我們總是會畏于人言，徘徊不前，在一切看似不可能的事情面前，蹉跎歲月。
總是有那么多時刻，心中會有個警長勸你“別做傻事！所有路口都被包圍了！”

理性終歸是我們安于命運的借口，堂吉訶德刺向風車巨人的長槍，男主撬開血檢車的萬能鑰匙，都是他們心中爆破常人所謂理性的C4炸藥。那些看似瘋狂的事，永遠不屬于屈服現(xiàn)實的人。

這個世界沒有絕對的真理，也沒有絕對的錯誤，一個大學講師，應是嚴謹與理性的化身，但為了他信任的愛人，不惜跟法律背道而馳。法律為了保障公民的有序和自由而存在，男主作為一個理性的大學講師，應該尊重法律權(quán)威，但作為一個深愛自己妻子的丈夫，我們怎能苛求他理性的對待法律的疏漏和刑偵的失誤所造成的對妻子自由的限制呢？
片中女主對男主說：“你的世界跟我們的不一樣?！贝藭r她已經(jīng)完全失去了對未來的期望。但當兒子真切的親吻到她的額頭時，一切都被記錄到男主手中的相機中，畫面定格，這就是男主為她妻子所構(gòu)筑的世界，一個突破所謂理性，勇敢追求幸福的世界……

越獄的題材。看的快要俗爛的。
何況，在prison break里，主角是帥氣又天才又年輕的米勒。在肖申克的救贖里，是波瀾不驚的鋪墊。
可是當我點開“三日危情”時，我對這部幫助妻子越獄的片子并沒有報很大的希望。特別是看到頭發(fā)胡子都開始花白的羅素克羅，有點發(fā)福的身體時，我已經(jīng)替這部電影定下了一個失敗的基調(diào)。我在想他怎么可能成功？當他開始越獄的計劃，在自家墻上貼出巨幅地圖，很菜鳥的去找drug dealer買藥，試圖再弄三本passport，但是卻被打的鼻青臉腫。我更是覺得這部電影有點摸不著調(diào)。
導演安排這么一個文縐縐，開著典型好公民車的中年男人密謀越獄，這是多么big的一個mission impossible啊！
我替他懸著心?？吹剿€是那么的義無反顧，看到他因為鑰匙斷在監(jiān)獄，嚇得嘔吐。看到他三年間還是把妻子的照片當做手機左面，看到他左手無名指的戒指，看到他內(nèi)心堅定，相信她妻子絕對沒有殺人。我都心疼起來了。他對他妻子的愛，該是有多么深，多么深啊。因為我都已經(jīng)接受了她妻子是殺了人的。而我也接受了，他是因為這不可阻擋的愛，才忽略了這一切，瘋狂的要救他妻子出來。
劇情一點點的在展開。摸不著頭腦，不知道他的計劃究竟是什么，周全么？內(nèi)心在希望他能夠成功。幾次點開豆瓣，鼠標往下滑動，差點沒忍住看了影評，看了結(jié)局。因為我覺得他的成功簡直是不可能。他太沒有美劇越獄的feature了。

當看到他為了錢殺掉一個drug dealer。我才明白，原來這么認真啊！拼了，豁出去了。

到了laura被送進醫(yī)院，兩人開始有點笨手笨腳的逃脫，越獄才真正開始。慢慢的，John的周密計劃開始鋪展開來。丟棄破車，地鐵中途強停，從事先割好的鐵欄逃出，坐上早已準備好的新車，開始逃亡。
在此，我開始相信，也許，也許他真的能成功。

到了John尋找一對老年夫妻搭乘汽車，躲過警察的搜查。我知道，他快要成功了。

最驚險的時刻也過去了。他們成功坐上飛機。到達了委內(nèi)瑞拉。一家三口。

而電影的最后，讓我也更加釋然了。他的信仰是正確的，妻子是無辜的。該死的巧合。

整個劇情前面有些沉悶，這讓后面的越獄成功更加令人驚訝。前提是你不知道結(jié)局。

深愛妻子的男人，他讓人著迷。

   先撇開劇情不談，
  其中的植入廣告可以說是讓您覺得這么自然
  隨處可見的豐田汽車不見得一點唐突
  融入畫面比較和諧
  蘋果手機的植入更不用說
  把功能充分的融合到劇情中去。 快拍，顯示了強大的像素和流暢感。
  桌面的自主化，小功能的計時等。
  索尼相機的各種拍照功能
  雪佛蘭的各種試駕性能發(fā)揮的淋淋盡致。
  還有各種不認得的品牌廣告 悄無聲息的植入其中。
  我發(fā)現(xiàn)豐田車最近兩年在好萊塢的廣告投入加大。。
  
