1966、1967年，在邵氏旗下效力的胡金泉和張徹，分別以大醉俠和獨(dú)臂刀掀開了香港新派武俠的序幕，隨后邵氏其他類型的導(dǎo)演（黃梅調(diào)、歌舞、文藝等等）紛紛切換到這個(gè)時(shí)髦片種，大有趨之若鶩、過(guò)江之鯽的勢(shì)頭……但是真正轉(zhuǎn)型成功、成為武俠名導(dǎo)的人并不多……

以邵氏武俠電影為例，早期的岳楓（1968年奪魂玲）、程剛（1972十二金牌，剪輯節(jié)奏極佳）、鄭昌和（1972六刺客，剪輯節(jié)奏極佳）、楚原（1972愛(ài)奴1976流星蝴蝶劍）等等，相信稱他們?yōu)樯凼系奈鋫b名導(dǎo)沒(méi)有任何問(wèn)題……但有一個(gè)人一直被低估，如蒙塵的珍珠被忽視，甚至被許多人貫以三流武俠導(dǎo)演的名號(hào)，竟然將其同邵氏的羅維、徐增宏以及許多來(lái)邵氏拍攝幾部武俠就走的不知名臺(tái)灣導(dǎo)演排列在一起，這顯然是看走了眼……

大家要知道，何夢(mèng)華和邵氏的二當(dāng)家岳楓，早在武俠電影還沒(méi)大行其道之前，就已經(jīng)是邵氏著名的文藝片導(dǎo)演了……

在胡金泉和張徹拉開新派武俠大旗序幕時(shí)期（66、67），何夢(mèng)華拍攝的神話加黃梅調(diào)風(fēng)格的西游記四部曲：西游記、盤絲洞、鐵扇公主、女兒國(guó)，也取的較為矚目的成就……即使以現(xiàn)在的眼光看這些電影，也有諸多可圈可點(diǎn)之處，比如服化道極好、畫面古韻盎然、角色選擇極好、而且還有許多笑到人前仰后翻的橋段……唯一的缺陷就是當(dāng)年的土特效相比現(xiàn)在強(qiáng)大的電腦cp還是太差了，這當(dāng)然也是時(shí)代的原因所導(dǎo)致的，不能強(qiáng)求……說(shuō)真的相比20年后（86年）國(guó)內(nèi)拍攝的經(jīng)典電視劇西游記一點(diǎn)也不遜色，甚至有過(guò)之而無(wú)不及……但是人家何導(dǎo)的西游記足足早了二十年……還有就是，何導(dǎo)的西游記四部曲，比那個(gè)2000年后周潤(rùn)發(fā)和甄子丹主演的大鬧天宮好N倍，不是說(shuō)你有炫目的特效了、有燒不完的錢了就能拍出好作品，最重要還是需要才華橫溢的好導(dǎo)演、好編劇……話說(shuō)何導(dǎo)除了西游記四部曲外，1967年還因一部文藝片珊珊（就是娃娃影后李菁主演的）獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)……獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟……所以說(shuō)，何夢(mèng)華導(dǎo)演還沒(méi)切入武俠軌道拍片之前，就已經(jīng)是才華橫溢、功力扎實(shí)的著名導(dǎo)演了……根本不是一些一知半解的人誤認(rèn)為的那樣……

不過(guò)江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年，眼看以前還是要么委任李翰祥電影中的美工或配角的胡金泉、還是長(zhǎng)期給人編劇的張徹，借助二人掀起的新派武俠潮流一舉成為炙手可熱的一流大導(dǎo)演，何夢(mèng)華也不是那種躺在功勞薄上一味吃老本、不與時(shí)俱進(jìn)的平庸導(dǎo)演，而是在68年以飛魂鏢和玉羅剎迅速切入武俠軌道，尤其是這部玉羅剎，可謂出手不凡，非常耀眼，第二年也就是69年以一部飛燕金刀，又一舉拿下百萬(wàn)導(dǎo)演的名號(hào)，這和張徹1967年的獨(dú)臂刀，僅僅只遲了兩年時(shí)間，所以說(shuō)只要你是金子，在哪兒都會(huì)迅速發(fā)光……

但何夢(mèng)華1968年的玉羅剎和飛魂鏢……還有1969年的百萬(wàn)票房作品飛燕金刀，1970年的荒江女俠，1972年的黑靈官、埋伏、金毛獅王（實(shí)際1972年拍攝）等早中期作品，有非常鮮明的何師風(fēng)格，既不照搬照抄張徹的陽(yáng)剛熱血，盤腸大戰(zhàn)風(fēng)格，也有別于胡金泉的廟堂江湖、文人武俠，禪意盎然……而是典型的倫理、文藝加武俠風(fēng)格，主角們常常背負(fù)著剪不清、理還亂的先天原罪，以至于在劇中常常英雄氣短，兒女情長(zhǎng)，、痛苦抉擇……最后沖破人性的牢籠，要么大義滅親（飛燕金刀）、要么同歸于盡（黑靈官）、要么接受人格更高大的仇敵為親人……總之要成為何導(dǎo)作品中的大俠，是要經(jīng)受極度痛苦的抉擇以及極大的損失為代價(jià)的……

