第二集開始有種漸入佳境的感覺，看到了它有前途的一面。無論劇情，畫面還是剪輯都在臺詞的諷刺與幽默中耐人尋味起來。或許是由于第一集看了三遍，認真琢磨了每個人物的臺詞及劇情，所以終于對背景有了一定了解便跟得上之后的節(jié)奏了。

雖然仍不時的聯(lián)系時代背景，我看到的仍然是每個人物間的糾葛。如果說有些被翻譯為《一戰(zhàn)往事》這種類似戰(zhàn)爭題材的劇名放到電視劇上或許會引起誤會。

Sylvia是個越來越值得同情的人物，她知道自己做的一切離經(jīng)叛道卻無法收斂，因為她向往自由自在而不是面對著一塊“割開都不會見血”的“死木頭”和處處拘謹軟弱又固執(zhí)的所謂紳士。海鷗的一段直接展現(xiàn)了兩人無法融合的矛盾所在：當大家在曠野中頂著大風野餐并大肆談論戰(zhàn)爭時，Sylvia不耐煩的離開席位走到懸崖遠眺。Christopher 本能的跟上去表示關心，甚至溫柔的指給妻子看天空中飛翔的海鷗。但頃刻間又回到了餐桌談論的頻道——德國法國英國間的戰(zhàn)爭與貿(mào)易，而對于妻子浪漫的表達自己想成為自由飛翔的海鷗這一關鍵心聲毫未留意。即使Slyvia忍無可忍說你再繼續(xù)講我就從這里跳下去，他還是沉浸在自己的思考中，嘟囔著，看妻子沒事便默默走掉。換作是我，我想我也會無法忍受。而恰恰是這種“不關切”像發(fā)動機一樣刺激著Sylvia一次又一次的與男人調(diào)情，作樂。但偶爾Christopher紳士的關心也會給Sylvia一些希望覺得自己手中似乎有跟微弱的線牽著這個男人。當C去德國接S, 在馬車中S看到自己用著孩子的“親爹”（其實也可能是C的我覺得，不然為何頭發(fā)那么金燦燦呢） 送的鏡子而引C不安時順手將鏡子丟出了窗外，但C卻堅持停車把鏡子揀了回來。這一刻S的表情有些驚訝有些無語，但作為妻子我看到的更多的是有些得意。像是被寵壞的公主遇到了個同性戀但忽然對方實際是個雙性戀甚至異性戀，甚至對自己仍有熱情的時候的眼中泛起的光芒。正是這小小的得意，被閨密覺察并歸納為soppy about him。S不承認，C更沉浸在他自己對S的束手無策中根本無法察覺。于是新年夜S社交結束后回到家，當然是被新的相好的護送回府，而C則在姐姐家一板一眼的跟每個人握手說這新年快樂。。。S聽見安靜的房間有了一點聲響，她驚喜的以為是C，之后發(fā)現(xiàn)只是不小心打盹的女仆，那種失望和傷痛瞬間轉化成了任性和氣憤。這時，我開始同情這個女人。如果不是為了不讓自己毀滅，讓名譽委曲求全在這個世界，她便不會像現(xiàn)在這樣回到家面對的只是個神經(jīng)兮兮的女仆和昏暗孤獨的臥室了。

而對C,除了對BC的好感以外，他的特權階級的驕傲與保守，忠誠與執(zhí)拗更讓我想起S媽在第一集說的想伸手狠狠掐死自己的丈夫的臺詞。我看不到C的可愛，因為紳士與道德不等同于可愛。他對S僅有的沖動獻給了他們第一次的見面，換來的是樁尷尬的婚姻，搞得自己如身陷囹圄。他對V的理智也是因為他認為一個紳士要保持忠貞不二而并不因為他顧慮著S。 這樣一個男人：連給自己正在沐浴的妻子拿浴巾都要保持紳士態(tài)度時，你回去發(fā)問，到底是跟一個人過日子還是跟“我要做紳士”的信條過日子？他因S的美而心動并擁有，因V對他的仰慕和真誠而愛戀并惦念。V的確是更適合并懂他的，所以他在決定告訴Macmaster自己將去參軍的周五聚會上動情到流淚的說：“我想要的我得不到”，“這世上沒有什么我能留住的了”。事實上C也是個被慣壞的孩子，他像達西先生一樣一眼看穿所有人的虛偽并表現(xiàn)出來，他沖動的認為自己為國家為秩序效力卻忘記了自己身處的社會其實仍到處是虛偽與世故。我能說的是他是個好人，是個君子，甚至在情感經(jīng)歷上值得同情的君子。在未知接下來發(fā)生什么的情況下，暫時做這樣的結論。他以他所不知的方式折磨著自己的妻子并因此而備受對方所故意的方式的折磨。這樣看來他是占在上風的不是么。但凡他懂得一點變通或少沉浸在自己的世界里一些，他的愛情，他的事業(yè)或許是萬全不同的模樣。諷刺的是，外人并不了解他的這份痛苦，不是看到他清晨駕著的馬車上坐著V就是火車里臥著正哭泣的D夫人的手（實際上是Macmaster惹得禍）。不熟悉的外人認為是他辜負了S，而他卻為了掩蓋妻子的水性楊花（或許更多為了自己的名譽），連對面站著給自己戴綠帽子的第三者都無法揭穿。這種又恨又同情的復雜感受似乎增添了小說的戲劇性，給電視劇增添了幽默感。

當然這場戰(zhàn)爭還少不了V，一個對愛情充滿美好憧憬卻被最尊敬的夫人的出軌所打破的姑娘，一個對婦女權利事業(yè)正義吶喊卻發(fā)現(xiàn)極左的方式正破壞應有的和諧的參政者。她愛上的是那個條條框框中的C,卻在政治上成為了V。實際上Valentine 像在為Slyvia吶喊，而愿將自己關進C的牢籠。或許牢籠這個詞有些對C不公平，因為他在面對V時完全是另一種狀態(tài)，一種自信與幽默，成熟又理想化的狀態(tài)。似乎C身上的腐朽與光榮只能通過某個特定的女人展現(xiàn)。而V是那面他喜歡看到并覺得身心舒暢的鏡子，卻買不到。

于是每個人都是可憐的，因太多糾纏無法脫身。然而各自又并未認識到那些糾纏，注定將在對對方的愛的戰(zhàn)場上拼個你死我活。期待。

一般播放之前，會讓娛樂記者等圈內(nèi)人提前觀看。我看到的有兩個BC的粉絲網(wǎng)站被邀請觀看了第一集，BBC（英國廣播公司）對BC的粉絲非常客氣，在他生日當天還特意答謝他的英國粉絲。

