首先，女主人設(shè)真的很不討喜，前期的諸如莽撞、虛榮、大話精之類的我都可以當(dāng)作她是個(gè)孩子，還是個(gè)因?yàn)榧t頭發(fā)被別人孤立的孩子（雖然也就在她自己的話里提到過(guò)）?所以也就淺淺略過(guò)了，但是從她幾次三番的以救彼得為目的然而卻始終沒(méi)成功中我真的沒(méi)看出哪怕一丟丟的獨(dú)屬于小孩子的勇敢機(jī)智。最最無(wú)語(yǔ)的就是彼得正在被進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，她直接從暗處鉆出來(lái)乞求兩個(gè)反派放人，小妹妹，他倆可是執(zhí)著于人體實(shí)驗(yàn)多年，怎么可能會(huì)因?yàn)閹拙洹扒笄竽恪敝惖脑捑头湃? 其次，節(jié)奏真的有問(wèn)題，前期太日常平淡，對(duì)于魔法學(xué)院的描述就單單停留在校長(zhǎng)的介紹，以及女主的后知后覺(jué):第一次從魔法之地回來(lái)，正自得于校長(zhǎng)對(duì)她的所謂夸獎(jiǎng)，直到偷聽(tīng)到彼得不見(jiàn)的消息以及那個(gè)校長(zhǎng)根據(jù)小紙條發(fā)來(lái)的類似于恐嚇的影像才想起來(lái)，哦！是我撒了慌，是我害了彼得，哎呀，他被抓了，不行，我得去救他。那在此之前，在她沉浸在所謂“百年一遇的天才”光環(huán)中時(shí)，她難道忘記了那個(gè)被她親手交出去的小紙條嗎?她難道不會(huì)覺(jué)得彼得會(huì)因?yàn)檫@個(gè)而陷入危險(xiǎn)嗎?

第三，有些情節(jié)的發(fā)展真的讓我有些迷惑。在金庫(kù)見(jiàn)到彼得后女主大哭一場(chǎng)，然后彼得故作輕松說(shuō)沒(méi)關(guān)系，人體實(shí)驗(yàn)變成大人還能減輕媽媽負(fù)擔(dān)。到這里也還可以，我以為他接受了命運(yùn)，后續(xù)需要女主讓他重新振作。結(jié)果話一說(shuō)完就跑到類似于通風(fēng)口的地方想用力打開(kāi)鐵窗然后逃走，那他到底是想跑還是想留啊?他之前說(shuō)的那一些話難道僅僅為了告訴瑪麗不只是她想要改變嗎?

最后，女主說(shuō)自己已經(jīng)不需要魔法了，意思是她愿意接受自己與眾不同的紅發(fā)而不是沉浸在紅發(fā)是女巫天賦的象征這種傳言里了嗎？所以電影其實(shí)是在呼吁我們不要沉溺在魔法的虛幻中，現(xiàn)實(shí)不需要魔法對(duì)嗎?可是我看這部劇的初衷就僅僅想看女主在學(xué)校里過(guò)著魔法生的生活，騎騎掃帚，練練魔法，做做魔藥，結(jié)果除了騎掃帚啥也沒(méi)看到。

作為米林宏昌離開(kāi)吉卜力開(kāi)創(chuàng)ponoc工作室的首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，《瑪麗與魔女之花》帶著滿滿的勇氣出發(fā)了。無(wú)論怎么看，這部魔女動(dòng)畫(huà)都擺明了要開(kāi)宗立派，擺脫宮崎駿的萬(wàn)丈光芒，勢(shì)必形成屬于米林宏昌自己的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，誠(chéng)然勇氣可嘉，但效果卻差強(qiáng)人意，越想要和宮崎駿區(qū)別開(kāi)來(lái)卻越來(lái)越像，幾乎成了一部“混編版”宮崎駿作品。

少女情懷 VS 宅男審美

宮崎駿的外號(hào)叫“老清新”，主要因?yàn)閷m老內(nèi)心住著一個(gè)孩子，而且還是滿滿的少女心。所以我們才看到了《龍貓》《魔女宅急便》《千與千尋》這么多清新無(wú)比又童真滿滿的經(jīng)典。而“清新+懷舊”也始終是吉卜力動(dòng)畫(huà)立足的根本。