這讓看慣了張徹、劉家良等陽(yáng)剛熱血、豪氣云天類型的觀眾很不滿，質(zhì)疑你究竟拍攝的是武俠電影還是倫理文藝片？

實(shí)際上一句話，何導(dǎo)的武俠電影，就是倫理、藝術(shù)片的核心，醉翁之意不在酒，主要還是挖掘人性的深度……至于武俠嘛，武打加俠義只是他電影的一個(gè)外殼……說(shuō)通俗一些，何導(dǎo)的武俠電影風(fēng)格，就是典型的《雷雨》式武俠……40年后，咱們的張國(guó)師折騰出的那部《滿城盡帶黃金甲》，不就是這種風(fēng)格嗎？但是人家何導(dǎo)四十年前就玩過(guò)了……

這種類型的武俠電影，其實(shí)是對(duì)扎根現(xiàn)實(shí)生活故事的武俠化，更加接近現(xiàn)實(shí)，屬于傳統(tǒng)武俠劇，俠客們也仿佛是生活在現(xiàn)實(shí)中的人，復(fù)仇還是動(dòng)武也都受限于現(xiàn)實(shí)制度中的條條框框，還有個(gè)人血緣關(guān)系的人情羈絆……比如黑靈官、玉羅剎都是如此……在錯(cuò)綜復(fù)雜的人情羈絆中抉擇，旨在挖掘人性的深度……如果理解了這一點(diǎn)，你就不會(huì)說(shuō)何導(dǎo)是一位各方面比較平庸沒(méi)有自己鮮明特征的導(dǎo)演了……

而張徹砍瓜切菜、血脈爆飛就屬于鮮明特征的導(dǎo)演了………

總的來(lái)說(shuō)，邵氏武俠、動(dòng)作導(dǎo)演中：

1、可以劃歸一流的導(dǎo)演：

除了張徹、胡金泉外，還有程剛、鄭昌和、岳楓、楚原、劉家良等，何夢(mèng)華完全可以憑借玉羅剎、黑靈官、荒江女俠、還有血滴子等，劃歸一流導(dǎo)演之列且名至實(shí)歸……

2、邵氏三流武俠導(dǎo)演：徐增宏、羅維、還有大多到邵氏拍幾部電影就走的臺(tái)灣導(dǎo)演……

3、除此之外的比如孫仲（人皮燈籠）、魯俊谷（錦衣衛(wèi)）、華山（少林俗家弟子）、蒙墩佩（自古英雄出少年）甚至擅長(zhǎng)恐怖題材的桂枝宏也有一部超經(jīng)典的武俠電影《萬(wàn)人斬》等等……但要么因?yàn)榫C合實(shí)力不強(qiáng)或者不專著武俠電影的，歸為二流導(dǎo)演……

（二）

另外再就何夢(mèng)華導(dǎo)演說(shuō)兩個(gè)題外話：

一是為啥何夢(mèng)華導(dǎo)演的武俠電影，老喜歡用唐菁這樣的憨厚大叔作主角，比如玉羅剎、黑靈官、飛燕金刀等等，我想大概是角色需要吧……

不過(guò)有一點(diǎn)我也想不通，中期的埋伏、金毛獅王等，主角用的是趙雄，這人年長(zhǎng)不說(shuō)了，關(guān)鍵是一臉兇惡相，氣質(zhì)形象完全與俠客、英雄不沾邊……大概是何夢(mèng)華在邵氏的地位不如張徹以及岳楓二當(dāng)家吧，拿不到帥哥、美女等一流演員出演自己電影中的主角吧（胡亂猜的）……

如果說(shuō)張徹、楚原、劉家良等，都擅長(zhǎng)造就男性明星，而李翰祥等則特別擅長(zhǎng)造就女性明星，相形之下何導(dǎo)造就影星的功力就弱多了，大多用的都是別的導(dǎo)演已經(jīng)捧紅的男女明星，好像沒(méi)有自己固定的御用演員……

