),兩三米的高度無(wú)限拉長(zhǎng),仿佛有幾百米的海拔,此時(shí),拍攝女主猶豫中由于手沒(méi)有抓牢掉下去。 女主成功墜地,才發(fā)現(xiàn)架子距離地面只有兩三米。經(jīng)過(guò)屢次嘗試后,女主再次學(xué)會(huì)行走。導(dǎo)演在拍攝她接觸外界、獲得自由欣喜若狂的樣子時(shí),也要拍攝女主由于長(zhǎng)期坐在架子上對(duì)外界產(chǎn)生的陌生和恐懼。 拍攝女主各種重返戶外的欣喜,轉(zhuǎn)折在一場(chǎng)喧鬧、五光十色的野外派對(duì)上被狗追咬,此時(shí)她奔跑,但是由于長(zhǎng)期靜立腿腳不便,呼喊求救,但是人聲嘈雜,別人無(wú)動(dòng)于衷。無(wú)可奈何之下,她爬上樹(shù),音樂(lè)煽情之下,剪輯接回最開(kāi)始她想跳下架子的時(shí)候,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)之前掉下架子的種種歡樂(lè)都是她的幻想。此時(shí),一陣有如耳鳴的音效,緊接其后的巨大寂靜中,觀眾目睹女主一點(diǎn)點(diǎn)從半掛在架子上快掉下去的姿勢(shì)恢復(fù)成原本安然坐在架子上的姿勢(shì)。 再拍攝女主之前喊了多次卻不回應(yīng)的丈夫帶小三回家,在她面前上床,而架子上的她如何咒罵,狗男女都置若罔聞。 女主口渴極了,想喝口水卻不能離開(kāi)架子,呼喚丈夫到唇焦舌燥的地步,丈夫終于出現(xiàn)在她面前,遞給她一杯水并要她簽一份保險(xiǎn)(這個(gè)可以埋在前面當(dāng)伏筆),口干舌燥的焦慮之下她沒(méi)怎么看就簽了。 結(jié)局是小三或丈夫點(diǎn)燃大火(也可以設(shè)置成意外或者偽裝成意外),她被困在架子上下不來(lái),活活被燒死在家里。保險(xiǎn)公司給丈夫打了電話,或?qū)⒁蛩拮拥牟恍屹r給他巨款…… 這大概就是我改編的粗略想法。
每一集講一個(gè)小故事,每一集片頭的怒吼的顔色都不一樣。在一個(gè)美麗的春日,我卻不能外出的日子裏,幸好還有這些故事的陪伴。
Episode 1 The Woman Who Disappeared
一位黑人女作家被邀請(qǐng)去參加她的書的改編。雖然她因爲(wèi)那本書已經(jīng)名聲在外,但是卻無(wú)法讓周圍的白人看到她。他們無(wú)視她的意見(jiàn),甚至無(wú)視她的存在,真正意義上的物理的存在。最爲(wèi)誇張的一幕是一個(gè)人居然試圖坐到她已經(jīng)坐下的凳子上,就是因爲(wèi)他沒(méi)有看見(jiàn)。所謂“視而不見(jiàn)”這已經(jīng)表現(xiàn)到極緻了。
Episode 2 The Woman Who ate Photographs
作爲(wèi)三明治中間的夾層,作爲(wèi)一片麵包的孩子已經(jīng)不需要作爲(wèi)母親的她了,作爲(wèi)另一片麵包的外婆非常需要她,但是她卻不知道如何與需要她的母親相處,因爲(wèi)記憶對(duì)於她的母親來(lái)説已經(jīng)沒(méi)有了意義,甚至孩子們也被告知不要用“記得”這個(gè)詞匯,所以如何記住那曾經(jīng)發(fā)生的事情呢,那些美好,那些塑造了我們的記憶?女主選擇了吞噬照片。妮可基德曼的演技入木三分,把作爲(wèi)那片夾著的火腿也好,奶酪也好的絕望完全表現(xiàn)了出來(lái)。
Episode 3 The woman Who was Kept on a Shelf
