如果有這樣一部劇，主角顏值不高，甚至接近丑的地步，但卻十分有魅力，那這部劇已經算是成功了。

因為它塑造了一個豐滿的角色，在骨感的顏值基礎上，讓觀眾們打心底喜歡他（她），也打心底的認可了這部劇。

就這一點，就高出其他劇大半截了。

STARZ最近上線的新劇《毒蛇王后》便是如此。

《毒蛇王后》

The Serpent Queen

共8集

《毒蛇王后》，其主角凱瑟琳·美第奇，是鼎鼎大名的意大利美第奇家族的后人之一。

從外表看，凱瑟琳·美第奇長相普通，肥肥胖胖，身材也很是一般，甚至是靠倒貼嫁妝才嫁進了法國王室。

但這樣的凱瑟琳，卻在后期統(tǒng)治法國五十年之久，成為權傾整個法國的女性。

并且成為后世口中的毒蛇夫人，被歷史銘記，或者是唾罵。

一個邪惡的王后是怎么練成的？

當王后凱瑟琳還是個小女孩的時候，已經學會藏心機了。

凱瑟琳雖然出身于美第奇，但老爹嗜愛混跡于妓院，被染上梅毒去世，老媽也同樣被染梅毒，跳樓自盡。

于是，還是嬰兒的凱瑟琳便由交奶奶撫養(yǎng)，不過好景不長，奶奶也迅速去世了。

所以，凱瑟琳徹底成為孤兒，并被送到修道院。

不過，凱瑟琳并沒有從此過上平靜的日子，佛羅倫薩爆發(fā)政變的那一天，凱瑟琳也被逮走，成為階下囚。

就在凱瑟琳心灰意冷之時，她的叔叔，美第奇家族的一位成員當選了羅馬教皇，也就是克萊門特七世。

他拯救了凱瑟琳，但不是想要照顧凱瑟琳，而是想要凱瑟琳嫁入法國王室，以此來鞏固家族地位，以及自己手中掌握的權力。

所以，剛剛脫離流亡生活的凱瑟琳，就立馬要準備嫁人了。

原本叔叔計劃在凱瑟琳身上的投入并不多，可是，凱瑟琳也明白，這樁婚姻，嫁妝才是最重要的，它的份量多少直接決定了自己的未來。

所以，凱瑟琳慫恿叔叔加大投入，整了一身的珠光寶氣，可到了下嫁的那一天，叔叔彩禮沒帶夠，法國王室對這門親事也不甚滿意，甚至想要當場退婚。

為了避免自己落入那樣的境地，凱瑟琳當著叔叔和法國國王的面，許諾了豐富的農田以及宗教地位。

然后，這樁婚事才順利落地。

凱瑟琳終于嫁出去了。

而且，對自己的丈夫也就是國王的次子一見鐘情，他溫柔俊秀，她芳心暗許。

直到成婚之后，凱瑟琳才發(fā)現(xiàn)，連自己的愛情都是一場夢。

國王弗朗索瓦一世的次子亨利王子，小時候曾經被父親送給別國做人質三年，等到重歸故土時，自己的親生母親已經抑郁而亡。

也許是二王子還未長大，或者是思念母親過甚，總之，他的戀母情結就產生了。

在正式迎娶凱瑟琳的之前，亨利王子就已經和比自己大一倍年齡的情婦黛安搞在了一起。

對于自己的妻子，亨利王子則毫無興趣。

丈夫不愛，膝下無子，再加上自己的叔叔去世，曾經許諾的巨額嫁妝，也沒有了著落，凱瑟琳可以說是四面楚歌，沒有絲毫地位可言。

退婚再次提上日程。

一個從出生到出嫁，從未獲得過安全感的姑娘，一個為了生存而拼命生育的妻子，一個攪弄著權謀，被釘在歷史恥辱柱上的女人，無論后世如何看待她，但STARZ塑造出來的凱瑟琳王后，絕對是魅力十足，由兩位演員分別飾演年輕版王后和年老版王后。

年老版凱瑟琳由英國演員薩曼莎·莫頓扮演，她還是名姝里的老鴇瑪格麗特，一掐腰氣勢全出來了。

《毒舌王后》也是，連海報就是拽拽的。

目前《毒舌王后》更新到了第四集，我們就等著凱瑟琳氣場全開吧。

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因為一直對凱瑟琳·德·美第奇有很大的興趣，所以這部劇我是從剛立項就一直關注的。不過編劇是出了名的發(fā)揮不穩(wěn)，所以我不敢太抱期望。果不其然，看完第一集后，對于劇本的心情比較復雜，論及服化道那就更復雜了。

此劇很明顯是要走黑色幽默路子，也確實不乏機靈有趣之處。雖說有些故意為之的屎尿屁，但比較克制，比某些單純惡心人的劇強得多。不過可惜的是，編劇的古典知識似乎不夠，或者故意不用，所以臺詞并不精致，也基本沒有歷史味，屬于硬往古裝里塞現(xiàn)代感那掛，并且為抖機靈而犧牲智商和邏輯的情節(jié)有點多。演員們的表現(xiàn)總體而言較為普通，包括一些老戲骨的發(fā)揮空間也不大。但凱瑟琳的兩位演員非常驚艷，沖她們的演技值得一看。

如果再細說歷史這一點，我的態(tài)度恐怕就會很嚴厲了。因為此劇從最開始就標榜自己是根據(jù)一本嚴肅傳記編寫（我恰好讀過），但看完第一集后我甚至疑惑編劇到底有沒有讀過這本書。雖然比它之前的《成為伊麗莎白》那種主角崩壞的糞作好不少，但依然充斥著令人迷惑的魔改。并且不知是不是編劇的英國人毛病又作祟了，劇情中有大量刻意的乳法、乳意，以及對文藝復興時期文化強烈的輕蔑和歪曲。

就邊看邊聊地說說我自己的感想，碎碎念外加一點小科普好了。

第一集

開頭這位叫拉?，?shù)呐?，好多人一看見就嚷嚷zzzq，那我科普一下吧。這時候已經是十六世紀中期，隨著戰(zhàn)爭和奴隸貿易的開展，歐洲宮廷里出現(xiàn)了很多黑人仆從，這在當時的繪畫中是很常見的，不要大驚小怪。

劇情一開始就渲染凱瑟琳的恐怖，別人都不敢接觸她，而她似乎也對自己深受恐懼的現(xiàn)狀很自得。但這恰恰是后世人（尤其是大仲馬）為了抹黑凱瑟琳而一直給她添加的屬性。真實歷史上的凱瑟琳雖然身居高位，態(tài)度難免強勢點，但實際上又被身邊人視為是性情相當溫和、友善的。所謂“毒蛇王后”的稱號其實是個歪曲她的蔑稱。此劇依憑的那個原作還特別說明了這個問題，結果編劇反而進一步加重刻板印象，也不知他書讀哪兒去了。

