回想一下，我已經(jīng)不記得是怎么發(fā)現(xiàn)the Affiars這部神劇的了。但是看了就沒有后悔，一直追到現(xiàn)在。

這部劇似乎在國內(nèi)不太受歡迎，我剛開始還表示真心不懂。現(xiàn)在仔細想想似乎也是，可能這部劇從頭到腳都有一種深沉而凝重的氣息，似乎很家常，卻又有些詭異。沒有什么驚心動魄的大場面，也沒有年輕靚麗的男神女神撐場子。一開頭就是四十出頭的爸爸媽媽帶著自己家的四個倒霉小孩出門的場景，讓我也恍惚懷疑自己到底看的是什么東西。

其實讓人感觸最深的是這部劇獨特的多視角手法。（下面兩句話強烈劇透，不喜請?zhí)^。）通過男女主角分別以自己的角度講述他們相識相知相愛，并各自拋棄家庭，最終在一起的故事。兩個家庭的四個成年人原本應(yīng)該各走各的路了，卻又不得不因為一起兇殺案被迫再次牢牢糾纏在一起，于是便有了各位主角從頭講述如今這混亂到底是怎樣造成的。

記憶是會騙人的。我始終覺得這句話在這部劇里面得到了幾乎完美的詮釋。

第一季主要是兩位主角Noah和Alison的視角。同樣一件事，一個地點，一個時間，兩個人的記憶可以說是相差甚遠。因為兩個人自身的性格和經(jīng)歷非常不同，使得他們的記憶側(cè)重點也很不同。甚至衣服、形象、說的話、做的事，兩個人的講述都有挺多出入。Noah總記得Alison每次相見都穿著頗為性感的小短裙沖他甜美微笑，而Alison總記得自己整日無法擺脫失子之痛，每日郁郁不得寡歡。

但事實到底是怎么樣的，沒有人知道。我們甚至無法知道哪個主角的記憶更加準(zhǔn)確。因為現(xiàn)實生活就是這樣，每個人看一件事都是站在自己的角度上，以自己的性格為基準(zhǔn)，以自己的經(jīng)歷為基準(zhǔn)，并且通常會把自己放在道德的制高點。

就像是在這一段拆散了兩個家庭的婚外戀里，兩位婚外戀主角都紛紛記得自己在之前一段婚姻中多么不幸，之前婚姻的另一半（Helen和Cole）是多么不能理解自己的困境，遇見她/他的時候多么受對方的誘惑。到底之前是不是不幸，到底另一半是不是不能理解不能體會，到底是誰誘惑了誰，我們不會知道。作為旁觀者，我們只能跟著講述者，站在他們的角度來看過去發(fā)生的事情，我們可以選擇一方相信，但是事實如何，我們無從知道。

我覺得這是這部劇最真實的地方。也是最吸引我的地方。

第二季則延伸到了全部四位主角的視角。真是更加期待了。目前我只看了第二季的兩集。Helen和Cole兩個人的視角已經(jīng)帶來了很多驚喜，體會到了很多從Noah和Alison的視角里面無法體會的感情。

