昨天一口氣把八集的劇看完了，很爽的感覺（好吧，這等于沒說）。
      首先為莎拉.加頓的驚艷出場而震撼，作為故事的主線，一個浪漫的開始，溫馨的結束，想必感動了很多人，賺了很多人的眼淚，特別是最后一集情節(jié)的設定，我知道我愛的人過得很好，足矣。愛，并不是擁有、占有。這是整個劇的升華吧?？赐陝∽孕邪俣攘耍宇D的照片和資料，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實很骨感，她是一個好演員，有一個好的化妝師，將劇里面那個優(yōu)雅、氣質(zhì)的美女刻畫的很到位。
      再次，同愛情戲想必，穿越亦或者阻止刺殺都是其次了，都是鋪墊或者引子吧，引出這段曠世感情故事。
      不知，此生你是否有遇到過男女主相遇那種開始，石頭也有一見傾心的那份感覺？
      附上電子版下載地址，亞馬遜上電子書實在太貴，這種小說看自己了，如果想珍藏網(wǎng)上也有英文版的實體書80-120左右，中文版錯誤太多，40元左右。
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當國產(chǎn)的穿越劇風靡一時，遍布熒屏后，對于美式的穿越，我想中國觀眾們都有些別樣的期待吧。作為不?？疵绖?，也不?？创┰絼〉奈襾碚f，挺難將中美兩類穿越做個完整的對比。因此，那只就劇散說開來，胡侃一陣吧。
作為一個對于政治比較感興趣的觀眾，在聽到有關這部劇的風聲時，猜想過它會不會濃墨重彩的描述有關肯尼迪遇刺背景之下波譎云詭的華府政治斗爭，國內(nèi)國際各種勢力的角力，上演一部穿越版的《紙牌屋》。而弗蘭科也穿越成一個總統(tǒng)身邊的幕僚或者內(nèi)閣成員之類，或者是在白宮當個打雜的實習生。當看了兩集之后，顯然發(fā)現(xiàn)猜測落空了。但并不令我失望，因為，它展示的是美國60年代民眾的點點滴滴，這同樣讓我這個對美國平民社會很有興趣的觀眾著迷。
      提到美國的1960年代，黑人遭受歧視與反抗、越戰(zhàn)是兩個無可回避的問題。當受今日種族平等教育的男主不經(jīng)意走入“黑人專用”廁所時被提醒，儼然已經(jīng)告訴他：“這是上世紀中期的美國！你已經(jīng)來到另一個時代的美國”。而三觀很正，頗有紳士風度的他要給黑人教員米米小姐倒杯水時引起其他教師和學生的詫異，更凸顯了在那個時代，即使像學校這種比較進步的地方，即使教師與學生不明顯的表達歧視，但這些白人心中還是有無形的對黑人的隔膜與不尊重。雖然相對于加油站的那個明目張膽的種族主義者不給米米小姐加油，就因為她是“黑鬼”，那些教師顯得很“文明”，但是不把他們的紳士風度“擴展”到黑人女性身上，把現(xiàn)代文明禮儀與特定群體撇開，不也是一種“精致的種族歧視者”嗎？50多年過去了，雖然美國種族歧視的殘余仍然頑固的存在，但至少不像當年那樣嚴重的讓現(xiàn)代的多數(shù)美國人覺得荒唐、可恥，也不似以前無時不在，無處不在。當今人回憶往昔，對舊時代里張三李四王五們（或者喬治約翰杰克們）的扭曲的價值觀、行為有無感到震撼，以致反思社會，反思自己呢？