但是在《瑪麗與魔女之花》里，米林宏昌故意弱化了小清新的場(chǎng)景，也沒(méi)有吉卜力之前常見(jiàn)的少女心爆棚的唯美畫(huà)面。取而代之的是一種怪異的審美，即魔法打斗正邪大混戰(zhàn)，像是在打街機(jī)游戲一樣酣暢淋漓，而女主瑪麗一反吉卜力慣常的清新少女形象，熱烈反叛，甚至還有些現(xiàn)代女孩的放縱不羈，像是一個(gè)會(huì)魔法的美少女戰(zhàn)士。

所以《瑪麗與魔女之花》并非吉卜力典型的“少女情懷”，用“宅男審美”形容倒更為貼切。米林宏昌本人有沒(méi)有少女心我不知道，但起碼和宮老比起來(lái)，他的少女心是弱很多的，相反“宅男心”明顯多得多，這些在電影里都有體現(xiàn)。

兒童動(dòng)漫 VS 成人元素

宮老一直很關(guān)心自己愛(ài)徒的成長(zhǎng)，當(dāng)米林宏昌拍攝新片的時(shí)候，他還不時(shí)過(guò)來(lái)指導(dǎo)，他給米林宏昌的建議是，“動(dòng)畫(huà)是要給小孩子看的?！毖酝庵猓扇嗽剡^(guò)多可不行哦。

但最后的效果來(lái)看，成人元素并不算少。比如那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的魔法學(xué)校始終秉承“唯血統(tǒng)論”，沒(méi)有魔法家族血統(tǒng)的人統(tǒng)統(tǒng)被拒之門(mén)外，還要接受那些勢(shì)利眼校方們的冷嘲熱諷，簡(jiǎn)直就像是現(xiàn)實(shí)世界的影射，如同“官二代”“富二代”才上得起貴族學(xué)校一模一樣。這對(duì)于少不更事的孩子們來(lái)說(shuō)，看完后會(huì)不會(huì)對(duì)“人人生而平等”產(chǎn)生懷疑呢？

片中還有一個(gè)神經(jīng)兮兮長(zhǎng)相丑陋的古怪教授（科學(xué)怪人既視感），他會(huì)選擇單純的人類和可愛(ài)的小動(dòng)物做自己的魔法研究，專門(mén)抓來(lái)關(guān)進(jìn)小籠子里做實(shí)驗(yàn)，最后變成丑陋恐怖的畸形生物（生化危機(jī)啊有木有？），不僅如此，怪教授還拿自己的學(xué)生們做實(shí)驗(yàn)，把他們都變成了無(wú)臉男一樣的怪物，甚至還把女主的男友抓去做恐怖的實(shí)驗(yàn)，差點(diǎn)也讓少年變成了怪物。

而所有這些黑暗的故事竟然都發(fā)生在一座霍格沃茲一樣美麗夢(mèng)幻的魔法學(xué)校里。這些連我看了都覺(jué)得有點(diǎn)身心不適，何況那些可愛(ài)的熊孩子們呢？會(huì)不會(huì)做惡夢(mèng)呢？

可愛(ài)的魔女 VS 討厭的魔女

人們總是忍不住把《瑪麗與魔法之花》和《魔女宅急便》進(jìn)行對(duì)比，因?yàn)閮刹侩娪岸际窃谥v小魔女的成長(zhǎng)故事。但看過(guò)之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有可比性。

首先也是最重要的是，無(wú)論從外表形象還是內(nèi)在性格，兩個(gè)故事里的魔女完全不同，《瑪麗與魔法之花》的瑪麗天生一頭亂糟糟的長(zhǎng)長(zhǎng)的紅發(fā)，而《魔女宅急便》里的琪琪則留著平整利落的黑色短發(fā)。外表的差異其實(shí)就是性格上的巨大差異，瑪麗風(fēng)風(fēng)火火敢想敢做，卻又冒冒失失總是把事情搞砸，而且她性格很倔不聽(tīng)話，擅作主張富有冒險(xiǎn)精神，并不是所謂的傳統(tǒng)淑女，她的任性甚至容易讓周圍人感到緊張和厭煩。

