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劇照
詳細劇情
這部動畫由吉卜力工作室與法國合資制作，主要講述了男主因航船失事流落到了無人島，存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島，但他的計劃卻不斷被一只神秘的巨型紅海龜破壞，在他絕望時，一名神秘女子出現(xiàn)了并挽救其靈魂的故事。
長篇影評
1 ) 風浪時有，幸得一人停留
Michael Dudok de Wit 的動畫作品多為默片，不特別渲染人物沖突和角色情感，通過畫面中的其他元素來突出人物內(nèi)心世界，比如《父與女》女主一生遇見的路人，《紅海龜》里男主所在荒島。主線單一看似平淡，但總能敲動人心。
有著與《父與女》如出一撤的簡潔和陰郁，《紅海龜》多了一份熟悉的超現(xiàn)實，日本吉卜力動畫工作室熟悉的畫風迎面撲來。由宮崎駿、高畑勛統(tǒng)籌成立的吉卜力動畫工作室包攬了幾乎所有宮崎駿的作品，此次和 Michael 共同制作的《紅海龜》保留了精致流暢動畫效果的同時，也出人意料地沒有沖淡 Michael 本身的風格。
《紅海龜》講述了一個紅海龜化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。雖然我很想把這片子叫做《人龜情未了》的人打死，但這句話確實簡明扼要地講清楚了《紅海龜》的主要劇情。也不要問我為什么海龜不是變成男人，因為我不是導演#微笑#。
影片輕描淡寫地重現(xiàn)了一個普通人的一生，成長、生活受挫（船難）、戀愛、結(jié)婚、生子、子女離家、老伴先逝，這是一個對生活有向往、有理想、希望逃離安全島但最終留守的普通人的一生。
導演沒有要批判平凡的打算，也沒有歌頌野心的意思，只是中性地刻畫了我們最為尋常的人的一生：有風浪、不甘心、努力過、傷害過關心自己的人、為了另一半留守安全范圍、面臨下一代想要逃脫的離別和晚景的孤單。
我們都以為每個人的路各不相同，其實大部分都殊途同歸。所有的野心都將歸于平淡，所有的風浪都是日后談資。
野心和追求，我們每一個人都有；但沒有野心，也不代表我們可以過得不認真。愛情，你可以看做是一種對野心的羈絆，也可以看做是平淡的支點。如何選擇并沒有對錯之分，只是時機問題。
但即使是在當年想當然的安全小島，生活未知的風流卻仍然時有發(fā)生，而此時你雖然擔心的不再僅僅是自己的安危，還有別人。到最后的最后，你會發(fā)現(xiàn)，其實只要好好活著就已經(jīng)足夠了。
2 ) 致人的孤獨和完美的詩
人的本質(zhì)是孤獨的，無論是李安說“作為一個丈夫也要努力贏得妻子的尊敬”，還是金星在談及幫助出租車司機hand job的時候，我們可以明白人的生命本質(zhì)，即是影片里的一座孤島，只是有島嶼周圍航路繁華，一些人跡寥寥。
故事開始在男主年輕的時候，他在大海中被巨浪波濤拍打回自己的小島，他想要抗爭地出走，但是像大多數(shù)人一樣，他沒有忍心斬殺牽縛自己的命運，那只紅海龜不只是后來他的妻子，也是他本身的鄉(xiāng)愿和被傳統(tǒng)和社會所束縛的一部分靈魂，那個靈魂會阻擋你的冒險，會規(guī)勸你回到家庭，會讓你忽然為愛情悸動不已。
