猜你喜歡
劇照
詳細劇情
海倫（菲利帕·庫特哈德 Philippa Coulthard 飾）和瑪格麗特（海莉·阿特維爾 Hayley Atwell 飾）是情同手足的兩姐妹，一次偶然中，她們結(jié)識了威爾克斯一家人，并被后者邀請到豪華廣袤的霍華德莊園中做客。在那里，海倫邂逅了名為保羅（Jonah Hauer-King 飾）的男子，兩人之間產(chǎn)生了一段無疾而終的感情。最終，海倫選擇了離開，而瑪格麗特則留在了霍華德莊園，成為了那里的女主人。 之后，海倫又遇見了巴斯特（Danny Jackson 飾），然而這段感情卻也充滿了波折和困難。當瑪格麗特再度見到海倫之時，發(fā)現(xiàn)她不僅狼狽落魄，還身懷六甲，當瑪格麗特想要收留海倫時，卻遭到了威爾克斯家大兒子的強烈反對。
長篇影評
1 ) 我愛流滿花香的后窗小徑
倒是那鄉(xiāng)間的小小莊園，你會喜歡它的廊前與屋后，喜歡那外面僅允許單車通過的小路，沒有城里的房子大，但卻簡樸，窗子快被藤爬滿了，在這里真的沒有人會打擾你的生活和你的情緒。瑪格麗特用心照顧著莊園，她并不知，實際上這處莊園早應(yīng)該屬于她的。
你是否能注意第三圖下面的影片旁白，居然還有中央暖氣，好溫暖的細節(jié)。當有馬車從莊園前小路經(jīng)過，你會感覺莊園有了一絲生氣，而我最喜歡的，確是后窗外的風(fēng)景，斯人已去兮，花香留滿徑。
還有幾處細節(jié)，會打動我，也許他人不在意：劇場外下起雨來，真正的紳士，沒有帶傘，也不會慌不擇路，安靜的等待，一切又那么有條不紊； 而等到日后巴斯特和海倫成親后，巴斯特在清晨妻子還沒有起床的時候，雖然衣服破舊，但依然早早穿戴整齊，輕手輕腳的走出家門去謀生，哪怕是僅能找到短工，對一個男人來說，什么是責(zé)任感，無需多加證明。
2 ) 《霍華德莊園》：恬淡典雅，令人心醉
作者：肯尼斯·圖蘭
1964年生人，《洛杉磯時報》影評人，美國全國公共廣播電臺早間節(jié)目電影評論員，《洛杉磯時報》圖書獎主席。最新著作：《不要去離家近的那間電影院》
譯者：阿吉
編輯：饅頭
如今還有誰在談?wù)摗痘羧A德莊園》（1992）？有誰還在分析這一部杰出劇作的閃光點，它的傳統(tǒng)風(fēng)格幾乎和故事背景所處的愛德華時代一樣遙遠？時至今日，這一部于1992年上映的電影，不僅僅代表著詹姆斯·伊沃里團隊所取得的創(chuàng)作成就高峰，還是某一類電影制作的高水準代表：它情感濃烈，品味高雅，真摯傳達出了人物角色每一種細膩的情感；這是一部里程碑式的作品。在其精巧編織的外表之下，這部電影給觀眾帶來了持久，誠摯的情感震撼：你每一次觀看，都將收獲不一樣的感動。
毫無疑問，《霍華德莊園》昔日榮光無限。它的制片成本僅有八百萬美元，卻斬獲了九項奧斯卡提名，其中包括最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳攝影，演員瓦妮莎·雷德格瑞夫和艾瑪·湯普森分別獲得最佳女配角和最佳女主角提名。最終是艾瑪·湯普森贏得小金人，同時編劇魯絲·普羅厄·賈布瓦拉獲得了最佳改編劇本獎項，露西安娜·阿瑞吉和伊恩·惠特克一同拿下了最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎。然而，這部電影曾引以為傲的傳統(tǒng)老派風(fēng)格，恰好是它快被人們遺忘的原因。何況，它改編自愛德華·摩根·福斯特一部寫于1910年講述不同家庭之間愛恨糾葛的小說，單從電影技術(shù)層面而言，《霍華德莊園》對以風(fēng)馳電摯般速度變革的當代電影行業(yè)所做出的貢獻微薄。即便它擁有一個能將老故事娓娓道來的劇本，不少演員如安東尼·霍普金斯，雷德格瑞夫，尤其是艾瑪·湯普森在其中展現(xiàn)了精湛的演技，可是華麗盛大的場面調(diào)度反而妨礙了它被大眾記住。
