密閉空間發(fā)生的事也可以氣象萬千，此類型片蠻多，精彩之處在于有一個無法被劇透的結局

影片有意寓言化，主題便是蠢逼竊賊求生的時候，還能干啥，加點藝術啦，不然呢

我冥思苦想啊，就這部電影想怎么去夸，放棄了，一言以蔽之，相信前提和設定，才能愉快觀影，不就是一個鳥人活生生把豪宅搞成了裝置藝術展廳，我可去你媽的當代藝術

藝術永恒。

無人是孤島？眾人是孤島？不，我就是孤島。

可以這樣說，世界的荒謬滲透進心靈，心靈的荒謬導致存在的荒謬。在文明核心處茹毛飲血，在蕓蕓眾生中孤獨生存，這個金錢和藝術的囚籠里，買不來自由，得不到食物，藝術早已脫離了生活，成為文明的反諷。

竊賊進入一間滿是藝術品的公寓里偷畫，誰料被困其中。于是開啟了困境生存模式。這是一間被反鎖的冷熱交替的無人公寓，竊賊想著如何逃離，卻毫無辦法。

沒有飲用水，沒有食物，沒有通信，沒有外援，簡直坐以待斃。而這個公寓里只剩下價值連城的藝術品，卻無法令一個人生存下去，這是對人類文明絕好的諷刺。

通過無所不在攝像頭，竊賊得以看到公寓大樓各處的畫面，看到自由、別人，食物和眾生的卑微。

科技和藝術，人類文明的兩大成就。對于困境中的竊賊，則一無是處。竊賊的兩大目的，就是生存和逃離。其實無人公寓就是一個隱喻，隱喻著看似光鮮熱鬧實則匱乏冷漠的現(xiàn)代世界。

這個世界沒有自由，自動調節(jié)溫度，沒有食物，沒有水，是一個富裕的囚籠。而外在自由的人們，卻只干著卑微的工作。影片營造了兩個世界，自由的和不自由的世界。一扇大門隔絕了兩個世界。

通過監(jiān)控，素描，望遠鏡，竊賊企圖建立兩個世界之間的聯(lián)系，但除了窺視和想象之外，兩個世界依然相距遙遠。竊賊也企圖在自己、藝術家、和清潔女工之間構筑故事，建立困境中存在的合理性，用以對抗困境中的荒謬，對抗由此產(chǎn)生的瘋狂和無力。因為故事可以給他以生存的動力和逃離的勇氣。人類的文明，其實就是接續(xù)講述故事的過程。

影片將人類的孤獨困境刻畫的入木三分，令人不寒而栗。這孤獨看似是外界導致的，實則是內心中產(chǎn)生的。我們在繁華市中心似乎看到一個荒島魯濱遜，在茫茫人海中孤獨掙扎，艱難求生，渴望逃離這個殘酷冰冷的藝術和金錢的世界。而造成這一困境的正是文明導致的心靈異化，是對金錢的貪婪，是階層的固化，藝術已然成為資本和階層象征，成了困住人心的囚籠。而為了生存和逃離，竊賊也創(chuàng)造了高塔和涂鴉的藝術，藝術永恒，是指這種來自人心中不竭的創(chuàng)造能量。

直到弄成一片水世界，直到經(jīng)歷了春夏秋冬，無人公寓里依然無人問津。世界何以冷漠至此？留給觀眾許多思考。而最終，開放式的結尾中竊賊消失了，也許，只有他的靈魂逃脫了，而留下他的肉體如籠中之鳥一般腐爛。

一個小偷趁主人不在，潛入一位藝術家里，正在盜竊名畫，不料門禁突然技術故障，警報聲四起，他被關在屋里，難以脫身。

眼看這個碩大酷似美術館的坐落在紐約高層建筑的大宅如此奢華，小偷卻一心想脫身。這時屋內空調失控，我們發(fā)現(xiàn)人是如此敏感脆弱，當溫度過高時，小偷汗流浹背，只好打開冰箱，將整個頭放入冰柜降溫，當空調自發(fā)調入制冷模式，不一會小偷凍得只好穿上藝術家的衣服。

盡管屋里有電，但是不知何故，卻停了水，廚房洗手間哪里都接不到水，小偷一度陷入焦慮。其實人的本能需求有很多，而且維系生命的元素缺一不可，只是久在便利城市生活的人們對一切都習以為常。

