人物塑造最重要的是立體。 通過房子將祖孫代人聯(lián)系起來。其實，同性戀題材的電影，從同性本身來講故事，多多少少都單薄，既然如此就像《忽然之間那年夏天》，如果要探討一種接受度，可能加入孩子的因素更好一些《人生密密縫》《養(yǎng)子十五歲》。 如果，還需要更重要的一種接受，需要去到歲月流逝的前幾十年。我們應(yīng)該都不陌生《斷背山》的結(jié)局，也知道圖靈機的發(fā)明人--偉大的數(shù)學(xué)家阿蘭圖靈是怎么離開人世的。 真正困難的不是去塑造一種價值觀，或者接受一種現(xiàn)實，而是去“破”再“立”，這種過程，堪比“挫骨拔毒”。 電影在探討同性關(guān)系的時候，有一個點是，有的同性戀為了滿足性欲會同時交往很多人（或者簡單快捷APP式）；有的則是有固定的性伴侶，但是不一定走心；還有的才是愛情下的歲月靜好。其實異性戀，也是如此。 我慢慢的開始理解“橘色”以及五顏六色“彩虹”的顏色，因為他們的人生，很多時候都自帶灰調(diào)。 我想到一部之前看的電影《誰先愛上他的》，這里我也看到了同樣的內(nèi)容。亦如《心之全蝕》。每一顆心都不是空的，如果一個你愛的人心里裝的不是你，我不知道這是誰的錯，這也不是上個世紀才存在的現(xiàn)象。即便是現(xiàn)在，異性戀中也存在這樣的困境，這可能就是愛情留給我們浪漫又魔幻還可能折磨的一部分吧。 同性戀結(jié)婚，領(lǐng)養(yǎng)孩子。這短時間在中國是不會存在這樣的合法性的。對自己人生的把握是需要勇氣的，也無關(guān)他人的有色眼鏡吧。 只希望，能夠眉眼笑意多一些。 最后，法國和英國，德國……其實同性題材的電影風(fēng)格差異還是比較明顯的。從這樣一個視角倒還有點透視各個國家的感覺。

看影視作品總有種習(xí)慣，會去想，如果我是xxx，我會怎么樣？

后來發(fā)現(xiàn)其實如果永遠都是偽命題，不站在那個時代里，永遠無法設(shè)身處地去感受人物內(nèi)心的所知所想。

如果我是邁克爾，一個二戰(zhàn)中正義方的軍官，生在一個思想傳統(tǒng)的年代，有一個漂亮女孩兒在等我回家結(jié)婚，有世俗的眼光在我周圍，我甚至有可能因為同性戀行為被抓進監(jiān)獄，我真的會有勇氣選擇我的愛人而在這個社會中藏匿于世嗎？

講實話哪怕是在現(xiàn)在這個寬容了很多的社會，我都不一定有勇氣。邁克爾是懦弱，但他充其量不過是大多數(shù)懦弱者里的一個。時代永遠是懦弱者的茍存與勇敢者的犧牲所推動的，他的懦弱沒法指責(zé)，他的懦弱只是因為他是普通人。他甚至曾經(jīng)勇敢過，已經(jīng)準備好和托馬斯一起遠赴法國。但他的懦弱和猶豫讓他以為托馬斯真的已經(jīng)不需要他了，一切都太晚了，他們再回不到過去了。而這一切都僅僅只是他的猜測，他甚至不敢面對面地去問托馬斯，再度重逢后不敢同他提及往事。這使得他最終也只能在茍且、痛苦、懷念中度此一生。

邁克爾是可憐的，是可悲的，但他的可憐也是時代的可憐，他的可悲也是時代的可悲。

如果我是芙羅拉，一個被青梅竹馬求了婚的女人，一個一心期待著戰(zhàn)爭結(jié)束后竹馬變丈夫的女人，一個被小男生煩透了的只想快點成為幸福的家庭主婦的小學(xué)老師，一個深愛自己丈夫的妻子，我會在發(fā)現(xiàn)丈夫與友人的同性戀情之后理解成全嗎？

