密閉空間發(fā)生的事也可以氣象萬(wàn)千，此類(lèi)型片蠻多，精彩之處在于有一個(gè)無(wú)法被劇透的結(jié)局

影片有意寓言化，主題便是蠢逼竊賊求生的時(shí)候，還能干啥，加點(diǎn)藝術(shù)啦，不然呢

我冥思苦想啊，就這部電影想怎么去夸，放棄了，一言以蔽之，相信前提和設(shè)定，才能愉快觀影，不就是一個(gè)鳥(niǎo)人活生生把豪宅搞成了裝置藝術(shù)展廳，我可去你媽的當(dāng)代藝術(shù)

藝術(shù)永恒。

無(wú)人是孤島？眾人是孤島？不，我就是孤島。

可以這樣說(shuō)，世界的荒謬滲透進(jìn)心靈，心靈的荒謬導(dǎo)致存在的荒謬。在文明核心處茹毛飲血，在蕓蕓眾生中孤獨(dú)生存，這個(gè)金錢(qián)和藝術(shù)的囚籠里，買(mǎi)不來(lái)自由，得不到食物，藝術(shù)早已脫離了生活，成為文明的反諷。

竊賊進(jìn)入一間滿(mǎn)是藝術(shù)品的公寓里偷畫(huà)，誰(shuí)料被困其中。于是開(kāi)啟了困境生存模式。這是一間被反鎖的冷熱交替的無(wú)人公寓，竊賊想著如何逃離，卻毫無(wú)辦法。

沒(méi)有飲用水，沒(méi)有食物，沒(méi)有通信，沒(méi)有外援，簡(jiǎn)直坐以待斃。而這個(gè)公寓里只剩下價(jià)值連城的藝術(shù)品，卻無(wú)法令一個(gè)人生存下去，這是對(duì)人類(lèi)文明絕好的諷刺。

通過(guò)無(wú)所不在攝像頭，竊賊得以看到公寓大樓各處的畫(huà)面，看到自由、別人，食物和眾生的卑微。

科技和藝術(shù)，人類(lèi)文明的兩大成就。對(duì)于困境中的竊賊，則一無(wú)是處。竊賊的兩大目的，就是生存和逃離。其實(shí)無(wú)人公寓就是一個(gè)隱喻，隱喻著看似光鮮熱鬧實(shí)則匱乏冷漠的現(xiàn)代世界。

這個(gè)世界沒(méi)有自由，自動(dòng)調(diào)節(jié)溫度，沒(méi)有食物，沒(méi)有水，是一個(gè)富裕的囚籠。而外在自由的人們，卻只干著卑微的工作。影片營(yíng)造了兩個(gè)世界，自由的和不自由的世界。一扇大門(mén)隔絕了兩個(gè)世界。

通過(guò)監(jiān)控，素描，望遠(yuǎn)鏡，竊賊企圖建立兩個(gè)世界之間的聯(lián)系，但除了窺視和想象之外，兩個(gè)世界依然相距遙遠(yuǎn)。竊賊也企圖在自己、藝術(shù)家、和清潔女工之間構(gòu)筑故事，建立困境中存在的合理性，用以對(duì)抗困境中的荒謬，對(duì)抗由此產(chǎn)生的瘋狂和無(wú)力。因?yàn)楣适驴梢越o他以生存的動(dòng)力和逃離的勇氣。人類(lèi)的文明，其實(shí)就是接續(xù)講述故事的過(guò)程。

影片將人類(lèi)的孤獨(dú)困境刻畫(huà)的入木三分，令人不寒而栗。這孤獨(dú)看似是外界導(dǎo)致的，實(shí)則是內(nèi)心中產(chǎn)生的。我們?cè)诜比A市中心似乎看到一個(gè)荒島魯濱遜，在茫茫人海中孤獨(dú)掙扎，艱難求生，渴望逃離這個(gè)殘酷冰冷的藝術(shù)和金錢(qián)的世界。而造成這一困境的正是文明導(dǎo)致的心靈異化，是對(duì)金錢(qián)的貪婪，是階層的固化，藝術(shù)已然成為資本和階層象征，成了困住人心的囚籠。而為了生存和逃離，竊賊也創(chuàng)造了高塔和涂鴉的藝術(shù)，藝術(shù)永恒，是指這種來(lái)自人心中不竭的創(chuàng)造能量。