制片人伊斯梅爾·莫昌特和導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里，兩人合作過多部以愛德華時代為背景的電影，他們深知如何忠實地還原那個時代的樣子，讓電影中的世界看上去是真正有人居住過的。這部電影的制作設(shè)計師阿瑞吉秉持“讓演員在其中生活，而不僅是布景”的理念來營造特定拍攝環(huán)境，服裝設(shè)計師珍妮·碧萬則想要以“復(fù)原的方式制作人物所穿的衣服”，因此，《霍華德莊園》中所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義才能令人信服，它也得以獲得諸多成就。
要將這其中的分寸拿捏得當，經(jīng)驗不可或缺。在他們合作《霍華德莊園》之前，莫昌特、伊沃里和普羅厄·賈布瓦拉已經(jīng)一起工作了三十年之久?？墒牵瑳]有哪一部作品達到了《霍華德莊園》所取得的成就，即便是他們先前制作的杰出喜劇之作《看得見風(fēng)景的房間》（1986），或是與《霍華德莊園》相隔一年后上映的陰冷憂郁風(fēng)格的《長日留痕》（1993），都比不上《霍華德莊園》出色。它的與眾不同之處在于其細膩刻畫了人物角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，提升了這部作品的情感藝術(shù)高度。這也歸功于原著小說作家福斯特所擁有敏銳的觀察力，他精準描繪出了人物的情感變化。福斯特除了擅長塑造人物性格和搭建人物關(guān)系，還在《霍華德莊園》中展示了一個宏大的主題：社會變革震蕩中人們所經(jīng)歷的陣痛。在愛德華時代的英格蘭，有一條“蛇”游走于上流社會的后花園中；現(xiàn)代世界的大門即將開啟，它注定影響到每一個人的生活，改變原有的社會秩序。唯一的問題在于，時代洪流裹挾下的世界將發(fā)生多么大變化？
和小說一樣，電影沒有從正面入題，而是選擇了一個側(cè)面角度展開故事。海倫·施萊格爾（海倫娜·伯翰·卡特飾演）正在威爾科克斯一家里做客，她和她的姐姐瑪格麗特（湯普森飾演）去年春天在霍華德莊園與這一家人相識，而霍華德莊園是他們位于英國鄉(xiāng)間的一幢富有浪漫色彩的住宅。海倫和威爾科克斯家里的一個兒子彼此愛慕，兩人短暫交往了一陣子，這引起了施萊格爾女孩家里古道熱腸的朱莉阿姨（普魯內(nèi)拉·斯凱爾斯飾演）介入：她剛一登場，便笑料百出?？墒沁@對年輕人很快就分手了，就在所有人都以為兩家人的關(guān)系都已結(jié)束之時，出乎所有人的預(yù)料，這兩個家族以命中注定般的方式緊緊相連在了一起。
然而，施萊格爾和威爾科克斯家族卻是兩個來自不同世界的人。施萊格爾家的三個孩子（除了海倫和瑪格麗特，她們還有一個無所作為的弟弟——緹比）都是端莊穩(wěn)重，溫和有禮貌的人，非常樂于在倫敦參與知識沙龍活動。威爾科克斯一家則恰好相反，以男主人亨利為典型代表，這家人是成功的資本家形象；亨利作為富有的皇家西非橡膠公司首腦，他為人傲慢無禮，內(nèi)心冷漠，毫無憐憫之心。威爾科克斯一家搬來倫敦來暫住時，他們的公寓恰好與施萊格爾家相隔一條街道，亨利的妻子，魯絲（雷德格瑞夫飾演）和瑪格麗特借此恢復(fù)了以往的熟絡(luò)關(guān)系。魯絲不像她的孩子和姻親一樣，往往會貪污受賄，見利忘義，她是一個易動感情的人：她深深地迷戀英國傳統(tǒng)，尤其喜愛那一套屬于她而不是她丈夫的房產(chǎn)——霍華德莊園。她也許看上去和健談，緊跟時代潮流的瑪格麗特沒有什么共同點——她甚至不認為女人應(yīng)該享有投票權(quán)，可是這兩個人之間卻漸漸生出一份莫名的情感羈絆。
與此同時，性子急躁的海倫因在離開一個音樂講座時誤拿了他人的傘（她的習(xí)慣之一），不經(jīng)意間與倫納德·巴斯特相識（薩繆爾·韋斯特飾演，他在現(xiàn)實生活中是斯凱爾斯的兒子）。他起身離開講座，淋著傾盆大雨在海倫后面緊追不舍的那一個場景，充滿了精心的設(shè)計，這里幾乎沒有一句臺詞，卻充分展示出兩人截然不同的性格：她行事沖動魯莽、漫不經(jīng)心，他則一路堅持不懈地尾隨、心中滿是憤懣不平。巴斯特在保險公司有一份薪水微薄的辦事員工作，他因陷入了財務(wù)困境，而變得敏感易怒，容易被小事惹惱?？伤麚碛幸活w包裹著誠摯情感的詩意之心，當他看到施萊格爾一家不受拘束，自在安逸，生氣勃勃的生活方式，以及他們輕而易舉地就能生活在一個有文化修養(yǎng)的理想世界當中時，他感到頭暈?zāi)垦＃恢?。顯然，施萊格爾，威爾科克斯和巴斯特一家來自不同的社會階層，但這正是電影《霍華德莊園》的魅力所在之處：讓觀眾更在意他們僅僅是作為人的情感與命運。