我想放在當下這個時代，我會的。我記得我曾給德國電影《自由墜落》寫過一篇影評，說的就是“如果我的老公是gay，我當然也很難過，但我還是會選擇成全他”。我覺得這是一個于人于己都好的事。他應(yīng)該去追求真正的自己，我也應(yīng)該走出他編造的謊言。同妻其實是一個可憐的群體，歸根結(jié)底她們可悲的宿命還是社會的偏見和人性的懦弱的結(jié)合產(chǎn)物。但作為一個女人，倘若真的要為自己的命運負責(zé)，真的要去追求個人價值與幸福，是不該像芙羅拉那樣說出“I am just a sister, who just happened to bear your child. I can live with it”這樣害人害己的話的。更不應(yīng)該去燒毀邁克爾最珍貴的托馬斯的信件。這是對自己的禁錮，也是對他人的禁錮，這是對他人的不敬，也是對自己的不敬。

可是畢竟這一切發(fā)生在上世紀四五十年代的英國。從戰(zhàn)爭的恐懼下剛走出來的年輕女孩都會在想什么？一個體貼的愛人，一個溫暖的家庭，一個安穩(wěn)的生活。芙羅拉也不例外。我相信當邁克爾在前線打仗的時候，芙羅拉不止一次幻想過他們在戰(zhàn)爭結(jié)束后生活在一起的場景：一起做飯、散步和孩子玩耍，去野營、去逛街、去參加朋友聚會。多么平凡而簡單的生活，卻是戰(zhàn)爭年代里最美的幻想了。連和邁克爾結(jié)婚那天，她都和女伴說，覺得自己是在做夢?？墒钱斔两诿缐粢粯拥纳罾?，以為自己是全天下最幸福幸運的女人的時候，卻突然發(fā)現(xiàn)了丈夫的“秘密”。而那時她甚至還懷有身孕。這對她來說是多么巨大的打擊：她明白丈夫不愛她，又害怕丈夫會因為有同性行為被定罪入獄。她拼命想要趕走有關(guān)托馬斯的一切，她吵、她燒、她歇斯底里，她想要贏得邁爾克的愛，她唯一的目的就是把丈夫留在身邊。

她錯了嗎？放在現(xiàn)在的價值觀里，她的行為真的非常沒有自尊，甚至可憎。但四十年代，女性地位才剛剛得到改善的時候，那仍然是一個男權(quán)的社會。劇集中可以看到，邁克爾工作的銀行全部都是男性員工，女性只能做一些類似于收取信件這一類基礎(chǔ)工作。大多數(shù)婦女的意識對于男性有極大的依附，就好比芙羅拉。她不想當小學(xué)教師，只想做邁克爾的家庭主婦，有了邁克爾她就有了山，有了依靠。女性之間的話題也永遠圍繞著男人和家長里短轉(zhuǎn)。時代的變遷讓如今的我們覺得這樣的想法相當可笑，可回到當初的歲月，時代已經(jīng)將思想的封印深深烙在女性的意識里，那是根深蒂固的，她們無法擺脫。甚至哪怕是現(xiàn)在，這種封印還是依然存在的。女性運動不應(yīng)該只追求女權(quán)，應(yīng)該先看清楚自己究竟有沒有將自己的思想解放完全。

并不是號召脫掉bra就是女權(quán)的，也并不是呼吁廢棄“男主外女主內(nèi)”思想就是女權(quán)的。在我看來，女權(quán)運動追求“男女平等”這個概念本身就有一定的漏洞，它依然在強調(diào)男女的性別區(qū)別，它的根本思想還是“男人有什么女人就應(yīng)該有什么”，仍是建立在男性已有權(quán)利基礎(chǔ)上的狹隘斗爭。但我所認為的平等，更應(yīng)該是“人人平等”，不將男女區(qū)分開來，只強調(diào)個人每個人都是獨立的、可互相抗衡的、應(yīng)該享有平等權(quán)利的個體。

我記得曾與朋友討論過當代女權(quán)一個矛盾之處，就是很多女性其思想上甚至生活上仍然依附男性，卻又高舉男女平權(quán)的大旗。這就好像腦子還飄在海里，腿已經(jīng)想朝岸上邁了。這種思想和行為上的步調(diào)不一，更像是一種長期處于男權(quán)社會壓抑下的過度反擊，以及部分貪婪的成分在作祟，并不是真的權(quán)利運動，而更像是一種出于個人利益的索求，一種自私行為。當然，這個僅僅是我的拙見。

扯得有些遠?？偨Y(jié)來說在四五十年代那樣的傳統(tǒng)思想之下，芙羅拉的行為是有她的偏激和愚昧之處，但卻也不能完全怪她。因為就好像邁克爾的懦弱只是因為他是普通人，芙羅拉的愚昧也只是因為她是普通人。