直到弄成一片水世界，直到經(jīng)歷了春夏秋冬，無(wú)人公寓里依然無(wú)人問(wèn)津。世界何以冷漠至此？留給觀眾許多思考。而最終，開(kāi)放式的結(jié)尾中竊賊消失了，也許，只有他的靈魂逃脫了，而留下他的肉體如籠中之鳥(niǎo)一般腐爛。

一個(gè)小偷趁主人不在，潛入一位藝術(shù)家里，正在盜竊名畫(huà)，不料門(mén)禁突然技術(shù)故障，警報(bào)聲四起，他被關(guān)在屋里，難以脫身。

眼看這個(gè)碩大酷似美術(shù)館的坐落在紐約高層建筑的大宅如此奢華，小偷卻一心想脫身。這時(shí)屋內(nèi)空調(diào)失控，我們發(fā)現(xiàn)人是如此敏感脆弱，當(dāng)溫度過(guò)高時(shí)，小偷汗流浹背，只好打開(kāi)冰箱，將整個(gè)頭放入冰柜降溫，當(dāng)空調(diào)自發(fā)調(diào)入制冷模式，不一會(huì)小偷凍得只好穿上藝術(shù)家的衣服。

盡管屋里有電，但是不知何故，卻停了水，廚房洗手間哪里都接不到水，小偷一度陷入焦慮。其實(shí)人的本能需求有很多，而且維系生命的元素缺一不可，只是久在便利城市生活的人們對(duì)一切都習(xí)以為常。

于是小偷開(kāi)始用觀景池的水清洗自己，他在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)盆景臺(tái)綠植設(shè)有定時(shí)澆水的裝置，才緩解了缺水焦慮，用各種器皿儲(chǔ)水接水。

冰箱里有一些藝術(shù)家遺留的食物，暫時(shí)沒(méi)有生存危機(jī)的小偷開(kāi)始想辦法出去，他望向白色大燈裝飾的頂棚, 白光亮眼，小偷被刺得睜不開(kāi)眼，卻認(rèn)定那里是通往外界的出口，也許是被白光所代表的希望吸引。于是他開(kāi)始在藝術(shù)家的大宅大搞破壞，把所有能抬動(dòng)扳起的桌椅，書(shū)架都從地面疊羅漢式的向頂燈方向延伸。

從遠(yuǎn)處看，這個(gè)凌亂的堆砌更像行為藝術(shù)的展覽，藝術(shù)家的房間本整潔的陳列，所有的規(guī)整藝術(shù)品都散落重組，小偷變身創(chuàng)作者。

解決溫飽和開(kāi)始手工勞作后，人又有社交的需求。幾百平的高檔住宅只有小偷一人，偶爾聽(tīng)到窗外直升機(jī)的聲音，客廳閉路電視有大堂門(mén)衛(wèi)和清潔工在樓道的無(wú)聲畫(huà)面，小偷閑暇時(shí)就朗讀藝術(shù)家的書(shū)，和觀察閉路電視里清潔女工，還給他們都起了名字，他把女清潔工側(cè)影畫(huà)在手冊(cè)上，鉛筆素描惟妙惟肖，一時(shí)也分不清小偷和藝術(shù)家的身份，苦悶激發(fā)了表達(dá)欲，小偷開(kāi)始在白色墻壁上涂鴉作畫(huà)，發(fā)泄自己的情緒，穿上藝術(shù)家的睡衣，一時(shí)開(kāi)始無(wú)法分辨誰(shuí)是房間的主人。