《霍華德莊園》中的人物故事和其所蘊含的情感力量，經(jīng)受住了時間的考驗，也讓片中具有各種各樣性格的角色展現(xiàn)出了他們之間的細微不同與復(fù)雜之處?，敻覃愄?，海倫和亨利并未在觀眾面前呈現(xiàn)他們的全部面貌，他們的性格特征是在逐漸地顯露與發(fā)生改變，這一過程不僅僅暴露給了觀眾，同時也展現(xiàn)給了他們自己與彼此。當然，若沒有細膩精準的演技來支撐，這一切都不可能被呈現(xiàn)。而《霍華德莊園》在這一方面做的非常出色，片中的演員與角色十分相配，可以這么說，這些角色可以視為所有相關(guān)演員職業(yè)生涯的高光時刻。
伯翰·卡特憑借一頭具有拉斐爾前派風(fēng)格（火紅）的秀發(fā)，完美地詮釋了一個（用該演員的原話來講）“情感熱烈的行動派”女性角色。站在情感天平另一端的安東尼·霍普金斯，則生動細致地刻畫了一個精力旺盛，富有成就的完美男性形象，他身上的冷漠多過惡意；霍普金斯的代表角色是《沉默的羔羊》（1991）中的漢尼拔·萊克特——莫昌特通過那部電影的聲音剪輯師給霍普金斯遞了劇本——但是，霍普金斯在《霍華德莊園》里的表演更加耐人尋味一些。雷德格瑞夫在片中沒有多少出場時間，莫昌特沖動地允諾給了她兩倍酬勞來出演魯絲·威爾科克斯一角，她則成功地令人記住了這個面色蒼白，脆弱不堪，垂死掙扎的鬼魂角色。在電影的一開始，鏡頭便是跟隨魯絲的腳步在暮色中的霍華德莊園里游蕩，她站在屋外看向屋內(nèi)，那里燈火通明，賓客們觥籌交錯，言笑晏晏……這真是一個既簡潔又意味深遠的戲劇開場方式，強調(diào)了跨越障礙建立情感連接的必要和難度。
如果要說誰的表演在《霍華德莊園》中分外耀眼，此人必是湯普森。雖然她后來成為了國際巨星（她甚至又得了一次奧斯卡，獲獎作品為根據(jù)簡·奧斯汀小說改編的《理智與情感》（1995）），但是在《霍華德莊園》上映時，她在美國廣為人知的身份是演員兼導(dǎo)演肯尼思·布拉納的妻子?，敻覃愄亍な┤R格爾這一角色旋即改變了湯普森的名聲——雖然你不會馬上認可這一點，但是瑪格麗特是《霍華德莊園》的精神支柱，她是其中唯一一個擁有道德意志的角色，有能力妥善應(yīng)對一個處于極端困境的社會里所發(fā)生的紛繁復(fù)雜事務(wù)。她的臉上總是掛著明亮的笑容，一打開話匣子就收不住嘴，一沖進餐館就嚷嚷著要大吃一頓，第一眼看上去，這個姑娘不過是一個積極樂觀，大大咧咧的人。但這正是湯普森用來展現(xiàn)片中角色情商的演技的高明之處，讓觀眾慢慢地透過表象領(lǐng)會到瑪格麗特的睿智和重要性。
湯普森是那種僅僅睜大她的眼睛，便可讓你傷透了心的女演員，但她完全勝任了《霍華德莊園》中的這一人物角色，并在這個故事中充當起了福斯特的代言人，她成功扮演了一個正派的，關(guān)懷他人的英雄和極其有魅力的女性角色。這些美德的獲勝，正如《霍華德莊園》的成就一樣，需要時間來緩慢地發(fā)生/被發(fā)現(xiàn)，但是等你觀看了這一部非凡的影片，你就知道等待絕對是值得的。
愛德華時代（Edwardian era或Edwardian period）指1901年至1910年英國國王愛德華七世在位的時期。愛德華時代和維多利亞時代中后期被認為是大英帝國的黃金時代。愛德華七世本人是潮流精英的領(lǐng)袖，喜好旅游，建立了一套受歐洲大陸藝術(shù)和潮流影響的時尚。這一時期的標志是政治出現(xiàn)重要變化，社會主義越來越受到重視、窮人困境得到關(guān)注、女性地位產(chǎn)生變化和經(jīng)濟機會變多。
3 ) 霍華德莊園無夢