琪琪就可愛(ài)多了，她是很多少年心中理想的對(duì)象，性格沉穩(wěn)心思細(xì)膩，卻不是只會(huì)聽(tīng)話的乖孩子，她敢于獨(dú)自一人去很遠(yuǎn)的地方，只為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。她自立自強(qiáng)也小心謹(jǐn)慎，做事也會(huì)顧及周圍人的想法，并且愿意為了幫助別人放手一搏。

其次，兩個(gè)故事落腳點(diǎn)不同?！赌北恪防锏溺麋魇且粋€(gè)天生的魔女，故事很簡(jiǎn)單，只是少女獨(dú)自成長(zhǎng)的青春物語(yǔ)，離鄉(xiāng)背井在外打拼生活，在瑣碎的小故事里串聯(lián)起少女的心路歷程，故事結(jié)束她也獲得了成長(zhǎng)，落腳點(diǎn)是成長(zhǎng)；《瑪麗與魔法之花》的瑪麗并非天生魔女，她只是一個(gè)平凡少女，因?yàn)橛龅搅四Хㄖㄒ馔猥@得了魔法，然后意外和魔法世界遭逢，歷盡種種努力讓混亂丑陋的魔法世界回歸正常，拯救那些被魔法侵蝕的無(wú)辜生命，落腳點(diǎn)是改變和勇氣。

魔女瑪麗（上） VS 魔女琪琪（下）

還有，就是畫(huà)風(fēng)了?！赌北恪酚蓪m崎駿御用畫(huà)師男鹿和雄操刀，畫(huà)風(fēng)與《龍貓》一脈相承，明麗雋永，宛如海濱一股清爽的海風(fēng)。而《瑪麗與魔法之花》的畫(huà)風(fēng)更像《懸崖上的金魚(yú)姬》或者《哈爾的移動(dòng)城堡》，屬于宮崎駿后期動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)。

慢節(jié)奏 VS 快節(jié)奏

和吉卜力動(dòng)畫(huà)不同，米林宏昌的《瑪麗與魔女之花》節(jié)奏是快得多的，可能是刻意要和自己的老東家區(qū)分開(kāi)來(lái)吧。除了上文提到的激烈的魔法打斗場(chǎng)面，整個(gè)故事發(fā)展和情節(jié)推進(jìn)也是快節(jié)奏的。少女瑪麗三上三下魔法宮殿，和魔法黑暗勢(shì)力斗法，這其中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是很迅速的，讓觀者感到很突然措手不及。這樣的快節(jié)奏在宮崎駿系列動(dòng)畫(huà)里是很少見(jiàn)的。

在宮崎駿早期動(dòng)畫(huà)里，《魔女宅急便》《龍貓》的節(jié)奏是舒緩怡人的，觀眾有足夠的時(shí)間去感受和思考，故事情節(jié)也都簡(jiǎn)單到如同一首淡淡的田園詩(shī)，你看不到多少打斗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，至多都是一些童心滿滿的成長(zhǎng)物語(yǔ)，混合著久石讓抒情悠遠(yuǎn)的原聲配樂(lè)，簡(jiǎn)直美好的不像話。于是宮崎駿確立了自己的風(fēng)格，從此吉卜力以自己獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)追求揚(yáng)名世界，受到世人喜愛(ài)和敬仰。

而在宮崎駿的后期作品里，逐漸向著復(fù)雜轉(zhuǎn)變，加入了一些現(xiàn)代元素和打斗場(chǎng)面，而且很多都是魔幻故事，最典型的就是《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》，特別《哈爾的移動(dòng)城堡》里有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景和血腥暴力的畫(huà)面，不局限于少女的小心思或者田園生活，主題也偏向復(fù)雜和多元。而說(shuō)起來(lái)，《瑪麗與魔女之花》其實(shí)和《哈爾的移動(dòng)城堡》才是一脈同宗的。假如要精確點(diǎn)形容，那么大概就是下面這個(gè)公式：