試想自己，是不是忽然地發(fā)現(xiàn)自己陷入愛情的時候就是無可救藥地迷失和排斥獨自的冒險呢，是的，是常人的選擇，也是《紅海龜》的基調(diào)和邏輯出發(fā)點，一個普通的偏向大眾的人生敘述，但是動畫的意義就是發(fā)現(xiàn)生命中的意思并且用動畫來展示，即便是最最普通的人的生命輪回，也蘊藏可以用詩意的畫面來表達的價值，這是我認為的《紅海龜》的價值所在。
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知，抽離普通冗雜的的情感并升華成詩意這方面《詩經(jīng)》做的最好，《紅海龜》是動畫的《詩經(jīng)》。
最后一個畫面兩位老人生死兩別的手相互摩娑著的畫面，仿佛就是與子偕老的余音，是相看兩不厭的末尾，是全片的墨彩融化的點，在一個黑白的夜晚，死亡的情節(jié)給動畫的詩畫上句號。
3 ) 一部平淡如水的大片
像往常一樣，我又遇到了一部不太多人知道也沒鋪天蓋地宣傳的電影《紅海龜》。
AcFun上該篇標題有“全篇無對白”這幾個字，立刻就吸引到我，沒錯！我就是這么不走尋常路。
故事并不復雜講得是一個遇難的年輕人，漂到一個滿是竹林的荒島上，這座島四面環(huán)海，沒有人煙，甚至連一艘船都沒有航行路過此地。出于孤寂，他拼命想要逃出去，重返陸地。影片中并沒有將年輕人之前的生活，無非是和生活在陸地上的我們一樣，不過我猜他可能是一位藝術(shù)家，因為當他被困在島上，瀕臨死亡時出現(xiàn)了幻覺，他聽到一陣音樂聲，看到海灘山坐著幾位正在拉著大提琴的藝術(shù)家。
人都是群居動物，到一個陌生環(huán)境都要適應更何況是荒無人煙的孤島。他頻繁出現(xiàn)幻覺，多次用島上的竹子制成竹筏，想要逃離一望無際的大海?？烧l知道，他三次出逃計劃都被海里的紅龜打破，他出于憤怒和怨恨，竟然把爬上岸的紅龜虐打一番，甚至把它翻過背去，終于被曬死了?？赡苁浅鲇诠聠巍⒆载?，抑或是他覺得在這荒島上沒人陪伴有一只大海龜也終是好的，于是拼命想挽救。結(jié)果，一天下雨龜殼破裂，從龜殼中爬出一位少女。于是，年輕人和少女相愛了，一起生活在孤島上，過著和陸地上普通人一樣的生活，他們自力更生、采摘野果、野菜來過生活。沒過幾年，有了孩子，一家三口經(jīng)歷過快樂，也飽嘗生死離別。最后，孩子長大，出海開闊眼界，留下兩個老人堅守在孤單上，紅龜姑娘一只陪著當初的那個年輕人直到他死后，才變?yōu)榧t龜潛入深海。
故事不復雜，甚至過于平靜，就如同一杯沒什么味道的白開水，也難怪彈幕上總是出現(xiàn)“節(jié)奏好慢”“看不下去了”等字眼。故事總基調(diào)是令人窒息的孤獨感，深海、孤島、荒無人煙、以天為被、以地為床……這些都給觀眾深深的寂寞、無助和凄涼之感?？催@部影片剛開始讓我有似曾相識的感覺，我一度猜測是不是《少年派的奇幻漂流》的動畫版，也有評論說有《瑞士軍刀男》的感覺。看到一半我就拋棄了這兩種觀念，它就是《紅海龜》，看似講得的是幸存在荒島中年輕人的一生，實則是我們每個人的一生?；膷u中的年輕人是不幸的，他形單影只；而他又是幸運的，在自己的國度有愛人、親人陪伴終老。
還有人說看到了《大魚海棠》的影子，不敢茍同。這部是吉卜力工作室與法國、荷蘭聯(lián)手打造的，獲得第69屆戛納國際電影節(jié)特別獎的電影。說相似《大魚海棠》，我建議那些同學多看幾部吉卜力工作室的動漫電影。還有人說完全沒了吉卜力工作室的味道，我也不甚贊同。從該片中觀眾仍能看到吉卜力電影的味道：人與自然、愛與奉獻、生與死等深刻話題，這不正是宮崎駿大師制作電影的主心骨嗎？