在美貌和睿智之間選擇,作爲(wèi)女生的你會(huì)選擇是麼呢?女主選擇了美貌,輕易地成長(zhǎng),輕易地墜入愛(ài)河,輕易地成家,成爲(wèi)家裏的裝飾品。被放在一個(gè)高出的架子上。且架子還是由其丈夫親自製作。因爲(wèi)是陳列品,很快就落入了迎接灰塵的大軍。如果陳列品不會(huì)動(dòng),我想男主都不會(huì)考慮移動(dòng)他的桌子的方向,背對(duì)女主,以至於到影片的結(jié)束都沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)。女主呢,到最後還是做了陳列品,只不過(guò)這次她做的陳列品是為自己而陳列。
Episode 4 The Woman who Found Bite Marks on her skin
作爲(wèi)母親,你是否覺(jué)得自己一直在被吞噬?被工作?被家庭?被孩子?被同事?被身體?被健康?被傷痛?被忽視?被疲憊?被只能往前?所以才會(huì)有看不見(jiàn)的各種階段的傷口,正在出血的,流膿的,已經(jīng)結(jié)痂的,結(jié)了痂后又被破的。
Episode 5 The woman who was Fed by a Duck
這個(gè)題目其實(shí)很有意思,因爲(wèi)在劇集的開(kāi)始,女主是去喂鴨子,而不是被鴨子投喂。是的,作爲(wèi)女性,我們被告知你應(yīng)該追尋你的理想,應(yīng)該這樣做,應(yīng)該那樣來(lái)調(diào)配,應(yīng)該努力,應(yīng)該放鬆,不應(yīng)該那樣,不應(yīng)該輕易放棄。於是我們?nèi)ふ以觞N能讓投喂我們的人開(kāi)心,儘管他們一不開(kāi)心就可以到處拉屎,這個(gè)場(chǎng)景實(shí)在是太精妙了,儘管還是讓人感到有些痛心!因爲(wèi)作爲(wèi)女性,還需要清潔他們的排泄物。
Episode 6 The woman who solved her own murder
這一集感到是整個(gè)一季中最弱的,一個(gè)女子被謀殺,但是陰魂還在世上游蕩,看看她死後身邊的人們,並發(fā)現(xiàn)了她身前是怎麼也不可能發(fā)現(xiàn)的秘密。
Episode 7 The woman who returned her husband
一群印度妻子在那裏嘰嘰喳喳,説到生活沒(méi)有意思,其中有一個(gè)反駁說(shuō),你們成天說(shuō)生活就是快樂(lè),生活不是快樂(lè),生活是忍受艱辛。
於是可以把丈夫像商品一樣到大賣場(chǎng)裏進(jìn)行交換。一群丈夫在大賣場(chǎng)裏等著被調(diào)劑。女主換了第一個(gè)丈夫,以爲(wèi)能激起并實(shí)現(xiàn)她曾經(jīng)的藝術(shù)家夢(mèng)想;第二任丈夫帶她一起運(yùn)動(dòng);直到後來(lái)她開(kāi)始嘗試自己的生活,卻意外地發(fā)現(xiàn)她退回去的丈夫被對(duì)門的女主人接回家了。自己得不到的也不希望別人擁有,這樣的想法并不陌生吧。這一集的結(jié)尾是整個(gè)一季中最襲人的。希望不是無(wú)謂的重複。
Episode 8 The Girl Who Loved Horses
