首先，女主人設(shè)真的很不討喜，前期的諸如莽撞、虛榮、大話精之類的我都可以當(dāng)作她是個孩子，還是個因?yàn)榧t頭發(fā)被別人孤立的孩子（雖然也就在她自己的話里提到過）?所以也就淺淺略過了，但是從她幾次三番的以救彼得為目的然而卻始終沒成功中我真的沒看出哪怕一丟丟的獨(dú)屬于小孩子的勇敢機(jī)智。最最無語的就是彼得正在被進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，她直接從暗處鉆出來乞求兩個反派放人，小妹妹，他倆可是執(zhí)著于人體實(shí)驗(yàn)多年，怎么可能會因?yàn)閹拙洹扒笄竽恪敝惖脑捑头湃? 其次，節(jié)奏真的有問題，前期太日常平淡，對于魔法學(xué)院的描述就單單停留在校長的介紹，以及女主的后知后覺:第一次從魔法之地回來，正自得于校長對她的所謂夸獎，直到偷聽到彼得不見的消息以及那個校長根據(jù)小紙條發(fā)來的類似于恐嚇的影像才想起來，哦！是我撒了慌，是我害了彼得，哎呀，他被抓了，不行，我得去救他。那在此之前，在她沉浸在所謂“百年一遇的天才”光環(huán)中時(shí)，她難道忘記了那個被她親手交出去的小紙條嗎?她難道不會覺得彼得會因?yàn)檫@個而陷入危險(xiǎn)嗎?

第三，有些情節(jié)的發(fā)展真的讓我有些迷惑。在金庫見到彼得后女主大哭一場，然后彼得故作輕松說沒關(guān)系，人體實(shí)驗(yàn)變成大人還能減輕媽媽負(fù)擔(dān)。到這里也還可以，我以為他接受了命運(yùn)，后續(xù)需要女主讓他重新振作。結(jié)果話一說完就跑到類似于通風(fēng)口的地方想用力打開鐵窗然后逃走，那他到底是想跑還是想留啊?他之前說的那一些話難道僅僅為了告訴瑪麗不只是她想要改變嗎?

最后，女主說自己已經(jīng)不需要魔法了，意思是她愿意接受自己與眾不同的紅發(fā)而不是沉浸在紅發(fā)是女巫天賦的象征這種傳言里了嗎？所以電影其實(shí)是在呼吁我們不要沉溺在魔法的虛幻中，現(xiàn)實(shí)不需要魔法對嗎?可是我看這部劇的初衷就僅僅想看女主在學(xué)校里過著魔法生的生活，騎騎掃帚，練練魔法，做做魔藥，結(jié)果除了騎掃帚啥也沒看到。

作為米林宏昌離開吉卜力開創(chuàng)ponoc工作室的首部長篇動畫，《瑪麗與魔女之花》帶著滿滿的勇氣出發(fā)了。無論怎么看，這部魔女動畫都擺明了要開宗立派，擺脫宮崎駿的萬丈光芒，勢必形成屬于米林宏昌自己的動畫風(fēng)格，誠然勇氣可嘉，但效果卻差強(qiáng)人意，越想要和宮崎駿區(qū)別開來卻越來越像，幾乎成了一部“混編版”宮崎駿作品。

少女情懷 VS 宅男審美

宮崎駿的外號叫“老清新”，主要因?yàn)閷m老內(nèi)心住著一個孩子，而且還是滿滿的少女心。所以我們才看到了《龍貓》《魔女宅急便》《千與千尋》這么多清新無比又童真滿滿的經(jīng)典。而“清新+懷舊”也始終是吉卜力動畫立足的根本。

但是在《瑪麗與魔女之花》里，米林宏昌故意弱化了小清新的場景，也沒有吉卜力之前常見的少女心爆棚的唯美畫面。取而代之的是一種怪異的審美，即魔法打斗正邪大混戰(zhàn)，像是在打街機(jī)游戲一樣酣暢淋漓，而女主瑪麗一反吉卜力慣常的清新少女形象，熱烈反叛，甚至還有些現(xiàn)代女孩的放縱不羈，像是一個會魔法的美少女戰(zhàn)士。