雖然回避看文藝片，但能打動我心的還只能是文藝片，even這部在我看來no point的《霍華德莊園》。 看這部電影是沖著才女艾瑪湯普森。她在片子飾演維多利亞時代英國優(yōu)裕的而又有文化的中產(chǎn)階級，熱愛詩歌與小說，頗為感性，也因此與富有的病弱的鄰居家太太相識，追憶往事，因而結(jié)下友誼，鄰居太太去世后前立下遺囑將充滿回憶的鄉(xiāng)間別墅留給她，在她不知情的情況下，鄰居主人與一對兒女將此遺囑燒毀。 然而緣分并未了，因偶然的路遇與閑聊及禮節(jié)性的拜訪，她那富有的鰥夫鄰居愛上她，求婚的場面頗具戲劇性：她要搬家，鄰居請她去看房子，正是自己那大房子，因為充滿對亡妻的回憶而愿意出租，在參觀房子的過程中，他對她說他們可以share這所房子，女主人公說“好”， 鄰居“我想你不懂我的意思，我在向你求婚” “我明白，回家后我會寫信給你” “我應(yīng)當買輛新車嗎” 她走上階梯，去吻他。 有愛嗎？更象簡奧斯丁小說中那個時代的多數(shù)人的婚姻態(tài)度，因為雙方門第財富相當，well-matched，所以同意，愛，在開始是沒有位置的，能否培養(yǎng)出，正如賭運?，F(xiàn)在這時代，這樣的婚姻觀，也并不少啊。 女主人公的妹妹，在夜色中激發(fā)的沖動下曾與鄰居的次子短暫訂婚，但因其為次子，不能繼承遺產(chǎn)，no money，第二天早晨雙方都清醒，婚約隨即解除，她并不感傷心，或假裝不傷心，本來啊，只是well-matched的婚姻，唯一擔(dān)心的只是已經(jīng)告訴自己的姨媽，要趕緊遮蓋此事。 隨后，姐妹倆偶遇一位喜歡閱讀愛幻想的小職員，在對文學(xué)藝術(shù)的熱愛上頗有共同話題，這是為啦看晨光初現(xiàn)而在森林終夜漫步的年輕人。隨后，因為錯誤的建議而導(dǎo)致他失去工作，在那個年代，職位何其難尋，內(nèi)疚之下，妹妹盡力幫助這位年輕人，可是這樣的年輕人都是很重視自尊的，對嗎？甚至很固執(zhí)地承擔(dān)不應(yīng)由他承擔(dān)的責(zé)任，他與偶遇的一位風(fēng)塵女子有肉體關(guān)系，之后因憐憫而與她結(jié)婚。妹妹聽得這樣的故事，何其符合文學(xué)作品中有高尚節(jié)操的人，因而在密林中也發(fā)生極其浪漫的一幕。之后，妹妹懷孕，遠走歐洲大陸。 姐姐結(jié)婚啦，富有的丈夫與前妻的兒女對她嚴防死守，以防她染指他們的財產(chǎn)，包括本應(yīng)屬于她的霍華德莊園。相敬如賓之下，隱含她多少的委屈求全，她想介紹那失業(yè)的職員進丈夫的公司，丈夫說“這次我答應(yīng)你，可是只有這一次，你和你的妹妹不能養(yǎng)成這樣的習(xí)慣”；偶遇丈夫從前的情人，丈夫立即對她咆哮要解除婚約。丈夫允許她將自己的家俱放在無人居住的霍華德莊園，她要盛贊丈夫“so kind”。 妹妹臨產(chǎn)前回英國來拿自己的書，被姐夫一家發(fā)現(xiàn)懷孕，姐姐怕她太辛苦，因此向丈夫請求讓妹妹在霍華德莊園住一晚，丈夫說“不，住一個晚上，就會想著兩晚，然后就不會走啦?！彼闇I交加相求，他郎心似鐵。 悲劇在第二天早晨發(fā)生，小職員，或是這片子中惟一情真之人，來找妹妹，卻被盛怒的姐夫家長子打死，因為“我父親結(jié)啦什么樣的親事啊，給他帶來這樣的麻煩”。 妹妹在看見小職員時百無表情，他被打時她未見驚慌，死去時她未見特別悲傷。或許，她的所為只是成全自己的拯救情懷、浪漫情節(jié)。 長子因殺人要被判罪，姐姐本來準備離開他而與妹妹去歐陸，卻因不忍見他失去長子的悲痛而留下。丈夫平分財產(chǎn)，因為無人對在鄉(xiāng)間的霍華德莊園感興趣，因而留給她，她終于得到自己應(yīng)得的東西。 為什么這影評中所有人都沒有名字？因為這所有的悲傷具無甚特別，劇中人的似乎沒有自己的情感，在按照社會的規(guī)則安排自己的生活：財產(chǎn)分配、婚姻，少有個人的情感發(fā)生。 除啦那個死去的小職員，也許這是他早逝的原因，未必是憾事，這樣的冷凍的世界，容不得夢想。 佩服這影片的導(dǎo)演，他何其會克制自己的情感，表現(xiàn)這凌亂一切，如果這片子有中心點，那么可說是圍繞社會規(guī)則，圍繞財產(chǎn)。導(dǎo)演和觀眾一起旁觀名利世間，劇中人無情無夢，你我又何必動情。 還是有令人感動處的，有次丈夫與妻子及內(nèi)弟討論妹妹的事，長子進來，說了一句“怎么令我們這么為難”，丈夫請他解釋“who is us”，不停地追問，長子出去后，他跟出去說“也許我的妻子太善良，不在乎你所說的話，but ,I mind for her “。這鄙俗的人，他，是真心地愛他的妻子的，愛錢，也愛她。：） 算是這影片中唯一“愛”的亮光。
