電影前半段就是在將一個道理，就是交友不慎會殃及魚池，傷及自己，傷及朋友，傷及子女，黑人在聚會后，兄弟打架后的吐露就是，假釋期間的完美解釋，小心翼翼的或者每一天，生怕會因為什么事情會再次進監(jiān)獄。電影在后半段也在講述一個道理，電影巧合的把黑人與警察在家中相遇，用一大段饒舌的話語，完美解釋了種族的境遇，黑白人的區(qū)別在于，我不殺人，而你是肯定的，這句話也深刻的戳痛了警察的內(nèi)心，同時，彈幕上一致對黑人的饒舌話語，佩服不已，成為了全片的經(jīng)典所在，將電影升華到了另一個境界，黑人的所思所想所作所為在美國的處境，電影可謂是拖沓中有劇情，言語中有生活，也還算得上合格的紀實類電影，前提是你要堅持看到最后。

影片《盲點》完全是實踐信仰和愛的美麗見證。信仰的偉大力量讓莉安妮全家能坦然地去接納一個陌生人麥克，透過莉安妮全家的善舉，麥克作為被愛的受惠人，也從溫暖的關愛中重新展露笑臉，取得了令人驕傲的成績。莉安妮一家人和黑人小伙麥克在餐桌上手拉手一同祈禱的一幕，可以作為整部影片溫馨動人的美麗注腳。不在于華麗得掉渣的快速剪輯，家庭溫情影片根本不需要；不在于抑揚頓搓的有力配樂，清淡如水的音樂畫龍點睛即可。