如果我是托馬斯，一個藝術(shù)家，一個戰(zhàn)地畫師，一個敢于在世俗的壓力下追求自我的年輕同志，一個渴望和自己童年學(xué)校的伙伴像任何其他情侶那樣過著居家的、溫存的、瑣碎的生活的男人，我會……

我問不出我會怎么樣，因為托馬斯真的做了他所有能做的事。他甚至去做邁克爾的伴郎，夸贊并祝福邁克爾的妻子，送彩筆和畫本給邁克爾的兒子。他從來不去否定和質(zhì)疑自己與那個時代格格不入的思想與選擇，他認可他自己，也在努力地活著。他所唯一希望的就是邁克爾也能有勇氣認可自己，認可他們之間的情感。只可惜托馬斯是那個時代里勇敢的人，而邁克爾不是。

有關(guān)托馬斯我哭得最慘的就是E01結(jié)尾處托馬斯和邁克爾一家在裁縫店重逢。他們好幾年沒再見了，或許有五六年了吧，因為他們徹底分開時邁克爾的兒子才一歲，而再見時邁克爾的兒子已經(jīng)要上小學(xué)了。邁克爾寒暄般的邀請托馬斯去家里坐坐，托馬斯說他已經(jīng)搬走了，搬去了法國，這次回來只是為了作品展出。邁克爾立刻意識到托馬斯口中的那個法國小鎮(zhèn)，是當初他替獄中的托馬斯探望母親時，托馬斯的母親鼓勵他和自己的兒子一同去生活的地方，也是他曾只差一步就要和托馬斯一起私奔去的地方。那時我想他一定是覺得托馬斯已經(jīng)和別人一起去那里生活了，他幾乎要流淚了。他的妻子告訴他，他可以和托馬斯敘敘舊，自己帶著孩子先走了?？伤麤]有留在托馬斯身邊，再多看一秒多說一句話都是折磨，都只是在告訴他錯過了的往事永遠不會再重來。他轉(zhuǎn)身追回了妻兒身邊，與他們一起上了回程的公車。托馬斯也跟著他走了過去，站在公車的后面遙遙地望著公車上邁克爾的背影。邁克爾眼里全是淚，但他無法回頭。托馬斯就站在那里望著，看著公車慢慢啟動慢慢遠走，然后他笑起來，朝公車里與自己漸行漸遠的邁克爾一家致了一個飛吻。那是一份溫柔而破碎的祝福，那是一聲與往日和深愛的訣別。

看那個畫面時我無法形容自己的感受。那是需要怎樣的魄力和勇氣才能做出那樣一個與往事和解的舉動？無奈嗎，心酸嗎，又或者是飽含熱淚的葬送。托馬斯是三個人中承受了最多也最讓人心疼的一個，但他的勇敢和善良讓他并不可憐。

全片我印象最深的一段對話是芙羅拉與外孫的交流，當外孫知曉了祖父邁克爾與同窗好友托馬斯的故事以后。

芙羅拉：I ruined both of their lives.

外孫：They hurt you too.

只可惜這一份告解來得太晚了。芙羅拉從未成為過她夢想中幸福的妻子，邁克爾和托馬斯也一生都與摯愛相隔天涯。每個人都在苦痛中掙扎并度此余生，剩下的只有幻想和回憶。

可卻又誰都不能怪的。時代造就也圈固了人太多。

我們在嘗試改變時代的道路上前赴后繼，卻依然在日復(fù)一日地重蹈悲劇與辛酸的覆轍。

人皆螻蟻吧，最終都成了被歷史的車碾拖著走的轍痕。

Adam最終把那幅內(nèi)附“橘衫男子”的vintage的油畫從塵封多年的柜子中取出，揭開完好無損的包裝，那幅別墅的油畫顯現(xiàn)出來，上面落滿了灰塵。

儼然一個世紀了，兩代人，一幢房子，一幅畫。

十分英倫典雅，就像一部浪漫的詩篇，隱忍且惻隱。處處散發(fā)著一種厚重感，這是整部劇給我的直觀感受。像一瓶酒，時間愈長，卻愈發(fā)的vintage.