《瑪麗與魔女之花》=《哈爾的移動(dòng)城堡》+《魔女宅急便》

但是最終效果卻不是1+1﹥2，卻是1+1﹤2，因?yàn)閷m崎駿這兩部經(jīng)典的真髓在《瑪麗與魔女之花》中都沒(méi)有很好體現(xiàn)，至多只是些浮光掠影的皮毛而已。

《瑪麗與魔女之花》（上） VS 《哈爾的移動(dòng)城堡》（下）

不像米林宏昌前作《借物小人艾莉緹》，也不同于吉卜力的任何一部動(dòng)畫(huà)，《瑪麗與魔女之花》雖然也有配樂(lè)，卻完全淪為了快捷劇情的陪襯，被轟轟烈烈的打斗場(chǎng)面所淹沒(méi)，感受不到音樂(lè)的存在。這就導(dǎo)致觀眾時(shí)刻被匆忙的斗法場(chǎng)面席卷，來(lái)不及靜下心來(lái)聽(tīng)聽(tīng)悅耳的音樂(lè)，打斗完畢故事便已經(jīng)結(jié)束，連好好回味的空間都沒(méi)有了。雖然和吉卜力的風(fēng)格保持了距離，卻反而不及吉卜力動(dòng)畫(huà)那么賞心悅目。

以上這些，倒還是其次，最要命的是，看完《瑪麗與魔女之花》，你不知道到底米林宏昌到底想表達(dá)什么。是在反思人類破壞大自然的罪行嗎？可電影里基本上都是魔女和魔法學(xué)校的斗爭(zhēng)，如同《哈利?波特》的人設(shè)基本不涉及人類。是在講反對(duì)動(dòng)物實(shí)驗(yàn)保護(hù)小動(dòng)物嗎？這個(gè)倒是有些像，壞教授拿小動(dòng)物做實(shí)驗(yàn)的場(chǎng)景確實(shí)可怕，但用這么多的人力財(cái)力講“保護(hù)小動(dòng)物”，未免太奢侈了吧。而且“保護(hù)小動(dòng)物”這個(gè)主題似乎更適合拍成紀(jì)錄片或者環(huán)保宣傳片。

那是在講少女和少年之間的懵懂愛(ài)情吧？但鋪墊太少收尾太快，在電影里基本可以忽略。那么就是在講少女瑪麗的成長(zhǎng)物語(yǔ)了吧？或許吧，但用少女和魔法學(xué)校上天入地來(lái)回PK的方式，講述一位平凡少女的成長(zhǎng)故事，多少有些用大炮打蚊子的趕腳，倒反而不如講瑪麗一個(gè)夏天的日常生活讓人容易接受吧。

俗話說(shuō)，在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。言外之意是，對(duì)于之前的傳統(tǒng)并非一棍子打倒全部摒除，而是要繼承吸收前人有益的精華部分，去掉不好的陳腐部分，然后才大膽創(chuàng)新從而逐漸確立自己的風(fēng)格。我想這個(gè)道理對(duì)米林宏昌是適用的。

通觀《瑪麗與魔女之花》整部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)吉卜力創(chuàng)新的地方，但更多的是殘缺和遺憾，故事講得平淡庸常也沒(méi)有形成讓人眼前一亮的獨(dú)特風(fēng)格。在作品中，米林宏昌沒(méi)有保留吉卜力動(dòng)畫(huà)可貴的精神內(nèi)核，那就是“精準(zhǔn)捕捉平實(shí)動(dòng)人的生活小細(xì)節(jié)”，也沒(méi)有把宮崎駿動(dòng)畫(huà)最精華的部分繼承下來(lái)，即“天人合一，以靜制動(dòng)”，反而把一些瑣碎庸常的部分保留下來(lái)，然后有的地方又創(chuàng)新的生硬而莫名其妙，人物的情感不連貫，性格塑造流于表面，劇情張力欠缺，缺少直擊人心的力量。于是有了這部毀譽(yù)參半的試驗(yàn)品。可能是太急于和宮崎駿區(qū)別開(kāi)來(lái)，反而才弄巧成拙變得不倫不類吧。