據(jù)悉，這部作品構(gòu)思了10年，制作8年，倘若你耐心觀看，定能從中悟出一定哲理。
我也很理解那些覺得這部電影無聊的同學們的心理，在這個追求快節(jié)奏的浮躁社會，沒有引人入勝的故事情節(jié)、沒有搞笑、沒有所謂的“高潮”……它平淡如水，但正是這平淡如水，才愈發(fā)珍貴和深刻。正如你我的生命，旅途過程雖平淡，無非從生到死，但組成這一段旅途的每天又不甚相同。來來往往的看風景人，各自安好，就好！
4 ) 沉默的神
有股圣經(jīng)創(chuàng)世紀的味道，耶和華是大自然，更準確的說是海洋。女人是紅海龜，雨水和海是生命的源泉，男人在遇見女人之后再也不去幻想大陸，而是交配生子，一切都像人類最原始的本能一樣。更令我動容是男人的數(shù)次夢與幻想，虛擬是另一個時空的存在，而我們永遠無法企及。
在最后女人回歸于大洋的那一刻，就仿佛是當初耶和華對男人的贈予，可憐他孤獨，便賜他一生靈相伴一生。
而他們的孩子便是人類給予自身的禮物，放任于遠方，實現(xiàn)神降臨人于世的價值。
（隨便寫了點，只因短評字數(shù)有限）
5 ) 舒適的享受電影
這部作品在整整86分鐘內(nèi)，沒有一句對白。所有劇情全部通過鏡頭、畫面，以及人物的動作來表現(xiàn)。 對白對于一部電影的意義，有時至關重要，很難想象沒有了臺詞的《獅子王》或者《千與千尋》還會像原來那樣精彩。 但是，在《紅海龜》中，尤其會用極簡畫面講故事的邁克爾·度德威特，加上吉卜力為精致的畫面保駕護航，創(chuàng)作者們用冷靜又溫柔的方式，在僅有的80多分鐘內(nèi)為我們創(chuàng)造了一個又一個高潮和驚喜。 觀看動畫的整個過程可以稱作“享受”，導演邁克爾·度德威特大概是一名強迫癥患者，《紅海龜》中的每一幀都美得像是插畫大師作品，極簡的畫風，低調(diào)又精致的配色，小趴看第一遍的時候強忍了好多次暫停截屏的沖動。為了保持畫面粗糲自然的質(zhì)感，背景先由動畫師用鉛筆在紙上完成線稿，再導入Photoshop上色。為了保持風格的統(tǒng)一，保證畫面質(zhì)量，二維動畫團隊的人數(shù)非常精簡，制作周期也比普通團隊用時更長。 由于沒有臺詞，人物的喜怒哀樂只能通過肢體語言和表情來傳達，極簡的畫風恰好讓我們的注意力安心放在畫面要突出的元素上。再搭配恰到好處的音樂，悠揚恬淡的舒適感瞬間灑遍全身。
6 ) 紅海龜——關于生命和選擇
故事很簡單。
男人漂泊到孤島，多次試圖離開，但每次都被海里的不明生物阻止，最后他發(fā)現(xiàn)破壞者是一只紅海龜，而他曾在島上的一個夜晚順手幫助過從沙洞中爬出想要進入海洋的幼龜。隨著破損的竹筏一同掉入水中的男主本以為自己性命不保，但海龜并沒有傷害他。是夜，海龜從海里爬上島，被多次破壞勞動成果和獲救希望的男主氣急敗壞地用竹竿打死了海龜。死去的海龜褪去空殼變化為一個女人，男主因內(nèi)疚而悉心照料。之后男主和女人相愛，生了一個兒子，一家人其樂融融。一天海嘯突然來臨，小島毀于一旦，兒子救回被海水沖走的父親，之后一家三口重建小島繼續(xù)平靜的生活，但兒子漸漸長大開始渴望島以外的生活，終于有一天在夫妻兩的注視下離開了小島。二人繼續(xù)生活直到男主死去，女主變回海龜回歸大海。
本片最大的亮點在于畫面，去掉所有多余的細節(jié)，只保留最核心的意象。畫風清爽但并不膚淺，相反，空背景和單主體往往是最有壓迫感和縱深感的構(gòu)圖，回看故事本身所包涵的話題：自然、生命、輪回、選擇和人類兩大最重要的情感（愛情與親情），也只有這樣的構(gòu)圖才能包含住這樣的故事。
