劇照
更新時間：2023-08-10 22:49
詳細劇情
孤兒賀永年由小商店老板娘鄭母撫養(yǎng)成人，與鄭女靜琴青梅竹馬。年、琴情根早種，琴處處相助，年好生感激。年畢業(yè)后得貿易公司梁老板賞識，琴母女予以支持。年努力工作，得到重用。梁女兒妮受年吸引，展開追求，年心系于琴，唯怕開罪妮，勉強應酬。\r年受妮引誘，漸向往高級生活，置鄭氏母女不顧。妮搭上年，舊同學亨利借機靠攏，與年合資房產生意。年財色皆欲，搬往梁家居住，琴感心酸。鄭母接到收樓律師信，偕琴向年求助，方知乃年公司所為。琴得知年、妮關系。年雖感為難，卻不愿放棄利益，母女十分失望。\r妮與亨利打得火熱，年遭妮拋棄，在工作上更被亨利偷空拖累惹上官非，鋃鐺入獄。琴對年仍不離不棄，年出獄后決重新做人。
長篇影評
1 ) 家庭與社會的沖突
《夜夜盼郎歸》盡顯香港左翼電影的本色：對商業(yè)社會的道德焦慮。影片的男主角賀永年是個孤兒，從小由師母一家撫養(yǎng)長大，除了在職業(yè)中學讀書之外，也幫助師母的小鋪子做點事情，并且和師母的女兒靜琴從小青梅竹馬，雖然沒有明說卻也已經接近談婚論嫁。一次偶然的機會，賀永年被商行的梁老板看重，并在妖媚女兒丹尼的慫恿下將賀永年招到商行做事。一來二去之后，賀永年被丹尼吸引并逐漸適應了燈紅酒綠的生活，離師母一家越來越遠。丹尼在猥瑣男亨利的慫恿下準備做一票房地產生意，看重的地皮正好要拆遷師母一家住的地方。師母無奈找到梁老板的家里求賀永年幫忙，鐵心的賀永年回絕了可憐的母女，并在丹尼面前百般洗脫和他們的關系。在影片的結尾，丹尼甩了賀永年，梁老板也讓他背自己女兒經營的黑鍋而開除。賀永年變得一無所有，在瑟瑟寒風中流落街頭，無意中來到租住木棚區(qū)的師母家門口，再也支持不住，倒在地上。一家人就以這樣的方式重逢了。
商行和貿易公司、以及富商的形象，在我看的這幾部五六十年代香港左翼電影中經常出現(xiàn)，大多數(shù)作為工作場所和職業(yè)背景而出現(xiàn)，這里的男男女女們的主要工作內容是接打電話、翻看文件和寫字，這對于那個年代的普通觀眾而言，應當類似于白領公務員之類在我們眼中的形象。在這部電影里，商行和貿易公司本身并沒有僅僅作為簡單背景而出現(xiàn)，而是作為和家庭相對的場所，將賀永年一點點地從師母母女身邊抽走。在影片中的一場戲中，母女因即將被拆遷不得不到公司里尋找賀永年，在這場戲中，母女兩人對這種空間和氛圍的不適應和反感得到充分展示。商行公司和經濟業(yè)務在影片中成為丹尼和亨利陷害男主角的手段，在這樣的商業(yè)社會中，善良的人往往會在其中迷失、并品嘗苦果。
出了工作內容之外，生活方式也發(fā)揮了同樣負面的功能，這集中反映在夜總會這個地點中。在賀永年和靜琴談情說愛的時候，他們去的是自然場所，在山谷和溪水邊，甚至在晚上的街道路旁，互相傾訴愛慕之情；而賀永年和丹尼之間則更多地在夜總會通過跳舞和喝酒來表現(xiàn)情感中的欲望。夜總會同樣是這些電影中的重要社交場所，在這部影片中同樣被展現(xiàn)為負面的效果。與商行一樣，都是為了突出家庭、特別是無產階級家庭的溫暖。
影片最重要的場景是最后一場，賀永年流落街頭，無意中來到師母新租的木棚房，雖然住宿條件更差，但在這樣簡陋的家庭中，生活仍然在繼續(xù)，通過墻上掛著的永年照片我們能夠發(fā)現(xiàn)這個家也是隨時向他敞開的。靜琴聽到動靜后出門扶起暈倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在對男主角的拯救中也完成了本身母題的塑造。在《笑笑笑》中家庭倫理對社會矛盾的消解，這部影片中同樣也是。
商行和貿易公司、以及富商的形象，在我看的這幾部五六十年代香港左翼電影中經常出現(xiàn)，大多數(shù)作為工作場所和職業(yè)背景而出現(xiàn)，這里的男男女女們的主要工作內容是接打電話、翻看文件和寫字，這對于那個年代的普通觀眾而言，應當類似于白領公務員之類在我們眼中的形象。在這部電影里，商行和貿易公司本身并沒有僅僅作為簡單背景而出現(xiàn)，而是作為和家庭相對的場所，將賀永年一點點地從師母母女身邊抽走。在影片中的一場戲中，母女因即將被拆遷不得不到公司里尋找賀永年，在這場戲中，母女兩人對這種空間和氛圍的不適應和反感得到充分展示。商行公司和經濟業(yè)務在影片中成為丹尼和亨利陷害男主角的手段，在這樣的商業(yè)社會中，善良的人往往會在其中迷失、并品嘗苦果。