Niggas With Attitude（黑人有態(tài)度）

11月11日凌晨，美國芝加哥郊區(qū)的一家酒吧內(nèi)，一名黑人保安在制伏了一個酒吧襲擊者后，等來的卻是自己被警察開槍擊斃；

9月份的某天，美國一名女警在下班回家時走錯進了黑人屋主的房間，黑人屋主飛來橫禍，慘被對方槍殺。

據(jù)犯罪報告統(tǒng)計，在美國，雖然黑人僅占人口的12%，但在警察槍殺事件的受害者中，黑人占到了40%。

被警察槍殺的黑人數(shù)量，甚至在白人的2.5到3倍之間。

電影[盲點]中，一個貫穿全片的核心事件，就是剛被假釋的男主親眼目睹了一個黑人在逃跑中被警察連開數(shù)槍擊斃。

?[盲點]海報

這件事不斷出現(xiàn)在他的睡夢中，影響也開始顯現(xiàn)：

他和唯一的白人好友關系開始產(chǎn)生變化、他對以前混在街頭式的生活方式也開始反思。

[盲點]的兩個主演兼編劇，他們的本業(yè)又是rapper，所以臺詞間皆盡嘻哈元素，嬉笑怒罵，都是對生活的反抗。

從去年的[逃出絕命鎮(zhèn)]后，黑人喜劇迎來了一波春天，今年的[黑色黨徒]、[抱歉打擾]以及這部[盲點]質(zhì)量都頗高。

?[黑色黨徒]和[抱歉打擾]海報

雖然是喜劇的殼子，看似沒有太多苦大仇深，但內(nèi)里都是笑中帶淚。

羅馬非一天建成，而長久以來白人警察對黑人的暴力執(zhí)法問題，也不是當下一時形成的簡單問題。

世界范圍內(nèi)的黑人文化常以街頭文化聞名。

嘻哈、街舞、涂鴉、街頭籃球等等，街頭文化也是一種社區(qū)文化。

電影[盲點]和[抱歉打擾]中的故事背景，都不約而同地選擇了奧克蘭這座城市。

加州的奧克蘭，其實當年主張暴力抗爭的“黑豹黨”就是在這里起家的。

而在去年美國評選的十大治安最差城市中，位于西海岸的奧克蘭排名第二。

奧克蘭的黑人人口占到了45%以上，白人只有40%，這里就有著很多的黑人社區(qū)。

比如[盲點]中，一黑一白兩位男主所在的社區(qū)，黑人群體占多數(shù)，他們?nèi)粘４蚪坏赖氖呛谌?，生活中心是黑人?/p>

?[盲點]中的奧克蘭

生活于其中的白人小哥反而要學著黑人的說話、穿衣方式，去融入黑人的社圈。

包括拿奧斯卡最佳影片的[月光男孩]也是，你會發(fā)現(xiàn)這是一個全非裔的世界。

幾乎所有角色都是黑人，幾乎所有故事都圍繞黑人，黑人世界自成體系、邏輯自洽。

這在現(xiàn)實中并非不可能發(fā)生。

?[月光男孩]劇照

有人在美國待過之后可能就會發(fā)現(xiàn)，比如一個白人所在的公司幾乎是全白，而僅僅一區(qū)之隔的旁邊公司，就可能是全黑。

黑人社區(qū)旁邊的地區(qū)可能有著齊整的道路、漂亮的草坪，和寬闊的住宅，但一區(qū)之隔的黑人聚居區(qū)便只有骯臟的街道和小屋。

比如，嘻哈文化的發(fā)源地曾經(jīng)的紐約布朗克斯區(qū)、加州的康普頓、衰落之城底特律、以及紐約著名的哈萊姆區(qū)。

無一例外地，都曾是掙扎在貧困和犯罪泥沼中的黑人聚居區(qū)。

高失業(yè)率、毒品、幫派、槍支、暴力，各種各樣的犯罪和治安問題在這里滋生盤踞，錯綜復雜。

在電影[沖出康普頓]中，康普頓這個70年代的荒敗工業(yè)城市就成了主角。

?[沖出康普頓]中的幫派暴力

早期著名的嘻哈音樂團體N.W.A就出自這里，他們開創(chuàng)了一種名為“匪幫說唱”的新形式。

而所謂的“匪幫說唱”，也不過是對這種泥沼生活的一種無力抗爭。

幫派林立、街頭暴力叢生的背景之下，即使只是走在路上的普通黑人，也難保隨時被警察攔截下來進行訓話。

電影中，一個高中生走路回家都會被警察雙手反扣搜身，站在街邊吃東西也會被按在地上。

即使N.W.A已經(jīng)闖出了名堂，從白人區(qū)的錄音室出來之后，也差點因為膚色被警察逮捕。

?[沖出康普頓]劇照

很多普通的黑人群體，一面要受到幫派暴力的威脅，另一面又要隨時忍受警察的偏見羞辱。

電影[街區(qū)男孩]中，出生于此的黑人少年獨自走了一條努力學習的路，卻在無可避免的暴亂中死于亂槍之下。

幾乎為他們的命運做了一記注腳。

一個世紀前，美國南方曾長時間實行過著名的“隔離但平等”政策。

從鐵路交通上開始，他們?yōu)榘兹撕陀猩朔N提供平等但隔離的車廂，或在客運車廂中以擋板分開。

后來，其他交通工具、學校、酒吧等公共場合紛紛效仿，黑人以這種方式被固定為二等公民，遠離白人世界。

幾十年過后，經(jīng)過長期抗爭，“隔離但平等”取消了，但其實并沒有真正死絕。

?“隔離但平等”

黑人社區(qū)的形成不也正是這種思路嗎。

南方的黑人群體在兩次世界大戰(zhàn)前后，開始紛紛遷往北方城市尋找機會。

洛杉磯的瓦茨區(qū)、紐約的哈萊姆、芝加哥的南區(qū)等經(jīng)濟發(fā)達的城市中心區(qū)，都是他們的最初目標。

但在黑人蜂擁而至的同時，原本居住的那些白人家庭連同工業(yè)、商業(yè)圈卻開始遷往城市郊區(qū)。

形成了后來這種市區(qū)黑人聚居區(qū)、郊區(qū)中產(chǎn)白人家庭的格局。

?1966年的紐約哈萊姆區(qū)