4 ) 對編劇嘉娃拉的禮贊
5 ) 一個雜記
我們在恐懼什么？
我們在回避什么
我們在欲求什么？
這三個問題可以說是古老哲學(xué)三問的變體。
我們是誰？
我們從哪里來？
我們往哪里去？
影片開場就動人，年邁的威爾克斯太太走在田野中，步伐緩慢，端莊，卻不沉重。她輕松而自在地走著，walks in beauty。裙子或過于冗贅，卻越發(fā)顯出身體里面的力量。鏡頭追隨威爾克斯太太，走過田野，回到莊園，鏡頭越過她，穿過窗口攝入全家人。影片的基調(diào)或許已然設(shè)定：是田野的，還是社會的？是個體的，還是社區(qū)的？是浪漫的，還是現(xiàn)實的？
接下來的情節(jié)進行的干凈利索，面相熱情肉感的Helen戀愛失敗，引起了兩個家庭的尷尬，鬧劇匆匆收場。也是同樣心不在焉的海倫誤拿了Lenoard的雨傘，后者對前者的窮追不舍直到分別那一刻才顯露原因——他實在是窮得連一把傘也丟不起的。
Lenoard面相高貴堅毅，有著德國人一般筆挺的鼻子和簡潔的下顎，絕不是個下等人的長相。在他回家之后與未來妻子對話的那個畫面，他始終無法忘懷與這對姐妹相遇的場景，這場相遇又以一場名為“Music and Meaning”的講座為因，浪漫的起源帶來浪漫的走向，但這并不是一個適合浪漫情懷生長的年代。
接下來并行的兩條線是兩段友情漸篤，一是大姐Meg與威爾克斯太太的，一是Schlegel兩姐妹與Leoard的。前者的友情讓Mrs. Wilcoxes在臨終前把霍華德莊園遺贈給Margaret，而后者的友情則讓Schlegel兩姐妹因關(guān)心Leoard，誤信Mr. Wilcoxes的消息使Lenoard丟了工作。
從此矛盾正式開始激化。是否要遵照Mrs. Wilcoxes的意愿轉(zhuǎn)讓亡妻的產(chǎn)業(yè)？丟掉工作對于一個社會底層青年又代表什么？兩條線的矛盾繼續(xù)推進，Mr. Wilcoxes謹慎的接近Margaret并向她求婚，而Helen卻因為同情Lenoard的境遇與整個上流社會決裂，不惜帶著Lenoard與妻子一起來到Mr. Wilcoxes女兒的婚禮，這揭發(fā)了一個更深層的矛盾，Lenoard的充滿肉欲的、絕不文雅的妻子十年前曾是Mr. Wilcoxes的情婦。到此為止，三個階級就這樣相遇了，三個階級就這樣糾纏在一起了，三個階級的欲望和恐懼都得以呈現(xiàn)。對于他們各自欲望和恐懼的揭示將界定他們各自的人格。
在相遇的那一瞬間，比起Lenaord的妻子，Mr. Wilcoxes流露出更大的恐懼，他拔腿就走，頭也不敢回。在下一場戲中，他不斷跟Margaret懺悔著這段情史，導(dǎo)演很簡潔地用了三個片段來表現(xiàn)他的絮絮叨叨，每次Margaret都說“我原諒你”，一個鏡頭結(jié)束，另一個鏡頭開始，他又開始講述。Mr. Wilcoxes恐懼的是面對十年前被自己拋棄的情婦，或更抽象一點，他恐懼的是面對那段不為主流社會接受的歷史，恐懼的更是自己不愿意面對的陰暗面人格。Mr. Wilcoxes面對恐懼的反應(yīng)是表現(xiàn)得像個孩子，傾訴，求得原諒，即便Margaret已經(jīng)數(shù)次說“我原諒你”也依然無法停止懺悔。他所欲求的是他所行為的，他欲求被傾聽，被接納，被原諒。之后他便可對這一段歷史結(jié)案陳詞，把它當做已被清理過的人格。
在當場，另一個表現(xiàn)出極大恐懼的則是Helen，她狀似瘋狂地將Lenoard與妻子帶到婚禮現(xiàn)場，要為他們求得一個公道。在Lenoard的失業(yè)中，Mr. Wilcoxes給出了錯誤的信息，但選擇將這一信息傳達給Lenoard并強令其接受的是Helen本人。Helen的欲望一直在她的行動中體現(xiàn)出來。在最初，她有一種女英雄般的欲望，將與她人格相似的Lenoard從貧困的生活中拯救出來。一旦她發(fā)現(xiàn)自己的夢想成了噩夢，就開始歸罪于人，把Wilcoxes和Margaret作為錯誤的始源。接下來，她以自身行動證明了她的進一步欲望——要改變Lenoard的生活。