于是小偷開始用觀景池的水清洗自己，他在無意間發(fā)現(xiàn)盆景臺綠植設有定時澆水的裝置，才緩解了缺水焦慮，用各種器皿儲水接水。

冰箱里有一些藝術家遺留的食物，暫時沒有生存危機的小偷開始想辦法出去，他望向白色大燈裝飾的頂棚, 白光亮眼，小偷被刺得睜不開眼，卻認定那里是通往外界的出口，也許是被白光所代表的希望吸引。于是他開始在藝術家的大宅大搞破壞，把所有能抬動扳起的桌椅，書架都從地面疊羅漢式的向頂燈方向延伸。

從遠處看，這個凌亂的堆砌更像行為藝術的展覽，藝術家的房間本整潔的陳列，所有的規(guī)整藝術品都散落重組，小偷變身創(chuàng)作者。

解決溫飽和開始手工勞作后，人又有社交的需求。幾百平的高檔住宅只有小偷一人，偶爾聽到窗外直升機的聲音，客廳閉路電視有大堂門衛(wèi)和清潔工在樓道的無聲畫面，小偷閑暇時就朗讀藝術家的書，和觀察閉路電視里清潔女工，還給他們都起了名字，他把女清潔工側影畫在手冊上，鉛筆素描惟妙惟肖，一時也分不清小偷和藝術家的身份，苦悶激發(fā)了表達欲，小偷開始在白色墻壁上涂鴉作畫，發(fā)泄自己的情緒，穿上藝術家的睡衣，一時開始無法分辨誰是房間的主人。

一天，儲存的食物消耗殆盡，小偷無意間進入暗房也就是存儲室，那里有更多罐頭，和一個躺著的藝術家假人，光線詭異，也可能是小偷的幻覺，畢竟假人手里有古籍式的書，他讀了幾句，是一些創(chuàng)作藝術的指南，這里對藝術家和藝術創(chuàng)作暗暗揶揄，因為之前小偷在夢里還夢到藝術家之前在這個大廳舉辦展覽，小偷登頂開始試圖拆卸頂燈，象征著藝術創(chuàng)作最后的突破，和小偷心中的自由，但是登的太高，在臨時搭建的堆砌的梯子上，小偷不慎摔落頻頻受傷。電影讓我們思考現(xiàn)實中藝術家究竟是追隨前輩的復制者，還是屢屢追求突破桎梏的探索者，還是在本能生存和尋求自由之間的掙扎者，導演最后沒有給出答案，小偷有沒有走出去不得而至，倒是藝術家主人始終沒有回來。

這個故事過于虛假，小偷被困在一個豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會把他們供出來一樣，真是心大。

之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會，任由電子板把溫度調高調低又調高，只會看著出風口發(fā)呆。

然后你說小偷很想逃出去？我說不見得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無存了，外面下完了大雨也下過了大雪。

結果這小偷搭個架子，擰十幾個螺絲，慢條斯理，悠悠閑閑，搞得好像這間屋的主人永遠不會回來的樣子?？粗⊥禈吩谄渲械臉幼?，這哪里是什么籠中之鳥？根本就是度假之鳥！

本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術的囚籠里。

開場感覺還不錯，隨著影片緩慢拖沓的推進，故事的藝術性在緩慢增強，鏡頭構圖也越來越講究，我也開始走神了。

顯然導演是想講一個深刻的關于人生哲理的故事，包括房間墻上那張美軍撤離阿富汗的機場登機梯擠滿民眾的照片。飛機永遠不會來了，逃難民眾依然在等待。但是，強調靈魂反思也沒必要和密室逃脫形成兩張皮。

影片需要靠密室逃脫作為主線和表現(xiàn)劇情的載體，把是否逃脫的懸念一直留在結尾。因此，導演應該讓主人公逃脫的認真一點、賣力一點、專業(yè)一點。實際上，主人公逃脫的很隨意很不努力，這就讓故事立不住了。

一個毛賊潛入嚴密防護的名家的豪宅偷畫，結果和價值連城的名畫一起被關在豪宅里。換任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使鋼筋混凝土的肖申克監(jiān)獄，也有人用手用勺子去挖一個出口。本片主人公雖然在鐵器豐富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不強烈，該吃吃該喝喝該睡睡，想起來了干一會，歇夠了再翻翻有啥東西，沒事了還墻上涂鴉一番，這完全不是一個籠中鳥的狀態(tài)，故事也就立不起來了。

民間住宅防盜系統(tǒng)與監(jiān)獄、金庫有區(qū)別，內外防護能力也有區(qū)別。即使是鑲嵌的最高強度防彈玻璃、木門夾鋼板，只要你不是一個鋼鐵盒子，只要你還有通風換氣設施，從內部就能想辦法出去。