“There are more than two sides to every story.” 每個故事都不只有兩面。

第二季預(yù)告片里面的這句話真是形容的無比貼切。

繼續(xù)期待。

兩對夫妻來自不同階層的夫妻，諾亞和海倫來自中產(chǎn)階層，艾麗森和科爾來自較下層，因為婚外情有了交集和碰撞還有混亂。
   琢磨一下人設(shè)很奇妙，搞出婚外情的諾亞和艾麗森內(nèi)心需求上有相似之處，海倫和科爾也有本質(zhì)的相似。
   一一道來。
   海倫出生高貴，娘家經(jīng)濟和社會地位崇高，本人就讀名校，曾經(jīng)的大學(xué)校花，至今還有鉆石老王癡情的追求。然，此女更兼賢良淑德，可謂出得廳堂下得廚房。非常完美的妻子典范。最關(guān)鍵是在與諾亞的婚姻中一直堅守等待，雖然對諾亞的背棄有心碎但更有看似識得大體的放手，其實是另一種堅守，等待著諾亞浪子回頭。
  科爾，一個桀驁不馴的牛仔，外形性感迷人
，卻有固守的底線，關(guān)鍵是深情纏綿！幾個女人能抗拒這樣的魅力？也曾負氣搞搞畫家，痛苦時喝悶酒吸毒，遇到一個各方面都出色的癡情女講一句愛你，就痛苦地老二軟掉。這個男人心里的深情和痛和門外的大海一樣深邃。這全部情深都為艾麗森而來。這科爾簡直是完美的情人的設(shè)定??！
   海倫和科爾都是難得一遇的婚姻極佳伴侶呀！
   然并卵！他們碰到了諾亞和艾麗森這兩個奇葩。
  諾亞雖然口口聲聲說因為海倫娘家勢力帶來的婚姻壓抑，其實全是借口。他即便以后聲名鵲起備有成就他也難守與艾麗森的穩(wěn)定居家生活。這個男人一直要得太多：既要好男人的可控一切的社會地位和能力，又要好父親的道德形象，卻私心里不愿受制于穩(wěn)定正面的框架，總愿沉溺在規(guī)則之外癡迷于混亂于黑暗。他一面非常正面，一面又沉溺于非正面中?；靵y如他，并不懂得如何兩者皆有。一面做好人，一面要做浪子，丟掉哪一面他都痛苦。為了保全兩面，于是諾亞顯得有些虛偽，他在艾麗森和海倫面前都無比真誠，卻都只是他的一面。他的矛盾和混亂就是他的真實。他不知道出路在哪里，所以他一直糾結(jié)于小說的結(jié)尾。他最后用自祭的方式補償了兩個女人。一個推了人，一個撞了人。他攬在自己頭上，認(rèn)了殺人罪。
   艾麗森雖然口口聲聲說因為兒子的死無法面對科爾，其實也是借口。如果說諾亞是因為要得太多，所要的又充滿矛盾。艾麗森則是不知道自己到底要什么。兒子的死給了她一個沉溺悲傷不面對生活的借口。她就像水中的浮萍一樣隨命運之浪飄蕩沉浮，她抓不住什么的無力感時時出現(xiàn)。但是這種難以扎根生活的漂浮感，讓她像個不要人間煙火的精靈，她的無力和柔弱還有無意的性感恰恰讓男人覺得抓不住她而更加深深迷戀。艾麗森如果能戰(zhàn)勝痛苦，揀起醫(yī)生學(xué)業(yè)，理清自己的生活，那么她就成為了海倫。但她終于不是海倫，她是另一種女人。
  諾亞和艾麗森就是這樣一對奇葩，一個要得太多，一個不知道要什么；一個矛盾，一個茫然。相遇相戀相虐，總有相似處。他們就是這樣一對奇葩。
   婚姻不僅僅只需要理智，只需要理智和理清共同目標(biāo)，諾亞可以和海倫相敬如賓。
   活在人間僅僅只努力抓住心底那點小放任注定活不轉(zhuǎn)。所以諾亞和艾麗森活得這樣虐心。
   要安定就只能有所取舍，要任性就只能虐人虐己。
   人生就是這么艱難，哪怕無關(guān)生存。