最後一集是在題目中唯一用女孩,而不是用女人的。兩個(gè)女孩的友誼,一個(gè)願(yuàn)意用腦,一個(gè)願(yuàn)意用武力。我理解的智慧來(lái)自一個(gè)牧師的女孩。她不僅在兒時(shí)的同伴在失去雙親的時(shí)候慷慨地毫不猶疑地伸出了她的雙手和腦袋,我為她叫好!雖然她在馬背上有著不擅長(zhǎng)騎馬人的恐慌,但是她有著另外的勇氣,並展示了這勇氣的非凡。
《咆哮》于我而言,并不是晦澀的劇,但需要一定的思考,并且需要沉浸的去觀看,才會(huì)有所體會(huì)的短劇,風(fēng)格類似《九號(hào)秘事》和《黑鏡》結(jié)合體的女性版本。 尤其近期各類社會(huì)事件頻發(fā),更是加深了本人關(guān)于性別問(wèn)題的思考,今年來(lái)性別對(duì)立的矛盾越發(fā)明顯,某些事件也會(huì)被刻意導(dǎo)向類似方面。尤其在看到“燒烤店”視頻以后,作為個(gè)體,我所恐懼的是,我對(duì)男性產(chǎn)生的恐懼,害怕眼神接觸,獨(dú)自出行都會(huì)多加戒備,其實(shí)本質(zhì)是對(duì)sh環(huán)境的恐懼和不安,那我想問(wèn),在越來(lái)越復(fù)雜的生活了,我作為一名女性該如何生存。 以上只是看劇以后的一些雜念,接下來(lái)說(shuō)說(shuō)劇情本身。 1.消失的女人 拋開(kāi)歐美國(guó)家對(duì)于種族問(wèn)題的敏感性不談,其實(shí)不止是女性,其實(shí)不只是black people,我在職場(chǎng)中看到的就是,當(dāng)你人微言輕的時(shí)候,誰(shuí)都會(huì)是那個(gè)“消失”的女人,當(dāng)與別人意見(jiàn)不同,而這個(gè)人恰好在某些方面占據(jù)優(yōu)勢(shì)的情況下,不論是非對(duì)錯(cuò),我們就便“消失”了。
2.吃相片的女人 (感觸不深 略)
3.擺在架子上的女人 女孩是該聰明還是該漂亮的選擇題,以我拙見(jiàn),在目前的大環(huán)境下,如果可以我會(huì)選漂亮,聰明可以通過(guò)后天習(xí)得,當(dāng)然了這里指的只是聰明,不是智慧。就我淺薄的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)看來(lái),顯然漂亮的紅利確實(shí)不小,不過(guò)多舉例,而劇中女性的成長(zhǎng),也不過(guò)是從私人收藏變成了大眾展品而已,最后讓她賴以生存的始終還是“漂亮”。
4.身上有咬痕的女人 生育與生意的選擇,我的理解,劇中表達(dá)的咬痕源自于女主對(duì)于事業(yè)發(fā)展與家庭陪伴的選擇,以及對(duì)丈夫孩子沒(méi)能做個(gè)傳統(tǒng)定義里的“好媽媽”的內(nèi)疚,可是,咬痕會(huì)消失,這種矛盾,會(huì)永遠(yuǎn)在。
5.鴨子 看的最認(rèn)真的一集,遠(yuǎn)離pua!遠(yuǎn)離冷暴力!遠(yuǎn)離自私的大男子主義!不得不承認(rèn)在相識(shí)初期的溫暖、甜蜜包括和諧的sex,還有一開(kāi)始那種突然撞大運(yùn)找到靈魂伴侶的喜悅里面,很少有姑娘能做到不沉溺其中。但是!當(dāng)他開(kāi)始屏蔽你周圍的聲音,開(kāi)始想要把你拿褲腰帶栓在身邊,開(kāi)始讓你覺(jué)得自己一無(wú)是處的時(shí)候,一旦你產(chǎn)生這段關(guān)系不健康的想法的時(shí)候,抓緊跑,猶豫一秒就離地獄更近一步。并且,在結(jié)尾那個(gè)動(dòng)物管理員呢,萬(wàn)一他真的是那個(gè)合適的人呢,可是因?yàn)橹暗膫Γ桓也辉冈偃ソ佑|新人,真的是血虧!