這兩個粉絲網(wǎng)站都有評論，但是沒有任何劇透。整體上來說，都是對三個主角大事高度評價。尤其是對BC，認為這是他超越《Sherlock》的更出色表演。Superlatives may have become par for the course regarding a Benedict Cumberbatch performance, but they are once again unavoidable.（Sherlockology的評論）即是，BC的表演一直都是應該得到最高級評論，這里再次不可避免。（最最最最最最吧……）

而cuberbatchweb的評價是：As Tietjens， Benedict Cumberbatch very much carries the piece on his shoulders and somehow manages to better his recent work on Sherlock which is no mean feat. （BC的表演超越了他的歇洛克的表演，這本身就是非同尋常的壯舉。）

今天看到他本人的interview， 鏈接如下：

http://lornasp.tumblr.com/post/28487106528

BC令人非常驚詫的，一直都是他對英文的高度出色的掌握和用詞的高超。看過很多次他的interview，從來沒有看過他重復使用詞語的時候，極其的令人驚異。他的角色，因為英國演藝界不成文的規(guī)矩，是只能演員扮演比他們本身身份高一級的社會成分，而不能扮演比他們出身低級的角色，所以他一直是被基本定型為扮演貴族或者學者或者高級政治家。他非常期望突破，所以最初很拒絕這個角色。但是，編劇Tom Stoppard一直堅持只要他來扮演提根（Tietjen）這個角色，而HBO（BBC的劇集北美發(fā)行商和商業(yè)合伙）對BC抱有懷態(tài)度，因為在劇集開拍時，他們從來沒有聽說過他的名字，而擔心對美國觀眾的吸引力。當然，這些都是歷史了。

英國播放時間，大約是八月中下旬，是BBC奧運會之后的秋季排列。HBO的北美播放時間，還沒有出臺。這個劇集已經(jīng)賣給了東歐西歐很多國家。目前可能還比不了《Sherlock》，歇洛克版權已經(jīng)賣給了180個國家，今年BBC的收益就是大多靠著《Sherlock》和《Doctor who》（歇洛克兩個編劇的另外一個創(chuàng)作）而來的?？纯疵髂甑氖找?，《Parade's End》（個人認為，翻作《游行結束》或者《慶祝不再》可能更好一點？）可能也是大有作為的。無怪BBC要使用BC來展開他們的奧運會的轉播呢！

先聲明LZ是Rebecca黨的哈，如果親碰巧是高舉Valentine大旗的那一派，以下內(nèi)容略過就好了。

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開播之前好久我還是挺期待這片的，BC和Rebecca Hall都是我花癡對象。臨開播一周左右，各番評論采訪蜂擁而上，看完這些以后我就有點擔心，我大概很難對男主產(chǎn)生情感共鳴。這種感情糾葛一般來說我都會看得好想急死你，何況Christopher Tietjens童鞋你是自己選擇了那條窄路，就更急死人了...

-Ep1-
拖到今天看了第一集，拍得很美好。編劇故事講的相當清楚。Christopher Tietjens你。。。如果我能穿過屏幕夠著他，我真是又想給個擁抱安慰他，又想一巴掌摔過去同時大喊你快醒醒。Christopher和Sylvia是明顯的相處模式不契合，于是就在互相折磨的路上越走越遠了。這時候遇上個小清新姑娘，當然就覺得對方是a little ray of sunshine了。我深刻同情Christopher與時代格格不入，但對他私生活糾葛實在同情不起來。Monogamy沒說你不能離婚了再娶一個啊，要是想好了這輩子就一錘子買賣了，你娶火車上啪啪啪的姑娘到底又是為什么呢。自找的真的沒辦法。這么個讓人吐槽無力的君子角色，BC演得倒是相當不錯，臺詞沒說的事兒都是靠他各種微表情撐起來的。雖然那個牙套效果比較微妙。

Rebecca Hall很贊，Sylvia這個角色明顯是在破碎邊緣的人物，她把握的相當好。我也很喜歡這個角色的臺詞，真正要說的話常常在沒說出來的部分，而真說出來的時候就非常激烈。這種激烈又不是歇斯底里那種，而是有種絕望的冷靜自嘲。唉我干嘛萌這么個OTP啊，很明顯很快就要被官方傷透了心好嘛。

跑題說句，看到Roger Allam和BC同時出場，各種開心。里面小清新姑娘的革命同事叫Gertie，我就更開心了。。。（喂你開心的方向穿越了）Cabin Pressure第四季今年不知道出得來出不來，寡人很擔憂好嘛。

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Julian Barnes這篇對小說的評論（總結？）值得推薦：http://www.guardian.co.uk/books/2012/aug/24/julian-barnes-parades-end-ford-madox-ford

...看完以后，覺得果然文學經(jīng)典常常是關于神經(jīng)?。ǚ琴H義）的故事。神經(jīng)病的痛苦糾結才深刻揭露人生？這整整一本（三本？）書里滿滿的全是神經(jīng)病啊。看到最后覺得Valentine也不容易，決定停止對這個角色的不待見。


---Ep2--------

這集看得我TMD想打人。嘛估計下集我看完了會更想打人，所以現(xiàn)在還是冷靜點冷靜點。

這不是說這劇不好。這么粘乎糾結壓抑的劇情，這么意識流的原作，戲還是非常吸引我看下去，還是讓我覺得有想知道會發(fā)生什么的欲望，我覺得這就是品質(zhì)的證明。何況拍得這么美好，幾乎每一屏都好截下來做桌面。我還是很推這部片子的。

接下來個人偏好嚴重，很有可能讓觀點不相容的人感到不舒服。先道個歉。真不能忍受我的個人意見的話，紅叉就在右上角。Thanks for visiting.

Christopher我擦。。。我算是看出來了，這人為了內(nèi)心自我選擇的正義，其他什么大概都不在乎。如上面Julian Barnes的評論所說，Christopher童鞋的人生宗旨就是If it hurts, it must be right。對自己愛情生活里的兩位女性，我覺得他采取的都是逃避的態(tài)度。逃避糾正自己和Sylvia為對方帶來的痛苦，因為忍受別人都覺得不該忍受的妻子才是紳士該做的事。逃避自己面對象征著簡單純潔的Valentine時受到的誘惑，因為抑制自己的欲望才是紳士該做的事。我TMD之前同情他沒有一段好的relationship都是白搭了。他早就有自己最想要的了——為了頭頂?shù)男强蘸蛢?nèi)心的道德準則，自M到死才是他終身的幸福所在。甚至他上戰(zhàn)場的決定，正如Valentine指出的，他在后方比在前線更有用，但是只有戰(zhàn)壕才是他高舉正義大旗逃離自己人生的地方不是么。所以如果萬一（我覺得應該不太會），最后一集Christopher和Valentine是happy ending的結局的話，我就好掀桌了。這真心不是因為我對Sylvia的偏愛。男主的悲劇性才是這片展現(xiàn)的重點。他的內(nèi)心落后于時代，而他要和自己正義的游行走到最后。這不是來幾個軟妹子就能治愈的了的。