出了工作內容之外，生活方式也發(fā)揮了同樣負面的功能，這集中反映在夜總會這個地點中。在賀永年和靜琴談情說愛的時候，他們去的是自然場所，在山谷和溪水邊，甚至在晚上的街道路旁，互相傾訴愛慕之情；而賀永年和丹尼之間則更多地在夜總會通過跳舞和喝酒來表現(xiàn)情感中的欲望。夜總會同樣是這些電影中的重要社交場所，在這部影片中同樣被展現(xiàn)為負面的效果。與商行一樣，都是為了突出家庭、特別是無產階級家庭的溫暖。
影片最重要的場景是最后一場，賀永年流落街頭，無意中來到師母新租的木棚房，雖然住宿條件更差，但在這樣簡陋的家庭中，生活仍然在繼續(xù)，通過墻上掛著的永年照片我們能夠發(fā)現(xiàn)這個家也是隨時向他敞開的。靜琴聽到動靜后出門扶起暈倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在對男主角的拯救中也完成了本身母題的塑造。在《笑笑笑》中家庭倫理對社會矛盾的消解，這部影片中同樣也是。
中近景較多，標準布光為主，有點像《天倫》，“迷途羔羊回歸”，男主人公隨著淪落風塵衣服漸黑，中規(guī)中矩但還是頗有意思
2.5/5我愿稱之為香港50s版《人生》；片尾插曲教化作用顯著， “人海茫茫，人海茫茫，社會是一只大染缸。近朱者赤，近墨者黑，最危險就在血氣方剛?！?/p>
莎菲真美！喂高遠吃糖果時真像母子哈哈哈哈
流暢動人，朱虹高遠莎菲賞心悅目，雖然結尾的煽情看笑了
唉。。。。。。
1987.11.27
看點著實不多，典型的「浪子回頭金不換」。朱虹很菜鳥，當年還是學生一名。高遠在戲中的優(yōu)柔寡斷叫人氣惱，偏偏現(xiàn)實中他和樂蒂、陳思思的糾葛跟劇中人如出一轍，不禁慨嘆「戲如人生」。男女主角稍欠壓場感，反觀石磊與歐陽莎菲一對配角混身是戲，搶鏡非常，總算扳回一點分數(shù)。
6/10，故事老套，我居然幾十年前在電影院看的，對于歐陽莎菲還是有些記憶。
歌曲很好聽啊，誰唱的？
劇情傳統(tǒng)，全片中規(guī)中矩，但最后那段歸途羔羊的唱誦很不協(xié)調，還專門給朱虹打了個特寫，儼然圣母降世，是一大敗筆。歐陽莎菲演得很不錯，風騷入骨。
還是浪子回頭的故事，歐陽莎菲老師演技完爆在場所有人，尤其朱虹。最后高唱“迷途的羔羊”，似乎相較社會風氣更強調個人的失足的原因，更何況賀永年最后跪地請求靜琴的寬?。ǘ皇菐熌福?，以代表愛情的年輕女性救贖苦難，虛構了完美的幸福結局，其實感覺還是挺軟的。
17歲的朱虹步入影壇所接拍的第三部電影。演技青澀稚嫩，帶著學生氣，好在青春少女的本色出演還是相當可人。
很普通的浪子回頭金不換的倫理套路，哼換做是我才不會原諒那個負心漢！所以這就是為什么我從不贊同對與自己沒有血緣關系的人太好的原因。未滿二十歲的朱虹雖然演個家境普通的平凡女孩，但是樸素的衣服依然掩蓋不住她眉宇之間的高貴氣質，最后一個鏡頭好像圣女下凡。演技嘛就不如當時的歐陽莎菲老練了
高遠和朱虹，香港顏值高峰期代表
所謂的老實人，其實花花腸子也挺多。意志不堅，遭人利用，到最后一江春水向東流。越老實的人，到了面對誘惑時，越能想入非非，遭人利用。夜夜盼郎歸，到最后盼得的卻是一個白眼狼。最后落魄到跪求原諒，這種人還是自生自滅的好。
以前的電影很有教化功能，這部電影讓我想起《一江春水向東流》，講的都是一個忠厚老實的男人怎么在社會大染缸里一步步墮落……演員演技都很在線，很不錯的一部電影，非常值得一看！
很喜歡朱石麟導演的作品（雖然沒看過幾部=_=），幾十年前的劇本倒也不落伍，鳳凰男在富家小姐的利誘下一步步墮入甜蜜陷阱、拋棄一直撫養(yǎng)他長大的阿姨與青梅竹馬，最后一場空，被富家掃地出門欠一屁股債。蛤蛤蛤蛤，是不是很當代？
男人有錢就變壞，變壞就有錢！就是因為最后一幕的畫面吸引了我才來看。浪子回頭，只要人回來，其他的都不重要了，女人需要的也就這么多。
這樣的電影，我所讀過的電影史上從來沒有提到過。以至于我難以將它歸入任何一個我所熟悉的范圍內，但是其所表現(xiàn)的一切，題材，主題，敘事方式，文化歸屬，我無疑相當熟悉。家庭倫理一脈果然被香港繼承了。。。
朱虹VS歐陽莎菲