而在黑人聚居區(qū)環(huán)境日漸惡化的問題上，美國政府肩負有不可推卸的責任。

在30年代的“羅斯福新政”中，政府投入了大量的住房貸款計劃，比如HOLC、FHA計劃等。

他們將數(shù)百萬的貸款注入到住宅業(yè)，推動了白人在郊區(qū)住宅業(yè)的快速發(fā)展。

但是，這些貸款計劃卻全部對黑人關上了大門。

?白人的郊區(qū)住宅

北上的黑人擠在城市特定的區(qū)域里，卻全部被劃分為危險區(qū)，他們拿不到貸款，只能租房而住。

而40年代末開始的“城市更新運動”，更是將他們從市區(qū)趕到了更為偏遠的低收入住宅區(qū)。

在亞特蘭大市，被趕走的黑人紛紛遷往西部和東南部，而這兩個區(qū)本來就已經(jīng)人滿為患了。

黑人居住在擁擠而破舊的住房中，白人社區(qū)不對他們開放，聚居區(qū)的擁擠度因此是白人社區(qū)的4倍之多。

但即使如此，60年代之前，雖然貧窮，大多數(shù)黑人還是有著固定的藍領工作，貧窮但快樂著。

而隨著之后FHA的規(guī)劃，隨著60年代開始的制造業(yè)空心化、工業(yè)產(chǎn)業(yè)大量遷出，黑人們陷入了更深的絕境——

不僅貧窮，現(xiàn)在連工作都沒了。

?《紙牌屋》中的黑人社區(qū)，待業(yè)的人無所事事就販賣毒品

黑人社區(qū)日漸開始和貧民區(qū)劃上等號。80年代，作家尼古拉斯·萊曼在考察一個黑人社區(qū)之后這樣寫道：

廢棄的公園，倒閉的黑人商店，社區(qū)內(nèi)三個電影院關了兩個，到處是破敗的景象。

毒品、酒精、槍支就是在這樣的背景下開始滲入進黑人社區(qū)。

以前，黑人社區(qū)只意味著貧窮，現(xiàn)在意味著貧窮加混亂。

警察的介入也就成了理所當然。

80年代，里根上臺后，開始了對內(nèi)嚴格的“禁毒戰(zhàn)爭”，黑人社區(qū)是重點目標。

在歷史上，“毒品戰(zhàn)”其實一直是美國政客清掃移民的政治手段之一。

80年代開始對“Crack”這種毒品的大清掃，很大程度上也是目標明確的對“黑人垃圾”的一次大清理。

媒體重點炒作它的嚴重性，警察在黑人社區(qū)嚴刑峻法，與此稍微相關的人全部被投入監(jiān)獄、判刑執(zhí)行。

據(jù)一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計，實際抽“Crack”的黑人不足13%，但被投入監(jiān)獄的相關犯人黑人比例卻達到了90%。

?警察在街頭搜查黑人少年

[沖出康普頓]中的嘻哈團體故事就發(fā)生在這樣的時代大背景下。

我們害怕警察局的特種裝備與戰(zhàn)術小隊，以前在遇到警察時，我們除了逃跑之外別無選擇。

他們在后來采訪中曾這樣說過。

于是，他們的反抗形式也只能是嘻哈樂，而一首無人敢說的《FUCK THE POLICE》偏是N.W.A的成名曲。

看我不順眼只因為我還年輕/一張破紙，一點權力/就可以搜我的車，找我的貨/你以為每個黑人都在販毒嗎？

他們管自己的團體叫做“Niggas With Attitude”(黑人有態(tài)度)，管自己的音樂叫做“Reality Rap”(現(xiàn)實說唱)。

?N.W.A(Niggas With Attitude)

這首歌被電臺抵制，被FBI親自反駁回應，但它賣出了超過1億張的銷量。

其中的反抗意味不言自明。

它的確喊出了每個生活在黑人社區(qū)的年輕男孩的情緒：疼痛、憤怒、無力。

回想67年的底特律，白人警察潛入酒吧派對強行逮捕黑人群體，引發(fā)了持續(xù)了5天之久的底特律大騷亂。

凱瑟琳·畢格羅的[底特律]中，幾個警察為查詢一把槍，沖進一個旅館內(nèi)，對黑人住戶大加使用暴力、脅迫、恐嚇，并最終打死了3個黑人。

便是那年底特律騷亂中的真實事件。

?[底特律]劇照

更為觸目驚心地是，電影完全忠于歷史，那晚活下來的一個黑人后來離群索居、一生都沒有再接觸過白人群體。

92年的洛杉磯，4個白人警察追一個摩托超速的黑人，攔下后將他暴打致死，4個警察卻無一被判刑。

怒火燃燒到整個美國，本事件也引發(fā)了上世紀最重大的一場洛杉種族大騷亂。

但直到現(xiàn)在，同樣的事情每年仍在發(fā)生。

他們能做什么呢？他們又能怎么做呢？

[盲點]中，黑人男主也不過是回以白人警察一曲憤怒的嘻哈，將疼痛全部傾瀉而出罷了。

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作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」