就目前看到的采訪，能感覺出來BC很愛Christopher這個角色。我很愛BC，我覺得這角色很能展現(xiàn)BC演技，但是這角色我怎么都喜歡不起來。人生觀不同的人怎么能在一起，好累，感覺不會再愛了（啥）。

Valentine這集略有損她在我心中象征時代進步精神的形象。Way to ditch your friend in trouble, Valentine. 這姑娘純潔的有點過分。對愛情的想象不純潔了你就崩潰了，在這個摧枯拉朽之勢崩壞中的世界上你能經(jīng)得起什么啊。她想要打破Christopher的玻璃柜子，問題是這個套中人身處的套子層數(shù)估計比BC下巴的褶子層數(shù)還多（喂你能留點口德嘛）。人生苦短，你能hold住么？

Sylvia這集亮點不少。仰望魚鷹的場景最讓我覺得唏噓。她這么個自由行事的女人其實是最沒有自由的。想要帶她遠走高飛的男人都滿足不了她，因為在她無所不知的丈夫面前，那些毛頭小子就像已經(jīng)看過的小說一樣。丈夫無法回應她的需求，她卻不能離開她丈夫（一方是所謂紳士，一方是天主教徒，誰也不能開這個頭）。從第一集第一幕起她就時不時提起生活無聊到窒息，想要追尋死亡。這也不成啊你是天主教徒。所以她無處可去。下輩子做魚鷹還飛得高點。

所以真的總結陳詞我都不知道該說什么了。至今為止沒有看到什么治愈的光明在前方。硬要說的話，BC在壁爐前要哭不哭的褶子臉讓我覺得心中充滿了懷舊的溫暖。再堅持一年Sherlock就回來了。啊我還真是沒辦法不跑題的結束感想呢。


----Ep3----

被第二集后的預告刺激到了，不情不愿的拖到今天（周二）才看掉。首先讓我發(fā)泄一句：Mistress.MY.ASS.

...好了發(fā)泄完了舒服多了。

其實C和V這集依然保持著純潔的男女關系（都男女關系了還純潔個毛線啊喂）。兩人心愿未遂的瞬間我還是挺為他們難過的。這種戀愛關系應該是糾結的腐國民眾比較喜聞樂見的，pinning longing你知我知，就是拐著彎抹著角不撓到癢處，讓觀眾跟他們一起好想急死你。我這么說才不是出于Johnlock frustration呢哼。

言歸正傳。這集Valentine頭發(fā)長了，感覺這妹子挺美的。復古小清新服裝也加了不少分。心型窗口仰望天空一幕萌倒了湯不熱上不少少女?！澳闶遣皇潜持矣袆e的女人”“你還不懂我的心嗎”的一幕（有大霧）連我都為這倆人唏噓。Valentine也不過是眾多向往愛情的少女之一。意識到這一點讓我能對這個角色多了一份理解，卻又少了一份認同。我個人對這個角色的期待絕大部分是因為我以為她是個能站出來為女權而呼吁的角色，我以為她是能為了Sylvia那樣的女人不再被命運所禁錮而伸出纖細的手推社會一把的角色。當她歡欣雀躍的愿意成為一個男人的情人，為此等了5年還愿意再等幾年的時候，我覺得非常失望。這尼瑪什么時候才是個頭啊。我看著她圣母的微笑我很累好嘛。

Christopher和Sylvia的互動一集比一集讓人心碎。圍觀者都看得出來這倆人基本已經(jīng)沒救了。若有若無的溫情瞬間實在是比不上兩個人的互相夠不著。你們自求多福吧。雖然你們是我的OTP，但老子心好累可能不會再愛了。我覺得偵探和醫(yī)生在一起的幾率還大點，你看人家doctor都和Rory傾城一吻了（你可以不跑題了么）。

總而言之，到這集為止，我覺得這故事的意義是教育我們感情也有可能是個很危險的東西。自己想要的，對方想要的，自己想從對方身上得到的，對方想從自己身上得到的——這幾條理不順的話，人間地獄不在話下。坐在顯示器這一頭，人人都能頭腦清楚的沖著Christopher吶喊你快點離婚吧離完了想上誰上誰。換了自己作主角的時候——當然劇情可能沒這么極端——未必就能跳脫出來看清局勢。正如那有名的一首歌所唱，“有人告訴我，愛情像杯酒；她還告訴我哦哦，喝完你就昏了頭...”（最后一句歌詞純粹瞎編的，別介意）

要我說的話，搞不好Christopher, Valentine和Sylvia的結局說不定是糾結著誰都離不了誰，最后干脆一起安定下來，在和平年代開了一家超市/藥店，名字就叫做CVS...（你真的夠了）


----Ep4----

矮油這集意外得看得挺歡樂。已播出的4集里我最喜歡這一集。Christopher和Sylvia在永恒的互虐中，這集撒了不少糖，讓我這個萌悲催CP的人甚感安慰。但更重要的是，這集終于讓我對Christopher的感情從30%的同情(pity) + 30%的恨 + 40%的捉急得好想踹他一腳，轉變到了50%的同情(empathy) + 40%的擔憂 + 10%的制服誘惑好萌鼻血擦一擦...看片的最大折磨莫過于片子好演員好，但是喜歡的演員演了個怎么都愛不起來的角色。打個離得有點遠的比方，就好像當年平川飯看著渣誠，櫻井飯看著朱雀的心情？在這種愛恨交加百抓撓心的感情下，前3集我都看得五味雜陳。這集一過，我的心情隨著對Christopher的愛憐之情的產(chǎn)生而終于舒展開了?？上部少R，可喜可賀。

先說這50%的同情。前半集我一直很驚嘆Christopher在軍隊里反而顯得更加如魚得水，各種舉動都比被貴族圍繞的時候自然利落，偶爾還會有點dry humor，有點強烈的感情反應。說到打仗的事就說個沒完，就像卷福說到探案一樣。如同他對Sylvia解釋的那樣，好像已經(jīng)不知道如何生活在和平時代了。仔細想想，這種反差也很自然，戰(zhàn)場說不定反而是最接近他所追求的原則和parade的地方。不管他對前線有用沒用，最戰(zhàn)火紛飛的地方，搞不好卻是他最能和自己和平相處的地方。