薩曼莎·莫頓雖然在這集里戲份只有幾分鐘，但演技真是厲害。

到回憶部分，一開頭就魔改歷史了。凱瑟琳的父母并不是在她出生后“一年內”這么長的時間里去世的，而是在她出生一個周到半個月就相繼死了，這也是為啥凱瑟琳曾被稱作“希臘式的悲劇”。并且死因也不是父親先患梅毒發(fā)瘋，母親被傳染自殺，而是母親先因產后感染去世，父親主要因為舊傷未愈在凱瑟琳出生時已經命不久矣，不久后也死了。

接下來就是一路魔改。劇中凱瑟琳在祖母去世后還是個嬰兒時就被送進修道院，還過著女仆生活，全是扯淡。要知道凱瑟琳在失去父母和祖母時還有當著教皇的叔祖利奧十世以及好幾個姑姑、表姑，又不是沒人能養(yǎng)她。所以歷史上的真實流程是，她先由利奧十世在羅馬撫養(yǎng)，利奧去世后她回到佛羅倫薩，主要由姑姑克拉麗切·德·美第奇養(yǎng)育，偶爾還會去表姑瑪麗亞·薩爾維亞蒂（同時也是美第奇支系家主之妻）家居住，過著舒適的生活。

而到1527年，她的當了新教皇的堂叔祖克雷芒七世（即劇中這位）與神羅皇帝查理五世鬧掰，查理麾下的波旁公爵（不是劇中后邊出現(xiàn)那位，是其前任，因為財產繼承問題和法國王室鬧掰了，跑到了查理五世那邊）率雇傭兵洗劫羅馬，俘虜教皇，史稱“羅馬大劫”。佛羅倫薩人對克雷芒安插在這里的代理統(tǒng)治者早已十分不滿，趁機推翻其統(tǒng)治。八歲的凱瑟琳作為美第奇主家最后的嫡女被抓起來送到修道院當人質。因為身份重要（她名義上還是烏爾比諾女公爵），凱瑟琳實際上在那里是作為貴客生活的。這座雷米亞特女修院本就是個貴族女子學校，所以凱瑟琳依然過得不錯。

如此一來，凱瑟琳當女仆，偷橘子還挨打之類的就全是胡扯。真實的她得到了修女們的良好對待，而且憑著自己的聰慧和體貼，讓很多原本反美第奇的修女都變得很寵愛她。后來凱瑟琳一生都很愛這座修道院，定期捐款，與修女們頻繁通信?；蛟S編劇實在是想像不出上流社會的生存智慧，所以只能老套地讓小凱瑟琳變成個底層機靈鬼。

順便一提，時間標注為1536年是超級大錯。凱瑟琳在1530年就因為佛羅倫薩新政府被皇帝軍隊擊敗，美第奇重新上位而離開修道院，結束了軟禁生活。然后她在1533年嫁去了法國，等到1536年，她都當了三年王妃了......編劇為什么會搞出這么嚴重的硬傷，我個人懷疑是想跟后邊的某個劇情掛鉤，且看第二集會不會驗證我的猜想吧。

老修女的小狗去世那里，凱瑟琳提及自己有某種奇怪的預感和直覺。這個確實是真的，很多當時的人都提到了凱瑟琳有很強的遙感和預知能力，所以她也是有真實記載的超能力者之一。

凱瑟琳面對前來抓捕她的人時急中生智穿上修女服，以及說的這句話都是真的。不過情形自然跟劇中完全不同。真實歷史上是修女們紛紛保護她，然后小凱瑟琳準備出家以逃離危險，但拗不過新政府的人，于是只能坐著一頭驢被拉走了（是的并沒綁著手游街）。

打破第四面墻的設計倒是非常有趣

后邊凱瑟琳被莫名其妙跑到佛羅倫薩來的教皇帶走這里自然全是錯的。教皇不可能就這樣和反美第奇的人交涉，還給錢什么的，這段劇情蠢透了。新政府是因為戰(zhàn)爭落敗，本想對凱瑟琳不利作為威脅，后來想想還不如投降，這才讓她重獲自由。此劇實際上把凱瑟琳早年經歷的政治風波都歪曲了。當然，凱瑟琳不可能如本劇臺詞說的那樣以為自己在世上孤身一人。她不僅還有一大堆親戚（包括一個私生子哥哥、一個私生子堂叔還有她的各種姑婆和表姑），早年在羅馬也是見過這位堂叔祖的。

克雷芒在割痔瘡這里是不符合歷史的，真有痔瘡的是他堂哥——前教皇利奧十世。而且誰割痔瘡還這么當著全教廷的面......

凱瑟琳如此被驗身和前邊一樣，都只是為了搞黑色幽默而整的屎尿屁，順便讓不明真相的現(xiàn)代觀眾生出某種“文明自豪感”。英國人就愛來這一套，著名的《糟糕歷史》里其實就有很多謠傳，不知誤導了多少人。

凱瑟琳的這位私人服裝師，反映了本劇設計師對歷史完全沒譜的現(xiàn)實——他這三套衣服的形制所處的年代全都不一樣，時間跨度有半個多世紀吧。

當然你不能指望設計師把女裝也做對，凱瑟琳穿著這種束腰和臀墊就全是錯的。雖然此時確實已經出現(xiàn)某種塑形襯衣，但并不是這種到1577年才有記錄的后期束腰（尤其1530年代女裝是講究蓬松豐潤的，壓根不會束腰）。至于臀墊那更是后來的東西了。

凱瑟琳穿著高底鞋這一點大致是對的。后世人經常說她推廣了高跟鞋，但其實很多人不知道，這里指的并不是現(xiàn)代意義上的高跟鞋，而是劇中這種類似恨天高的套鞋。說起來，我最近才知道設計師想到要做高底鞋還是跟我的一位朋友有關，真是有趣。但顯然編劇又不知道高底鞋到底干啥用的，所以說是為了露腳踝。emmm實際上是為了增加身高和裙長。

設計師肯定是對這時期的意大利女裝完全沒譜，也懶得認真收集資料，所以給凱瑟琳做了這身窄袖、V腰線服裝。但要知道當時意大利流行的可是大泡泡袖和平腰線。

我真的十分不理解，就現(xiàn)在這些古裝劇，還有很多西方古代背景的日漫，為啥總在不流行泡泡袖的時代硬做泡泡袖，等到真該有泡泡袖又不做了。

是的，這里是對的，法國人一開始不用叉子，只用手吃飯。然后凱瑟琳引進了餐叉這種時髦的意大利玩意兒。盤子里那個毛都沒拔干凈的燒烤，又是滿滿的現(xiàn)代人的傲慢。