By NathanQ的影劇小說世界

Spoil alert. 一大波劇透襲來……量大管飽

不過反正影評比電影有看頭……來吧少年……

概述

這部劇講的是一個黑人假釋（probation ）最后三天內(nèi)發(fā)生的事情，表現(xiàn)了世人存在偏見的本性，尤其是黑白人的種族歧視。

故事很簡單，在假釋中的黑人主角看到白人警察錯誤地開槍殺死在逃跑中的黑人，最后主角在搬家工作中碰到該警察，掏槍責備該警察，但沒殺死警察。主角的內(nèi)心世界已經(jīng)是極度害怕和討厭犯罪，最后自我改造成功，也和朋友和解，也一同和犯罪和解，轉向正面形象。

然而，這種對黑人的偏見不無道理——我說的。有數(shù)據(jù)為證。

定義

如字面意思，偏見就是慣有的看法，而非真實情況或全貌。

細究的話，百度百科對偏見的定義如下：“偏見是人們以不正確或不充分的信息為根據(jù)而形成的對其他人或群體的片面甚至錯誤的看法與影響。偏見與態(tài)度有關，但偏見又不同于態(tài)度。我們知道態(tài)度包含三個成分：認知、情感和行為傾向。與態(tài)度的認知成分相對應的是刻板印象（stereotype），它代表著人們對其他團體的成員所持的共有信念。偏見（prejudice）則是與情感要素相聯(lián)系的傾向性，它對他人的評價建立在其所屬的團體之上，而不是認識上。從這一點來看，偏見既不合邏輯，也不合情理。行為成分體現(xiàn)在歧視（discrimination）上，如招工時排除女性或其他少數(shù)民族的人?！?/p>

盲點應該是生理學上的詞，這里意思一樣，即，沒關注到應該關注的關鍵點或全貌，有既定的錯誤的觀念看法存在，影響了客觀判斷。盲點有生理性或功能性缺失的意思，有天生、本能缺陷的意思。偏見其實也一樣，不細究。

偏見還有另一種意思，即圖式： “為了節(jié)省時間與精力，人們常常用圖式化的方式去處理大量的信息。圖式的重要性就在于它有助于我們快速而經(jīng)濟地處理大量信息，它能幫助我們：①解釋新信息，從而獲得有效的推論。②提供某些事實，填補原來知識的空隙。③對未來可能發(fā)生的事的預期加以結構化，以便將來有心理準備。但是圖式化的處理也有不足之處，它使人們覺得不需要去詳細分析與解釋特質(zhì)?！比嗽挘河小捌姟庇行?，東西好壞要不要買，fight or flight 這可是玩命……

主題和故事

不管是“盲點”還是用“偏見”一詞，在主題上一致，ie，對黑人種族的偏見。

Common sense一般人的看法（可以是偏見），包括國人也受影響，對黑人的看法是，他們跟犯罪緊密聯(lián)系，他們更傾向于犯罪。反之，如果白人和黑人一起犯罪，白人定罪會輕一些。這個具體數(shù)據(jù)沒查證。如果有，那法官判罪上應該考慮到這點；如果沒有，那最好。話說這樣的研究還不少，具體不查證，有些學者說法論證不一定對……不過有個研究針對各階級變化對比，比較有意思，后面講。

影片講了幾個故事：

1 主角碰到的案件。

主角晚上開車碰到一個黑人在追逐中被警察槍殺，對方并沒有威脅性舉動，警察完全沒必要開槍。如果主角有站出來，那么警察會定罪。但主角因為在假釋中，而且是重罪犯，可信度很低，而且會增加自己的麻煩，一直選擇不公開站出來（其實匿名爆料有啥關系？小黑四肢發(fā)達，腦殘志堅，讓人捉急……當然，電影的常規(guī)做法是記者不來瞎參和），但內(nèi)心因此飽受困擾。媒體中的報道是，白人警察反而是英雄的描述——這是影片中的一個偏見。