我很喜歡這集里Christopher滿載的人間煙火氣。說人間煙火可能一般先想到的是柴米油鹽的日常，這個他是依然離得相當之遠。但是在應付部隊里上級繁文縟節(jié)的命令、部下層出不窮的假條這樣的瑣雜事務中，至少他還有為了自己的準則而拍案生氣的時候，還有對著改變不了的事情passive-aggressive的時候。和之前那個內(nèi)斂謹慎得傷人的樣子比起來至少是個進步。我也很喜歡他被Sylvia意外的誠摯告白和緊隨其后的惡作劇弄亂了陣腳的樣子?？偠灾蚁矚g他玻璃柜子被打破的瞬間，哪怕只有一瞬間。至少這一瞬間里他和世間千萬人一樣，只是抱著自身感情在命運的沙塵暴里起舞的人物之一，而不必用無謂的裝備武裝起內(nèi)心，獨自與整個世界作戰(zhàn)。

當然到了后半集，主角的悲劇色彩又奪去了生殺大權。事實證明Christopher那一套，在軍隊里依然行不通。Sylvia遲來的真誠和一如既往的游戲手段，對他的性格可能是個很好的輔助，但對他的軍營生活沒起到半點好處。這孩子真心就是怎么著都得不到好事兒的悲催角色。將軍對他說你就是這Parade剩下的最后一個人的時候，我為他感到十分的難過。我真的不知道他所處的時代和世界里，還有哪里可以容下他。

Sylvia這集各種出彩。她是個有決心，有手段，有感情，又有幽默感的聰明女人。只可惜她和C的感情是從一個錯誤的開端開始的。而之后她為了挽回丈夫而采取的一系列行動在收效上都與初衷南轅北轍。又或許，她那些行動的目的到底是為了挽回丈夫，還是為了得到鐵木一根的反應，不知不覺這目的就模糊了，自然結果都比較微妙。我很好奇在婦女投票的法案通過后，像Sylvia這樣的女人，在社會決策中會起到什么樣的作用？她的果敢和控制人心（她丈夫的除外...）的能力，是Valentine這樣的小女孩完全比不上的。她們對各種事項的立場也應該完全不同。而30歲才能投票的話，主流力量是Sylvia這樣的女性才對。Hmmm. 我也不知道結論會怎樣，只是覺得這事兒想起來挺有意思。

回到正題，說40%的擔憂。我還是相當希望Christopher能過得好的。我擔心的是，他把Valentine當成支持人生繼續(xù)下去的希望，基礎只是因為和給他帶來各種新鮮的小姑娘的浪漫主義想象。而等和平時期到來，他人生的主要矛盾再次回到他自己和時代的脫節(jié)的時候，這個希望的力量就顯得非常虛幻無力。之前世界和他作對的時候，至少可以想象Valentine的陪伴。如果Valentine和他還是不能互相支撐的話，就真不知道還有什么地方是屬于他的了。從原作劇情看來，我覺得我這個擔憂是完全有理由的。要說劇的話，從前4集來看，我覺得給Valentine的戲份不夠強烈，不足以讓人信服她和C的關系是一段更好的關系。雖然我是堅定的Rebecca Hall黨，Rebecca出鏡越多越好...我還是得承認，Valentine在這部戲里的塑造好像略少了那么一點。這也是讓C和V兩人之間感覺虛無縹緲的原因之一。不知道最后一集劇情會怎樣。拭目以待吧。

最后說10%的花癡哦呵呵呵呵。Benedict好帥不解釋哦呵呵呵呵。（這個人已經(jīng)瘋了，快拖出去）

最后的最后，這集Roger Allam存在感十分強烈。吐槽無力的Roger Allam也很萌呀。

下一集就要結束了，說起來還真快啊。

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想安心看戲的話，Tumblr真的不能刷了。每日放出的預告劇照之類透得實在有點多。這回有妹子連劇本最后一頁都放了。

不能只瞎我一個嗯。報復社會。

好吧最后好像CV的CP在一片歌舞升平的氣氛中達成了。

和我一樣從一開始就站錯了隊的那部分觀眾們，求抱哭。


---Ep5---

到第四集為止，基本上主要矛盾沖突都已經(jīng)揭示了。到第四集結束的時候我就有點擔心最后一集兜不住，因為只剩一個小時的時間，各條線完全沒有眼看要理所當然的解決的意思。我看下面評論里也有同樣的擔憂。事實證明最后一集它確實沒兜住。尤其是后半集，趕時間的痕跡到處都是。編劇你把第三本和第四本書的結尾揉在一起就算了，我們都知道你時間緊任務重，不容易。但是這片最后它不能改成大團圓結局??！這不僅是大團圓就俗了的問題。這集一完，整個給人的感覺已經(jīng)不是思想和時代不相容的悲劇英雄的故事了，而成了love can keep us alive的泡泡糖物語。黃金時間段家庭劇也不能這樣??！就算這年頭到處是真愛，你能先把婚離了再從此兩人幸福的生活在一起嗎？

電視劇結束在C和V共舞甚至滾床單那段我倒是不特別驚訝。給愛情童話一個略有希望的結尾也是可以理解可以接受的。關鍵是整個故事的基調(diào)改得太厲害。我雖然沒有把四本書都認真看完（太壓抑了看不下去），翻還是翻了的。我不是考據(jù)黨，也沒想要求電視劇一一按著原作來。就說幾個我感覺特別不能接受的地方：

1. 電視劇里Sylvia在V面前敗下陣來的原因是，她終于發(fā)現(xiàn)C是認真想要V。這不是扯嘛！以前面幾集S展現(xiàn)的性格而言，C越想要的東西她就越想插手，就是為了試圖換取一點反應。要不然她干嘛把樹砍了，難道她不知道那棵樹對C多重要？

原作里S在第四本書還剩幾頁就完了的時候才最終放手，原因是她無法下得了手對V正懷著的孩子做出損害。她最終認輸是因為V有了可以確定是C的孩子，而她想給C一個孩子卻沒能成功。除了兩人來回折騰的分床，字里行間貌似暗示S因為騎馬而流產(chǎn)/不育了。S對V坦白她不想再摻和的這個原因的時候，作者連說兩次“有人抽泣了”，但沒說是誰。有一種兩個女人在悲傷中略互相理解的感覺。電視劇里就覺得是兩個悍婦吵架。尤其是V，為什么突然就變成了會對著S大喊你個騙子的性格？有了男人撐腰也不能這樣啊，你不是溫柔婉約貞潔的小女人么。

2. 戰(zhàn)友們紛紛拜訪C，V招待他們的一片和樂融融景象，在原作是第三本的最后幾頁。本來的場景是C從戰(zhàn)場回來，V她娘和他談話，向他表達她對C和她女兒未婚在一起的反對和擔憂。都到了這個時候，C還是不假思索的說絕對不會和S離婚。與此同時戰(zhàn)友們紛紛熱情的非要與C面談，V一個個苦苦攔著說“但是他現(xiàn)在真的很忙，你也不用非要現(xiàn)在就見他吧！”而結尾是意識流的描述C和V共舞的場景。最后一句是“She was setting out on...” 總而言之，是一個焦慮多于欣慰的場景。而在片子里，看著小姑娘從始而終一直如一的圣母微笑，焦慮的是我好嗎。