二是邵氏后期買入的金庸13部作品的電影版權(quán)，為什么不交給何夢(mèng)華導(dǎo)演？

后期邵氏武俠電影日薄西山，除了管理制度方面的僵化，不擅長(zhǎng)挖掘新人導(dǎo)演等外，還同錯(cuò)用導(dǎo)演息息相關(guān)。武俠電影本就是邵氏最擅長(zhǎng)的看家寶，但到后期也就僅有楚原一人苦苦支撐，被委于重任的張徹、劉家良難當(dāng)大用，劉家良后期武俠電影室內(nèi)人景布置異常擁擠，通常個(gè)人學(xué)武部分占據(jù)大半時(shí)間，讓人哈欠連連……

至于把金庸幾乎絕大多數(shù)巨著交張徹導(dǎo)演更是災(zāi)難，沒(méi)有更雷只有最雷……一句話，堂堂13部金庸巨著，除了楚原的書劍恩仇錄、倚天屠龍記尚能拿出手，還有魯俊谷的《神經(jīng)大俠》（鴛鴦刀），蒙墩佩的《連城訣》、孫鐘的《笑傲江湖》、鮑學(xué)禮的《天龍八部》也還差強(qiáng)人意，其余七部都被張徹包攬，張徹導(dǎo)演的簡(jiǎn)直不忍直視，各種露胸裝、漁網(wǎng)裝等奇葩服裝，你這是要鬧那樣，你張徹導(dǎo)演要展示男性的陽(yáng)剛魅力，也不是這么展示的吧？一個(gè)字暈……大家都說(shuō)后期的張徹，可能是瞌睡著在拍電影吧？不過(guò)后來(lái)在國(guó)內(nèi)又回光返照了一下，尚有《過(guò)江龍》、《西安殺戮》等片尚可看一下，這已經(jīng)是后話了……

而相比張徹來(lái)說(shuō)，何夢(mèng)華各方面的能力都要均衡的多，其實(shí)讓何夢(mèng)華來(lái)拍攝金庸的十四部作品（加上白馬嘯西風(fēng)），是再合適不過(guò)了，可惜何夢(mèng)華只拿到一個(gè)番外篇的《碧血?jiǎng)Α罚硗膺€有劉士余的新飛狐外傳番外篇），名不正言不順，改名《情俠追風(fēng)劍》……真是埋沒(méi)了何導(dǎo)的才華……

（三）

武俠電影馳騁縱橫了多少年？

由邵氏胡金泉、張徹于1966年掀起的新武俠風(fēng)朝，究竟持續(xù)了多少年？

準(zhǔn)確說(shuō)，1966—1979為發(fā)展階段，邵氏和嘉禾的片庫(kù)最多……

而今邵氏已經(jīng)藍(lán)光化近三百多部電影，中有許多著名武俠電影，最讓人嘆為觀止的是：邵氏的藍(lán)光電影修復(fù)的近乎完美，是那種藝術(shù)化的修復(fù)風(fēng)格，雖說(shuō)修復(fù)最高的境界是修舊如舊，不過(guò)我作為俗人一個(gè)，還是覺(jué)得邵氏這種藝術(shù)化的修復(fù)風(fēng)格是我的最愛(ài)……扯遠(yuǎn)了……

1980—1990為壯大成熟階段……除了題材、風(fēng)格方面的突破，最主要是武打設(shè)計(jì)風(fēng)格已極具觀賞性，不像早期的硬胳膊硬腿，呆板笨拙……

1990—2000為巔峰時(shí)期，尤其是93年，出了無(wú)數(shù)經(jīng)典，這個(gè)懂的自然懂……

2001年—2011年為日薄西山、衰落時(shí)期……

所以說(shuō)這股潮流在電影界一直持續(xù)到2011年徐克的龍門飛甲才算偃旗息鼓，至于武俠電視劇標(biāo)志性結(jié)束階段，應(yīng)該是2005年王晶的天下第一，還有2006年徐克監(jiān)制的武俠劇《七劍下天山》，雖然電影方面后來(lái)還有一些零星的回光返照作品：劍雨、三少爺?shù)膭?、臥虎藏龍之青冥寶劍、奇門遁甲等等……電視劇方面狗皮膏藥的粘著金庸武俠不停的翻拍，但核心方面早已不是傳統(tǒng)意義的武俠劇了……

過(guò)了這個(gè)時(shí)間段，就基本是00后們樂(lè)此不?；蛘邿嶂缘南蓚b或玄幻劇的天下了，所以武俠謎們要看的真正武俠電影或武俠劇，基本就定格在1966—2011年之間的無(wú)數(shù)作品了……

一句話，由香港掀起的這場(chǎng)武俠風(fēng)暴，可以說(shuō)馳騁縱橫了半個(gè)世紀(jì)，不僅在東南亞享有盛名，在歐美也是大有市場(chǎng)，比如93年袁和平拍攝的少年黃飛鴻之鐵馬騮等……