這件衣服雖然有泡泡袖了，但腰線又年代太超前，并且做得不好看。但有一說一，小凱瑟琳這個演員上妝效果好驚艷，她好適合這種瓷娃娃風的妝容。唯一的問題是，當時追求自然美，并不流行這種妝。

這句臺詞就是過于抖機靈的那種。雖然我們會心照不宣地笑出來，但回頭再一想，即便是在黑色幽默劇中，這句話大聲說出來也多少沖破基本邏輯了。老獅子你就不能小聲念臺詞嗎。

這個假發(fā)出現(xiàn)得讓我十分無語，因為歷史上這種高髻恰好是在凱瑟琳去世后出現(xiàn)的。

當然，開始組隊了。毒劑師這點吧，歷史上并沒有實際記載，很多對于凱瑟琳喜歡下毒的傳聞都是抱著抹黑意圖的。但她會不會用毒藥來試圖解決什么敵人呢？也不是完全不可能，編劇自然不會漏掉咯。

第二位美麗的摩爾人，可能又要有人跳出來說zzzq，但恐怕現(xiàn)實會讓人失望了——凱瑟琳不僅確實有摩爾人侍女，而且還帶了三個。

至于這位叫科西莫·魯杰里的意大利魔法師，歷史上確有其人，不過并不是一開始就跟著凱瑟琳的。科西莫為凱瑟琳提供了很多預言，后來還牽涉進了“拉·莫爾案件”，但沒有因此喪命，最終還變成了個德高望重的修道院長，也是挺傳奇的一個人。說實話這段拍得蠻蠢的，有幾句臺詞明顯是編劇不知道該說啥了，只能勉強讓他倆尬聊。

俗話說一步錯百步歪，從一開頭編劇魔改了歷史，后邊很多事情就都跑偏了。比如這里凱瑟琳聲稱自己其實并不愛意大利，按照劇集來說，確實如此。但歷史卻偏偏是反過來的。真實的凱瑟琳早年并不缺乏自由生活，且飽覽了羅馬和佛羅倫薩的偉大藝術與時尚，所以一生對家鄉(xiāng)充滿摯愛。這也是她后來往法國大力輸入意大利風尚的原因之一。

于是劇集設定為凱瑟琳剛離開修道院，同年就嫁走了。編劇完全沒意識到，這樣一來她根本就沒有系統(tǒng)接受過任何政治人物需要的教育，真以為趕鴨子上架能在法國宮廷待下去嗎。而大家應該已經知道，現(xiàn)實中的凱瑟琳有充分的時間為宮廷生活做準備（包括學法語），這才是她在法國能快速立足的根本原因。

這個轎子在后邊被法國人嘲笑是個蛋，是“意大利式的浮夸”，我不明白編劇是想表達什么。文藝復興時期的意大利美學是全歐洲頌揚的，是無數(shù)藝術家和工匠的才華與智慧的結晶，編劇算老幾啊這樣抹黑嘲弄。

以及這兩件根據(jù)凱瑟琳的要求做得“精致華麗”的禮服，我無話可說。馬戲團小丑一樣還渾身粗劣地掛著彩虹糖和彩帶，作為歐洲頂尖的文藝復興意大利時尚就這，就這？？？算了，了解我的網(wǎng)友應該知道我正跟朋友合作一本文藝復興服裝史，里邊專門根據(jù)史料記載設計了凱瑟琳來到法國和婚禮時的服裝，反正比這考究且好看得多，敬請期待。

劇組花了不少錢租下香波城堡當拍攝地，所以雙方會面這里放了航拍什么的，生怕觀眾沒注意到。然而如此一來，沒錢請群眾演員了，導致法國王子迎娶教皇侄孫女，這排場甚至不如隨便哪個村里普通人家結婚。尤其上圖這張大航拍，差點笑死我。

編劇肯定對法國國王弗朗索瓦一世完全不了解，所以讓他這樣蹩腳地歡迎意大利人到來。然而實際上，弗朗索瓦的母親薩伏依的路易絲就是意大利人，所以他能流利地說意大利語，且對意大利文化和時尚極其熱衷。這也是后來凱瑟琳能在宮中立足的另一個原因。順便一提，歷史上這時候弗朗索瓦一世才四十左右，演員都六十多了。教皇也是四十來歲，演員奔八......

凱瑟琳的高底鞋引起了法國宮廷的好奇，尤其埃莉諾王后一臉地鐵老頭看手機的表情直接出聲發(fā)問。但是，其他所有人都可以對此迷惑，唯獨埃莉諾不應該。因為她在嫁到法國之前的十多年中都生活在西班牙和葡萄牙（她是前葡萄牙王后），而伊比利亞地區(qū)是最流行高底鞋的地方，所以她對高底鞋完全不會陌生。順便一提，設計師顯然不知道高底鞋不應該直接上腳穿，而是先穿平跟鞋再套上的。

教皇的帽子上為啥要繡美第奇徽章啊，簡直見鬼了。教皇這里代表的是教廷而不是美第奇家族??！

波旁公爵雖然是有王室血統(tǒng)的親王家族，但并不能直接這樣大喇喇坐在旁邊。

以及這位公爵哪里皈依新教了啊，信新教都是后來他倆兒子的事了，編劇到底有沒有看過基本的歷史？再說了，弗朗索瓦雖然對宗教的態(tài)度不像西班牙或意大利那么嚴酷，但他也是曾經對新教徒發(fā)動過清洗活動的，在位時期誰敢公然說自己信新教。

弗朗索瓦太子這個演員，挺萌的，不知是因為模樣還是氣質，我就特別想看他被爆炒是怎么回事......當然咯，人設就是個壞蛋，估計跟時間線魔改一樣是為了下集的劇情做鋪墊。

法國王室對嫁妝不滿，臨時反悔，凱瑟琳急中生智保住婚約這段劇情我直接一個大無語。大家覺不覺得，就特別像是那種沒根本經歷過事的初、高中生寫小說時會編出來的yy情節(jié)？誰家王室婚姻談判會搞得這么土鱉又弱智啊。而且法國王室人員的各種相互揭短吐槽，別說古代王室了，連當代稍微體面些的人都不會如此毫無禮節(jié)，膚淺又白爛，用幽默劇來當幌子都說不過去?？戳诉@段我腦子里直接冒出一句話——東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥。看來英國人不乳法是真會渾身難受。

PS：凱瑟琳下跪親吻教皇的鞋那個舉動倒是真發(fā)生過的，但目的是為了展現(xiàn)出虔誠的良好品質，表演給法國王室看。而事實上，當時弗朗索瓦一世確實對這個知禮的準兒媳很滿意。