3. C把那棵樹砍下來的木頭拿回家，給他哥看了以后，還燒了一段。感覺他已經(jīng)跨過了珍愛的樹被砍的悲傷，翻開新的一頁了。這段在書里C拿到木頭的時候已經(jīng)是第四本的最后幾頁，那個時候他哥已經(jīng)癱瘓了不說，而且聽完了這個消息以后沒多久就最后握著V的手死了，和電視劇里“l(fā)ook at all those f**ks I give”的氣場絕對不可同日而語。

不過我要吐槽的不是他哥，而是C/V這一對。原著里這一段在上面提到的評論里有涉及：http://www.guardian.co.uk/books/2012/aug/24/julian-barnes-parades-end-ford-madox-ford （這篇評論最后的部分。微薄上有個BC相關的字幕組好像整篇翻譯過這個書評）?？偠灾?，就是C拎著兩節(jié)木頭回家的時候，整個人都體現(xiàn)出一種從精神到肉體都無限疲憊的狀態(tài)。而這個時候，V對他說的話大體是，你怎么能把要賣的畫忘在客戶家？你這個態(tài)度我們要怎么過日子？怎么有能力養(yǎng)活未出世的孩子？我們要怎么活下去？怎么活下去？C聞言毫無反應的拖著疲憊身軀掉頭回去拿畫，而V在他背后抽泣。

注意到這個地方，離整個系列完結，還有不到一頁紙。如果對原作者對C/V關系的基調(diào)還有存疑的話，可以參看wiki關于最后一本書Last Post的介紹（http://en.wikipedia.org/wiki/Last_Post_%28novel%29）。里面提到： Others tensions arise from the pregnant Valentine’s painful awareness of her unmarried status and the precarious financial state in which she and Christopher are placed. 覺得私奔=真愛=幸福的，我個人還是決定不站在這個陣營。在那個女性基本不能獨立的時代，連個名分都不給，毛線的真愛啊。


所以總而言之，我覺得最后一集的結尾方式不能接受。如果編劇/導演真心想把整個故事改成Valentine路線，前四集就不該那么偏向Sylvia。尤其加上Rebecca Hall在其中演技蓋過了小姑娘不止一點（我個人覺得她甚至蓋過了BC，當然這和Sylvia這個角色比Christopher表現(xiàn)出來的沖突多有關。另一方面小姑娘畢竟年紀還小，比不過BC和RH也沒什么好驚訝的，以后發(fā)展怎樣還有待觀瞻），劇本再不向著小姑娘，這個三角關系就沒有撐起來其中的平衡感。也許是為了調(diào)節(jié)這個平衡，最后一集S在直面出軌男女之后的結局是她向?qū)④娗蠡椋]有?。┑膱鼍啊＿@太搞笑了好嗎？！Telegraph的評論對此是這樣說的：But by the close of the series, her cap now set at the buffoonish General Campion, she had become a caricature。不能同意更多。要是想來comic relief那一套。。。她還不如化成天上飛的魚鷹算了...

話到這里我真心不知道該說啥好。還有些關于感情觀和女權主義的感想，等我喘口氣下次再更新吧。


===剩下的感想===


其實沒想拖這么久的，不過上周看完片以后發(fā)生了三件事：1，腰閃了；2，工作突然變忙；3，Torchlight 2出來了。。。（喂你還好意思說）。不過在放置的這一周里，我原來的滿腔愁悶默默化解了不少。發(fā)牢騷的部分現(xiàn)在可以心平氣和的略過很多了。就稍為說點沒歸納在分集吐槽里的感想吧，從心情上也就好從這片里畢業(yè)了。

Tumblr上看到一篇長評，提到一個很有趣的意見：愛情不等于愛情故事。愛情故事要吸引觀眾，需要有懸念，需要有糾結，也需要有痛苦。但是作為日常生活里我們平常人追求的愛情，我們不希望有那么多跌宕起伏。這位觀眾認為，C和V之間是愛情，而C和S是愛情故事，所以對觀眾而言C/S更引人入勝。

我是覺得，愛情與愛情故事的確不完全是一回事，可是愛情與愛情童話也不完全是一回事。Drama和Chickflick都不完全是日常的愛情。如果要說真實生活里，相愛相殺的感情不值得追求，那我認為烏托邦式的感情也不值得追求。如Tumblr上cumberbatchweb對本劇的評價里提到，Valentine的角色是男性幻想中的理想化身，是純潔的雪之處女。我想報社地指出，以這個標準而言，說不定你我都更接近于Sylvia，而不是Valentine。我們都是有殘缺的凡人，不是完美的幻想。讓我對V產(chǎn)生同理心，未免有點強人所難。

廣大男性是不是覺得V這樣的形象才是女神，我不是男的，沒有發(fā)言權。但是最后一集，當V的母親指出C不會離婚，她只能做個情人的時候，Valentine說，I don't care。當時我就很想痛心疾首的反問，你作為一個年輕時候搖旗吶喊Vote for women的女人，怎么能不care？當眾人指責Sylvia是個不守節(jié)的妓女的時候，為什么沒有人想想，這世上還有Macmaster, Christopher以及他哥，那個拋棄了S的已婚之夫，還有眾多不知名姓的所謂紳士，這樣的滿不在乎就開展婚外關系的男性？為什么沒有人想想，這世上還有V那個朋友那樣在乎社會看法卻還是投身于Macmaster懷抱的女人，還有V這樣號稱我不在乎的女人？一個社會上每個個體雖然身微言輕，但每個人的價值觀聚集在一起就是社會風氣所向。愿意為了男人犧牲一切的姑娘多一個，男女真正平等的來臨就遲一分。所以這片看得我冒火，因為Sylvia逃不出去，Valentine不愿意逃。這么說來還是21世紀好。等下，21世紀還有大把大把的權勢者聲稱如果姑娘是真的不想被強奸，那強奸就不會導致懷孕呢。革命尚未成功，廣大妹子們不要輕易放松警惕。

跑題有點遠，趕緊打住。總之我覺得小說原著對C/S和C/V的處理都是相當現(xiàn)實的，從某種角度來說，兩邊都不是happy ending。作為個體的人身在作為群體的社會里的掙扎，不一定要happy ending才make sense。從道義角度來看，廣大觀眾希望OTP成真，是理所應當?shù)?。這個電視劇改編至少滿足了一方的愿望。但是道義價值不應該取代審美價值。紅樓夢要不是白茫茫一片真干凈的結局，也或許就沒有了那樣的震撼力。