      當男主為了拯救他穿越前學生的母親、姐姐而驅(qū)車來到肯塔基州的鄉(xiāng)下時，我們看到了一副很多國家都有的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民的生活圖景----孩童的欺侮、粗陋又狂野的娛樂、家庭暴力、治理缺失的法外的社會。槍店的老婦人開著玩笑輕易的賣出左輪手槍，有酒、香煙味、混混、以及長相一般又極風騷的女人的酒館，鄧寧毫無憐惜的用錘子砸向小牛的頭，幼年哈里無數(shù)次逃避不開毒打、被大孩子吐在臉上整口的痰液，丈夫給桃瑞斯臉上的淤青，以及街邊老人用司空見慣而又嘆息的眼光看著鎮(zhèn)里的人與事，這些，或許在農(nóng)村生活過的觀眾會有一些共鳴吧。也或許不會有共鳴，因為經(jīng)歷過人很多是會麻木的，當槍鋪變成賣假冒劣質(zhì)品、過期肉的小賣鋪，當哈里變成經(jīng)常在學校后面樹林里哀叫的“倒霉蛋”張狗蛋，當桃瑞斯變成隔壁李家的媳婦，以及同樣有酒、香煙味、混混、長相一般（也有很好）又極風騷的女人的“香格里拉”“天上人間”，麻將聲此起彼伏于內(nèi)，摩托車聲不絕于耳于外，大家不覺得這些發(fā)生的事有什么不妥，也不覺得這些與這個美劇有什么關系，更不覺得有什么必要改變。
      至于刺殺肯尼迪這一事件本身，電影沒有給出什么新穎的看法，而且傾向于最正統(tǒng)的解釋----這是奧斯瓦爾德的個人行為，并無什么陰謀或者有組織的策劃。這種編寫確實更有利于電影回歸真正的主題：探究社會、人性、歷史與愛情，而不是僅僅糾結于一個具體的歷史事件。如果電影給了一個新穎的或者陰謀論的演繹，那劇的主題就會被它喧賓奪主，變成背景俗套（以刺殺肯尼迪為背景的各種影視劇層出不窮），主題也俗套（探案式美國神劇）的普通美劇了。不過，雖然電影仍然是把肯尼迪之死歸于奧斯瓦爾德這樣老生常談的“史實”，但是卻通過將奧斯瓦爾德最后幾年的“人生”別開生面的解剖給觀眾，讓人“知道”他的思想、行為以及與之后刺肯之舉的聯(lián)系，難道不也是引人入勝嗎？
      愛情，是人類永恒的情感，也是影視劇永恒熱衷的話題。男主與Sadie的感情歷經(jīng)幾次來回穿越，但雙方卻似曾相識，且勝似相識。當一切都重新洗牌，歷史重新書寫，每個人的遭遇發(fā)生變化，只有愛，還在那不可知的心靈深處。說到這點，倒是像極了兩部《步》劇的男女主人公，雖然在兩個世界，卻都心有靈犀，這也說明中西方在男女之愛上是相通的，導演也都在這方面有著基本一致的靈感與態(tài)度。
中美兩國的穿越劇各自也都有不同類型，加上我看的比較少，所以如前所述，難于完全比較。不過往小了比，比較本劇和前幾年最熱播的，也算國產(chǎn)穿越劇中很具代表性的幾部清穿劇，還是異多于同吧。個人看的幾部清穿劇，無外乎都市白領陰差陽錯的穿越到某阿哥身邊，多角愛戀（無貶低的意思），宮斗，誤解與和好，全劇集中于幾個核心人物的感情糾葛，至于其他東西，三教九流之人，社會民情之事，只是如屏風一樣的大背景，自絕于女主與眾位阿哥、姐妹（包括幾個“下人”）等人組成的小圈子，并不當成需要演繹的要素，更不是想表達的內(nèi)容。他們偶爾進入圈子的點綴，也是服務于對幾位主人公形象的塑造或劇情的需要的鋪墊。而《11》則以主人公的行動為線索，以拯救肯尼迪為引子，展示了上世紀60年代美國各色人等的社會地位、價值觀、生活方式，以及主人公（或者說是導演，也可以說是當代許多美國人）對他們以上種種的贊揚、同情、厭惡、不解、痛恨和干預（或者干預的欲望）。這些現(xiàn)代人與過去的價值取向與生活的異同背后，反映的是時代的進步，社會發(fā)展的曲折，以及大時代下小人物的無奈與掙扎。當然，這兩種穿越劇表達的內(nèi)容孰優(yōu)孰劣，其實并不合適去簡單的非黑即白的評判。至于他們傳遞的價值觀，就更難用純粹的褒貶來排個高下了，畢竟同一部劇，不同的人都能讀出不同的價值觀來。但是如果就從文化厚重、傳遞的人文關懷、反映問題的廣度與深度，以及帶給人們有益的啟迪等這些方面看，國產(chǎn)劇是不是應該向美劇學習下呢？