2 是妹子對主角的既定的看法，也是影片的一個重點。

妹子念法律，教科書中有一張圖：

記得初中的時候，那個時候還沒網(wǎng)絡，老師想畫這個圖，但使出洪荒之力也畫不出來，也是看得我好捉急……

后來小黑主角問妹子，你是不是一見到我，就想到了打架？妹子：喂？喂？喂？

小黑電話掛了。（我猜妹子其實想說你聽我解釋……小黑想說我不聽我不聽我不聽）

3 主角和小伙伴們的矛盾，心結之一。

先是主角朋友小白問小黑，你進了監(jiān)獄，小白一直不來看你，你還想她作甚？小黑沒話講，成一心結。

后來有一機會和妹子攤開來講，小黑說你不來看我。妹子估計知道小黑會說我不聽我不聽我不聽……

于是妹子直接避開話題，說，小白來看你是出于內(nèi)疚；為什么你們一起打架，小白沒進監(jiān)獄而你卻進了？妹子指司法有偏見。（司法：滾，這鍋你自己背……）

小黑說這鍋還是我來抗，遂與小白決裂。一方面覺得自己要和過去告別，不再觸犯法律，另一方面又覺得（看到）小白諸多不靠譜：影片一開始就帶槍，因為槍帶回家，小孩子玩槍差點走火送命，這事被老婆罵出家門，因而去別人的轟趴，又打架，還拔槍作死。這里打架其實跟小黑進監(jiān)獄的原因幾乎一毛一樣。但小白對小黑說你變了，說好要扣彼此的鼻屎，說好要一起打架的。

小黑也火了，說以后別再叫我“你哥”（nigger） 這是你叫的嗎？你怎么也把自己當nigger了？別叫我ge，我沒有ni這個ge！

小黑沒收了小白的槍，帶在身上，這里有點意思。

回家的路上，碰到巡警，但巡警停車后，眼看著主角要被帶走，幾秒鐘后警察又開走了。

這里比較有玩味。

我的腦補是，警察怕對方有槍崩了自己，多一事還不如回家擼貓。

這里，“偏見”（經(jīng)驗直覺）就比較有用，警察下車肯定要有槍戰(zhàn)，指不定小命不保沒人喂貓。

4 主角內(nèi)心的轉變，大心結的解開。

吵架要和好，這是大自然的規(guī)律，宇宙第一法則。

主角和小白上班幫別人搬家具，碰到了這個警察。于是拔槍，rap一堆，文斗解決問題，警察認慫。（這里搞得像MV）

小白說，做的好，就和好了。

諷刺的是，還是要拔槍解決問題。

開槍的條件

“每個美國警察在開槍前的一剎那一定要想清楚兩個問題：第一，開槍是否合法？也就是說警察開槍必須是為了保護民眾或自己的生命安全，或者是為了防止更大的罪案發(fā)生。第二，除了開槍以外，還有沒有別的辦法可以解除威脅？比如說，當壞人駕駛汽車向一名警察沖過來的時候，假如這個警察能夠憑借縱身一躍而脫險，那么按照洛杉磯警察局的規(guī)定，就不應當開槍?！?http://www.ce.cn/law/over-bottom/chat/200604/21/t20060421_6776818.shtml

這里說開槍是沖突升級，故要盡量避免，如果有其他方法可以避免開槍，則應該避免。這樣的話，影片中的情況很直接，開槍的理由相當不充分。

這是一個很難執(zhí)行的規(guī)定。在壓力過重的情況下，思考能力會下降。具體不多說。因此現(xiàn)實中有意義的是，對于任何持槍的人，能保持多遠就保持多遠。執(zhí)法職業(yè)壓力大不大？很明顯的事情。

不多說，這里不是判案，影片也沒太講究技術上的說法，只是最后主角指責白人警察的做法是“謀殺”。

主角第二次黑夜碰到警察，警車可能預感到主角手里有槍，警車停下幾秒鐘又開走了。這其實也是正確的打開方式，因為沒升級沖突，化沖突于無形之中。Mmm不是慫。

題外話

1政治正確

Nigger 一詞，如同“支那”，是一種蔑稱，意為“黑鬼”。

影片中多次提到。一般是黑人和黑人之間可以用這個詞，黑白人之間很要好的也可以用。

其中一個半嚴肅的場景中提到這詞，一個貌似阿三哥說到然后糾正，他的小黑朋友說沒事你在我面前說這個詞不打緊。

第二次就是主角小黑和小白吵架，說到以后別說這個詞了，也別自稱nigger。

小白喪氣回家，和小黑女友也說，以后別說這個詞了。

政治正確的必要性，我的理解是，尊重的需要；也是敬語存在的理由，禮節(jié)的需求。

White trash – 個人覺得這詞跟nigger沒兩樣。原因嘛，可以自行體會——“白人中的垃圾”，反過來說，是啥？政治正確的說法，應該是各種trash都拿出來說才對。