最后感謝路過和留言的各位陪我一起看片，忍耐我總是跑題的吐槽。希望有緣下次因為別的什么作品再會。

個人以為，本劇的編輯相當給力，節(jié)奏雖快但從未混亂，每一句臺詞都意有所指，與國產(chǎn)的改編作品如《白鹿原》之流判若云泥。之所以有很多姑娘表示看不懂，其實關鍵問題在于本劇有三個背景因素并沒有點明——其實對于原書讀者，或者一般英國本土觀眾來說是這三個因素本身就是不言而明的，但對于旁的文化圈的我們，就容易覺得一頭霧水了。這三個隱藏的前提就是宗教沖突、經(jīng)濟因素以及上流社會的婚姻模式。

前提1：宗教沖突

英國是一個新教（基督教）國家，但因為種種原因，天主教勢力依然強大，兩者互為敵人，互相仇視，互有針鋒相對的政治傾向和社交圈子，這直接影響了歷史上英國王位的繼承乃至現(xiàn)代政局。有興趣的孩紙可以看看BC演的《鳩占鵲巢》，看看電影《童貞女王伊麗莎白》，這里不復贅言。
克里斯托弗之所以在社交圈聲名狼藉身敗名裂，以至于以前朋友的婊子老婆避他如蛇蝎，除了老婆的出軌、情敵的作梗等等不良因素之外，一大原因就是他是個新教徒，卻娶了天主教妻子，邁過了社會規(guī)范的那條紅線，就像蝙蝠，不是鳥也不是獸，兩大團體都沒有他的立錐之地，自我放逐于主流價值觀之外。再加上沒什么上流社會朋友，唯一的還是個白眼狼，所以一旦出現(xiàn)丑聞，便徹底孤立無援。
劇情一開始，他的父母親朋都不同意這門婚事，宗教的原因占了很大一部分。劇情發(fā)展到后來，哥哥馬克之所以說“假如她不是天主教徒，我早就娶她了”，其實也是出于同樣的理由。

兩種不同宗教的結合，同樣也帶來了克里斯托弗和西爾維婭生活中的種種隔閡，比如孩子的教育問題：一開始克里斯托弗因為害怕孩子成為天主教徒，不肯讓西爾維婭帶孩子，而讓自己嫁給新教牧師的姐姐幫忙；后來兩人的矛盾有所化解，他答應讓兒子跟著西爾維婭，其實就是在道歉，是很大的讓步，令西爾維婭驚訝萬分。再比如讓他父親無比痛心的那句臺詞“信天主教的人（克里斯托弗的兒子）將成為格羅比的主人”，以至最后選擇自殺，這一切都是因為兩種宗教之間難以調(diào)和的劇烈沖突。
事實上，后來也正因為他娶了天主教妻子，所以才無法離婚（天主教教義不允許，其實克里斯托弗自身信的新教是可以離婚的），讓自己陷入死巷之中無法轉圜。

歸根到底，克里斯托弗為什么要娶西爾維婭呢？西爾維婭魅力無敵肯定是原因之一，自身的紳士準則肯定是原因之一，但這些絕非全部。不知道有沒有人注意到，除這兩點之外，其實經(jīng)濟因素也是重要理由，為什么？請看下一條。

前提2：經(jīng)濟因素

英國的傳統(tǒng)是嫡長子繼承制，也就是說長子繼承100%的家族財產(chǎn)，女兒們給一筆嫁妝嫁出去了事（一般都沒多少錢，參見《傲慢與偏見》，除非能釣到同等階層繼承人，比如達西先生，就只能下嫁，嫁給清貧的牧師之類——這還算不錯的，至少有社會地位——或者干脆獨身終老，老小姐比比皆是），次子和小兒子去當教士或者出外工作（中世紀時去當十字軍攻打耶路撒冷，近代去當公務員、去參軍）。女兒和次子幼子一般只能繼承母親的嫁妝（劇中克里斯托弗把母親的遺產(chǎn)借給朋友，以至于他的哥哥都要關心他的財政狀況），更有甚者會被直接趕出家門，以確保父系家族的產(chǎn)業(yè)代代傳承不被分割。

克里斯托弗家是典型的富有鄉(xiāng)紳階層，而非百度百科里說的上流貴族爵爺們，其實還差得遠。根據(jù)長子繼承制，馬克被父親全力培養(yǎng)，弟弟克里斯托弗就必然被忽視和疏于照料。他父親自殺前也懊悔過這一點，早知道大兒子放棄繼承一心從政，就該早早培養(yǎng)小兒子，避免讓小兒子締結不般配的婚姻，聲名狼藉之外，還生下血統(tǒng)不明信仰敵對宗教的繼承人?？死锼雇懈サ慕?jīng)濟狀況可想而知一直不怎么富裕，就算沒有情敵下黑手也始終處于破產(chǎn)邊緣，事實上錦衣玉食長大的次子幼子舉債度日，表面光鮮內(nèi)里窘迫才是社會常態(tài)。因為自身賺錢能力有限，又花錢大手大腳（想留在這個階級里就不得不維持本階級的消費習慣），“保持體面”就成了一件特別困難的事。那該怎么辦呢？其實很簡單，就是《簡愛》里羅切斯特說的：“他們把我賣掉了”——最好的辦法就是給次子娶一個富有的女繼承人，來繼承女方的財產(chǎn)。

劇中對此也有提及，第一集一開始克里斯托弗在解釋他的婚姻選擇的時候就說了“我和岳母一起住，她很慷慨”，然后他哥哥再也不出言反對。這一段劇情其實就是在交代前因后果，告訴觀眾克里斯托弗的婚姻動機有很大的經(jīng)濟因素，以階層來說，其實他不光越界（無視宗教敵對關系），更是高攀了的。知道了這一點，故事一開始早餐桌旁西爾維婭撒潑丟餐具就可以理解，在夫妻關系中，西爾維婭雖然行止有虧，卻始終是強勢的一方（你可以腦補成煤老板千金招贅鳳凰男接盤俠，雖然沒那么極端，但模式是一樣的），絕非單純因為克里斯托弗太過老實木訥（雖然他的確如此）。西爾維婭在丈夫面前習慣于完全占據(jù)上風，有著強硬的優(yōu)越感，一直都有。隨著劇情的推進，這種優(yōu)越感慢慢變了質(zhì)，她漸漸發(fā)現(xiàn)了克里斯托弗獨一無二的優(yōu)點，發(fā)現(xiàn)了他豐富的內(nèi)心世界，從而不可自拔的真正愛上了他。但西爾維婭卻始終無法放下自身的優(yōu)越感，放下她的架子和自己的丈夫平等交流，終于給了瓦倫汀娜機會，也讓兩人的感情真正走入了絕境。

《隊列之末》從來都不是言情小說，克里斯托弗和西爾維婭的的緊張關系遠比“出軌—綠帽子—替別人養(yǎng)兒子”復雜無數(shù)倍，如果真是單純爭風吃醋你傷害我我傷害你那會好解決得多——事實上，夫妻雙方比著出軌，互相給對方戴綠帽子，才是18、19世紀整個歐洲的時尚潮流。