以及服裝做得都好難看。

給大家瞅瞅那時候真正的法國服飾是啥樣。

凱瑟琳的早年大敵黛安·德·普瓦捷出場，這衣服特別像是那種有一圈圈巧克力絲的奶油雪糕，把我看饞了。說起來，雖然這劇格外強調黛安是凱瑟琳的表親，但其實凱瑟琳的媽作為奧弗涅女伯爵，在法國宮廷里一大堆親戚，連國王都是她遠親。

編劇和設計師都注意到黛安實際上只會穿黑白兩色這點是好的。不過真實的黛安打扮并不會像劇里這么花里胡哨，也不會頭發(fā)一坨稻草般披散著。她一般是在形制簡單雅致的黑衣里搭配白色襯衣，縫綴珍珠和銀線，頭戴一頂寡婦帽。

再重復感慨一句，小凱瑟琳這演員也太適合娃娃妝了。

然后緊接著看到這幅相親畫像，我當場笑噴。

居然用《抱白鼬的女士》，達芬奇要當場復活再吐三升老血。一個十五世紀后期的倫巴第造型是怎么跑到1530年代的人身上的？劇組是真找不到別的畫了嗎？

更何況小凱瑟琳可是真有畫像留存的（這么一看演員跟本尊是真像?。?。

亨利王子居然不好好來迎接新娘，還自顧自地比武就非常離譜。歷史上雖然確實有王室新娘被丈夫怠慢過，但都是到地方后發(fā)現(xiàn)新郎還在外地，沒趕到，而不是這種明明人就在當場卻自己跑一邊玩去了。你這別提王室了，連一般小門小戶娶親都不至于這樣吧。

我非常佩服設計師，重復看了好幾遍，終于確定她根本不知道男裝在襠部的那個股囊是直接縫在褲子上，而不是錢包一樣掛在那里的。

這位女士是弗朗索瓦的官方情婦安妮·德·皮塞留，埃唐普公爵夫人。我給這妝造直接打負分。

埃唐普夫人是以美貌和聰慧聞名的，而且很大程度上參與了當時的政治，是一位很有影響力的人物。后邊黛安的臺詞說她只是床上開放，就把她給看扁了。不過黛安倒確實可能會說安妮的壞話，她倆在政治和宗教上都是死對頭。

不過弗朗索瓦在位期間，安妮是權勢更大的，而且一開始就被定為凱瑟琳的首席女官，所以這里黛安直接要求她讓地方的情況不可能出現(xiàn)。

黛安對各種人物的介紹大多不符合歷史。埃莉諾不愿意跟弗朗索瓦睡這里又是編劇的自我發(fā)揮。實際情況是弗朗索瓦不樂意跟埃莉諾睡，因為歷史上的埃莉諾長著標準哈堡臉，很難看，而且據(jù)她自己說在床上非?！盁崆椤?，經常讓弗朗索瓦睡不好覺。

歷史上這位波旁公爵（波旁王朝開國君主亨利四世的爺爺）可一點都不蠢，他作為旺多姆一系的首領成功從弗朗索瓦手里拿回了波旁公國和頭銜，在政治和外交上發(fā)揮重要作用，是很有水平的一個人。編劇直接把他變成個丑角了，估計也是為接下來繼續(xù)丑化他兩個兒子做準備。

吉斯公爵的頭銜什么時候是用錢買的？他家是洛林家族的分支，本身就算是一個小國王室成員，憑著很強的政治能力在法國平步青云。后期凱瑟琳可是會被他家斗得難以招架?！斗矤栙悺防飱W爾良公爵的情人，那個金毛洛林騎士就是吉斯家族的直系成員。

小科普，坐在中間那個男孩的兒子就是將來法國內戰(zhàn)中的重要人物，圣巴托羅繆之夜的主導者，和瑪戈王后有過一段情的第三代吉斯公爵亨利·德·吉斯。

看到奧斯曼蘇丹蘇萊曼跑到這兒我都不知說啥好了......對，弗朗索瓦確實為了對付查理五世和蘇萊曼結盟，但問題人家蘇丹向來是請不動的大神，更不可能就這么跑到到處有人想殺他的基督教地域來啊（況且他真要來法國的話，無論陸路、水路都是得經過死敵神羅控制的地區(qū)，腦子有病才會如此犯險）。這難道不是最基本的知識嗎？

晚上的圓房。我們都聽說過古代歐洲王室、貴族會有觀看圓房的習俗，但實際上其中很多細節(jié)是被嚴重夸大的。首先床都是有床簾的，而且一般圓房時只會有少數(shù)至親與仆人在簾子外等候，準備看看床單什么的，以確保順利，不可能不掛簾子還全宮廷甚至外客都在觀摩。大家想看比較準確的圓房現(xiàn)場，可以去瞅瞅法國電影《蒙龐西耶王妃》。而且實際上連這都未必是硬性要求，否則阿拉貢的凱瑟琳和亞瑟王子到底有沒有做也不會是個歷史謎團了。現(xiàn)實情況是，只有弗朗索瓦一世自己堅持要求待在洞房里，最后出去告訴大家兩個孩子“戰(zhàn)斗勇猛”。這一點是被史料特意提及的，也說明即便在當時的人眼中，他這個做法也讓人不大舒服。而編劇如此夸大這一點，可能是不了解、想要荒誕喜劇感、迎合現(xiàn)代人獵奇心態(tài)等諸多原因共同作用。

科普一下，女上位騎乘式在這種正經的夫妻生活中是絕對不可以的，被當時的宗教視為墮落敗壞的行為。

我懷疑編劇改動時間線的另一個原因是讓亨利能在第一集就跟黛安有一腿。現(xiàn)實當中亨利也是結婚幾年后才跟黛安正式成為情人。

最后這段拉希瑪偷了橘子，讓凱瑟琳意識到這個她原本瞧不起的小姑娘有著與她相似的素質的情節(jié)還蠻有趣的。

之前有很多媒體在看過此劇后將其與《寵兒》對比。誠然二者有相似的路子，但寵兒在黑色幽默的同時依然有對基本歷史事實的堅持，而且臺詞也沒有這么輕浮粗糙，所以著實比此劇高明。所以總的來說，雖然此劇宣傳時強調自己的歷史向風格，但就我預測，從整體故事到凱瑟琳的人設估計都會跟歷史差異甚大，又是個淺薄而刻板印象的“大女主”戲罷了。如果真是想貼近《寵兒》，那只能算是畫虎不成反類犬。但不管怎么講，亮點還是有的，幽默感傳達到了，拍攝節(jié)奏不錯，尤其對于不了解這段歷史的觀眾來說應該挺好看，可以推薦給朋友。