所以《瑪麗與魔女之花》并非吉卜力典型的“少女情懷”，用“宅男審美”形容倒更為貼切。米林宏昌本人有沒有少女心我不知道，但起碼和宮老比起來，他的少女心是弱很多的，相反“宅男心”明顯多得多，這些在電影里都有體現(xiàn)。

兒童動漫 VS 成人元素

宮老一直很關(guān)心自己愛徒的成長，當(dāng)米林宏昌拍攝新片的時(shí)候，他還不時(shí)過來指導(dǎo)，他給米林宏昌的建議是，“動畫是要給小孩子看的?！毖酝庵?，成人元素過多可不行哦。

但最后的效果來看，成人元素并不算少。比如那個等級森嚴(yán)的魔法學(xué)校始終秉承“唯血統(tǒng)論”，沒有魔法家族血統(tǒng)的人統(tǒng)統(tǒng)被拒之門外，還要接受那些勢利眼校方們的冷嘲熱諷，簡直就像是現(xiàn)實(shí)世界的影射，如同“官二代”“富二代”才上得起貴族學(xué)校一模一樣。這對于少不更事的孩子們來說，看完后會不會對“人人生而平等”產(chǎn)生懷疑呢？

片中還有一個神經(jīng)兮兮長相丑陋的古怪教授（科學(xué)怪人既視感），他會選擇單純的人類和可愛的小動物做自己的魔法研究，專門抓來關(guān)進(jìn)小籠子里做實(shí)驗(yàn)，最后變成丑陋恐怖的畸形生物（生化危機(jī)啊有木有？），不僅如此，怪教授還拿自己的學(xué)生們做實(shí)驗(yàn)，把他們都變成了無臉男一樣的怪物，甚至還把女主的男友抓去做恐怖的實(shí)驗(yàn)，差點(diǎn)也讓少年變成了怪物。

而所有這些黑暗的故事竟然都發(fā)生在一座霍格沃茲一樣美麗夢幻的魔法學(xué)校里。這些連我看了都覺得有點(diǎn)身心不適，何況那些可愛的熊孩子們呢？會不會做惡夢呢？

可愛的魔女 VS 討厭的魔女

人們總是忍不住把《瑪麗與魔法之花》和《魔女宅急便》進(jìn)行對比，因?yàn)閮刹侩娪岸际窃谥v小魔女的成長故事。但看過之后，就會發(fā)現(xiàn)沒有可比性。

首先也是最重要的是，無論從外表形象還是內(nèi)在性格，兩個故事里的魔女完全不同，《瑪麗與魔法之花》的瑪麗天生一頭亂糟糟的長長的紅發(fā)，而《魔女宅急便》里的琪琪則留著平整利落的黑色短發(fā)。外表的差異其實(shí)就是性格上的巨大差異，瑪麗風(fēng)風(fēng)火火敢想敢做，卻又冒冒失失總是把事情搞砸，而且她性格很倔不聽話，擅作主張富有冒險(xiǎn)精神，并不是所謂的傳統(tǒng)淑女，她的任性甚至容易讓周圍人感到緊張和厭煩。

琪琪就可愛多了，她是很多少年心中理想的對象，性格沉穩(wěn)心思細(xì)膩，卻不是只會聽話的乖孩子，她敢于獨(dú)自一人去很遠(yuǎn)的地方，只為了實(shí)現(xiàn)夢想。她自立自強(qiáng)也小心謹(jǐn)慎，做事也會顧及周圍人的想法，并且愿意為了幫助別人放手一搏。

其次，兩個故事落腳點(diǎn)不同。《魔女宅急便》里的琪琪是一個天生的魔女，故事很簡單，只是少女獨(dú)自成長的青春物語，離鄉(xiāng)背井在外打拼生活，在瑣碎的小故事里串聯(lián)起少女的心路歷程，故事結(jié)束她也獲得了成長，落腳點(diǎn)是成長；《瑪麗與魔法之花》的瑪麗并非天生魔女，她只是一個平凡少女，因?yàn)橛龅搅四Хㄖㄒ馔猥@得了魔法，然后意外和魔法世界遭逢，歷盡種種努力讓混亂丑陋的魔法世界回歸正常，拯救那些被魔法侵蝕的無辜生命，落腳點(diǎn)是改變和勇氣。