（文/楊時旸）
    再沒有比這更直白的劇名了，The Affair——外遇、婚外情，或許在編劇看來，對于這種事，任何修飾都顯得虛偽又多余，不如直接來得大大方方一些。畢竟這部劇寫的就是這件事。婚外情是這個世界上最普世的八卦談資，發(fā)生在旁人身上，我們總是竊竊私語，發(fā)生在自己身上，我們盡量秘而不宣?；橥獾那?，出軌的性，像塊灰色輕薄的紗幔，與婚姻如影隨形。它是成年人世界中的一個深洞，一塊黑幕，一塊禁地，攪拌著別樣的濃情、禁忌的肉欲和某種嶄新的希望，導(dǎo)向人性深處一些不可言說的幽暗之地。
    如今的電影和劇集中，對于婚外情的書寫，已經(jīng)愈發(fā)趨于復(fù)雜化，更多的時候，人們樂于呈現(xiàn)這種情感背后的困境和無奈。這部《婚外情事》其實有著明確的道德觀，但它絕對沒有任何一點說教和評判的味道，它只是在緩慢又沉穩(wěn)地展示千瘡百孔的生活。
    諾亞和妻子海倫有四個孩子，作為老師，諾亞還有著作家夢，但是這個龐大家庭的重頭開支，都來自于岳父母的支持。諾亞的岳父是個有些過氣的暢銷書作家，他傲慢無禮，對女婿百般鄙視，但畢竟只有他支撐得起孩子們昂貴的私校學(xué)費，以及那座擁有數(shù)個臥室的房子。諾亞一家去一個小鎮(zhèn)度假的時候，在餐廳偶然遇到了服務(wù)員艾莉森。有些奇妙的情愫突然開始滋長。諾亞在這座小鎮(zhèn)尋找寫作靈感，與此同時，他也知道，自己陷入了一段愛情。
    很多時候，人們特別易于把婚外情納入一種簡單粗暴的解讀框架：美色、金錢、肉欲和背德——有關(guān)奸夫淫婦的茍合，但事實上，這種事遠非是可以如此輕易拆解的。《婚外情事》之所以如此吸引人，就是因為它寫清了一種困境，一種幾乎每個心智敏感的成年人都能感受到的困境。平穩(wěn)的生活，讓人安逸也令人窒息，所以，人們總是既無比向往又試圖逃離。熟悉可以帶來安全感，但它的另一面，是厭倦。
    對于諾亞來說，艾莉森是與自己的太太迥然不同的存在。她的孩子夭折，自己困于小鎮(zhèn)和回憶，與丈夫走不出那段陰霾。這一切讓她有著別樣的落寞又悲情的氣質(zhì)。在某種程度上，這激發(fā)了諾亞的保護欲。在家庭中，諾亞處于弱勢——無論財務(wù)上的窘迫還是才華不被承認(rèn)，都在擠壓著他。所以，從這個角度上講，他們彼此成為了對方的救贖，一種別樣的可能性和久覓不得的契合。
    在很多時候，真正意義上的婚外情是因為這種精神上的互動而引發(fā)的某種錯覺，那些純粹因為新鮮肉體引起的關(guān)聯(lián)，只能叫婚外性，而一旦上升到情感，一切就都復(fù)雜起來。當(dāng)事人覺得自己的這段關(guān)系已經(jīng)超越了肉身，而近乎一種莊嚴(yán)的感情，但旁觀者通常對此嗤之以鼻，他們堅決地把這一切訴諸意亂情迷。
    諾亞的太太海倫發(fā)現(xiàn)了這一切之后，心理經(jīng)歷的幾次波動和變化，被表現(xiàn)得非常細膩，驚訝、拒絕、憤恨、接納、同情，最后這一步“同情”并非每個人都能做到，那需要一種俯瞰生活的能力。她站在門口，對正陷入熱戀的人說，有一天當(dāng)你們看到對方起床后慌亂的樣子，每天被生活瑣碎搞得挫敗的時候，你們就會知道這段感情和以前的沒什么不同。這不是詛咒，這近乎真理。
    諾亞和艾莉森還是走到了一起，在新奇、愛意和窘迫之中，諾亞寫出了一本暢銷書——這是那段激情的副產(chǎn)品。但很快，他們就被海倫的那段讖語命中。突然成功的諾亞正在不自知中親手毀掉一切，他們開始互相抱怨、厭煩，諾亞在醉酒中開始對別的女人蠢蠢欲動。
    對一段婚外情最刻薄的預(yù)言并非是兩人不得善終，而是有一天，他們也終會落入俗常。更多的時候，婚外情像一根救命繩索，被婚姻中的溺水者當(dāng)做救贖。那是一種希望，一種嶄新的、得以和現(xiàn)在的一切不如意徹底切割的可能性，但最終，人們會發(fā)現(xiàn)，那一切都是鏡花水月，當(dāng)你投向那片景色，那一起都會被自己的進入而打破。你得到的同時就是在徹底破壞，這是個殘忍的悖論，但總是有人躍躍欲試。
    《婚外情事》中埋藏著一條另外的線索，很少被人談及，就是諾亞的岳父。其實，在諾亞與妻子海倫處于崩潰邊緣的時刻，那個跋扈又頑固的老人和自己傲慢的妻子也正在經(jīng)歷一場暮年的婚變。他仍然在惦念另一個女人。翁婿之間成為了彼此的鏡像，他們在豪宅的旋轉(zhuǎn)樓梯前有過一次簡短的、充滿哲學(xué)性的問答，有關(guān)婚外情感的誘惑和無奈都被岳父容納入了一句臟話里。
    《婚外情事》的結(jié)構(gòu)非常講究，它采取了男性和女性分別講述的方式，用兩種視角去呈現(xiàn)同一件事。諾亞和艾莉森分別追溯和回憶，他們相識、相愛、又彼此產(chǎn)生嫌隙的一切，都慢慢顯露出來，但是男女的敘述之間總存在某種曖昧的誤差，細密又耐人尋味，有時，他們會給自己尋找借口，為自己貼金，推脫責(zé)任，把不想承認(rèn)的事情下意識或者故意涂抹成別的樣貌。從這個角度上說，我們也應(yīng)該明白，對于生活的任何一種描述，都是失真的。生活本身復(fù)雜得不可言說。而除了這種特殊的結(jié)構(gòu)，諾亞的那本小說也影影焯焯地遍布那座小鎮(zhèn)的眾多細節(jié)，和自己的經(jīng)歷相互纏繞，也意外地成為了那段婚外關(guān)系的一次預(yù)演。這故事既流暢通俗又遍布拷問。
    《婚外情事》目前有兩季，如果說第一季寫的是婚姻的崩潰和出軌的情感，那么第二季則是在描述當(dāng)軌道外的一切再度被納入軌道，一切開始淪為第一場婚姻翻版時不斷溢出的荒誕?！痘橥馇槭隆酚兄顟騽』那楣?jié)設(shè)定，但同時也是對日常生活最不加修飾地一次戲仿。
    我們看著一場婚外情中的人轟轟烈烈地炫耀著激情，然后，再看著他們慢慢落入俗常。沒有什么比這更加令人悲傷。
 （首發(fā)騰訊電視劇頻道專欄）