  還有我們從中都學到了很多。譬如 敲擊鑰匙。譬如 開車門的網(wǎng)球。
  
  最后劇情， 翻拍不錯，背景音樂亮點。 后半部劇情緊張有序
  中間摻雜著男人的偉大。。
  這個故事告訴我們。 一個老實的男人為了愛可以變作007！
  這一刻他不是一個人。。他集越獄 007 蝙蝠俠 碟中諜 羅漢于一身。。。。

  另外、、每一個好萊塢大片中的女人都是紅顏禍水

 

（2011年5月4日，晴，青年節(jié)，杭州，盧米埃影城，V5的邱叔耍大刀^^）

片子的開頭不算出彩，滄桑發(fā)福胡子拉渣的羅素克勞臉上血跡斑斑的回眸，除了那雙傾城的藍色眼眸，完全不能夠用帥來形容，于是作為一個外貌協(xié)會的成員不禁弱弱的有點失望。但是，驚喜在于，隨后的發(fā)展是一點一點的給他加分過程。確實，他的人格魅力贏了。

Part 1 Three Years Ago
先拿出中間一段倒敘再按正常順序從三年前一餐煩躁的晚餐開始正序，有小小的吊胃口。由于一開始就是妻子被捕，莫名的給整個電影定下了一個不是很輕松的氛圍，除了被小正太時不時的萌一下，感覺心情都是很緊湊的狀態(tài)。三年前，女人的上司是女人，而且是個難纏的女人，雨夜，女人的上司橫死停車場。兩者一直不和，是為動機，男同事目擊到女人開車離開，是為人證，兇器上有女人的指紋，是為物證，女人風衣上有死者的血跡，更是鐵證如山，沒有時間證人，沒有任何有利的證據(jù)證明她無罪。
他選擇為女人打官司上訴。

Part 2 Three Months Ago
官司打了三年，一直敗訴，律師說沒得救，他大怒，開始在圖書館夜以繼日的找資料，采訪越獄七次的越獄大師，參觀監(jiān)獄，拍照，觀察，思考。賣掉房子，安頓小正太，一個衣冠楚楚的大學老師深入貧民區(qū)和小混混打交道，違禁藥品，三本護照，一本駕照，哪怕被搶劫，哪怕被打，哪怕警察就在眼前，義無反顧。他說，我真的很需要這些。
他選擇為女人越獄。

Part 3 Three Days Ago
女人即將轉(zhuǎn)監(jiān)獄，他不得不提前進行計劃。我們像是在玩通關(guān)游戲一樣看著他實施計劃，一點小運氣一點小運氣的通關(guān)，知道他的終極目標卻不知道他下一步要怎么實施，僅僅是揪心、緊張、猜測、會心又時不時的可以松口氣。
這片子的類型里有驚悚二字還是對的?？此麕е撕秃谌烁商街苄?，變著花樣的換衣服，會多帶一對老夫婦乘車來逃避關(guān)卡檢查，會算好時間拉緊急剎車再從前幾日已經(jīng)剪開的鐵欄里逃出，會給黑人干探一個他們?nèi)ズ５氐募傧髤s偷龍轉(zhuǎn)鳳的去委內(nèi)瑞拉。每一個死里逃生的嘴角淺笑都是那么迷人。智慧和周密讓他魅力倍增。
他選擇為女人絞盡腦汁。