前提3：上流社會的婚姻模式

18、19世紀，英國上流階級（其實整個歐洲都這樣）的婚戀觀是典型的“婚姻是婚姻，愛情是愛情”，夫妻與其說是伴侶不如說是經(jīng)濟合伙人，雙方盡同床和生下高貴血統(tǒng)的長子的義務之后，就可以分別找情人追求自己的幸福生活去了。這是社會風尚，也是不言而喻的潛規(guī)則?？酥疲粵_動，維持默契，無時無刻不給對方留面子（因為夫妻的面子是一體的），只要別被人發(fā)現(xiàn)（火車上嘿咻只要沒被發(fā)現(xiàn)就無人理會，火車上摸一下別人的手被發(fā)現(xiàn)就是大丑聞），哪怕已經(jīng)是“世人皆知的秘密”，任何行為都被默認為“不存在”，這就是上流社會的掩耳盜鈴，是他們的“體面”和虛偽之處。
關于這點可以拿19世紀中期流行文學泰斗大仲馬的作品舉例，比如廣為人知的《三個火槍手》：國王有情婦，王后也有情人，社會并不苛責他們的行為，甚至連吃皇糧的火槍手都為王后的私通（往重里說這可算叛國罪）而玩命奮斗；王后只要在舞會上戴上國王送的鉆石就一切風平浪靜，可一旦鉆石丟失的事情暴光，桌下的“潛規(guī)則”翻上臺面，那就是可怕災難，甚至會引發(fā)英法戰(zhàn)爭——所以在舊傳統(tǒng)的背景下，克里斯托弗看似軟弱的行為其實才是為人稱道的紳士風度，而西爾維婭公報私仇的情人反而是沒品玩不起的小癟三。但是時代已經(jīng)開始變化了，克里斯托弗的老一套做法已經(jīng)不再起作用，甚至還有了反效果，這段劇情之所以如此設置，凸顯的就是這一矛盾沖突，而絕非對西爾維婭單純的道德批判。
進入20世紀，甚至直到現(xiàn)在，這種婚姻模式也從未絕跡，你我身邊也許都有。順便提一句，BC演過的舞臺劇《一舞已畢》的主題就是這種扭曲的婚姻關系，表達“不懂愛和丈夫”和“無法表達自己的深陷愛情之中的妻子”之間的矛盾糾葛，愛與被愛的嚴重失衡造成無法挽回的悲劇，這一直是戲劇的經(jīng)典主題。

關于這部分內(nèi)容，劇中表述的實在太多，不勝枚舉，請自行對號入座。在這個問題上其實我只想澄清一點，那就是在特定的歷史條件和氛圍中，克里斯托弗表現(xiàn)出的實際上是克制、忍讓、默默承受和對早已過時的“維多利亞式紳士精神”的循規(guī)蹈矩，而絕非膽怯與窩囊。這個角色從來不是一個懦夫（的確，從我們的文化觀念來看殺父之仇奪妻之恨不共戴天，不報復就夠沒種了，怎么還能幫老婆打掩護？可這種理解就是典型的文化錯位和背景誤讀），相反的，他始終不乏反抗精神、毅力以及勇氣（無論是對婚姻和交友的“出格”選擇，對獨立的新女性豐富內(nèi)心世界的欣賞，對職業(yè)的責任感以及戰(zhàn)場上的表現(xiàn)），他從來都不是在舊時代如魚得水卻完全適應不了新時達的艾希禮?威爾克斯，他反而更像是披著英國紳士皮的內(nèi)斂、含蓄、“圣父”版的瑞德?巴特勒船長——他是那樣努力地去恪守舊式行為準則，但本質(zhì)上卻擁有一個新時代的靈魂。
事實上，這正是克里斯托弗精神世界最大的矛盾之處，也是整部劇發(fā)展變化的內(nèi)在驅(qū)動力，更是他下定決心作出最終選擇的根本原因。時代動蕩摧毀了艾希禮?威爾克斯，卻令克里斯托弗浴火重生。破繭的過程雖然注定糾纏痛苦，可一旦度過了這個難關，便再也沒有什么能夠阻擋他展開的羽翼，飛入新世界的闊地高天。

同樣的，這種“風俗”也造成了社會輿論對于“情人”身份的接受程度，除了不改姓，除了終身是某某小姐，其實與夫妻全無二致，相當于現(xiàn)代意義上的同居甚至民事伴侶關系。其實社會動蕩期的故事全都一樣，太陽底下從來沒有新鮮事，我國也有大把文藝女青年當側室出身（美其名曰自由戀愛），最后令真正明媒正娶的太太被歷史遺忘。比如魯迅和許廣平，甚至比如蔣委員長和宋美齡，數(shù)不勝數(shù)，全無二致。
所以無論是西爾維婭出軌還是瓦倫汀娜當小三，都不能簡單用現(xiàn)代道德去評價甚至去討伐，那都是不公平的，毫無疑問都是對本劇主旨的誤讀。

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總之，一旦搞明白了三個隱含的前提，這部劇幾乎立刻就撥云見日?？死锼雇懈膩矶疾皇峭耆耍屏及輩s內(nèi)向木訥，他智商超群卻不擅社交，他心有大志卻在人生的重大關頭輕率決策，締結不恰當?shù)幕橐?，幾乎因此毀了自己的整個人生。年輕時的他的確曾經(jīng)被情欲俘虜（我們誰不曾？），的確曾經(jīng)因為自身的軟弱而扭曲尊嚴（其實那種社會環(huán)境下吃軟飯絕對談不上可恥），但自始至終，他對命運有一種超脫般的坦然態(tài)度，從未逃避責任，從未背叛和欺騙，而是像個圣徒般直視自己的內(nèi)心，為自己矛盾的觀念和錯誤的行為埋單，默默承受一切后果，甚至甘之如飴。這一點比起活在謊言里并試圖用謊言去欺騙小女生的羅切斯特先生（見《簡愛》），實在判若云泥。
就這樣，一個舊時代的正人君子，他慢慢變老了，老婆私奔了，名譽毀掉了，真愛出現(xiàn)了，戰(zhàn)爭爆發(fā)了……舊的秩序、舊的行為準則一夕之間支離破碎、推倒重來，他開始靠自己的薪金度日，卡著發(fā)薪日花錢（見劇中透支事件，最后靠著老婆大人的能力才挽回了自己的財務信用），他開始痛苦地求索，希求重塑自我，尋回尊嚴。在故事的最后，他拒絕繼承格羅比，把富有的莊園收益留給西爾維婭和兒子，了解最后一筆心債，自己則與瓦倫汀娜在空蕩蕩連家具都沒有的舊公寓里自食其力，艱辛度日?？死锼雇懈プ哌^繁華，走過戰(zhàn)火，終于找到了清貧卻內(nèi)心溫暖安寧的嶄新生活方式，甚至有了真正的手足兄弟。這種精神世界的毀滅和重生堪稱恢弘壯麗，他的沉默與執(zhí)著、他的勇氣與道路足以令人產(chǎn)生由衷的敬意。