服化道的話，大家應該已經有數(shù)。設計師基本可以說啥都不懂，考據(jù)能力一百分打個十分已經算給面子了。比如凱瑟琳出場這套衣服混搭了好幾個時代的元素，唯獨沒有1560年的。不過好在，單純的設計層面上有些有趣之處，也還能看看。

后邊幾集會接著在這里更新，但基本不會像這集這么細致地說了。

第二集、平行世界的凱瑟琳

這一集印證了我之前的看法。雖然宣傳時一直用原著是嚴肅傳記當招牌，雖然編劇一直強調歷史性，但實際上，此劇真正的觀看門檻是——要當它的受眾，你不能對相關歷史一知半解，而是必須一絲一毫都不了解才行。否則劇情簡直就是把各種天雷往你臉上招呼。

第二集的劇本弱智到和國產瑪麗蘇“大女主”基本沒啥區(qū)別，展現(xiàn)凱瑟琳的聰慧的唯一辦法就是讓除了她陣營之外的其他所有人物強行降智。幸好小凱瑟琳的演員全程控場，以一己之力把整整一集撐起來了。

對法國宮廷的表現(xiàn)連說是過家家都談不上，完全是一群人在尬演，一本正經地演一群腦殘。是的，英國人不乳法會死。

太子明目張膽的各種行為也說明主創(chuàng)絲毫不明白宮廷中是有規(guī)矩的?，F(xiàn)實中太子要是真這么個樣，早被親爹廢黜，關進精神病院了。

“要意大利有什么用”？？？？？白癡都問不出這種話。當然很明顯一點都沒研究過當時歐洲政局和意大利戰(zhàn)爭的編劇確實是夠自作聰明的。

這里發(fā)散一點來說，雖然我們很容易察覺西方影視劇對東方文化的獵奇凝視，但實際上相同的情況在西方內部的不同陣營間也普遍存在。尤其是英、美對法國和俄國，長久以來都充斥著刻意的歪曲、抹黑（而且還暗含著某種文化不如人而引發(fā)的嫉妒心），乃至在嚴肅的紀錄片中都會如此。這甚至都成了一種習慣，不用妖魔化的目光去糟踐法、俄，他們就會渾身難受。所以很不幸的是，看完第二集我已經能確定，此劇也是這類作品的一員。

這種降智處理的最大受害者就是黛安，這位宮廷中最機敏的女士，完全淪落成了那種爛大街的言情劇反派女二號。居然在劇中想要嫁給亨利，攔著不讓亨利和凱瑟琳睡，還沒大權在握就囂張得仿佛華妃，甚至亨利的婚姻帶給她的利弊都需要凱瑟琳來提醒。凱瑟琳暗懟了她后，她居然還當眾氣得跳起來走掉了......而事實上，真實的黛安從一開始就在幫凱瑟琳鞏固地位，還幫著她備孕，因為她知道以自己的身份不可能與亨利結婚，而凱瑟琳這樣一個沒根基的對手才更容易控制。說真的，任何有關凱瑟琳的傳記里都有對黛安的詳細描述，照著寫都不至于搞得這么蠢，編劇難道是倒著讀書的？還是說如果真描寫一個強大的對手，他就想不出對凱瑟琳該怎么描寫了？

她和凱瑟琳那些對話中的小機鋒，說真的給咱這些早已經在國產宮斗劇中看了不知多少的觀眾來說，著實淺薄。當然跟以前那些西方諷刺劇中精致而富有深意臺詞也差得十萬八千里。

以及我直說了，歷史上的亨利絕對絕對絕對不會說這樣的話。他對黛安的愛是不受年齡限制的，后來黛安都六十多歲了他依然深深愛著她。這句臺詞并不機靈也不好笑，只能展現(xiàn)出編劇對于大齡女性的惡意。

此外，因為編劇是英國人，也就是新教國家的成員，所以會習慣性地刷自己這邊的宗教信仰。比如提前讓波旁家信了新教，還讓法國太子娶普魯士公國——歷史上第一個新教國家——的公主。且不論那時候的普魯士非常弱小根本沒人瞧得起，法國一個堅定的天主教王室根本不可能讓未來的國王娶新教妻子。這都屬于特別基礎的歷史知識。

普魯士公主倒是挺漂亮的

當然，零零散散的魔改歷史情節(jié)數(shù)不勝數(shù)，我就稍微舉幾個最明顯的。

從最一開始，說美第奇家失寵了就是扯淡。實際上此時的美第奇家族依附于神羅，被封為佛羅倫薩公爵，地位空前強大。而凱瑟琳的姑姑克拉麗切這時候被暗殺就更是扯上天了，因為她早就在凱瑟琳被抓進修道院期間難產去世了。況且明明第一季凱瑟琳還說自己孑然一身，這時候怎么又知道有姑姑了。

其他女士都是側騎馬，而凱瑟琳卻套著褲子跨騎......稍微搜一下凱瑟琳的文化貢獻就會有海量的文章告訴你，古代西方女性不跨騎，之前的法國女士都是橫坐在加裝了椅背和腳踏的男式鞍上，而凱瑟琳嫁進來后推廣了女士側騎鞍，讓女性能夠自己的方式策馬飛奔。編劇是真的連最最基本的一點研究都懶得做啊。

凱瑟琳請國王給亨利另娶妻子也根本不是這時期的事，而是很多年后因為亨利成了太子，凱瑟琳一直不孕，對國祚傳承有危險所以才發(fā)生的，其中有一條清晰的邏輯鏈。然而編劇顯然并不明白這點，所以在太子還活得好好的，亨利有沒有娃根本不打緊，況且凱瑟琳才剛剛嫁進來還沒那么急切地需要生孩子的時候就提前放出了這個情節(jié)，實際上邏輯不通。

此外歷史上的弗朗索瓦是一個很有風度，尤其對女性頗有同情心的人，而且很喜歡這個兒媳，所以凱瑟琳的表演才會讓他動容。而劇中這位看不出什么紳士做派，只是個女人一哭就腦子混亂的傻瓜大叔。

呵，借種生子又來了。我就這么說吧，凱瑟琳一生最痛恨的就是這種事，她最大的敵人都不認為她在這方面有污點。編劇也就欺負死人不能說話，離了這種低級噱頭就不會寫劇本了。

再做幾個服裝小科普吧。

年長凱瑟琳和拉?，敶鞯氖鞘兰o后期在西歐流行的心形女帽attifet，黑色簡單款可以作為寡婦帽。不過劇中這個形制年代太晚了，跟發(fā)型明顯對不上。以及凱瑟琳轉到側面后我才發(fā)現(xiàn)設計師做的是這種帽子在十七世紀初的荷蘭出現(xiàn)的一種變體。