（四）

最好的電影，究竟是什么樣子？

什么是最好的電影？當(dāng)然一百個(gè)人有一百種回答……

在我看來(lái)，能做到藝術(shù)與商業(yè)娛樂(lè)兼容、雅俗共賞、寓教于樂(lè)，就是我心目中的好電影。

不局限于類型，比如高大上的文藝片也有爛片無(wú)數(shù)，而被很多高雅人士認(rèn)為登不了大雅之堂的武俠電影也有無(wú)數(shù)經(jīng)典……

反正好的電影，讓你笑完了、樂(lè)完了又還讓人情不自禁的琢磨透了一些道理，學(xué)到了一些東西……

總之本人不喜歡走極端風(fēng)格的電影，一個(gè)極端是完全走向低俗、惡俗、媚俗、娛樂(lè)至死的電影，另一個(gè)極端是極度的壓抑、沉重、無(wú)比的高大上等電影……

前者比如沒(méi)有一個(gè)明確的主題，東一榔頭西一榜（不是指無(wú)厘頭，其實(shí)周星星的破壞之王、唐伯虎點(diǎn)秋香等還是超級(jí)經(jīng)典的，而是國(guó)內(nèi)的一些東施效顰之作比如煎餅俠之類的），一味的追求低俗、惡俗、媚俗、娛樂(lè)至死的電影，這種快樂(lè)是一種低級(jí)、動(dòng)物級(jí)別的快樂(lè)，長(zhǎng)期熱衷于看這類電影，會(huì)消耗掉一個(gè)人的精氣神，不自覺(jué)的陷入慵懶、庸俗、頹廢……這種非常容易獲取的快樂(lè)，就是簡(jiǎn)單的多巴胺類快樂(lè)，就跟動(dòng)物吃了糖果一樣……

還有一種是內(nèi)汾肽，就是先苦后甜，舉個(gè)例子比如自己辛苦栽種的西紅柿，前期的辛辛苦苦終于迎來(lái)了豐收果實(shí)，這個(gè)時(shí)候吃著自己載種的西紅柿，那絕對(duì)是無(wú)比的美味，這種美味之后，更有一種成就感……這種內(nèi)粉肽轉(zhuǎn)化的多巴胺快樂(lè)，就是一種高級(jí)的快樂(lè)……人作為高級(jí)動(dòng)物，萬(wàn)物之靈，最需要的是這種不斷成長(zhǎng)、不斷提升的快樂(lè)，在萬(wàn)丈紅塵中不斷修行的快樂(lè)，最終到達(dá)人生的巔峰，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值，所以習(xí)慣獲取高級(jí)快樂(lè)，是一個(gè)人成功必備要素……

后者比如異常壓抑、異常沉重、異常灰暗、異常的高大全、竭盡全力的說(shuō)教等電影………為啥嘛，因?yàn)榇蠖嗥胀ㄈ说默F(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)夠艱苦而辛勞的，面臨住房、教育、醫(yī)療三座大山，尤其是一線大都市的主力軍，或者從事費(fèi)腦費(fèi)力的工作，或者從事沉重的說(shuō)教工作，好不容易適逢周末或月末到電影院放松一下，結(jié)果看到的還是讓人沉重、壓抑或者竭盡全力的說(shuō)教電影……這肯定會(huì)讓人無(wú)比郁悶的……

文武之道也在一張一弛嘛……即便你要揭示多么高深的大道至理，還是弘揚(yáng)多么宏大的主題……也要選擇時(shí)機(jī)，適可而止……所以某些導(dǎo)演不能因此責(zé)備觀眾欣賞水平的不高，不能理解自己的良苦用心……這畢竟是市場(chǎng)也是人之天性選擇的結(jié)果……

所以回頭看來(lái)，為啥商業(yè)電影甚至許多低俗惡俗媚俗的電影曾經(jīng)長(zhǎng)期占據(jù)香港市場(chǎng)的主流，這也是香港高節(jié)奏、高強(qiáng)度、高壓力的大都市生活所需要和選擇后的產(chǎn)物，存在即為合理，某種事物的存在自有它存在的理由和道理，不因你的好惡而消失……后來(lái)這股風(fēng)氣刮到國(guó)內(nèi)，又興盛了很長(zhǎng)一段時(shí)間……

但是電影畢竟有它的多種價(jià)值載體，所以也是分門別類很多種類型的，大家蘿卜青菜，各有所愛(ài)就最好了……電影界百家爭(zhēng)鳴、百花齊放最好……比如韓國(guó)電影近些年的迅速崛起，成就矚目……相形之下曾經(jīng)被稱為東方好萊塢的香港電影，則是有目共睹的衰落……