米林宏昌 VS 宮崎駿

米林宏昌說(shuō)，“吉卜力那么多年飽受人們喜歡，因?yàn)橛肋h(yuǎn)在創(chuàng)新，永遠(yuǎn)在挑戰(zhàn)，在推出最適合這個(gè)時(shí)代的作品。”也正是認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以在單飛后，這位年少有為的吉卜力傳人才敢如此大膽，在新作里反復(fù)否定吉卜力的劇情人設(shè)和美學(xué)框架，即使是恩師宮崎駿的光輝也不能阻止他創(chuàng)新的腳步。

雖然這次嘗試并沒(méi)有成功突破“宮式少女動(dòng)畫(huà)”的傳統(tǒng)套路，效果也不怎么理想，但是這份敢于打破常規(guī)走出經(jīng)典陰影的勇氣，還是不由得讓人欽佩。祝愿這位新銳導(dǎo)演能夠繼續(xù)努力堅(jiān)持自己，從失敗中汲取經(jīng)驗(yàn)，在未來(lái)創(chuàng)造更多經(jīng)典，開(kāi)創(chuàng)一片屬于自己的動(dòng)畫(huà)王國(guó)！

（首發(fā)于個(gè)人公號(hào)：波羅的海）

自從宮崎駿退居二線之后，Ghibli工作室的精英團(tuán)隊(duì)漸漸散去，出走、自謀生路者不計(jì)其數(shù)，其中最引人關(guān)注的要數(shù)自立門(mén)戶的Studio Ponoc。這個(gè)新成立的工作室能否接棒Ghibli，讓我們一起拭目以待。

日本動(dòng)漫《メアリと魔女の花》（瑪麗與魔女之花）

作品類型：魔幻

主役聲優(yōu)：瑪麗（杉咲花配音）

故事概述：講述普通少女瑪麗遇見(jiàn)魔女之花之后所發(fā)生的故事（一次偶然的機(jī)會(huì)，瑪麗在森林中發(fā)現(xiàn)了“魔法之花”，借助花的魔力，瑪麗坐上了掃帚，來(lái)到了位于空中的魔法學(xué)院。不成想，魔法學(xué)院的校長(zhǎng)與博士為了得到魔法之花（做實(shí)驗(yàn)），不擇手段，劫持彼得，要挾瑪麗交出“魔法之花”，沒(méi)有退路，瑪麗為了彌補(bǔ)自己的過(guò)失、救出男孩彼得，再次借用花的力量，只身前往魔法學(xué)院，最終的決戰(zhàn)一觸即發(fā)。）

上映時(shí)間：2017年7月8日在日本上映

這是一部Ghibli風(fēng)味相當(dāng)濃郁的動(dòng)漫作品，人設(shè)、色調(diào)、畫(huà)面、背景、配樂(lè)，都有明顯的“高仿”痕跡，唯獨(dú)一點(diǎn)，內(nèi)涵思想方面（核心）與之相差甚遠(yuǎn)?？磥?lái)Ponoc工作室想要延續(xù)Ghibli神話，尚需時(shí)日。

I，Ghibli式的畫(huà)風(fēng)

色調(diào)、構(gòu)圖、用光，這些就不用多說(shuō)了，完全是吉卜力的風(fēng)味，絲毫不差。至關(guān)重要的人設(shè)，亦是如此，吉卜力的影子若隱若現(xiàn)。

瑪麗+魔法掃帚+兩只貓，再現(xiàn)《魔女宅急便》中的琪琪+魔法掃帚+黑貓吉吉的經(jīng)典組合

瑪麗的嬸嬸夏洛特，貌似《借東西的小人阿莉埃蒂》中的牧貞子

魔法學(xué)院“恩多大學(xué)”的女校長(zhǎng)曼布楚克夫人，神似《哈爾的移動(dòng)城堡》中的荒野女巫

魔法學(xué)院里掃帚小屋的看守弗拉納根，不就是《百變貍貓》中的貍貓君

魔法學(xué)院“恩多大學(xué)”的魔法科學(xué)者D博士，這人就是《天空之城》中的波姆爺爺，剃個(gè)光頭就想糊弄過(guò)去？！

男主角彼得，與這個(gè)角色類似的人物形象在吉卜力過(guò)往的作品中屢次出現(xiàn)，這里就不一一列舉了，有興趣的朋友，可以在相關(guān)動(dòng)漫中耐心找一找

II，Ghibli式的故事

魔女情結(jié)、友情力量、正義必勝。

吉卜力動(dòng)漫的慣用套路，在這部作品里盡顯無(wú)遺。

a，行動(dòng)冒冒失失、內(nèi)心無(wú)比真誠(chéng)的主角

b，塵封自己光輝歲月的老者

c，友情的力量，正義必勝的鐵律

d，各式各樣憨態(tài)可掬的動(dòng)物形象

滿滿的套路...