魔女瑪麗（上） VS 魔女琪琪（下）

還有，就是畫風(fēng)了?！赌北恪酚蓪m崎駿御用畫師男鹿和雄操刀，畫風(fēng)與《龍貓》一脈相承，明麗雋永，宛如海濱一股清爽的海風(fēng)。而《瑪麗與魔法之花》的畫風(fēng)更像《懸崖上的金魚姬》或者《哈爾的移動城堡》，屬于宮崎駿后期動畫的感覺。

慢節(jié)奏 VS 快節(jié)奏

和吉卜力動畫不同，米林宏昌的《瑪麗與魔女之花》節(jié)奏是快得多的，可能是刻意要和自己的老東家區(qū)分開來吧。除了上文提到的激烈的魔法打斗場面，整個故事發(fā)展和情節(jié)推進(jìn)也是快節(jié)奏的。少女瑪麗三上三下魔法宮殿，和魔法黑暗勢力斗法，這其中的場景轉(zhuǎn)換是很迅速的，讓觀者感到很突然措手不及。這樣的快節(jié)奏在宮崎駿系列動畫里是很少見的。

在宮崎駿早期動畫里，《魔女宅急便》《龍貓》的節(jié)奏是舒緩怡人的，觀眾有足夠的時(shí)間去感受和思考，故事情節(jié)也都簡單到如同一首淡淡的田園詩，你看不到多少打斗的戰(zhàn)爭場面，至多都是一些童心滿滿的成長物語，混合著久石讓抒情悠遠(yuǎn)的原聲配樂，簡直美好的不像話。于是宮崎駿確立了自己的風(fēng)格，從此吉卜力以自己獨(dú)一無二的美學(xué)追求揚(yáng)名世界，受到世人喜愛和敬仰。

而在宮崎駿的后期作品里，逐漸向著復(fù)雜轉(zhuǎn)變，加入了一些現(xiàn)代元素和打斗場面，而且很多都是魔幻故事，最典型的就是《千與千尋》《哈爾的移動城堡》，特別《哈爾的移動城堡》里有宏大的戰(zhàn)爭背景和血腥暴力的畫面，不局限于少女的小心思或者田園生活，主題也偏向復(fù)雜和多元。而說起來，《瑪麗與魔女之花》其實(shí)和《哈爾的移動城堡》才是一脈同宗的。假如要精確點(diǎn)形容，那么大概就是下面這個公式：

《瑪麗與魔女之花》=《哈爾的移動城堡》+《魔女宅急便》

但是最終效果卻不是1+1﹥2，卻是1+1﹤2，因?yàn)閷m崎駿這兩部經(jīng)典的真髓在《瑪麗與魔女之花》中都沒有很好體現(xiàn)，至多只是些浮光掠影的皮毛而已。

《瑪麗與魔女之花》（上） VS 《哈爾的移動城堡》（下）

不像米林宏昌前作《借物小人艾莉緹》，也不同于吉卜力的任何一部動畫，《瑪麗與魔女之花》雖然也有配樂，卻完全淪為了快捷劇情的陪襯，被轟轟烈烈的打斗場面所淹沒，感受不到音樂的存在。這就導(dǎo)致觀眾時(shí)刻被匆忙的斗法場面席卷，來不及靜下心來聽聽悅耳的音樂，打斗完畢故事便已經(jīng)結(jié)束，連好好回味的空間都沒有了。雖然和吉卜力的風(fēng)格保持了距離，卻反而不及吉卜力動畫那么賞心悅目。

以上這些，倒還是其次，最要命的是，看完《瑪麗與魔女之花》，你不知道到底米林宏昌到底想表達(dá)什么。是在反思人類破壞大自然的罪行嗎？可電影里基本上都是魔女和魔法學(xué)校的斗爭，如同《哈利?波特》的人設(shè)基本不涉及人類。是在講反對動物實(shí)驗(yàn)保護(hù)小動物嗎？這個倒是有些像，壞教授拿小動物做實(shí)驗(yàn)的場景確實(shí)可怕，但用這么多的人力財(cái)力講“保護(hù)小動物”，未免太奢侈了吧。而且“保護(hù)小動物”這個主題似乎更適合拍成紀(jì)錄片或者環(huán)保宣傳片。