6.自己破案的女人 性別仇恨就不談了,我不相信人之初性本善,我始終認(rèn)為有些人,就是天生犯罪人格,無(wú)關(guān)性別。但是,我關(guān)注的點(diǎn)在于那位男性警探,很多片段都令人懷疑,他真的是看不見(jiàn)女主的鬼魂嗎,我覺(jué)得不是,是刻意的避免和忽視,只是把自己放在中心而已,并不能對(duì)別人的痛苦感同身受,看到女主死亡的慘狀,他只能想到自己的前妻,直到片尾女主希望他能關(guān)注到是哪些人在引導(dǎo)年輕人仇視女性這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,他們也只是想著圣誕節(jié)看哪本書。
7.退貨丈夫 他們?cè)?jīng)是合適的,是般配的,只是多年以后“不再合適了”。結(jié)尾并不是把丈夫買了回去,是“偷走”,一個(gè)是因?yàn)樗X(jué)得她的丈夫不僅僅只值那個(gè)價(jià)格,還有是不再故步自封的回歸以往的生活,而是想明白,看清楚以后,新的選擇。
8.愛(ài)馬的女孩 讓仇人痛苦的活著?我不,我就得血濺當(dāng)場(chǎng),哪怕拼不過(guò)。
“婚姻就是兩個(gè)人自愿的被一些協(xié)議束縛”
這是一部由蘋果出品一共八集的迷你劇,每一集也就半個(gè)多小時(shí),每個(gè)小故事都是從女性視角出發(fā)講述,每個(gè)小故事都特別有意思,比如第一個(gè)小故事是個(gè)黑人女作家,因一本小說(shuō)爆火要去洛杉磯參加一個(gè)活動(dòng),結(jié)果一下飛機(jī)就在機(jī)場(chǎng)廣告播放中被教育,你是黑人我們看得見(jiàn)反對(duì)種族歧視的廣告給撲了一臉,然后就是看到有人看她的書且當(dāng)然不認(rèn)得她了,可憐的女作家就這樣的被洛杉磯陽(yáng)光明媚的曬黑沒(méi)了,當(dāng)然了這只是個(gè)開(kāi)始因?yàn)楹竺嫠€會(huì)遭遇被攝像頭給黑沒(méi)了,最后她自己也把自己給黑消融了,這是一個(gè)關(guān)于看得見(jiàn)黑看不見(jiàn)你的故事。還有個(gè)故事是有個(gè)哥們?nèi)€(gè)老婆掛起來(lái),就像給他的豪宅裝點(diǎn)名畫一樣,修個(gè)架子把老婆擺上去,沒(méi)事干就看著,進(jìn)進(jìn)出出方便看到老婆,時(shí)刻留意老婆在家而且美的一亮眼。好吧,這個(gè)做法你別說(shuō)還挺不錯(cuò),只是時(shí)光荏苒,什么東西看久了都會(huì)膩味,久而久之可憐的了老婆如同落滿灰塵的掛畫,終于在忍無(wú)可忍的情況下這個(gè)老婆逃離了。還有個(gè)故事是關(guān)于老婆伺候了這個(gè)老公很多年,實(shí)在是忍無(wú)可忍的情況下去超市辦理了退貨,bingo,這個(gè)老公進(jìn)入了退貨區(qū),放置在折扣牌下等待出售。獲得新選購(gòu)老公的老婆可算是可以開(kāi)啟一個(gè)新生活了,當(dāng)然了他人即地獄這個(gè)魔咒依然有效,那就是隔壁的老娘們?nèi)コ杏脙r(jià)廉物美把她退貨區(qū)的老公購(gòu)置了回來(lái),這個(gè)時(shí)候鄰居就是地獄,再怎么說(shuō)也是她用過(guò)的她最清楚這個(gè)貨色,說(shuō)什么也要再弄回來(lái)不是,于是,后面大家都懂的,沒(méi)事干的人可以去看看了,反正看這個(gè)劇絕對(duì)保證不提供屏幕清潔,笑噴一屏幕請(qǐng)后果自負(fù)清理屏幕自理。
是Nicole演的太好還是編劇寫的太好,總之在Nicole解釋自己為什么吃照片的時(shí)候,眼淚忍不住涌出來(lái)。
或許是在這個(gè)父親節(jié),看到了備受病痛折磨和藥物影響的父親精神一日不如一日,心疼、內(nèi)疚、恐懼交織在一起,心底五味雜陳。
也或許是看到媽媽在外公走了以后,對(duì)外婆的“不懂事”雖有怨言,但依舊加倍愛(ài)護(hù),就好像Nicole解釋的:
希望爸爸媽媽身體健健康康,希望我可以有更多的時(shí)間陪伴你們,希望我們都不會(huì)等到不得不吃照片的那一天才后悔。
創(chuàng)意方面都挺特別的 這種生活中的小魔幻 省錢又好拍最喜歡第六集 為自己破案的女人創(chuàng)意出挑 完全可以擴(kuò)充成大電影第5集鴨子的最好笑 用鴨子來(lái)比喻男權(quán)也不錯(cuò)想要斃了殺父仇人的那個(gè)也可以擴(kuò)充成大電影而且兩個(gè)女孩子的友情非常浪漫架子上的女人最出圈 吐槽也挺精準(zhǔn)的而且她結(jié)尾也還是在架子上 感覺(jué)被養(yǎng)廢了第一集黑人女性的失語(yǔ) 反諷還挺狠的母職懲罰的愧疚感和吃照片的女人都做的有點(diǎn)簡(jiǎn)單把老公退貨這個(gè)很不女性主義 不過(guò)也算真實(shí)吧 確實(shí)有人是這樣 雖然很蠢很多人都嫌太淺了 但是只有30分鐘 也拍不了多深 不管怎么說(shuō) 能有這個(gè)短劇還是很棒如果主創(chuàng)是女性的話 那就更好了
最喜歡自己破自己謀殺案和愛(ài)馬女孩這兩個(gè)故事,最不喜歡退老公那個(gè),說(shuō)不出理由。
第一集就成功把我整暴躁了。覺(jué)得很荒誕,但現(xiàn)實(shí)就是這么荒誕,現(xiàn)實(shí)里都還沒(méi)解決的問(wèn)題,期待電視劇里給解決?不戛然而止能怎樣?