既然是“政治正確”，意為“政治上的需要”。

2綽號

這也一樣，蔑稱負面影響很大。這兩天新聞說，廣東出了個試行規(guī)定——侮辱性綽號屬“情節(jié)輕微的一般欺凌事件”校園欺凌。

4 identity 身份認定

這天然帶有偏見色彩。這話題就大了，說不好。

5 否定句

如果反復強調(diào)不要去做什么，那么信息接收方的腦海里為了理解這句話，會想到這個東西。不要去想那頭大象，自然會想到大象。

同理，在強調(diào)政治正確的時候，其實不可避免的，想到了黑白種族沖突，不可避免。當然，政治正確還包括很多其他的潛在冒犯或沖突，比如避免冒犯女性而把各種man結尾的詞改成無性別差異的中性詞people，或者再造個女性用詞。

所以，想要避免沖突的時候，這沖突就是一個在腦海里潛在的東西——稍微有點繞。

再一個，女權的話題，個人覺得也是這個理。具體俺也不太懂，也沒法提解決方案。

但有意義和操作性的是，盡量避免否定用詞，ie，避免“不要……”這種句式。舉例：不要開門——改成把門關上；不要玩游戲——改成“現(xiàn)在去訂閱此公眾號”。生活中這種場景很多，可以思考一下具體場景的用詞，以精確表達和提高溝通效率——要做到此，需要提高自我意識。

甚至在“自我溝通”上也是如此。

6 各人種的階級的變化（窮得過幾代）——論偏見合理性

（高清動圖看NYtimes主站 鏈接在底部）

“最富有的1%的黑人家庭的后代，結婚率只相當于社會底層白人”：

黑人更有可能坐牢。白人后代犯罪率（黃）是黑人的底部區(qū)域：

和白人比，不管窮富家庭，也不管后代變窮還是變富，黑人男性后代“幾乎注定比白人男孩低10%”，女性差距不明顯（白人更低）：

人話：黑人男性后代更易敗家：

下面兩張圖是亞裔的階層變化情況， ie, 后代的收入和上代的對比，y：后代，x 是上代收入累積百分比，紅點是亞裔：

用人話來說：第一代亞裔移民最勤奮：

7 海報也很有意思

先給電影資料頁面的海報打負5分……毫無特色

片名是blindspotting。

Blinds 有窗簾/百葉窗的意思：

寓意，有色眼鏡看到的影像不是全貌。

其他海報也比較直觀，詳見：//movie.douban.com/subject/27593912/photos?type=R

比如這幅圖也很有創(chuàng)意：

8 片名 blindspotting

Blindspotting這個詞是片方自己造的，把“盲點”一詞用作動詞，上面海報有這么用，即，透過百葉窗看之意。譯為“盲視”也許更妥當?！懊ひ暿侵改承┤藢σ曇爸械哪骋粔K區(qū)域視而不見的情況?！币膊皇莿釉~。

9 說唱

說唱不懂。片中有很多說唱對白，尤其是最后主角和白人警察對峙的時候那段，騷的很。不過觀影時，我的內(nèi)心是WTF……尬

另外，兩個男主甚至有點《低俗小說》的意境。

優(yōu)秀。怕。

說唱也是起源于黑人文化，個人感受是主題多于犯罪有關，也有點題的意思。

對了，這電影骨骼有點點清奇，主要體現(xiàn)在rap上, nagging nigger never ends.（我快編不下去了）

個人風格只是一點點而已，蜻蜓點水，不夠極致?！? miles》了解一下……

rap部分反而有點尬。還有警察的表情……見到宇宙統(tǒng)帥一樣……

所以說影評比影片好看……233

10 黑人對自身的“偏見”