III，Ghibli式的配樂(lè)

影片的配樂(lè)秉承了Ghibli素來(lái)的高水準(zhǔn)，雖說(shuō)這種日趨套路化、雷同化的音樂(lè)模式讓在下完全提不起勁，但平心而論，單從音樂(lè)的質(zhì)量來(lái)看，還是相當(dāng)不錯(cuò)的。尤其是倍受好評(píng)的ED，暖暖的歌聲、悠悠的旋律、配上搭調(diào)默契的畫(huà)面，美妙至極。

寫(xiě)在最后。在“后吉卜力時(shí)代”，越來(lái)越多的動(dòng)漫制作人試圖跳出固有模式，打造自己的作品，相信本作的監(jiān)督米林宏昌也是這么想的，但很可惜，耳濡目染多年的他似乎至今仍未突破原有的禁錮。

監(jiān)督★★★☆☆（米林宏昌執(zhí)導(dǎo)，比起前兩部，《記憶中的瑪妮》與《借東西的小人阿莉埃蒂》有著比較大的差距）

聲優(yōu)★★★☆☆（優(yōu)秀演員≠優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)）

劇情★☆☆☆☆（劇情過(guò)于幼稚，童年幻想的氣息太濃，內(nèi)核太弱）

視效★★★★★（畫(huà)風(fēng)很美，不愧為吉卜力工作室走出來(lái)的大將）

音效★★★★☆（接近滿分，但由于音樂(lè)風(fēng)格過(guò)于“吉卜力"化，減一星）

推薦度★★★☆☆（5星推薦給只看畫(huà)面、不看內(nèi)容的觀眾；1星推薦給看重內(nèi)在、而看輕表象的漫迷）

更多影評(píng)+推薦首發(fā)于微信公眾號(hào)“ floyd與helen的旅途集錦”，謝謝

米林的前兩部片子，先不論劇情，至少在人物情感的打磨上看得出是下功夫了。但是這部純粹忙著講故事去了（問(wèn)題是這故事本身也很一般），MP，MC之間的人物情感聯(lián)系幾乎是0處理。更可怕的是，人物弧光塑造的也很差，瑪麗前后給我感覺(jué)沒(méi)有啥變化，你把她弄成杏奈那種有心理問(wèn)題的我也認(rèn)了。這純粹就是開(kāi)始是個(gè)傻女孩，結(jié)束了還是個(gè)傻女孩。以至于這個(gè)人物缺乏魅力，沒(méi)有前兩部那樣有韻味。

夜間飛行

1. 每隔七年開(kāi)一次花，開(kāi)花時(shí)會(huì)吸收并儲(chǔ)存周圍的魔力，導(dǎo)致周邊草木枯死。（Mary和Charlotte發(fā)現(xiàn)夜間飛行周圍草木都是枯死的）

夜間飛行在開(kāi)花時(shí)，周邊草木枯死

2. 花種落地生根（Charlotte墜地）的時(shí)候會(huì)釋放魔力，導(dǎo)致周邊草木生物加快生長(zhǎng)。

釋放的魔力應(yīng)該一部分來(lái)自于Charlotte

3. 花種里的液體有高度濃縮的魔力，破壞花種使液體滲入雙手可以做“一夜魔女”。

4. 利用花種里的液體進(jìn)行人體變身實(shí)驗(yàn)后，會(huì)產(chǎn)生不受控制不停吞噬周圍魔力的變形怪物。怪物死去后會(huì)釋放內(nèi)部的魔力，導(dǎo)致草木快速生長(zhǎng)，這一點(diǎn)和花本體一樣。