黛安和凱瑟琳戴的這種頭飾其實也是現(xiàn)代影視劇對attifet的改編，很多設計師雖然愛用它，卻壓根不知道這玩意兒是用來搭配桃心形發(fā)髻的，而不是這樣像米老鼠耳朵一樣跟簡單的披發(fā)和梳得很緊的發(fā)髻結合。

凱瑟琳的這兩件羊腿袖、大裙擺的衣服，挺漂亮的，也確實是歷史上真實存在的形制，只不過是四十年后的流行款式。

克洛德公爵夫人

凱瑟琳的次女，洛林公爵夫人克洛德就是典型的這種裝束。當然著名的小女兒瑪戈王后也該這樣打扮。

是的，凱瑟琳等一眾意大利女人都沒戴上這種標準的意大利式帽子，埃莉諾一個法國王后倒戴上了，無話可說。

黛安的這件黑白格子大帽，在另一邊法國拍的黛安傳記劇《首席情婦》中也出現(xiàn)在了飾演她的阿佳妮頭上。

黑森方伯夫婦像

然而這帽子是照著一位德國女士的畫像做的......德式女裝，尤其上圖的這種薩克森風格完全是另一個體系。

等到真要展現(xiàn)德國女士的畫像時，畫中人卻又是一身十六世紀后期的意大利裝束。呵

而且這像還有可能是小時候的瑪麗·德·美第奇.......這個劇組是真的懶到連找一張對勁的畫像都不愿意。

本集比較有趣的地方是設計師開始在凱瑟琳的衣服袖子上進行發(fā)揮，做了些比較現(xiàn)代時裝色彩的造型，還是挺好玩的。雖然好不好看就見仁見智了。

第三集

這一集講到了太子之死和凱瑟琳終于懷孕，雖然是把好幾年里的事捏到一起，而且如我在上集所說這里邊是有邏輯錯誤的，但總體觀感比前兩集好，劇情緊湊有趣，演員們表現(xiàn)在線，而且尤其在意大利服裝師背鍋被殺事件以及弗朗索瓦一世這個人物身上展現(xiàn)出了政治人物的虛偽、恐怖與宮廷的殘酷。

不過歷史上的弗朗索瓦還真沒這么瘋癲

我想劇情的好處大家自然看得出來，不必我贅述，所以我還是按照常規(guī)講一下本集中編劇又寫了哪些弱智情節(jié)和臺詞，以及略作科普。

這種天降拯救者的情節(jié)看似很爽但其實摸不著頭腦，因為拉?，斨耙呀洷粍P瑟琳收編為近侍，根本輪不到廚房女總管來獎懲。事實上，全宮廷都看到了她陪著太后散步，以她現(xiàn)在的身份，廚房女傭哪里敢跟她吵架。

不過此劇很不錯的是，至少知道女士們一看到王室成員得馬上行禮的宮廷規(guī)矩。而不像近期其他很多宮廷劇那樣，公主、王后經過時那些男男女女居然都敢裝看不見。

亨利去打仗這里有一連串的歷史錯誤。實際上亨利幫凱瑟琳爭奪托斯卡納已經是很多年后，他倆成為國王和王后時的事，而劇集演到的這個時間點，亨利是在意大利北部的皮埃蒙特作戰(zhàn)。

他遇到并與之生了個女兒的菲利帕·杜齊也就不是劇中所說的意大利南部村婦，而是皮埃蒙特地區(qū)的一個馬廄管理員的妹妹。他們的女兒黛安·德·法蘭西確實是以黛安·德·普瓦捷命名的，但實際上這是亨利在表達對黛安的愛和寵信，而不像劇中演的那樣冒犯了黛安——因為王室私生子女也是地位很高的。

后來受到黛安威脅的菲利帕帶著女兒逃走了，這里就是編的。歷史上菲利帕嫁給了一個法國宮廷官員，還是凱瑟琳的侍女之一。而她的女兒和后來的婚生弟弟妹妹們一起長大，受凱瑟琳的關照，一直被視為王室家庭的一員。長大后，她甚至是以近乎公主的排場風光出嫁的。

黛安終于進入歷史正軌，開始幫凱瑟琳備孕了。但就像我之前說過的，她是在經過凱瑟琳提醒以及亨利有了個私生女后才轉變了想法，這不僅不符合歷史，也把她的頭腦嚴重看扁了。黛安在這一集說了很多女權主義臺詞，但給我的感覺就是“生硬”，因為很多言論完全是現(xiàn)代思想產物硬被塞到十六世紀背景里。況且我在其他很多情節(jié)中都感到編劇并沒有多少對女性的理解和同情，所以這些臺詞寫出來也只像是空洞的喊口號。

這里純扯淡，黛安的兩個女兒活得好好的呢，而且都是她在政治上的助力。尤其黛安的大女兒，色當王妃弗朗索瓦絲·德·布雷澤，后來是凱瑟琳的內廷女總管，在黛安欺壓凱瑟琳的行為中出了不少力。PS：這一段臺詞里編劇又惡意滿滿地拿黛安的年齡開涮就讓我覺得非常討厭。

這一段雖然看上去像是瞎編的，但反倒是歷史上的真事。我十分疑惑亨利和凱瑟琳到底在身體結構上有啥特異之處，居然還得專門換姿勢才行。

不不不，編劇請不要再寫這種弱智白爛臺詞了，真當觀眾是蠢貨嗎？

？？？波旁公爵來找太子商議這段，我都不知說啥好了，真的這種臺詞就是在侮辱我的智商。你可以想象一下拍武則天傳記，給她母親安排一句“我把女兒送進宮是為了讓她當皇帝”。

是的，編劇以為法國國王會當著全宮廷的面揍太子，畢竟現(xiàn)代人都以為古代宮廷毫無規(guī)矩呢，呵呵。

是的王妃一個人跑出去然后失蹤，王子就自己一個人跑出來找，似乎沒人想過他倆是啥身份。話說知道最可悲的一點是什么嗎，歷史上亨利從來都沒對凱瑟琳這么好過。

太子暴病而亡之后確實有人構陷凱瑟琳，不過直接這么當面說出來也是很搞笑。雖然近幾年來東亞這邊的宮斗戲也衰落得很嚴重，但到底還是吊打西方。PS：太子雖然人設糟糕但他下線了我還真有點舍不得，因為演員真的好萌啊，像個張牙舞爪實際上弱唧唧的博美。