本劇相對于其他很多穿越劇，還有一個特點，那就是劇中人物確實可以改變歷史，但是只能改變一時，從根本上，人們的命運還是那樣難于改變，就像那個穿越了無數(shù)次“兩分鐘”一直到老的人，怎樣做都無法真正挽回女兒的生命，像哈里那樣，雖然逃掉了父親的利刃，母親和姐姐又因為其他意外悲慘死去，或者像主人公那樣，一時拯救了肯尼迪，卻讓世界陷入更糟糕的境地。它用另一種方式給想改變已經(jīng)過去的歷史的人以警告：這是徒勞的，或者適得其反的。相對于其他穿越劇“想改變歷史卻總是自己促成歷史”，顯然更為新穎獨特，更引發(fā)人們對于歷史與現(xiàn)實的思考。
      雖然整部劇相當精彩，但是個人感覺缺憾也并不少。作為一部以肯尼迪時期為背景的美劇，反映的東西雖然已經(jīng)豐富，但仍有不足。像已經(jīng)如火如炙的黑人民權運動，席卷歐美的叛逆的學生一代，以及初露爭議的越戰(zhàn)問題，以及當時的物質(zhì)條件與當代的巨大差異，例如沒有互聯(lián)網(wǎng)的反差等，其實完全可以更突出的表現(xiàn)出來，或者講的再多一些。當今時代的人來到另一個時期，可以講述的事情太多了。結尾也有些匆促，總統(tǒng)那么快就知道他不是兇手而是拯救他的人，而這時FBI還在懷疑他是殺手。還有對于被主人公改變的2016年為什么變成一片廢墟，交待的有些牽強。第一次憑借現(xiàn)代人的“后知先覺”賭博被跟蹤差點抓住他，而后來卻很多次又故技重演，又下更大的賭注，這也不太符合一個謹慎、有頭腦的主人公應做的事。
      瑕不掩瑜，如前所說，整部劇還是令人感動，引人深思的。我們現(xiàn)在生活在21世紀的中國，如果我們穿越到公元前4世紀的百家爭鳴、諸侯交兵的春秋戰(zhàn)國呢？如果穿越到商業(yè)繁榮卻又內(nèi)憂外患的兩宋呢？穿越到19世紀初葉“盛世”不再，與飛速進步的西歐拉開差距的清代“嘉道中衰”時期呢？20世紀初呢？我們能夠改變歷史嗎？如果改變了，會不會像本劇主人公那樣好心辦壞事，讓世界的未來更糟了呢？我們今人的價值觀，如果講給古代人，他們會怎么想呢？如果是歷史現(xiàn)實決定了思想的進步程度，那么，我們主張的平等、自由，和等級秩序，人分貴賤，哪個符合古代特定的社會需求呢？符合就等于合理嗎？談戀愛、握手禮、夜生活，以及朝九晚五，會輸給父母之命媒妁之言、鞠躬跪拜禮、農(nóng)耕文明下?lián)]汗如雨，倒頭便睡或拿著飯碗倚著巷根家長里短嗎？究竟是一個個的人決定了整個社會，還是社會里的經(jīng)濟與制度文化以及巨大的習慣的慣性決定了一個個鮮活卻又易被改變的人呢？當世界上我們這一代已經(jīng)入土（或者只是成為某個放在公共墓室石框里的盒子里的一把灰----如果灰還在的話）的幾百年、幾千年后，那時的人如何評斷我們呢？如果那時科技發(fā)達的讓愛因斯坦相對論理論再次加以擴展，并且有了真正超光速的手段，讓人們可以回到舊時代，精神文明也發(fā)達到極高的理想水平，那時的人穿越過來和我們交流，對我們現(xiàn)在社會里在世界各地經(jīng)常發(fā)生的戰(zhàn)爭、刑事犯罪----尤其各種暴力（例如校園暴力和家庭暴力、性暴力）、腐敗、因饑餓與貧窮（以及因為貧窮勞累而生病或因貧窮無錢治病、因貧致病，因病返貧）而死亡的人們、辦公室格子間里上下級的壓迫、潛規(guī)則、黨同伐異勾心斗角，對于無害他人但是外形或者行為怪異的殘疾人、不合群的“異類”的歧視與排斥，以及各種窮忙族蟻族房奴孩奴這些為了“生”“活”犧牲生活的現(xiàn)象、加班加點辛苦勞動拿著遠低于貢獻值工資的企業(yè)工人與白領職員、還有各地不同程度殘存的男權主義、社會不公與貧富懸殊、綱常舊俗之類文化束縛、宗教的異變與興衰、殘忍虐待動物的行為，以及低頭族、追星狂熱與互聯(lián)網(wǎng)罵戰(zhàn)，會有怎樣的看法呢？