只喜歡第三集,女性在愛(ài)情中的物化,囚禁后的抵抗,再嘗自由后的瘋狂以及回歸現(xiàn)實(shí)的茫然,最終選擇毀滅過(guò)去的囚籠,但也靠那個(gè)囚籠再次為自己謀利。
太淺了
《咆哮》30分鐘/集,每集一個(gè)女性夢(mèng)魘,來(lái)自日常。好看到要用上“女人必看!不看不是女人!”的綁架詞匯。
推薦第三集《擺在架子上的女人》第五集《被鴨子喂食的女人》第七集《退回丈夫的女人》第八集《愛(ài)馬的少女》
每一個(gè)故事,我都好喜歡,雖然最末一個(gè)少了那種靈光乍現(xiàn)的樂(lè)子。那么多奇巧的設(shè)定,源于女性被壓制、被鄙薄、被污名、被漠視、被消聲的恒久現(xiàn)狀,所以她們需要咆哮,而我們真該好好聽(tīng)聽(tīng)這種由內(nèi)至外的聲響。最有趣的靈感,是在架子上的女人,以及可退換的老公。在一切豁然開(kāi)朗之后,無(wú)論是接受,抑或是放下,反正有選擇的人,最幸福,而不懼選擇的人,最漂亮。
第二集,吞食照片的女人,本身是一個(gè)很常見(jiàn)的故事,俗套但足夠動(dòng)人,其實(shí)我不太理解吃照片這個(gè)設(shè)定在這里有什么用處。第三集,被擺在架上的女人,我很喜歡,看到中間觀眾就知道女主角一定會(huì)逃跑的,如果她沒(méi)有回到別墅那這就是個(gè)有點(diǎn)詭異但普普通通的故事,我當(dāng)時(shí)覺(jué)得可能重新坐回架子上會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的結(jié)尾,但編劇的設(shè)置要高明得多,真的是神來(lái)之筆。第五集,被鴨子灌輸思想的女人,也還可以。(別跟我說(shuō)什么老生常談,我還嫌類似的題材不夠多呢。
還不錯(cuò)的短片集,有些創(chuàng)意很有趣,有些則很適合提供給beyonce拍mv,比較淺顯的女性視角敲門磚。
每集的概念都做的蠻有意思,但質(zhì)量不一,命題作文也是有好有壞的。第二集Nicole和Judy的對(duì)手戲很精彩,兩位澳洲女演員第一次合作居然是演母女
最喜歡愛(ài)馬的女孩,最不喜歡退換丈夫的女人,一看IMDB和我的評(píng)分正好反過(guò)來(lái)
鴨子跟架子女最有意思
短劇本大賽優(yōu)勝者總集篇,能拍三十分鐘不錯(cuò)了,成本在那,還想拍成什么啊,比你國(guó)那些扭扭捏捏糾纏不清長(zhǎng)達(dá)幾十集片酬千萬(wàn)的洗錢劇好了不知道幾百倍。
解析女性與各人的聲音、情緒、感覺(jué)、經(jīng)歷,將她們置于中心;透過(guò)不同的故事追求像“頓悟”般過(guò)程,并帶出對(duì)這些話題的關(guān)注。結(jié)構(gòu)上像是《她說(shuō):女性人生瞬間》/《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》的敘事空間擴(kuò)充,基調(diào)和節(jié)奏上則是更輕松、豐富版本的《我是…》(甚至有許多不錯(cuò)的男演員和值得關(guān)注的導(dǎo)演作為輔襯,站在這些主角身后);問(wèn)題倒不是哪個(gè)環(huán)節(jié)有明顯的問(wèn)題,而是精心的呈現(xiàn)下總感覺(jué)還少了什么- -無(wú)論是因?yàn)槠拢鹑≡掝}的深度;還是在選擇單集人物上,過(guò)于強(qiáng)調(diào)設(shè)定上的大相徑庭?!