一部全片沒有任何對白的寫意動畫自然有很多種解讀方式。但最簡單直白的解讀莫過于我們最普通平凡的人生。
男人想要出門闖蕩，或為名或為利或為一種截然不同的生活方式。女人想要讓他留下，或是保護或是貪戀或是因為海面看似平靜遼闊實則暗流涌動危機四伏。誰錯了？都沒有。男人想要追逐自己想要的東西，女人希望愛人留下。兩種無害的東西放在一起卻能產(chǎn)生致命的沖突，最終導致男人在怒火中險些將海龜殺死。
夜晚的時候男人夢到了仰面朝天的海龜，它的靈魂漸漸升空似乎即將沒入暗夜繁星之中，男人想要抓住它但卻無論如何都夠不著。猛然驚醒的男主趕緊跑到海灘試圖挽回自己的錯誤，卻沒了怒火中燒時的力氣，無法將海龜重新翻轉(zhuǎn)過來。人生中的有些錯誤和傷害本就無法挽回。
幸而，沉默不語的自然再給了男人一次機會。海龜變成了女人并漸漸康復。最終，當女人將龜殼放入海中讓它隨波而去時，男人也將未完成的竹筏推入大海并選擇永遠留在小島。愛情本就是一場博弈，廝殺之后再互相舔舐傷口，于暗夜孤島之中緊緊相擁。這與《魅影縫匠》的內(nèi)核何其相似。Reynolds獲得愛的唯一方式只能是通過他的脆弱，華麗優(yōu)雅的服飾不過是調(diào)味品，有毒的蘑菇則是最令人欲火中燒的催情劑。海龜讓男人留下的唯一方式就是摧毀他辛辛苦苦做出的竹筏，而男人只能通過留下才能彌補自己曾經(jīng)造成的傷害。但這一切并不僅僅關于人性中的自私或善良天性里的愧疚，因為這兩位勢均力敵的對手在以海浪為背景樂的淋漓酣舞中都得到了自己想要的愛情。
島上的生活平靜的繼續(xù)著，愛情為他們帶來一個孩子和許多快樂的日子。
如果沒有之后的那場海嘯，這大概只是一個聊齋志異式的紅鱉精報恩故事。
海嘯讓兒子發(fā)現(xiàn)了自己闖蕩世界的能力（龜兒子真的能游得非常遠），并最終導致他離開小島。不過事實上他早有此意，導演也給足了伏筆。父親從文明世界帶來的玻璃瓶讓他從小就對那個陌生世界充滿遐想，而與海龜朋友們在海中暢游也讓他相信自己有足夠的能力應付陰晴不定的大海。
于是他最終選擇了離開。
生命周而復始，在同樣的人生關口，有人選擇留下，有人選擇離開。電影最終也沒有告訴我們兒子去了哪里，過得好不好，做出的選擇到底正確與否。人生是殘缺的故事，你無法知曉出現(xiàn)在你生命中的每一個人的結(jié)局。他離開了，父母與子女的羈絆到此為止。但說到底，父母真的會對他的離開感到驚訝和不解嗎？
“對七肢桶語言的學習將改變我的一生。正是因為這個事件，我和你的父親相遇，學會了語言Ｂ。兩者相加，使我和你有了相識的機會，就是現(xiàn)在，就在這個院子里，在月光下。再過許多年，我將與你的父親分手，再與你分別……
從一開始我就知道結(jié)局，我選定了自己要走的路，也就是未來的必經(jīng)之路。我循路而前，滿懷喜悅，也許是滿懷痛苦？我的未來，它究竟是最小化，還是最大化？
這些問題充斥著我的腦海，這時你的父親問我：“你想要個孩子嗎？”我微笑著，說，“是的?！蔽野阉碾p臂從我身上拉開，我們手拉著手，走進房間，做愛，做你?！?/p>
——《你一生的故事》
“我很清楚這個故事的結(jié)局，對于這個故事我想得很多很多?！边@一切，詩意，浪漫，又帶著隱隱的絕望。但最后，我還是選擇面帶微笑平靜地目送你離開，去向我不曾去過也不會見到遠方。