也許這故事的意義就在于，克里斯托弗是舊道德和舊傳統(tǒng)所能培養(yǎng)出的“最好的人”，但在那個殘酷時代里，他依然艱苦求存，活得如履薄冰。其實這不是他個人的錯，只不過因為那個西爾維婭所代表的舊世界，以及他自己所代表的舊道德和舊傳統(tǒng)已經(jīng)無法阻擋的走到了歷史盡頭，走到了隊列之末。第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)是一次重新洗牌，是秩序和階級的再定義。在時代的洪流面前，快樂總是瞬間，痛苦則是永恒，但你依然是有選擇權的——你是選擇直面，還是選擇逃避？當你站在隊列的末端，你敢不敢邁出那一步去？
個人以為，這才是這故事真正的主題。

Parade’s End，翻譯成隊列之末，其實不如翻譯成“序列之末”合適。是個雙關——戰(zhàn)爭的結束，與古老秩序的結束。又其實這雙關也表達的是同一個意思，因為戰(zhàn)爭也恰恰催化了古老秩序的結束。兩次世界大戰(zhàn)對于歐洲人原有的文明體系和生活方式是一個巨大的打擊，整個劇最點題的兩句話，一個是結尾的時候說戰(zhàn)爭序列解散，已經(jīng)到了和平年代，沒有戰(zhàn)爭了；而另一句話就是卡比安將軍在向C斥責他不懂得約束自己妻子的時候，C說的那句，我以為，有一種古老的序列【秩序】還存在，家庭成員之間相親相敬相愛。然后將軍沉默了一下，說，這種秩序早就不在了。

劇里其他很多地方也在暗示著一種古老的文明秩序的結束，譬如說C是英格蘭最后一個紳士，但是到最后他也終究有了情婦，也終究將雪松的遺骸丟進了火里，他最終也從舊日的秩序走出來，最后一個紳士也不在了。支持CV的觀眾或許會感到開心，因為有情人終成眷屬了，但是我只覺得悲哀。因為這部劇本來就不是一個愛情故事，而是寫一個文明和一個帝國在緩緩地走向末日，以C為一個代表來展現(xiàn)這個悲哀的過程。所以從世俗的角度來看，C最終放下了那些道義和包袱，和自己喜歡的女人在一起了，是個喜劇結尾；但是從這部劇的初衷上來看，這是一個費盡全力螳臂擋車，試圖減緩歷史進程的個人最終抵抗失敗的故事。是“英格蘭最后一個紳士”最終也無法再堅守文明的最后一點遺骸，不得不妥協(xié)于新時代的故事。

不由得想起的反而是魯迅在《影的告別》里寫的那句話，“有我所不樂意的在你們將來的黃金時代里，我不愿去?！钡谝淮巫x的時候，是看見怡微引用過這句，并感慨說這句里有翩翩的少年風骨，但是我其實也并沒有真的理解這句話，直到現(xiàn)在，突然覺得這句有些應景。不能說遺老遺少之嘆——無論是魯迅還是C，都沒有這么迂腐——毋寧說是一個受過文明與秩序之惠的人，看到時代在碾碎這些文明與秩序時，表達了他們的態(tài)度。在C，就是盡了自己一切努力卻依然無法將自己的生活變成自己理想中的形態(tài)后，他的“政治理想”，或者說是一種精神家園的追求已經(jīng)破滅了。這與愛情本來無關，但是劇里選擇了用愛情來作承載這種理想和悲哀的容器。我不得不說，這真不是一個好選擇。因為情情愛愛的這些東西，會迷惑了人的視線，轉移了人的注意力，從而亦削弱了人物的精神力量，亦削弱了Parade’s End, 強弩之末，帝國落日之哀。因為觀眾會覺得，C這樣沒有什么不好啊，拋開舊包袱，迎接新生活，新伴侶，新朋友，但是其實這個人物心中的那種理想已經(jīng)破滅了。這個黃金時代不是他的。昨天的明天不是今天，他在昨天所期盼的一切，在今天并沒有實現(xiàn)。但是因為有了愛情這個障眼法，讓一切蒙上了一層好似大團圓的外衣。

關于兩個女性，也各有遺憾。西爾維婭大約因為演員演技比較出彩的緣故，性格魅力會更突出一些，特別典型的那種sophisticated的上流女性，你說她浪蕩輕浮也好，總歸是有她的吸引人之處。但是可惜就可惜在格局太小，滿腦子里除了男女之間那點兒風流韻事就沒有其他的了。每次她都以為C是因為有了情人才疏遠她，就從來沒有想過，C又不是職業(yè)情種，他亦有很多其他的事情要忙。格局狹小至此，魅力亦大打折扣。

而萬諾普小姐倒是蠻清純的，和C好像也頗有些共同語言，但是可惜人物形象單薄，魅力也單薄，所以C對她的情感轉變在我看來是有些突然的。

整體而言，這其實講的就是一個禮崩樂壞的故事，但是立意調(diào)子起的太高，敘事手法又沒有跟上，該含義幽深的地方，被一帶而過，該放在次一等位置上的，譬如男女主角之間那些情感糾葛——盡管這些情感糾葛被賦予了一些隱喻，亦為了體現(xiàn)男女主角的性格不同【或者干錯說時代不同或者次元不同，這倆人顯然是倆次元的。女方要的是浪漫的愛情，男方要的則是一種已經(jīng)難尋的家庭秩序和相敬如賓的夫妻關系，他對女主角也很難講是感情多一些還是自我道德約束多一些，所以這倆人是沒可能的，次元不合的人怎么可能在一起呢！】和彰顯男主角最后的紳士風度，但是實在是太拖拖拉拉了。

所以這真是典型的眼高手低的一部劇，BC精湛的演技支撐起了整部劇的百分之七十還多。導演和編劇野心不小，可惜選錯了容器。將愛情作為一個容器來承擔理想的期待與衰落，實在是非常不明智的一個選擇。愛情本身就模糊不清，似悲似喜，轉瞬即逝，本身愛情就很難表現(xiàn)，最后只會變?yōu)槟心信g相互扯皮，拖沓、沒有美感、而且掩蓋了本該深沉的悲哀，被蒙上了一層輕薄曖昧的紗衣。是為敗筆。

棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。

“有我所不樂意的在天堂里，我不愿去；有我所不樂意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂意的在你們將來的黃金世界里，我不愿去。
然而你就是我所不樂意的。
朋友，我不想跟隨你了，我不愿住。
我不愿意！”