Part 4 對話
他：你是怎么逃獄成功的？
高人：每個監(jiān)獄都有一把鑰匙。

女人：你從來沒有問過我。
他：我知道你是怎樣的。

爸爸：兒子再見，保重。
媽媽：別告訴我你一把年紀了開始多愁善感了。

黑人干探：你真的不知道他們?nèi)ツ睦锪耍?br>爸爸：我們從來不說話。

Part 5 細節(jié)
肢體接觸是勝過語言的良藥。想不開的妻子，和丈夫并肩在車前坐一會兒，手指觸碰，兩個人就都想通了。

白人干探在雨中思考自己是不是想錯了，于是順著雨水走到下水的井蓋，在馬上要接觸真相的時候，扣子永遠的掉進下水道了。真相只有觀眾知道。

酷酷的爸爸翻看世界地圖，看到委內(nèi)瑞拉的時候，嘴角露出了欣慰的笑容。瞬間溫暖。

雪佛蘭是個好車。

  我曾問過別人，你是更愛你的孩子還是老婆？多數(shù)人選孩子，有些人含糊其辭，選老婆的只有一個?？赡苷驹谀腥私嵌冗@個問題就像老娘和老婆掉到水里先救誰一樣幼稚，但是我覺得答案反映了對男人對老婆這樣一種生物的態(tài)度：是當作孩子媽還是人生伴侶。
我是在看到男主角在帶著老婆越獄由于時間緊迫決定不去接兒子時突然想到以上話題的，這種把老婆當?shù)谝坏兰~扣的愛是多么惹人羨慕啊，我當時心中就暗暗的說：女主角你是個多么走運的婊子??！
其實她也沒有美若天仙，但她就攤上了這么一個好老公，一個集眾多優(yōu)點于一身的好男人。
1、信任。人們說信任就像一張紙，被揉了之后鋪平了也難以恢復原狀，但在一切證據(jù)都指向女主殺人罪，并且已經(jīng)鋃鐺入獄時，只有男主角還毫不動搖的相信老婆無辜，哪怕女主角當著他的面說：人就是我殺的！然后留給他一個決絕的背影時，男主角依舊眼含熱淚的相信自己的老婆是一個守法公民。她在他心里那張紙還是平整如新，這種腦殘粉般的信任實在不是你想求就求得來的，完全靠運氣。
2、忠誠。有人說，升官發(fā)財死老婆男人三大好事，前兩者自不待言，后面是因為死了黃臉婆還能娶嬌妻啊。而且名正言順，無人議論。大家不會指著鼻子說：你這個陳世美！你有了小三就忘了同甘共苦的結(jié)發(fā)妻子了，你是個爛人！女主殺人終身監(jiān)禁基本上和死了沒兩樣，而且法律說她品行差，使得男主角借機尋個新歡也變得順理成章，而且能得到輿論同情。就在有辣媽主動勾搭，暗送秋波之際，他眼皮都不抬一下，滿腦子都是老婆的倩影，惟一一次對辣媽的提議表示附和還是為了利用人家救老婆，這對辣媽的心靈是多么大的傷害??！
3、勇敢。我愛你愛到連命都可以不要這在男主角那里可不是一句空話，黑市買假護照，跟蹤毒販子并且打家劫舍，其間作為業(yè)界菜鳥還被打的鼻青臉腫帥氣全無，這些都沒有嚇退男主角一顆愛妻之心，他一條道走到黑，拿槍威脅人民警察，拉著老婆的手飛躍人民醫(yī)院，跳地鐵翻絲網(wǎng)，做到粗中有細，粗中有強。
4、好學。男主角臥薪嘗膽三年，拜訪越獄達人，把臥室布置成救妻大本營，在一張世界地圖前是反復琢磨，他深知此事決不可假手與人，從頭到尾咬緊牙關(guān)自學成才。為此他上網(wǎng)自學了自配萬能鑰匙、網(wǎng)球巧開別人車門等絕活，并且一并鉆研了三十六計，把經(jīng)驗豐富的老警察都耍的團團轉(zhuǎn)，終于成就救妻偉業(yè)。
5、堅持。工欲善其事，必先利其器。男主角知道救人越獄絕不是個輕松的活計，需要經(jīng)歷大量的前期準備工作，為研究出一個滴水不漏的計劃，他多次前往監(jiān)獄踩點，牢記監(jiān)獄里種種地貌特征，他自備卡片機一枚，蹲點監(jiān)獄外拍攝大量現(xiàn)場照片，寒里來暑里去，風雨無阻甘受寂寞，這份堅持只有苦守寒窯十八年的王寶釧才能領(lǐng)會。
最后看著酣睡的妻子，他拍下她熟睡的臉蛋，心中才踏實下來。得夫若此，夫復何求??！