他們看待我們這個時代的文明，是不是像我們透過甲骨文，竹帛看幾千年前蒙昧野蠻的遠古時代呢？或者是另一種截然不同的觀點：他們那個時代，如同中世紀的知識分子向往古希臘古羅馬的文明一樣看待現(xiàn)在，因為人類不是在進步而是又誤入（或者說自愿的走入）灰蒙蒙的如同霧霾一樣的又一個中世紀了。那時的社會比現(xiàn)在更加殘酷，人們之間的殺戮、沖突越發(fā)嚴重，當今的沖突讓人身體和心靈上的傷痕越來越多，使人更殘忍了，更有心計了，由于科技的發(fā)達讓不可控的人更不可控，或讓可控的人更可控，或二者皆有，世界迅速向舊日已經(jīng)被埋葬的惡倒退。又或者，如今的一切都沒有什么質(zhì)變，只有庸俗式的量變，或許連量變也不大，穿越不過只是像乘坐列車從一個城市到另一個城市而已，穿越過來的市民與我們交談，比不同國家的人之間交談都有更多共同語言，比市民與農(nóng)民交談都有更多共同語言，比不同階層之間的人交談（如果他們除了工作與互相利用外還有“純粹的”交談的話）都有更多共同語言。因為幾百年后，今天的國家之間貧富差距與階層固化仍舊存在，橫向的差距已經(jīng)超越了縱向的變化，而且因為這樣的今天，我們得到了那樣的未來。
      這三種可能，未來的世界究竟是哪一種？抑或是其他令人想象不到或者不敢想象的某些種情況？
      誰知道呢？

<圖片1><圖片2><圖片3>Every Science fiction is just another love story【嗯這句話我瞎編的，硬科幻迷可能不太喜歡這樣的少女心】，作家就是可以用各種奇奇怪怪的方式把那句別人說就會很俗氣的話說得很癲很精致，很甜很難過，很美很脆弱。

男主用三年蟄伏告訴我們，你盡可以找個時間的交匯點來回來去瞎折騰，但是任何一種結果都不會比你現(xiàn)在看到的更好。你不能改變過去，因為沒什么意義，反正哪個平行世界也沒比另一個好多少。但是，這都不是重點，誰死了誰活下去了，太多種可能了，我之所以愿意走到時間的盡頭，都是因為當初你說相信我?？v使時空里有再多變數(shù)，我都愿意能在每一次穿梭時與你擦肩而過。如果有緣無份，命中注定只能擦肩而過，那我也愿意嘗試那種略過你人生的痛。很奇怪，看過你笑的樣子之后，我就覺得很值得?？赡芪艺垓v這“幾輩子”什么都沒改變，唯一的收獲就是“穿越時空遇見你了”，最可憐的是，我們的相遇即是分離，因為命運輪回說我們的宿命有毒。沒關系，那我們也比JFK和他的女人強，他和他的世界，歷史就是那樣了，但是在我們的無數(shù)個平行時空里，你總會記得好像有那么一個Jake Amberson，你挺喜歡他的。<圖片4><圖片5>我不是原著黨，也不是考據(jù)黨，沒打算搬出很多JFK的幕后揭秘，畢竟各種猜測各執(zhí)一詞，有什么大意思呢，美國十大陰謀論至今都有一個JFK沒死的謠傳。但是編劇很有趣，他把這些東西打碎揉進去，就粉飾了一個不怎么新鮮的言情劇。第一時間刷完劇，被奇怪的氣場籠罩，睡不著，索性在手機上敲點字，沒什么營養(yǎng)，還好不太長，看到這里已經(jīng)快收尾了，看圖就好了嘛，字不重要。

看第一集的時候覺得像科幻才跟的，實話講覺得后面幾集挺磨唧的，但是到了最后一集，著實賺到了我的少女玻璃心。最后一幕回到學校禮堂的戲份，年輕和年老的Sadie在同一個舞池來回變換，兩個人露出和1960年時一樣的微笑，配上阿甘正傳一樣的配樂，悲傷得不能更美了。<圖片7><圖片8><圖片9>mini劇總是很超水準 腐蘭蘭正經(jīng)說話的樣子很好看 沒有結果的愛情永遠是最刻骨銘心的