怎么說呢，這段凱瑟琳的抉擇因為拍得不錯，演員表現(xiàn)很好，所以多少掩蓋了她把書落在服裝師那里所以將其害死的情節(jié)有多蠢。順便一提，這里其實邏輯上也出問題了。歷史上這位背鍋而死的意大利人并不是凱瑟琳的服裝師，而是太子的貼身仆從，那些試圖借此誣陷凱瑟琳的人們最終沒找到兩人之間除了國籍一樣之外的其他聯(lián)系，所以凱瑟琳才得以全身而退。而在劇中，他就是凱瑟琳的人，如果確實斷定他下手毒死太子，難道凱瑟琳就能被輕易放過？

最后到凱瑟琳和拉?，斠姷较韧踹z孀蘇格蘭的瑪麗及其著名的侍女團“四瑪麗”（也就是《風中的女王》里那幾位），編劇突然就拋出了兩個地雷臺詞。

我敢說編劇肯定知道四瑪麗都叫瑪麗是因為那是當時的流行名字，而不是蘇格蘭女王要求她們改的。而他這么設定，就只是在抖無謂的機靈，毫無意義。從這里我們就能看出喜劇劇本的高下之分，好的喜?。ū热纭秾檭骸罚┠軌驁A滑地在現(xiàn)實基礎中挖掘可笑之處，而差一些的喜劇就只能這樣生硬地魔改瞎編。

？？？？？服氣，沒個十年腦血栓真的寫不出這么腦殘的臺詞。我連吐槽都不知道該怎么吐了。

再來說說服裝部分，這一集基本服裝風格定型了，就不必重復講一些前兩集已經出現(xiàn)的問題。

不過這一幕中父子倆的服裝年代上差了七八十年還是讓我不知說啥好。

以及拉鏈？？？？？？？？？？？？

黛安這幾個侍女頭上的東西叫做方當詩女帽（你也能在《寵兒》中普遍看到），是在1680年代出現(xiàn)，并流行至1710年代的巴洛克晚期頭飾，提前跑到了一百五十年前，我也不知設計師是在想什么。想想看，要是在講慈禧太后的電視劇里出現(xiàn)了嘻哈褲......

蘇格蘭的瑪麗這身衣服的形制算是最接近歷史的，取材自她真實的畫像，不過能把寡婦帽做成白無垢，也是絕了。

凱瑟琳和拉?，?shù)姆b雖說并不符合1561年的風格，但至少有十六世紀中期的味，還算美觀，可以打個80分。

第四集

小演員退場，成年凱瑟琳開始挑大梁。薩曼莎的演技之強毋庸置疑，其他人的表現(xiàn)也都在線，我現(xiàn)在最大的感覺就是他們都在很努力地給翔鍍金。

至于劇本，不客氣地說吧。作為一個打著歷史向旗號的作品，我至少期待的是它比《風中的女王》強，結果本集對法國宮廷的呈現(xiàn)甚至都不如后者。我不能說本集的魔改和丑化歷史的程度超出了前幾集，但問題是編劇這樣一種顯而易見的惡意在積累到一定程度后就會讓人感到非常不適了。

國王當眾摔盤子砸碗

看這段我驚了，這是個宮廷？？

國王死了都沒人服喪，絕了

所以，還是按老規(guī)矩摘取一些片段略作講解吧。接下來我可能會態(tài)度非常差，大家可以做好心理準備。

上集結尾就已經很雷人，這一集開頭就讓還沒忘了接著雷。倒是告訴我，蘇格蘭的瑪麗怎么繼承法國王位，嗯？她是法國人嗎？不是。她生兒子了嗎？沒有。法國是俄羅斯嗎？不是。法國允許女性繼承王位嗎？不許，法國實行薩利克繼承法。編劇是腦殘嗎？Obviously。

緊接著這段臺詞更是.....沒東西可寫大可以不寫，而不要來秀自己智商低?；蛟S有朋友看不出我為啥如此痛罵，那我稍微打個比方吧。對我這種稍微研究了點西方歷史的人來說，這幾句話就跟“你為啥在吃東西？”“我餓了?！薄艾F(xiàn)在不是六點嗎？”“對啊所以我在吃晚飯?！薄澳悄銥樯冻栽顼?？”一樣蠢。

凱瑟琳在最后一次生產時嬰兒卡在產道里了，醫(yī)生不得不把孩子掰斷才救她一命。單看確實是凱瑟琳的真實經歷，但在劇情中卻伴隨著兩個嚴重錯誤。首先，這段在本集開篇不久，而在中后期凱瑟琳的公公弗朗索瓦一世去世。但實際上，弗朗索瓦在1547年去世，凱瑟琳這次生產則是在1556年，其時她丈夫都沒幾年可活了。

其次，臺詞說他們失去了一個兒子。但實際上凱瑟琳這次生的是一對雙胞胎女兒，分別名為讓娜和維克托瓦。讓娜就是折斷的那個，沒出世就夭折了。維克托瓦也只活了一個月。這讓凱瑟琳身體大受損害，所以不再與亨利同房，這點確是歷史上的真事。不過時間提前了接近十年就很搞笑。

著名的舍農索城堡，在臺詞里也被說是法國最美的城堡之一。但劇中這個樣子并不是按照時間點它應該的模樣。一開始舍農索只有最右邊那個主體建筑，后來黛安得到了它，建造了那個長廊橋。后來亨利死了，黛安失勢，凱瑟琳得到它，才修建了廊橋上標志性的長堡。

而后邊這里凱瑟琳說把肖蒙城堡給黛安，其實也是亨利去世后的事。凱瑟琳雖然從黛安那里奪走了她一直想要的舍農索城堡，但也不想把事情做得太絕，所以把自己的肖蒙城堡當做交換給了黛安。劇集則將此事提前好多年，不知編劇怎么想的。

吉斯和波旁兩邊的兄弟都長大了。吉斯兄弟變成了一對印度裔，波旁兄弟怎么看怎么蠢......人設上他們算是把歷史本尊的形象略作夸大，這個夸大指的就是弱智化?？此麄兊呐_詞真的是無聊至極，處處透著一股沒文化的味。

尤其是這段亨利的小會議，為了硬捧凱瑟琳的才智，就將這四個人都刻畫成蠢貨，把真實歷史上一群強者間的神仙打架描寫成衰男尬聊。但編劇沒意識到，他自以為是在表現(xiàn)女性力量，卻實際上?