一天，儲(chǔ)存的食物消耗殆盡，小偷無(wú)意間進(jìn)入暗房也就是存儲(chǔ)室，那里有更多罐頭，和一個(gè)躺著的藝術(shù)家假人，光線(xiàn)詭異，也可能是小偷的幻覺(jué)，畢竟假人手里有古籍式的書(shū)，他讀了幾句，是一些創(chuàng)作藝術(shù)的指南，這里對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作暗暗揶揄，因?yàn)橹靶⊥翟趬?mèng)里還夢(mèng)到藝術(shù)家之前在這個(gè)大廳舉辦展覽，小偷登頂開(kāi)始試圖拆卸頂燈，象征著藝術(shù)創(chuàng)作最后的突破，和小偷心中的自由，但是登的太高，在臨時(shí)搭建的堆砌的梯子上，小偷不慎摔落頻頻受傷。電影讓我們思考現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)家究竟是追隨前輩的復(fù)制者，還是屢屢追求突破桎梏的探索者，還是在本能生存和尋求自由之間的掙扎者，導(dǎo)演最后沒(méi)有給出答案，小偷有沒(méi)有走出去不得而至，倒是藝術(shù)家主人始終沒(méi)有回來(lái)。

這個(gè)故事過(guò)于虛假，小偷被困在一個(gè)豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會(huì)把他們供出來(lái)一樣，真是心大。

之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會(huì)，任由電子板把溫度調(diào)高調(diào)低又調(diào)高，只會(huì)看著出風(fēng)口發(fā)呆。

然后你說(shuō)小偷很想逃出去？我說(shuō)不見(jiàn)得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無(wú)存了，外面下完了大雨也下過(guò)了大雪。

結(jié)果這小偷搭個(gè)架子，擰十幾個(gè)螺絲，慢條斯理，悠悠閑閑，搞得好像這間屋的主人永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)的樣子?？粗⊥禈?lè)在其中的樣子，這哪里是什么籠中之鳥(niǎo)？根本就是度假之鳥(niǎo)！

本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫(xiě)了個(gè)通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。

開(kāi)場(chǎng)感覺(jué)還不錯(cuò)，隨著影片緩慢拖沓的推進(jìn)，故事的藝術(shù)性在緩慢增強(qiáng)，鏡頭構(gòu)圖也越來(lái)越講究，我也開(kāi)始走神了。

顯然導(dǎo)演是想講一個(gè)深刻的關(guān)于人生哲理的故事，包括房間墻上那張美軍撤離阿富汗的機(jī)場(chǎng)登機(jī)梯擠滿(mǎn)民眾的照片。飛機(jī)永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)了，逃難民眾依然在等待。但是，強(qiáng)調(diào)靈魂反思也沒(méi)必要和密室逃脫形成兩張皮。

影片需要靠密室逃脫作為主線(xiàn)和表現(xiàn)劇情的載體，把是否逃脫的懸念一直留在結(jié)尾。因此，導(dǎo)演應(yīng)該讓主人公逃脫的認(rèn)真一點(diǎn)、賣(mài)力一點(diǎn)、專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)。實(shí)際上，主人公逃脫的很隨意很不努力，這就讓故事立不住了。

一個(gè)毛賊潛入嚴(yán)密防護(hù)的名家的豪宅偷畫(huà)，結(jié)果和價(jià)值連城的名畫(huà)一起被關(guān)在豪宅里。換任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使鋼筋混凝土的肖申克監(jiān)獄，也有人用手用勺子去挖一個(gè)出口。本片主人公雖然在鐵器豐富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不強(qiáng)烈，該吃吃該喝喝該睡睡，想起來(lái)了干一會(huì)，歇夠了再翻翻有啥東西，沒(méi)事了還墻上涂鴉一番，這完全不是一個(gè)籠中鳥(niǎo)的狀態(tài)，故事也就立不起來(lái)了。

民間住宅防盜系統(tǒng)與監(jiān)獄、金庫(kù)有區(qū)別，內(nèi)外防護(hù)能力也有區(qū)別。即使是鑲嵌的最高強(qiáng)度防彈玻璃、木門(mén)夾鋼板，只要你不是一個(gè)鋼鐵盒子，只要你還有通風(fēng)換氣設(shè)施，從內(nèi)部就能想辦法出去。