Helen的欲望對應(yīng)的也正是她的恐懼，她無法見到Leoard失望或失敗，這比她自身的失望或失敗更難以忍受。在與姐姐決裂的日子里，她一人走到了俄國和德國，與英國相比， 都是更為荒蠻的地方，能夠維持她的浪漫情懷。Helen投射了她自己在Lenoard身上——一個充滿激情，追求美和愛的年輕人必須被好好對待，這是Helen精神世界的絕對命令，凡不服從者必被懲罰。這種好好對待在她自身的行動中體現(xiàn)為與其做愛，以及讓弟弟寄去五千元支票。與Lenoard的行為相匹配的，L不需要憐憫和同情，退回了支票。Helen也不需要同情，她拒絕回到倫敦探望親人。這是一種拜倫式的英雄形象，他的欲望從一開始就導(dǎo)向自毀，他的恐懼是無法實現(xiàn)自毀——凡是與自毀沖突者都是敵人。
Helen和她的愛人Lenoard兩個同為敏感而浪漫的藝術(shù)青年，在伴侶的選擇上也具有同樣的特征。他們都情不自禁地選擇拯救那陷于苦難的，哪怕自己隨之毀滅也在所不惜。Lenoard與自己的妻子不曾真正交流過；Helen與Lenoard也不曾。正如L所言：你根本不懂得我們的生活，在我們而言失敗了就是失敗了。Lenoard與妻子中間是文藝與美的鴻溝，Lenoard與Helen之間是對生活苦難的經(jīng)歷和理解。
在影片中，另一個表達出強烈欲望的人物，或說人物的組合是Wilcoxes家族的子女們，以其長子Charles為代表人物。Charles與其妻子、姐妹從一開始就積極地反對與Schlegel姐妹來往。在性格上，Charles是個粗魯、沒什么文化的人。他在父親與Margret的接觸中一再反對，在婚后M把自己的家具移入霍華德莊園也頗有微詞。而在得知L是Helen孩子的父親之后，居然在盛怒下用劍砍向?qū)Ψ?。這種極度暴烈的行動從何而來？斯賓諾莎把這種由情感導(dǎo)致的過激行動定義為“熾情”。何種熾情是由什么引起的？這種仇恨從何而來？難道僅僅是因為對財產(chǎn)的在意？Charles之前對Margret弟弟Tipi的輕蔑可以看出他瞧不起這些上大學(xué)的人。但真正的瞧不起應(yīng)是一種輕蔑，而他的攻擊性則說明他恰恰把對方看做重大的敵人。而Helen居然與一個沒有錢卻有文化的人來往，這是不是他的盛怒原因？
《霍華德莊園》給出了一對拜倫式英雄的青年情侶，Helen和Lenoard。充滿激情，追求美和愛的年輕人必須被好好對待，這是Helen精神世界的絕對命令，凡不服從者必被懲罰。但這種善待又絕不允許摻雜施舍和同情，因其所欲即鄙視及打翻世俗所能給予，故絕不接受世俗的任何幫助，不是世俗死就是文藝死。拜倫式的文藝青年必須正視自毀，自毀是他們一直在追求卻從不承認的隱秘快樂。
6 ) 階層會被消滅嘛
19世紀末的英格蘭 一對中產(chǎn)階級遺孤姐妹瑪格麗特和海倫 靠家庭財產(chǎn)的庇佑 過著經(jīng)濟獨立衣食住行無憂的生活 平常打發(fā)時間的方式 無非就是閱讀聚會和旅行以及期待遇見合適的意中人 結(jié)婚成家生兒育女過日子 某一年 在德國旅行的時候 邂逅了富豪威爾科克斯一家 交往愉悅
次年 海倫前往威爾科克斯家的一處鄉(xiāng)下別墅-優(yōu)雅美麗靜謐迷人的霍華德莊園小住時和威爾科克斯家的小兒子保羅互生情愫墜入愛河定下婚約 一夜熱情過后 再見面的保羅冷漠克制如路人 原來保羅是次子 他當下沒有任何錢財 而且他馬上要出發(fā)去尼日利亞工作 他覺得尼日利亞不適合海倫 感情歸感情 現(xiàn)實是現(xiàn)實 清醒之后 二個年輕人當下決定揮劍斬情絲 放下這段感情 而海倫在感情最熱烈想要與姐姐分享自己的幸?？鞓窌r 寫給姐姐的一封信 卻讓她們這段短暫的愛情故事 傳遍霍華德莊園……
美麗高貴優(yōu)雅氣質(zhì)迷人的威爾科克斯太太-霍華德莊園的擁有者露絲和瑪格麗特一見如故再見甚歡 她對霍華德莊園愛的深沉 對瑪格麗特愛的真切 臨終有言 將霍華德莊園贈予瑪格麗特-所愛之物應(yīng)予同樣愛之之人