那是在講少女和少年之間的懵懂愛情吧？但鋪墊太少收尾太快，在電影里基本可以忽略。那么就是在講少女瑪麗的成長物語了吧？或許吧，但用少女和魔法學(xué)校上天入地來回PK的方式，講述一位平凡少女的成長故事，多少有些用大炮打蚊子的趕腳，倒反而不如講瑪麗一個夏天的日常生活讓人容易接受吧。

俗話說，在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。言外之意是，對于之前的傳統(tǒng)并非一棍子打倒全部摒除，而是要繼承吸收前人有益的精華部分，去掉不好的陳腐部分，然后才大膽創(chuàng)新從而逐漸確立自己的風(fēng)格。我想這個道理對米林宏昌是適用的。

通觀《瑪麗與魔女之花》整部電影，你會發(fā)現(xiàn)對吉卜力創(chuàng)新的地方，但更多的是殘缺和遺憾，故事講得平淡庸常也沒有形成讓人眼前一亮的獨(dú)特風(fēng)格。在作品中，米林宏昌沒有保留吉卜力動畫可貴的精神內(nèi)核，那就是“精準(zhǔn)捕捉平實(shí)動人的生活小細(xì)節(jié)”，也沒有把宮崎駿動畫最精華的部分繼承下來，即“天人合一，以靜制動”，反而把一些瑣碎庸常的部分保留下來，然后有的地方又創(chuàng)新的生硬而莫名其妙，人物的情感不連貫，性格塑造流于表面，劇情張力欠缺，缺少直擊人心的力量。于是有了這部毀譽(yù)參半的試驗(yàn)品?？赡苁翘庇诤蛯m崎駿區(qū)別開來，反而才弄巧成拙變得不倫不類吧。

米林宏昌 VS 宮崎駿

米林宏昌說，“吉卜力那么多年飽受人們喜歡，因?yàn)橛肋h(yuǎn)在創(chuàng)新，永遠(yuǎn)在挑戰(zhàn)，在推出最適合這個時(shí)代的作品?！?/span>也正是認(rèn)識到了這一點(diǎn)，所以在單飛后，這位年少有為的吉卜力傳人才敢如此大膽，在新作里反復(fù)否定吉卜力的劇情人設(shè)和美學(xué)框架，即使是恩師宮崎駿的光輝也不能阻止他創(chuàng)新的腳步。

雖然這次嘗試并沒有成功突破“宮式少女動畫”的傳統(tǒng)套路，效果也不怎么理想，但是這份敢于打破常規(guī)走出經(jīng)典陰影的勇氣，還是不由得讓人欽佩。祝愿這位新銳導(dǎo)演能夠繼續(xù)努力堅(jiān)持自己，從失敗中汲取經(jīng)驗(yàn)，在未來創(chuàng)造更多經(jīng)典，開創(chuàng)一片屬于自己的動畫王國！

（首發(fā)于個人公號：波羅的海）

自從宮崎駿退居二線之后，Ghibli工作室的精英團(tuán)隊(duì)漸漸散去，出走、自謀生路者不計(jì)其數(shù)，其中最引人關(guān)注的要數(shù)自立門戶的Studio Ponoc。這個新成立的工作室能否接棒Ghibli，讓我們一起拭目以待。

日本動漫《メアリと魔女の花》（瑪麗與魔女之花）

作品類型：魔幻

主役聲優(yōu)：瑪麗（杉咲花配音）

故事概述：講述普通少女瑪麗遇見魔女之花之后所發(fā)生的故事（一次偶然的機(jī)會，瑪麗在森林中發(fā)現(xiàn)了“魔法之花”，借助花的魔力，瑪麗坐上了掃帚，來到了位于空中的魔法學(xué)院。不成想，魔法學(xué)院的校長與博士為了得到魔法之花（做實(shí)驗(yàn)），不擇手段，劫持彼得，要挾瑪麗交出“魔法之花”，沒有退路，瑪麗為了彌補(bǔ)自己的過失、救出男孩彼得，再次借用花的力量，只身前往魔法學(xué)院，最終的決戰(zhàn)一觸即發(fā)。）