代際之間的生存狀態(tài)，并沒有好多少。舊時代你可能遇到你所珍重的人，卻囿于時代背景，甚至一別就很難相見了。當代，人們渴望通過社交軟件，表面熱絡(luò)，實際更是缺乏安全感與依靠。投入心思地去愛一個人變得困難，“上床”文化快餐文化的流行，依舊過不好這一生。

有時候在夜里驚醒，望著黑洞洞的四下。站在馬路中央，不知去往何處。

之前看到有人寫的短評“愛要放在歷史的大背景下才好看，愛要從對立中產(chǎn)生才好看，愛要愛上不能愛的人才好看，愛要在世俗的壓力下愛著才好看........愛是世上最美的事物，卻要面目全非才好看”

Michael和Thomas讓人惋惜，當那幅cottage油畫下的“橘衫男子”被緩緩取出，眼淚幾乎奪眶而出。Thomas至始至終，都是勇敢的那一個，敢于表達自己，也不在意世俗的眼光。Michael如果再勇敢一點，再勇敢一點，哪怕邁出那一步，拿著前往法國的票，拽著Thomas的手就跑，或者把那封信投出去。那么會不會都會不一樣呢。

有缺憾總是美好的，所有有普世價值的都是悲劇。

人處在每一種社會關(guān)系里都會被綁上標簽，所以有時候干脆不扯上那么多關(guān)系，那么多身份，也不會那么容易被道德綁架。少一份責(zé)任，多一份坦然，就像《斷背山》中那樣，都是缺憾。一方都在努力想要維持這段關(guān)系，另一方則拿不出勇氣，或是隨世俗。

就覺得，be abnormal，be yourself.未嘗不是一件光明磊落的事吧。

兩集各自有不同想傳達的內(nèi)容，且都有普世價值。何止同性，飲食男女，人世間的很多問題。不都是需要一絲絲勇敢和一點點敢忤逆世俗的力氣。

我知道這很童話，卻很肺腑。

當Michael的love.letter伴隨深情的語音在畫面上呈現(xiàn)。那些過往與想象。那些發(fā)生的與沒發(fā)生的。甜蜜與痛苦的。

do the chores together

“making toast，raking leaves，sitting in silence”

時代的灰塵降落到每個人的身上，就是一座大山。

那一字一句，落在信箋上，不長不短，便是一生。

故事分兩集，第一集背景是二戰(zhàn)末期至同性性行為在英國無罪化之前，第二集背景是同性婚姻在英國已經(jīng)合法化的2017年。雖然講述愛情的影視作品通常認為主角是兩個人，但是從我個人感官來說，我認為第一集的主角為爺爺Michael，第二集的主角為孫子Adam，故事基本上是圍繞著單人來敘述的，為了我自己記述方便，本文在寫作過程中便認為每一集都是單主角。

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影片從頭到尾多次出現(xiàn) Flora 對 Michael 的評價：“你娶我只是為了看上去和別人一樣?！边@種人生態(tài)度貫穿了 Michael 的一生，并且在他死后，F(xiàn)lora 受到的影響也導(dǎo)致了 Adam 生活的困境。Michael 是懦弱的，他最常做的事情就是逃避。從最開始在戰(zhàn)地時，Michael 和 Thomas 坐在廊下的時候，Thomas 對著 Michael 語有所指，暗送秋波的時候，Michael 就開始逃避。

Thomas意味深長的眼神

Michael 顧左右而言他

和 Flora 沉默的性事后逃避

面對自己的性向，逃避（這里需要說明一下，一開始我沒懂這里想要表達的是什么意思，后面想了一個解釋，在這個場景里明顯有一個男人在暗示他要發(fā)生關(guān)系，而 Michael 被嚇的落荒而逃，這個時刻正是在 Flora 發(fā)現(xiàn)他和 Thomas 的關(guān)系后大罵他“惡心！會不會傷害我的孩子”的時刻之后，這個場景的構(gòu)建應(yīng)該是為了表現(xiàn) Michael 被人發(fā)現(xiàn)是同的恐慌）

監(jiān)獄中面對 Thomas 明顯的怨懟時逃避

最終鼓起勇氣要和 Thomas 重新開始，結(jié)果遇到 Thomas 的朋友來接，他就直接認為 Thomas 已經(jīng)有了新的生活，而自己“too late”（和他信中最后一句相呼應(yīng)，他一直擔(dān)心自己會不會 too late），他甚至都沒能走上前去問一句。而我們旁觀者明顯看出，Thomas 的眼睛在找尋，目標是誰不必多言。