威爾科克斯先生和子女并沒有立刻遵循霍華德莊園原主的遺愿-將霍華德莊園送與瑪格麗特……兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)曲曲折折 最終 霍華德莊園還是回到了真正喜愛它之人的手心
在一場音樂會上 海倫錯拿了鄰座的雨傘 因而認識了巴斯特先生-一位經(jīng)濟窘迫生活無依但是愛好閱讀和天文的年輕的書記員 年輕人一再失業(yè) 幾近餓死 海倫一心想要幫助他 可是 在那樣的時代那樣的社會環(huán)境下 一個同樣勢單力薄的年輕的女孩子 除了任性 又能做得了什么呢……
走投無路的巴斯特 又一次奔向愛神海倫奔向霍華德莊園 卻在被查爾斯（威爾科克斯家大兒子）揮劍暴擊之時觸動了身邊的書柜 沉重的書柜和那些他無比熱愛閱讀的像磚頭一樣厚重的書籍一起砸向了這個脆弱如風(fēng)中殘葉的年輕人 瞬間要了他的命
曾經(jīng)海倫因為未婚先孕而被趕出了霍華德莊園
而霍華德莊園最終給了巴斯特的孩子
……
典型的19世紀英格蘭社會風(fēng)情的敘述 E·M·福斯特的小說寫的這么立體豐滿精彩紛呈 真心不錯 值得一讀且再找些來讀
4K修復(fù)版放映，霍華德莊園作為貫穿始終的敘事裝置串起了發(fā)生在幾年時間里幾組角色之間的情節(jié)劇，這種敘事方式不禁讓人回想起Madame de，與后者不同，本片更著重于刻畫這幾組角色身上由階級差異所帶來的沖突，以及那些超越階級禁錮的共通人性，基于原著，本片是具有豐富內(nèi)涵的20世紀初英國階級生活特寫
這種古典式的英國電影看多了真會上癮…更何況里面全是戲骨。
雖然只看過兩部James Ivory改編自福斯特小說的電影，他在我心目中已是繼維斯康蒂之后拍古典劇最好的導(dǎo)演！
難得佳片，與老馬丁的《純真年代》可相媲美，生活細節(jié)階級矛盾交織一體，內(nèi)斂視角中蘊含洶涌尖銳的人性對比與對社會出路的價值判斷。
我不喜歡福斯特，他的小說情節(jié)總是很牽強，霍華德莊園是這樣，印度之行更是這樣，看得見風(fēng)景的房間稍微好一點。我也不喜歡他的角色，道貌岸然得很厲害，沒有什么值得同情的人，沒有人可以讓我identify with，總之沒有什么可以讓我喜歡的。連他的irony也不討人喜歡。
以我現(xiàn)在的狀態(tài)，在看完此片和自殺之間，我寧愿選擇后者......短評里除了帶“英倫”兩個字還敢有點新意嗎？
#重看#較之原作的內(nèi)斂克制與更龐博的體量，電影在處理情節(jié)上顯得戲劇化了些，人物性格更強烈凸顯，尤其是妹妹的理想主義情結(jié)與務(wù)實姐姐之間的對比，然而最終的心意相通，也不枉威爾克斯太太一番托付——這種基于女性間的相知相惜突破階層的壁壘，相當溫暖感人，且不僅奠定后續(xù)劇情推進，也為延續(xù)強調(diào)階層融合提供庇護。完全關(guān)乎階層分化問題，姐妹倆成為上下兩層的中間層，即可上升到浮華上流，亦可下沉至草芥下層，成就一幅彼時社會的全景圖；富人可以重新開始一百次，窮人擁有讀書或音樂等藝術(shù)愛好也是一種奢侈，所有恩怨始于并終于霍華德莊園。布景優(yōu)雅，田園風(fēng)情令人沉醉，尤其是巴斯特夢游般徜徉于藍紫花地，行走在絢爛的夢里，生命如流星。
經(jīng)典國配【2021-2-27電影頻道重新譯配再看】
好沉悶。高雅與市儈的矛盾，姐弟三個經(jīng)常在樓梯上俯視對外造成壓迫感，獲獎的女主角演的夠過敏，神經(jīng)兮兮的片子。倒是把英國的好演員都搬來了。
女性意識和階級批判：Helen對霍華德莊園主人的針鋒相對以及下層知識份子Leonard的援助都表現(xiàn)出她對社會階級對立的敏感和反抗，而與Leonard之間無果的愛情悲劇則是社會地位懸殊的必然結(jié)局；而Helen和姐姐Margaret性格與處事的差異適可對比傲慢與偏見中的Elizabeth和Jane，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的衝撞與包容和解。