上映時(shí)間：2017年7月8日在日本上映

這是一部Ghibli風(fēng)味相當(dāng)濃郁的動漫作品，人設(shè)、色調(diào)、畫面、背景、配樂，都有明顯的“高仿”痕跡，唯獨(dú)一點(diǎn)，內(nèi)涵思想方面（核心）與之相差甚遠(yuǎn)?？磥鞵onoc工作室想要延續(xù)Ghibli神話，尚需時(shí)日。

I，Ghibli式的畫風(fēng)

色調(diào)、構(gòu)圖、用光，這些就不用多說了，完全是吉卜力的風(fēng)味，絲毫不差。至關(guān)重要的人設(shè)，亦是如此，吉卜力的影子若隱若現(xiàn)。

瑪麗+魔法掃帚+兩只貓，再現(xiàn)《魔女宅急便》中的琪琪+魔法掃帚+黑貓吉吉的經(jīng)典組合

瑪麗的嬸嬸夏洛特，貌似《借東西的小人阿莉埃蒂》中的牧貞子

魔法學(xué)院“恩多大學(xué)”的女校長曼布楚克夫人，神似《哈爾的移動城堡》中的荒野女巫

魔法學(xué)院里掃帚小屋的看守弗拉納根，不就是《百變貍貓》中的貍貓君

魔法學(xué)院“恩多大學(xué)”的魔法科學(xué)者D博士，這人就是《天空之城》中的波姆爺爺，剃個光頭就想糊弄過去？！

男主角彼得，與這個角色類似的人物形象在吉卜力過往的作品中屢次出現(xiàn)，這里就不一一列舉了，有興趣的朋友，可以在相關(guān)動漫中耐心找一找

II，Ghibli式的故事

魔女情結(jié)、友情力量、正義必勝。

吉卜力動漫的慣用套路，在這部作品里盡顯無遺。

a，行動冒冒失失、內(nèi)心無比真誠的主角

b，塵封自己光輝歲月的老者

c，友情的力量，正義必勝的鐵律

d，各式各樣憨態(tài)可掬的動物形象

滿滿的套路...

III，Ghibli式的配樂

影片的配樂秉承了Ghibli素來的高水準(zhǔn)，雖說這種日趨套路化、雷同化的音樂模式讓在下完全提不起勁，但平心而論，單從音樂的質(zhì)量來看，還是相當(dāng)不錯的。尤其是倍受好評的ED，暖暖的歌聲、悠悠的旋律、配上搭調(diào)默契的畫面，美妙至極。

寫在最后。在“后吉卜力時(shí)代”，越來越多的動漫制作人試圖跳出固有模式，打造自己的作品，相信本作的監(jiān)督米林宏昌也是這么想的，但很可惜，耳濡目染多年的他似乎至今仍未突破原有的禁錮。

監(jiān)督★★★☆☆（米林宏昌執(zhí)導(dǎo)，比起前兩部，《記憶中的瑪妮》與《借東西的小人阿莉埃蒂》有著比較大的差距）

聲優(yōu)★★★☆☆（優(yōu)秀演員≠優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)）

劇情★☆☆☆☆（劇情過于幼稚，童年幻想的氣息太濃，內(nèi)核太弱）

視效★★★★★（畫風(fēng)很美，不愧為吉卜力工作室走出來的大將）

音效★★★★☆（接近滿分，但由于音樂風(fēng)格過于“吉卜力"化，減一星）

推薦度★★★☆☆（5星推薦給只看畫面、不看內(nèi)容的觀眾；1星推薦給看重內(nèi)在、而看輕表象的漫迷）

更多影評+推薦首發(fā)于微信公眾號“ floyd與helen的旅途集錦”，謝謝

米林的前兩部片子，先不論劇情，至少在人物情感的打磨上看得出是下功夫了。但是這部純粹忙著講故事去了（問題是這故事本身也很一般），MP，MC之間的人物情感聯(lián)系幾乎是0處理。更可怕的是，人物弧光塑造的也很差，瑪麗前后給我感覺沒有啥變化，你把她弄成杏奈那種有心理問題的我也認(rèn)了。這純粹就是開始是個傻女孩，結(jié)束了還是個傻女孩。以至于這個人物缺乏魅力，沒有前兩部那樣有韻味。