某哈弗畢業(yè)生畢業(yè)演講中稱黑人的自我定位是學習不好。

這哥們貌似研究方向就是這玩意……為了減少讀者的閱讀量（懶），這個就不查證了。

全劇終。

感覺有點意思的朋友可以點個贊/評個論/轉個發(fā)/打個……友誼賽

Happy weekends……下期不賤不散……

歡迎轉載，注明作者及出處

參考：

//baike.baidu.com/item/%E5%81%8F%E8%A7%81/17026158?fr=aladdin

http://www.tingclass.net/show-8484-432392-1.html

http://www.ce.cn/law/over-bottom/chat/200604/21/t20060421_6776818.shtml

//zhidao.baidu.com/question/1898009317541652100.html

//movie.douban.com/subject/27593912/photos?type=R

//xw.qq.com/amphtml/20181114A1UBYT00

紐約時報用數(shù)據(jù)可視化告訴你，美國黑人如何悲哀地規(guī)避了階層固化 - //zhuanlan.zhihu.com/p/35336979

//www.nytimes.com/interactive/2018/03/27/upshot/make-your-own-mobility-animation.html

//www.nytimes.com/interactive/2018/03/19/upshot/race-class-white-and-black-men.html

圖式 //baike.baidu.com/item/%E5%9B%BE%E5%BC%8F

7

階層固化，我認為這個片子完美地解釋了這個詞。在前臺妹子解釋blindspot時就已經(jīng)闡明了（電影名字起的非常好），

總是靠直覺，固有思維去看人與事，就像黑人犯罪＞白人犯罪，就像小黑坐牢而小白卻沒有，就像白人警察槍殺無威脅的黑人罪犯，就像警車巡邏放過一個他們認為可能持有槍支的黑人，避免沖突。

這些在黑白人種之間存在的各種差異，使得人們存在盲點。但電影卻用像黑人，哦不，是比黑人還“黑”的小白，和在假釋期內(nèi)膽小害怕做任何壞事的小黑形成鮮明對比，用白人警察“謀殺”無威脅黑人對比，用派對上150個白人和3個黑人以及小黑小白在派對的不同表現(xiàn)對比， 讓人們看到了自己的盲點。

雖然說唱有點尬，不過是他們的文化，你不能說他壞話，只能聽他唱完沒有辦法????♀?（請用說唱哼出這四句）

與《8 Miles》的說唱里的白人Eminem都是形成反差，這部明顯沖突更多元化而有戲劇性。就是這個片說唱歌詞比《8 Miles》好些，那個都是臟話??，不過Eminem唱得好你說氣人不。這個就是唱得尬，詞還是不錯的。

Ali Wong在脫口秀裡說，種族研究，就是學習怎麼把錯都怪到白人身上。

雖然是笑話，但就可以理解為什麼Miles，白人主角，帶金牙、紋身，還一直希望別人叫他nigger。種族問題誕生的政治正確，反而導致另一種逆向歧視。

一個白人和一個黑人坐在一輛藏滿槍枝的車廂裡，並且這輛車下一秒還即將成為Uber去接客。白人說勁喔，拿起一只槍。黑人說喔喔喔，快放下。兩人下車，唱起黑泡，喔，原來是好朋友啊。誒？你們倆黑白人設怎么有點顛倒的哦。

這是故事開始，已經(jīng)充分展示了多年不懈重視種族問題的成果，白人和黑人，可以平起平坐做好朋友了。但然後呢？政治正確帶來的只是大群體之間的穩(wěn)定，但我們只要在生活，心就會不平靜的。所以盲點求解的是，從大種族問題放低到個人身份認同，也可以從個人成長的角度來解讀。我一路看一路點頭，覺得他對種族歧視的對抗，也完全符合女權對男權的對抗，也符合理想主義對世俗的對抗。

替人搬屋是全程推進故事的動作，當然首先這代表了他們並不高的身份地位，其次也是他倆見世界的方式，一種似公路片的比喻。沿著旅途出現(xiàn)的問題，總好讓人覺得是路的錯，而其後才發(fā)現(xiàn)是人的錯。