Michael 在回到家的樓梯上難受的痛哭，在他的心里，這段感情已經(jīng)死了，而他也學(xué)會了在生活里茍且。后面 Michael 一家三口在商場里，Michael 和一個男服務(wù)生眉來眼去，然后一起進了廁所，暗示了什么大家都懂得，這個場景和之前 Michael 看到廁所里有一個男同在試探他就落荒而逃形成了鮮明了對比。Michael 變成了一個維持家庭，同時通過打野炮來舒緩自己的需求的無奈的同性戀，我猜這也是那個時代絕大多數(shù)同性戀的無奈選擇。那那個年代絕大多數(shù)的同妻呢？可能就像 Flora 吧，她知道自己的丈夫打野炮么？在 Michael 謊稱要去上廁所之后，導(dǎo)演給了 Flora 一個鏡頭，我覺得她知道，但是她從來沒說過，她只能忍。甚至在最后，她坐在巴士上，代替 Michael 接受 Thomas 的吻時（可能也算不上，就是看著），她的笑容，我認為是代表了她在第二集中說到的自以為是的勝利，潛臺詞好像是，雖然我的丈夫是個同性戀，他愛過你，他現(xiàn)在在和野男人打炮，但是他沒有進監(jiān)獄，他仍然是我的丈夫是孩子的爹，我剛才已經(jīng)百般勸說他和你聊一會了但是他連頭都沒回，我展現(xiàn)了我的善良和大度，而且我在這一局里贏了。其實她何嘗不明白自己還是沒有得到自己想要的，但是現(xiàn)在這個結(jié)果已經(jīng)是她能接受的了，所以就這么忍著。

看完這一集，明顯能感覺到，造成這三個人的悲劇最直接的原因就是 Michael 的懦弱。當初 Thomas 想要和他一起生活，他卻連想都沒想過，為了“和別人一樣”，娶了 Flora，又沒能守住秘密，在 Flora 知曉之后又不能當斷則斷，好不容易下定決心，最后卻還是退縮。

但是你能站在道德制高點去批判他么？相信絕大多數(shù)人都不能。那是一個同性戀即是罪的年代。Flora 在得知 Michael 和 Thomas 有一腿之后找自己的閨蜜聊天，閨蜜帶來了鄰居因為是同性戀被抓的消息；Thomas 因為被發(fā)現(xiàn)一次性行為直接被判了一年，而 Flora 在得知 Michael 是同之后更是破口大罵，在這樣一個環(huán)境下，Michael 這種懦弱是 plausible 的。

所以接下來，順理成章地有了第二集，現(xiàn)在，2017年，英國同性戀婚姻合法已經(jīng)快三年，整個社會的同性戀的接受程度大大提高。那同性戀是不是就都會有一個happy ending了呢？

仍然不是。

Adam 也是一名同性戀，相比較于他的祖父 Michael，他所處的環(huán)境貌似是天堂。英國同性婚姻已經(jīng)合法，同性交友軟件也和異性交友軟件一樣accessible，他的朋友對此完全接受，不管是 Claudie 還是對他調(diào)侃的那幾個年輕人，表達出的都是善意而非惡意。

但是 Adam 并沒有活在天堂。首先，影片中表現(xiàn)的一點是他朋友不多，可以看出，在聚會中，Adam 的話也是不多的，全靠 Claudie 活躍氣氛，聚會到一半竟然要出門打炮。我認為這里導(dǎo)演想表現(xiàn)的是，就算環(huán)境目前看來沒有惡意，Adam 也認為很難合群。他有壓力，壓力產(chǎn)生欲望，所以他瘋狂地濫交，但是在每一次交合過后，洗澡時他都要用刷子猛烈地刷自己的身體！像要搓掉一層皮那樣覺得自己是臟的。場景里他和 Flora 的相處片段在第二集前期一直是非常溫和的，但是從這種溫和中，我們也感受到了 Adam 會這樣的原因。Adam 和 Flora 貌似從來未就此事交流過，但是他們心里卻都是知道的。Flora 知道 Adam 是同，Adam 也知道 Flora 厭惡同。Adam 是 Flora 帶大的，潛移默化地受到 Flora 的影響。但是他同時又是受到現(xiàn)代教育的一代人，又有自己的想法。我相信他知道自己應(yīng)該完全接受自己是個同的身份，也知道自己應(yīng)該反抗祖母恐同。但是，大道理是一回事，做到又是另外一回事。從小受到祖母的影響，祖母關(guān)于同性戀的態(tài)度多多少少影響了他，他矛盾，痛苦，不知道如何面對一個這樣的自己，最大的原因在于，他不知道自己為什么這樣。雖然他瘋狂約炮，但是在內(nèi)心深處，他仍然不知道如何接受自己是個同性戀這一事實。他連自己是同性戀都不知道如何安然接受，更不知道甚至懼怕去發(fā)展一段戀愛關(guān)系。所以影片中一個炮友想要和他進一步了解時，他直接落荒而逃。即使他對 Steve 頗有好感，第一次接吻他就想和對方發(fā)生關(guān)系，而不是好好談個戀愛。