夜間飛行

1. 每隔七年開一次花，開花時(shí)會吸收并儲存周圍的魔力，導(dǎo)致周邊草木枯死。（Mary和Charlotte發(fā)現(xiàn)夜間飛行周圍草木都是枯死的）

夜間飛行在開花時(shí)，周邊草木枯死

2. 花種落地生根（Charlotte墜地）的時(shí)候會釋放魔力，導(dǎo)致周邊草木生物加快生長。

釋放的魔力應(yīng)該一部分來自于Charlotte

3. 花種里的液體有高度濃縮的魔力，破壞花種使液體滲入雙手可以做“一夜魔女”。

4. 利用花種里的液體進(jìn)行人體變身實(shí)驗(yàn)后，會產(chǎn)生不受控制不停吞噬周圍魔力的變形怪物。怪物死去后會釋放內(nèi)部的魔力，導(dǎo)致草木快速生長，這一點(diǎn)和花本體一樣。

Charlotte的過去

1. Charlotte在一次Endor大學(xué)組織的參觀古龍骨的遠(yuǎn)足中意外發(fā)現(xiàn)了夜間飛行，也就是魔女之花。發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)周圍的一小片樹木都干枯死去，是夜間飛行開花時(shí)吸收魔力所致。

2. Charlotte和她的朋友參與了Madam和Doctor對變身的實(shí)驗(yàn). <呪文の神髄>也是在此期間研究的產(chǎn)物（壁龕上的花畫為證）

3. 人體變身實(shí)驗(yàn)的那一天（實(shí)驗(yàn)對象是Charlotte的朋友），實(shí)驗(yàn)失敗，魔力暴走導(dǎo)致火災(zāi)和大爆炸（遺跡就是做實(shí)驗(yàn)所在懸崖附近山坡上的殘?jiān)珨啾冢?/p>

兩次人體實(shí)驗(yàn)是在同一個地方

3. Charlotte當(dāng)即決定親手結(jié)束這瘋狂的一切。這是在實(shí)驗(yàn)失敗后的突然決意——島上小屋里椅子斜著，好像坐在上面的人剛剛起身離開，隨時(shí)可能回來。廚房里還有這等待調(diào)理的蔬菜水果。床上散落著還沒看完的書和靠墊。顯然Charlotte在出發(fā)參加實(shí)驗(yàn)的時(shí)候并不知道自己再也不會回來。

仿佛時(shí)間停止的家

4. Charlotte趁亂偷走了剩下的花種。在追逐戰(zhàn)的末尾，她失去意識和魔力，頭發(fā)變?yōu)楹谏?，衣服和圍巾的顏色也失去了色彩。這是因?yàn)樗哪ЯΡ换ǚN吸收了。她和小掃帚落入紅館村附近的森林， 魔女之花落地生根發(fā)芽并釋放魔力，小掃帚被急速生長的藤蔓覆蓋。

5. 失去魔力的Charlotte，找不到魔女之花和小掃帚，因此再也沒能回到自己的島上小屋。從手指上的戒指推斷，Charlotte在這里與紅館（RedManor）的主人結(jié)婚（應(yīng)該也是村里最富有的人，畢竟村子就是以紅館命名的），沒有生育子女（可能丈夫去世很早），并在丈夫去世后繼承了紅館。瑪麗很有可能是Charlotte丈夫的兄/弟/姐/妹的孫女，兩人沒有血緣關(guān)系，因此Madam看到失去魔女印記的Mary才會說她沒有一點(diǎn)魔女的血脈。

戒指！看著讓人黯然神傷……

6. 此后幾十年間，Madam和Doctor仍然會用濃霧把森林的動物運(yùn)到學(xué)校進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。因此村子會有濃霧不可進(jìn)入森林的說法。

Mary故事中的一些疑點(diǎn)

1. 藏<呪文の神髄>的壁龕應(yīng)該是需要用用咒語打開的。但是有夜間飛行魔力的Mary有潛意識使用咒語的能力，因此指尖觸摸魔力槽后就點(diǎn)亮打開。后來想把書放回去的時(shí)候沒有再去碰魔力槽。