進一個人的屋子，與在馬路上遇見這個人的差別在于，屋子是一個人生活方式、階級地位、人際關系的展覽廳。從高級畫廊到路邊去世老人的破房子到養(yǎng)生派對別墅，Colin和Miles面見各種各種的生活，每間屋都有和他說話。

畫廊老板是知識分子式說教，那個場景尤其諷刺有趣。老板說“你們望著彼此，一定可以感受到彼此的愛的?！眱扇送虮舜?。“可千萬別往性的成分上想啊?！薄澳阋徽f就有了?！笨烧嫦褡x書時候的我，書說，要有愛，我說好的。生活中卻是一切fucked up后，我一拍腦袋才想，剛剛本應該有愛？可有誰一邊生活一邊能被上帝劃重點？這段是過分樂觀的自由意志論。

繼而又見那間留了帆船的屋，雇主一個輕佻的電話后離開聯(lián)系上屋內(nèi)的遺照就可聯(lián)想到屋主是個多么孤獨的老人，Colin的笑話里帶點心酸“這對夫妻要是知道了自己一輩子留下的東西都會被一個黑鬼扔掉，心里可不知道怎么想啊。”鏡頭慢慢離開那堆在屋子中心的物品，變成虛無的調(diào)子，人生不過如此，他開始想的是還有什么值得抗爭？

至于那個養(yǎng)生派對，又滿是平庸的味道。Miles的困擾不在于經(jīng)濟，不在于婚姻，他恐懼平庸和趨同，所以總誤把沖動當激情。他崩潰在見到了別人紋了和自己一樣的紋身，見到了自己連外賣都不可控制，見到了努力抵抗但依然和別人沒什么不同的自己，所以開槍了。

Colin最大的命題但也是我不太喜歡處理方法的部分，是不停出現(xiàn)在面前的被打死黑人的場景。Miles顯然不能理解朋友的這種恐懼。Colin喝蔬菜汁的乖乖，是為了竭力反抗歷史累積的偏見，更要抵抗偏見傳輸給自己的憤怒。

影片很有洞察力地闡述了偏見和恐懼帶來的一種很少提及的危害。那就是偏見帶來的恐懼不僅影響人的心情和狀態(tài)，更會影響人的行為，并且往往會印證偏見的合理性，繼而惡性循環(huán)。想起另一個笑話，老爸老媽浪漫史里的巴尼的哥哥在婚姻中從不在下班后把時間花在陪伴侶上，而是只愛一個人瘋狂泡健身房，理由是，我害怕你萬一哪天不要我了，而我身材又走樣了，就沒有人要我了。于是很快，他的伴侶也真的就不要他了。他說，你看，被我猜到了。

全片最高超的布局，在于把Colin入獄的原因，放在了影片的后半段揭開，并且借了一個旁觀者的嘴，用看似出于逗趣的考慮講述出來。和一開始就講明一個罪犯的前世今生的區(qū)別是，現(xiàn)在的安排使得觀眾對Colin不因過往事件而有預判，對Colin來說，那個事件是他一直不能告訴我們的一個秘密。

他希望對你說，如果你了解現(xiàn)在的我，你會原諒以前的我。如果我不告訴你以前的我，我是不是就可以假裝現(xiàn)在的我從沒犯過錯？

當然不可以，和管理員的對話讓Colin找到答案。Colin問“為何總有這么多規(guī)則，連多三分鐘的自由我都不能擁有？”管理員回答“你之所以在這里，是因為你曾經(jīng)打破了規(guī)則的底線，而我現(xiàn)在看管你，只不過是要你證明，你有重新獲得自由的資格和能力。”

只要相信著世上沒有絕對的惡人，我們就總能找到一種方式來理解他人，也能找到一種方式來放過自己。但理解不代表認同，放過不代表改變，想要結束兜圈，就得重看過去，找出問題，承擔屬于自己的責任，寬恕包容他們的過錯。但什么是自己的責任，什么是他們的過錯，這是盲點，我們時而怪自己太多，時而怪別人太多，最直白的臺詞已經(jīng)說了，盲點是無法克服的，唯一的辦法是提醒自己習慣它的存在。

雖然這些點題的句式和一些完全為放大視聽而存在的處理使得影片應該難逃被詬病過于規(guī)整，但我已經(jīng)被整體精致的寫作收買，確定這是編劇睜大眼睛觀看生活的結晶。