Steve 的出現(xiàn)其實是對 Adam 的引導(dǎo)，通過 Steve 的態(tài)度，Steve 對待愛情的原則和方式，Adam 在被一點一點影響，最終有了走上正軌的可能。那是不是說，Adam 是因為自己家庭和成長環(huán)境的原因，只是個個例，并不具備代表性呢？其實影片中有一個場景，Caspar 讓 Steve 不要試圖去拯救 Adam，Steve 對 Caspar 說 you saved me?？梢姡m然影片中沒說，但是 Steve 也并不是開始就這么成熟豁達的，他也經(jīng)歷過相當痛苦的心魔階段，而 Caspar 是他的引導(dǎo)者。Steve的心魔是啥我們無從得知，但是這里我認為影片想要表達的思想是：并不是說同性婚姻合法一切就都皆大歡喜了，法律可以限定行為但是不能限定人的內(nèi)心，F(xiàn)lora 們所代表的老舊思想仍然會在很長時間內(nèi)對新生代產(chǎn)生影響，但是通過一代一代的努力，最終我們會走到一個理想的狀態(tài)。

當然，Steve 也沒真能完全改變 Adam，Adam 重新安裝了dating app，兩人不歡而散。最終導(dǎo)致 Adam 完全轉(zhuǎn)變的是 Flora 將 Michael 是同的事情告訴了 Adam，并且拿出 Michael 寫給 Thomas 的情書。那一刻，Adam 終于接受了自己是 born with it，從而完全接納自己，最終和 Steve 走到一起。

這個時候再回過頭來看 Michael 的問題，就會產(chǎn)生一種新的感悟，不再只是一個人抗衡不了一個時代的無奈感。同樣身處于一個時代，Thomas 最終開始了新的生活，只要 Michael 自己下定決定，其實之前很多個時間點他做出不同的選擇也不會走到那樣茍且的結(jié)局。

當然，影片并沒有要去譴責(zé)某個人。Michael 、Flora 受到那個時代的限制，不能拿今人的思維去衡量他們的行為。我看到有短評說這部作品包含的元素太多，例如身份認同、性癮、出柜等等等等，哪個都沒說透，不夠深刻。其實我認為這本身就不是它想要表達的東西。這部作品是為了紀念Sexual Offences Act廢除了在英格蘭和威爾士對于男性同性性行為的定罪的50周年而推出，從這一點來看它突出同性問題中任何一個單一元素都是不合適的。所以它選擇了在不同的時代背景去展現(xiàn)同性戀的生存狀態(tài)，外部環(huán)境因素改變了，但是很多問題依然存在，這就引發(fā)人們?nèi)ニ伎家饐栴}的本質(zhì)到底是什么。在我看來，這部作品思路非常清楚，這兩集作品也是不可分割的整體。而且我尤為喜歡最后 Flora 的轉(zhuǎn)變，在我看來這是編劇表達的最大的善意：Flora 們所代表的老舊思想要轉(zhuǎn)變是一個非常困難也非常漫長的過程，因為他們曾被自己所不理解的東西所深深傷害，但是一旦他們理解了，他們終會為愛而原諒。

最后，我認為這部作品想要告訴我們的是：同性婚姻合法只是同性戀爭取自身權(quán)益的一個里程碑，而遠不是終點，很多積累下的問題還在一點點的影響今日，甚至影響未來。一個人無法撼動一個時代，但是真正決定一個人過得是否幸福的核心，在自己，這一點對任何一個人都一樣，無論同性戀異性戀。Accept youself，fight for yourself，to be the one you meant to be.