相比第一季更出彩的一季，剖析的人物從2個變成4個。多了2維的第二季，故事性變得更加飽滿充盈。
婚姻中當(dāng)一方不再愛了，而另一方還在愛里面無法自拔的時候，Helen的痛讓人揪心，她的逞強和無助。在這段婚姻中她就不能搞砸一次嗎？從她的角度剖析的第一集就讓人有種無法繼續(xù)的神傷。幸好隨著劇情的發(fā)展，她和Cole都走出了這段婚姻破裂的陰霾。 人總是被逼著堅強，誰又知道前方等待你的是什么呢？
Noah和Helen, Alison和Cole他們之間的感情并沒有像婚姻的結(jié)束那么果斷，共同的孩子同樣經(jīng)歷過的悲傷。世界上似乎無法再遇到如此互相了解對方的彼此?，F(xiàn)實壓迫著他們?nèi)栽趯Ψ降那楦锌臻g中找尋著可以喘息的余溫和慰藉。人總是在失去時感覺到不舍，在擁有時變得不屑。
Alison和Noah的婚外情在走進婚姻的過程中，無法免俗地面臨著種種信任危機。情欲產(chǎn)生出的愛造就的不信任不僅是對對方也是對自己產(chǎn)生了懷疑。忠誠是愛情的枷鎖也是維系愛情的籬笆。Noah無法逃脫一個作為好人的內(nèi)心，本季終的時刻他的愛是左顧右瞻的，想保全兩方的結(jié)果只能是犧牲自己。不能說這樣的決定是意外的，但又讓人不免感覺落入俗套。
不知道這部劇圍繞的懸疑戲份會是怎樣的結(jié)局？每季的季終都會有個大包袱抖出，期待一下吧！