八肮适隆钡母杏X(jué)替代了它標(biāo)題、片頭或是梗概里想要實(shí)現(xiàn)的更大的愿景。后四集跨越幻想色彩、類型故事、族裔以及非現(xiàn)代故事的天馬行空倒是讓人驚艷,和前四集構(gòu)筑了很涇渭明的分界線;所有演員最棒的是Meera Syal和Nicole集里的Judy Davis。
第四集被內(nèi)疚吞噬的母親讓我改變了觀點(diǎn)——其實(shí)直白淺顯沒(méi)什么不好,尤其適合國(guó)內(nèi)觀眾。就這還不聽(tīng)不看閉眼捂耳朵中國(guó)女性地位很高呢,就得揪著耳朵從一加一開(kāi)始灌輸,說(shuō)得太深他們不聽(tīng)也不懂
非常浪費(fèi)時(shí)間的一部劇,?tv+破天荒一次性放出全部資源也可想而知原因。關(guān)注女性視角并探索生活中各種問(wèn)題,這本身是特別好的出發(fā)點(diǎn),但每一集雖然有著不錯(cuò)的切入點(diǎn)或是創(chuàng)意,但對(duì)于內(nèi)核的深入和情節(jié)的考究絲毫沒(méi)有下功夫,以至于平庸甚至流水賬,忍著看完每一集,心里不禁懷疑“就這?”。淺顯,平庸,無(wú)趣。另外像妮可基德曼的第三集和第七集的探案故事都不是同一種類型,還硬放在一起且視聽(tīng)上千篇一律的敷衍。如果想看的話,推薦一下第三集《擺在架子上的女人》吧。
mansplaining、話語(yǔ)權(quán)的缺失、存在與表達(dá)的被忽略、“花瓶妻”、被物化為男性的“獎(jiǎng)杯”、職場(chǎng)天花板、隱性的懷孕歧視、母職懲罰、擇偶焦慮、母女沖突、親密關(guān)系中的PUA、“女性氣質(zhì)”的性別規(guī)訓(xùn)……涵蓋的主題挺豐富,展示了各種角度、場(chǎng)景下女性的生存困境和心理體驗(yàn),總有一款戳中你。評(píng)論嗤之以鼻:“老生常談的女性困境”。老生常談?我覺(jué)得應(yīng)該更加常常談、多多談。
會(huì)因?yàn)榈谖寮瑢⒃u(píng)分打高。精神控制最為可怕,即便對(duì)方只是一只鴨子。女主低自尊,時(shí)常反省自己,工作遭遇不順,還沒(méi)找到人生目標(biāo)…這種狀態(tài)下,能給她帶來(lái)情緒價(jià)值的人,就顯得很特別。鴨子擅長(zhǎng)觀察,拿捏女主的弱點(diǎn),向下兼容,表面給足了溫暖和寬慰,但實(shí)則與女主之前dating的“爛蘋果”們沒(méi)什么兩樣。這件事充分說(shuō)明,前期dating中,不要給對(duì)方太多信息是多么重要,沒(méi)準(zhǔn)會(huì)成為對(duì)方拿捏自己的利器。誒,最近自己真的變得好現(xiàn)實(shí),不過(guò)還是要主動(dòng)與積極正能量的人相關(guān)聯(lián)才是啊。
每一個(gè)故事到了最后上價(jià)值的環(huán)節(jié)…戛然而止