伊沃里生涯高峰之作，第三次改編福斯特小說，獲戛納45周年紀念大獎，艾瑪·湯普森加冕奧斯卡影后。1.艾瑪真的是眼角眉梢都是戲，也有點本色出演的感覺。她飾演的瑪格麗特始終是影片的道德核心，塑造了一位近乎完美的女性形象，善良，寬容，智慧，溫和。務(wù)實而隱忍的她也成為上層與下層階級間的中介溝通者。2.浪漫而執(zhí)著的海倫有點繼承德國浪漫派的感覺，巴斯特為一睹黎明天光而徒步夜游于藍花叢的畫面也是典型浪漫派場景，家族姓氏施萊格爾更與浪漫派理論奠基人相同。3.瑪格麗特似乎命中注定能得到霍華德莊園，一如各種遙感與巧合、總是將她認成女主人的老管家，還有那棵樹干上嵌著豬牙的老栗子樹。4.維爾比演的查爾斯總是咬牙切齒，無情而傲慢，與[莫里斯]迥異，又不無喜感。西蒙·卡洛第三次與伊沃里合作，打醬油音樂家。5.倒下的書架。（8.5/10）
虛偽的探討新舊階級沖突的英國電影，最后bast的死和他可憐的未受教育的妻子（她的寡婦生活在結(jié)局甚至沒有提到）成為最終安靜和平結(jié)局的犧牲品，完全是ivory的一次倒退，畫面和結(jié)局的輕快可愛簡直令人作嘔，比起看得見風(fēng)景的房間簡直是全面退步
很多對話場景用淡入淡出的方式中斷節(jié)奏，比較技巧性地讓故事變得含蓄，好像懸疑警匪中見得多點。沒有什么羅曼史，感情與禮儀與階級與自私的人性互相打斷，結(jié)局因為Charles的失手殺人造成，看上去真沒有來由，也完全可以避免。但給了故事一種況味，這些事本來就是歪歪斜斜的。
6/10。不可否認伊沃里是還原英國古典氣息最到位的美國導(dǎo)演，把原著中全部細節(jié)搬入電影保持一成不變需要很高的劇本掌控才華，只是這樣看起來更像單純把書頁圖像化毫無靈魂的照葫蘆畫瓢，隔靴搔癢，流水乏力，雖然結(jié)尾爆發(fā)出來了，但唯一俘虜人心的是詩情畫意的田園風(fēng)光。
@資料館。三星半?！坝腥さ娜藳]有房子。”而廣廈萬間的階層，是否愿意，又在何種條件下愿意留宿你哪怕一個晚上呢？藝術(shù)是上層才配享有的消閑，偏偏上層無論表面如何，內(nèi)里往往視沉迷藝術(shù)為幼稚與瘋狂，總不會跟著北極星，在黑暗里走上一夜。中產(chǎn)倒最易滋生浪漫想象，但面對可能階層躍升的求婚，回應(yīng)快得可以讓求婚者和觀眾一起措手不及。三個家庭，上流中產(chǎn)與無產(chǎn)者，你選擇與誰共情？一個細節(jié)，Meg把家當搬入霍華德莊園時，擺上書架的是狄更斯。最后砸到Mr.Bast身上的恐怕也是。狄更斯溫情的人道主義何嘗真正影響他們呢？片子最后讓我切齒的還有海倫對汽車那自然如家人式的一揮手?？蓱z的Jacky命運如何了呢？p.s. 片中有一場災(zāi)難式的淡入淡出剪輯，完全不明白用意為何。
一，這個階級的人真是超級的惺惺作態(tài)，而且還不知道為什么要撒謊啊什么的；二，英國完全沒有男女授受不親的問題，可以隨意表達情感，隨意接觸，隨意說話；三，為什么一個死老頭來了，會很愿意嫁給他呢？太奇怪了。但是這種英倫味很對我胃口
沒有長日留痕的那種虐，但陰郁的感覺自始至終縈繞心頭。Wilcox父子著實刷新了我對hypocrisy一詞的認知，果然最后報應(yīng)就來了。當然這樣的故事哪里都會有的，只是如今還有幾人能拍出這等質(zhì)感?！豪杳鞑皇敲篮玫模叛壑灰婋幕摇?。
繁華落盡，莊園綺夢。同樣的班底主創(chuàng)編導(dǎo)，與《告別有情天》呈現(xiàn)的風(fēng)情韻味截然不同。英倫上流階級對底層人民的淡然漠視，一場房屋繼承權(quán)引發(fā)的一地雞毛，現(xiàn)實主義姐姐與理想主義妹妹之間的思想碰撞，以及暗流涌動尖銳犀利的階級矛盾。然而最最諷刺的是，主角們在經(jīng)歷了一系列的世事變故分崩離析，居然還能夠毫無芥蒂的共處一室，可見貧民也不過是中產(chǎn)握手言和歲月靜好的犧牲品而已。
這怎能算作悲劇，它分明是比悲劇更加慘淡而平凡的現(xiàn)實。
一個極其自私狠毒的人，娶到了2任善良的妻子，這是怎樣的幸福？也許上帝是公平的，他的兒子，女兒兒媳又是怎么樣的傻瓜！