魔力注入

硬掰是掰不開的

2. Madam和Doctor應(yīng)該一般并不用人類做實(shí)驗(yàn)，Peter應(yīng)該是在森林找瑪麗的時(shí)候意外被濃霧帶到Endor大學(xué)。而這次沒有讓Peter走，是想作為人質(zhì)要挾瑪麗。那個紙條和Peter被綁架沒有直接關(guān)系，但是讓Mary想起是因?yàn)樗┞禤eter和她認(rèn)識才會被當(dāng)作人質(zhì)。

3. 鏡子視頻通話那里，不少人黑，其實(shí)并不是都合。當(dāng)有人呼喚主人名字的時(shí)候，魔鏡會自動與那里的鏡子發(fā)生聯(lián)系，并且把那邊呼喚的聲音傳出來，鏡面泛起漣漪（電話響鈴提示）。當(dāng)主人用魔力啟動鏡子后（接電話），就會開始視頻通話。Charlotte大叔母呼喚Mary的時(shí)候是在Mary的房間，那面鏡子是普通的鏡子。

注意窗戶，地毯，鞋子，紙箱

這是瑪麗的房間

瑪麗房間的鏡子只是一面普通的鏡子

簡單說一下自己對整部片子的看法

很遺憾這次《瑪麗與魔女之花》在大陸票房慘淡。確實(shí)有不少二手吉卜力元素，片子整體也缺那么一口氣。但是我個人覺得并不比波妞啥的差。能在大熒幕上看到吉卜力，已經(jīng)心滿意足了。

Mary的矛盾在于對自己不滿意：普普通通的名字，無聊沉悶的鄉(xiāng)下，拒絕她的大人世界，還有自己什么事情都做不好。魔女之花讓她進(jìn)行了一次“變身”，體驗(yàn)了自己內(nèi)心渴望，與現(xiàn)實(shí)恰恰相反的東西：無往不利的超凡天才，dokidoki的魔法世界，以及在大人世界的人氣待遇。她發(fā)現(xiàn)這些并沒有自己想象的那么好。最后她說出了“果然我家是最棒的。” 放棄了虛榮心和幻想，說出了“魔法是不需要的”。度過最后難關(guān)，雖然看似只是回歸生活中原點(diǎn)。Mary心中卻有了平凡的勇氣和積極心態(tài)。

我最大的不滿其實(shí)是那個凜然又勇敢的Charlotte居然變成這樣一個有些軟弱，身體發(fā)福，天天安心在家搞搞刺繡，對濃霧綁架沒有一點(diǎn)辦法的寡婦老太太。不能接受啊，吉卜力的女孩子就算老了也應(yīng)該精神矍鑠，身體硬朗，眉目依稀能見年輕時(shí)俊秀……

畫面真的很美，制作很精良。

然而用一個很枯燥的方式講了一個很簡單的故事，想要煽情也沒煽好，前一個小時(shí)都在拖拖拉拉的，展現(xiàn)的也全是瑪麗和兩個老奶奶于一個老爺爺?shù)娜粘?，四個人的人物性格都是模模糊糊的，感覺導(dǎo)演想通過這個表達(dá)什么卻又什么都沒表達(dá)出來，人物的關(guān)系也沒說清楚。

完全可以更快的制造與彼得的相遇以及進(jìn)入魔法學(xué)校，更多的介紹大學(xué)的內(nèi)容畢竟那里才是主場不是嗎？人物的塑造方法也很干癟，比如瑪麗因?yàn)榧t頭發(fā)被孤立，完全沒有她上學(xué)的場景，而是在土堆上抱怨自己是紅頭發(fā)吧啦吧啦吧啦的說實(shí)話并沒能體會到她的煩惱。感覺導(dǎo)演塑造人物完全就是直白的讓人物自己用嘴說，劇情的推進(jìn)也很生硬沒有鋪陳。就像大伯母是一開始的紅發(fā)學(xué)生，也沒有鋪墊一下其轉(zhuǎn)變的過程就強(qiáng)行拉郎配。

可以理解為導(dǎo)演初次獨(dú)立還不是很有經(jīng)驗(yàn)吧，但畫面確實(shí)很美，這部劇的感覺與大魚海棠其實(shí)還蠻像的，擁有精美的外表，魂卻是散的