Charlotte的過(guò)去

1. Charlotte在一次Endor大學(xué)組織的參觀古龍骨的遠(yuǎn)足中意外發(fā)現(xiàn)了夜間飛行，也就是魔女之花。發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)周圍的一小片樹(shù)木都干枯死去，是夜間飛行開(kāi)花時(shí)吸收魔力所致。

2. Charlotte和她的朋友參與了Madam和Doctor對(duì)變身的實(shí)驗(yàn). <呪文の神髄>也是在此期間研究的產(chǎn)物（壁龕上的花畫(huà)為證）

3. 人體變身實(shí)驗(yàn)的那一天（實(shí)驗(yàn)對(duì)象是Charlotte的朋友），實(shí)驗(yàn)失敗，魔力暴走導(dǎo)致火災(zāi)和大爆炸（遺跡就是做實(shí)驗(yàn)所在懸崖附近山坡上的殘?jiān)珨啾冢?/p>

兩次人體實(shí)驗(yàn)是在同一個(gè)地方

3. Charlotte當(dāng)即決定親手結(jié)束這瘋狂的一切。這是在實(shí)驗(yàn)失敗后的突然決意——島上小屋里椅子斜著，好像坐在上面的人剛剛起身離開(kāi)，隨時(shí)可能回來(lái)。廚房里還有這等待調(diào)理的蔬菜水果。床上散落著還沒(méi)看完的書(shū)和靠墊。顯然Charlotte在出發(fā)參加實(shí)驗(yàn)的時(shí)候并不知道自己再也不會(huì)回來(lái)。

仿佛時(shí)間停止的家

4. Charlotte趁亂偷走了剩下的花種。在追逐戰(zhàn)的末尾，她失去意識(shí)和魔力，頭發(fā)變?yōu)楹谏?，衣服和圍巾的顏色也失去了色彩。這是因?yàn)樗哪ЯΡ换ǚN吸收了。她和小掃帚落入紅館村附近的森林， 魔女之花落地生根發(fā)芽并釋放魔力，小掃帚被急速生長(zhǎng)的藤蔓覆蓋。

5. 失去魔力的Charlotte，找不到魔女之花和小掃帚，因此再也沒(méi)能回到自己的島上小屋。從手指上的戒指推斷，Charlotte在這里與紅館（RedManor）的主人結(jié)婚（應(yīng)該也是村里最富有的人，畢竟村子就是以紅館命名的），沒(méi)有生育子女（可能丈夫去世很早），并在丈夫去世后繼承了紅館?，旣惡苡锌赡苁荂harlotte丈夫的兄/弟/姐/妹的孫女，兩人沒(méi)有血緣關(guān)系，因此Madam看到失去魔女印記的Mary才會(huì)說(shuō)她沒(méi)有一點(diǎn)魔女的血脈。

戒指！看著讓人黯然神傷……

6. 此后幾十年間，Madam和Doctor仍然會(huì)用濃霧把森林的動(dòng)物運(yùn)到學(xué)校進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。因此村子會(huì)有濃霧不可進(jìn)入森林的說(shuō)法。

Mary故事中的一些疑點(diǎn)

1. 藏<呪文の神髄>的壁龕應(yīng)該是需要用用咒語(yǔ)打開(kāi)的。但是有夜間飛行魔力的Mary有潛意識(shí)使用咒語(yǔ)的能力，因此指尖觸摸魔力槽后就點(diǎn)亮打開(kāi)。后來(lái)想把書(shū)放回去的時(shí)候沒(méi)有再去碰魔力槽。

魔力注入

硬掰是掰不開(kāi)的

2. Madam和Doctor應(yīng)該一般并不用人類做實(shí)驗(yàn)，Peter應(yīng)該是在森林找瑪麗的時(shí)候意外被濃霧帶到Endor大學(xué)。而這次沒(méi)有讓Peter走，是想作為人質(zhì)要挾瑪麗。那個(gè)紙條和Peter被綁架沒(méi)有直接關(guān)系，但是讓Mary想起是因?yàn)樗┞禤eter和她認(rèn)識(shí)才會(huì)被當(dāng)作人質(zhì)。