影片的最后，女人依偎在已經(jīng)去世的男人身邊，用手輕輕撫摸他的手心，漸漸手掌變成龜鰭，這是最后的告別。據(jù)說海龜?shù)纳话闶?50年，她用自己的一半的人生陪他在孤島上度過了一生，回到海洋后，那余下的75年如何不充滿思念和哀愁。先走的都是幸運，這話一點不假。
海嘯過后被摧毀一空的森林已經(jīng)重新恢復繁茂，父子兩嬉戲過的草地上了無痕跡，青青竹林和男人初次登島時一樣還在隨風搖動。毀滅一切的災難到底有沒有發(fā)生過，那個孩子的笑聲到底有沒有存在過，從多年前登島至今的所有一切或許只是南柯一夢？
大海永恒靜默，真相無人知曉。
女人為了男人變成另一個模樣,男人為了女人放棄了遠方。
好美。最后男孩離開，她又穿回龜殼，回到海中，老人一個人躺在孤島上，好像整個故事又回到原點?？赡苓@個故事也只是一個流落荒島的男人的幻想。然而這中間的潮漲潮退，日月星辰，畢竟是真實存在過的啊。
后宮崎駿時代吉卜力大膽引入歐洲血統(tǒng)，奧斯卡獎父與女導演執(zhí)導，高畑勛藝術(shù)指導，堪稱日歐動畫的一次完美結(jié)合。依舊有吉卜力的寫實畫風，人對自然的敬畏主題，飛翔，夢境，童話，賣萌的小生靈等元素。而極簡主義故事，全片無臺詞的默片風格，血緣親情，對歲月的守望，又延續(xù)了父與女的藝術(shù)美。
‘我孤獨的一生唯有一只幻想的紅海龜與我為伴。她給了我歡愉給了我希望和安寧。但愿在她永恒生命里，她不會忘記曾與我短暫相依。’
我知道你出不去，所以我來陪你。小螃蟹簡稱吃瓜群眾。 畫面簡單美好。
對極簡主義美學一種消費，除卻風格之外只是一個故弄玄虛、言之無物的空洞故事。
這樣的制作應該配上更好的故事...
05.19-⒈2016年奇幻動畫版《荒島余生》；⒉看見經(jīng)典藍色的吉卜力Logo變成紅色，新鮮；⒊在24小時之內(nèi)觀看6部制片國家/地區(qū)、故事類型、語言都不同的電影，感覺就像是1天之內(nèi)去了世界上不同的6個地方觀光一樣？?、聪噱σ阅?，攜手一生；⒌觀察細致入微的導演讓螃蟹偶爾豎著走是有什么考究嗎？……-11.21
非常簡單的畫風，講述一個更加簡單的道理，在寂寞的男人面前，烏龜都是美女。另外島國人對于陸地的渴望真是與生俱來，希望寄托于下一代龜兒子身上了。
一個自然的靈魂是天真和無奈的，在苦短人生中要遭受自然界多少無情的嘲弄和摔打，一顆向往愛的心，卻也只能在客旅中暫時得到安慰。只有自然界才能天長地久。
用一個相當西方的故事（亞當和夏娃），做一場311的療傷，最后男人和紅海龜之子回歸大海，再次回到吉卜力一貫的“人與自然”母題。這樣的故事不需要臺詞，有畫面足矣
日本一直鐘愛動物本生的故事，絕望——希望——絕望——希望，就是人生。
一部如此古典，人、島嶼和海洋，拒絕也不需要言語的后311時代電影，只把它看成兒童動畫，是該說現(xiàn)在的人太聰明，還是太糊涂了
是我不對 只能反復想到生物課講的生殖隔離【
很聊齋的故事，紅鱉精。
畫面賞心悅目，故事深刻動人。今年新片第一個五星，算是鼓勵吧！
內(nèi)個，道理我都懂，孩子長這么大，爸爸就沒教幾句人話嗎？
整個景都畫的很美
歐式血統(tǒng)的吉卜力，寫實畫風，高田勛作為藝術(shù)指導的極簡主義。對大自然的敬畏，對人生的思考，幸而有彼此的陪伴，她為他放棄大海，他為她愿流落荒島，相濡以沫到他先離她而去，確實是很打動人的愛情故事。人生短暫，而離別卻太長，無關乎這是不是一場夢，因為，總有夢醒的一刻，總有離別的時分。
陪小孩子看還是蠻不錯的哈~