隨著劇集《毒蛇王后》的播出，有人在糾結為什么凱瑟琳作為意大利人為什么不讓意大利演員出演。

我們來看看歷任扮演凱瑟琳·德·美第奇的演員們。（我找的是知名度高的作品，俄羅斯拍的那版不在討論范圍內）

在上個世紀的歐洲電影里，法國和意大利演員是占有一席之地不容忽視的。

圖一：在老版《瑪戈王后》里面，扮演凱瑟琳太后的是法國女演員弗朗索瓦絲·羅賽Fran?oise Rosay，我認為是和凱瑟琳本人最像的一位。服裝造型就是按照凱瑟琳畫像來的。

弗朗索瓦絲·羅賽Fran?oise Rosay

圖二：在電影《深宮綺夢》這部以法國萬貴妃黛安·普瓦捷的瑪麗蘇電影里，扮演凱瑟琳王后的是瑪麗莎·帕文Marisa Pavan，嗯！她是意大利人。這部電影最厲害的地方就是做了凱瑟琳那件綠色珍珠禮服。

瑪麗莎·帕文Marisa Pavan

圖三：然后是知名度最高阿佳妮版的《瑪戈王后》，里面的禿頭凱瑟琳演員是在意大利知名度頗高的維爾娜·麗絲Virna Lisi，嗯！又是意大利演員。當時好萊塢對她的定位是花瓶或者夢露2.0…她一氣之下回到歐洲拍電影磨練演技。在當年的戛納電影節(jié)憑凱瑟琳·美第奇一角拿下最佳女演員獎。在意大利電影界還有專門以她的名字命名的獎項維爾娜·麗絲獎，來表彰優(yōu)秀的意大利女演員，莫妮卡·貝魯奇得過這個獎。

維爾娜·麗絲Virna Lisi

圖四：接下來就是美國古偶《風中的女王》，由于沒有看過這部劇，但是大概知道里面被魔改得面目全非的劇情和設定。凱瑟琳的演員是加拿大演員梅根·佛洛斯Megan Follows，雖然服裝劇情都是和歷史沒什么關系，但是演員的演技和長相還是很不錯的，凱瑟琳的美第奇式的大眼睛和凸嘴…

梅根·佛洛斯Megan Follows

圖五-圖六：《毒蛇王后》應該是第一部以凱瑟琳·德·美第奇為第一女主的劇集。扮演凱瑟琳的是大家非常熟悉的英國演員薩曼莎·莫頓Samantha Morton。演過《簡愛》，《名姝》，《行尸走肉》，《神奇動物在哪里》。其實她在大魔王電影《伊麗莎白：黃金時代》里面演過凱瑟琳的兒媳婦蘇格蘭女王瑪麗·斯圖亞特。她演凱瑟琳真的非常合適，凱瑟琳的美第奇式大眼睛，凸嘴和短下巴。唯一不足就是凱瑟琳是金發(fā)，很多影視作品對南歐人的刻板印象就是認為他們的發(fā)色都是深色。

薩曼莎·莫頓Samantha Morton

薩曼莎·莫頓Samantha Morton

圖七：《首席情婦》里面出演凱瑟琳的演員是這幾年出演意大利劇《我的天才女友》大火的意大利女演員蓋婭·吉拉切Gaia Girace，雖然很高興再次選擇意大利演員，但是蓋婭·吉拉切Gaia Girace一臉咖喱味不適合凱瑟琳，而且服裝依然難看。

蓋婭·吉拉切Gaia Girace

最后想說的是，一般英美劇都是選擇英語系國家的演員出演，某種意義上也是文化霸凌?！抖旧咄鹾蟆愤@個劇法國國王演員是愛爾蘭人，克萊門教宗演員是英國人。而且沒有知名度高，演技好的意大利裔美國女演員（lady gaga請不起）就只能找英、美國演員。

第七集，老公死了，死在情婦懷里，真是圓滿啊，情婦被凱瑟琳送走，兒子當上了國王，兒媳成為王后. 凱瑟琳成為Queen mother，

這蘇格蘭兒媳野心很大，對舅舅第二代吉斯公爵也頤指氣使，她姥姥，也就是吉斯公爵的媽媽，第一代吉斯公爵的妻子，竟然和波旁家的小兒子有奸情，笑死我了！這姥姥本身也是波旁家族的，叫做Antoinette de Bourbon.

而這個第二代吉斯公爵的老婆，就是Lucrezia Borgia.波及亞家族的親孫女

這集最后，凱瑟琳兒子貌似死了

大結局了！這么好看的劇，情節(jié)緊湊，扣人心弦，沒有一句廢話，卻沒有人看，大家千萬不要相信劇評里的偽磚家打的低分，這劇，至少不輸爛尾的龍家。

在劇里，凱瑟琳掌權是拜第一代蒙莫朗西公爵（1er Duc de Montmorency）所賜，蒙莫朗西公爵有個兒子，第二代Duc de Montmorency，在加拿大做總督，后來魁北克的一個瀑布為了紀念他，就叫做Montmorency瀑布，當然該家族最著名的景點還是法國的chantilly城堡了。

猜猜這兩代公爵的名字是啥，就是三亨利之戰(zhàn)的亨利！看來，那個時代，10個小伙里有8個都叫亨利！

凱瑟琳掌權這是不是真歷史不知道，但這個亨利是凱瑟琳公公，老國王的發(fā)小，想必也和老國王一樣對凱瑟琳的智慧非常佩服。

這部劇吸引我的就是這個很現(xiàn)實的問題：作為女性要把命運掌控在自己的手里，到底要怎么做？得到權力，而且是最高的權力。那怎么才能得到權力呢？

劇中，每一位女性都想以自己的方式來掌控自己的命運。國王的情婦以美貌、愛情、掌控國王來試圖掌控權力和自己的命運，可國王一死，一切便如夢幻泡影般破滅。王后的女傭一企圖用身體取悅老國王來為自己留一條后路，被王后的女傭二的一句話點醒：當你衰老的時候，又用什么來取悅國王呢？女傭二接著把自己的生存方式告訴他：習得一項無人可代替的技能。于是女傭一練就了高超的養(yǎng)顏術，被國王的情婦依賴并信任。王子的未婚妻效仿國王的情婦讓王子依賴崇拜自己、學習王后的權術效忠天主教廷，打壓新教，可他的急功近利引起了王后和大臣們對他的反感和恐懼，與權力的寶座失之交臂。

而一位姿色平平背景低微的商人女孩又是憑著什么登上了權力的頂峰，并一直執(zhí)政30年？對人性的洞察。對政權變化的敏銳直覺。低調隱忍。對自己身為皇室女性責任的盡職履行。高超的說服力。擯棄一切不切實際的理想。完美的權臣制衡術。對于得到必然會付出代價的了然于胸。包括對于自己黑暗面的存在的接納。永不停歇的斗志和野心。

故事畢竟是故事。在這個故事里塑造的這個女性的形象過于完美，可是又如此真實。相信每一位在現(xiàn)實生活中打拼的女性都會在他的身上看到自己的影子。希望現(xiàn)在未來的女性能夠在優(yōu)秀前輩的指引下都能掌控住自己的一部分的命運，活出自我，就算會付出代價。