3. 鏡子視頻通話那里，不少人黑，其實(shí)并不是都合。當(dāng)有人呼喚主人名字的時(shí)候，魔鏡會(huì)自動(dòng)與那里的鏡子發(fā)生聯(lián)系，并且把那邊呼喚的聲音傳出來(lái)，鏡面泛起漣漪（電話響鈴提示）。當(dāng)主人用魔力啟動(dòng)鏡子后（接電話），就會(huì)開(kāi)始視頻通話。Charlotte大叔母呼喚Mary的時(shí)候是在Mary的房間，那面鏡子是普通的鏡子。

注意窗戶，地毯，鞋子，紙箱

這是瑪麗的房間

瑪麗房間的鏡子只是一面普通的鏡子

簡(jiǎn)單說(shuō)一下自己對(duì)整部片子的看法

很遺憾這次《瑪麗與魔女之花》在大陸票房慘淡。確實(shí)有不少二手吉卜力元素，片子整體也缺那么一口氣。但是我個(gè)人覺(jué)得并不比波妞啥的差。能在大熒幕上看到吉卜力，已經(jīng)心滿意足了。

Mary的矛盾在于對(duì)自己不滿意：普普通通的名字，無(wú)聊沉悶的鄉(xiāng)下，拒絕她的大人世界，還有自己什么事情都做不好。魔女之花讓她進(jìn)行了一次“變身”，體驗(yàn)了自己內(nèi)心渴望，與現(xiàn)實(shí)恰恰相反的東西：無(wú)往不利的超凡天才，dokidoki的魔法世界，以及在大人世界的人氣待遇。她發(fā)現(xiàn)這些并沒(méi)有自己想象的那么好。最后她說(shuō)出了“果然我家是最棒的?！?放棄了虛榮心和幻想，說(shuō)出了“魔法是不需要的”。度過(guò)最后難關(guān)，雖然看似只是回歸生活中原點(diǎn)。Mary心中卻有了平凡的勇氣和積極心態(tài)。

我最大的不滿其實(shí)是那個(gè)凜然又勇敢的Charlotte居然變成這樣一個(gè)有些軟弱，身體發(fā)福，天天安心在家搞搞刺繡，對(duì)濃霧綁架沒(méi)有一點(diǎn)辦法的寡婦老太太。不能接受啊，吉卜力的女孩子就算老了也應(yīng)該精神矍鑠，身體硬朗，眉目依稀能見(jiàn)年輕時(shí)俊秀……

畫(huà)面真的很美，制作很精良。

然而用一個(gè)很枯燥的方式講了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，想要煽情也沒(méi)煽好，前一個(gè)小時(shí)都在拖拖拉拉的，展現(xiàn)的也全是瑪麗和兩個(gè)老奶奶于一個(gè)老爺爺?shù)娜粘＃膫€(gè)人的人物性格都是模模糊糊的，感覺(jué)導(dǎo)演想通過(guò)這個(gè)表達(dá)什么卻又什么都沒(méi)表達(dá)出來(lái)，人物的關(guān)系也沒(méi)說(shuō)清楚。

完全可以更快的制造與彼得的相遇以及進(jìn)入魔法學(xué)校，更多的介紹大學(xué)的內(nèi)容畢竟那里才是主場(chǎng)不是嗎？人物的塑造方法也很干癟，比如瑪麗因?yàn)榧t頭發(fā)被孤立，完全沒(méi)有她上學(xué)的場(chǎng)景，而是在土堆上抱怨自己是紅頭發(fā)吧啦吧啦吧啦的說(shuō)實(shí)話并沒(méi)能體會(huì)到她的煩惱。感覺(jué)導(dǎo)演塑造人物完全就是直白的讓人物自己用嘴說(shuō)，劇情的推進(jìn)也很生硬沒(méi)有鋪陳。就像大伯母是一開(kāi)始的紅發(fā)學(xué)生，也沒(méi)有鋪墊一下其轉(zhuǎn)變的過(guò)程就強(qiáng)行拉郎配。

可以理解為導(dǎo)演初次獨(dú)立還不是很有經(jīng)驗(yàn)吧，但畫(huà)面確實(shí)很美，這部劇的感覺(jué)與大魚(yú)海棠其實(shí)還蠻像的，擁有精美的外表，魂卻是散的