 1
    1976年，北島寫了一首名為《回答》的詩，其中最著名的兩句是“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”。但詩眼其實是充滿力量的四個字：“我不相信！”
面對周遭的黑暗和丑惡，“我不相信”是一種決絕的態(tài)度和不妥協(xié)，但這種憤怒的對抗中其實蘊藏著對光明和美好的期待。我不相信丑惡會是常態(tài)，我相信美好終將到來。
    那么，什么是值得我們相信的呢。
   《危情三日》為我們提供了一個范本。一個有著平靜而美滿生活的家庭，妻子突然成了殺人嫌疑犯，且證據(jù)確鑿。面對這樣的情形，丈夫該怎么做？曾經(jīng)憑借《撞車》捧獲奧斯卡的導演Paul Haggis，在《撞車》中已經(jīng)展現(xiàn)了對情感把握的功力。不同于《撞車》的群像，《危情三日》幾乎是Russell Crowe飾演的丈夫一人的獨角戲，但在精良的劇本和沒了大肚子的澳洲影帝的動人表演下，人與人之間的情感依舊細膩而動人。
    因為，丈夫的回答是：我相信。他甚至沒有問過自己的妻子到底是不是她做的，因為他相信，那是他的愛人，那天晚上他們還一起吃飯、耳鬢廝磨，她絕不會做這樣的事。即使所有的證據(jù)都對她不利，即使他們的律師都勸他，“你忘記她是你的愛人，再去看看報告”，言下之意是你被你的情感蒙蔽了雙眼，從而罔顧事實。這是一種我們經(jīng)?？吹降倪壿?，也往往是正確的邏輯。但丈夫此時的信任已經(jīng)讓旁人感覺到了偏執(zhí)和瘋狂，面對一點一點消失的希望和時間，看著自己愛的人是如此的無助和絕望，他選擇了鋌而走險。
    電影用了丈夫的一堂課來闡釋他的內(nèi)心，相似的手法讓我想到了《大衛(wèi)戈爾的一生》，同樣是時日無多的死囚，同樣是細膩的情感，同樣用了主人公的一堂課來點題。但不同于大衛(wèi)課堂上的拉康哲學，丈夫的一堂課顯得淺顯而明晰：堂吉訶德，一個完全的理想主義的化身。最純粹而徹底的信念給了他偏執(zhí)的理由，給了他拒絕所謂理性的理由。
2
    作為一部好萊塢的商業(yè)類型片，本片其實并無大的新意，種種設(shè)置和劇情都很常見（正如上文的點題一課）,因而本片也被人詬病俗套。但俗套一詞對于商業(yè)電影而言，從來不是貶義詞。況且《危情三日》走的是最正統(tǒng)的商業(yè)片的路子，跟對奧斯卡評委口味的《撞車》不一樣，盡管都在“人性”二字上作文章，但一部想賺錢的商業(yè)片不會搞得那么曖昧多義，不會是探討式的，而是歌頌式展現(xiàn)式的（所謂主旋律）。正因為注重家庭是美國人價值觀中很重要的一點，因而歌頌親情（愛情）也是好萊塢主流商業(yè)片常見的主題。但能做到《危情三日》這么精致的絕對是鳳毛麟角，把主流的感情模式照顧的面面俱到。以男主角為中心，他與親人之間的情感都是教科書般的動人。主軸當然是夫妻倆的愛情，其實我們看到的基本是一個好男人愛他妻子所能達到的極限版本。在這里必須再次夸贊劇本的精良，對感情的描摹層層推進，開篇簡潔地交代人物關(guān)系，一頓晚飯一頓早餐就讓我們有了“家庭和睦”的直觀感受。妻子入獄后戲劇沖突到了一個小高潮，三年時間足以讓孩子疏遠母親，但丈夫無條件的信任，決不放棄的精神非常動人。也為之后所有的瘋狂鋪墊了合理性。
    當然，我們可以感覺到，這似乎是一個被神化了的極品好男人。連妻子都被他這樣的完美弄得有點崩潰。Russell Crowe獨自照顧兒子的三年內(nèi)，工作、官司、孤獨，都不曾讓他忽視了對兒子的關(guān)愛，對單親母親的示好也沒有絲毫動心。他心中只有妻子和家人，并且這份愛不因分離而減弱，不因他人的所謂理性而懷疑，這是真正的愛，這也是罕見的愛，美好到不真實。但這正是我最喜歡的“不真實”，其實跟天朝主旋律片的不真實是一個道理，我們知道已經(jīng)罕見到幾乎不可能，但由于這是我們所向往的終極的美好，所以我們情愿相信這是真的。
    父子情的處理著墨不多，但極為出色。丈夫與兒子的不用多言，而更加打動我的是丈夫跟他的“從不說話”的父親之間的寥寥三場戲。其中第二場簡直太棒了：丈夫搶好錢來接兒子，兒子在爺爺奶奶家睡著了，勞累的他在兒子身邊睡下。而爺爺從他的包里發(fā)現(xiàn)了機票，猜到他的打算。等到他醒來帶著兒子告別時，知道這是永別的爺爺那內(nèi)斂而充滿著情感的一句“再見”，那一個對望的眼神，讓人淚流滿面。祖孫三代將父子之間“依戀——對抗——反思——理解”的復雜關(guān)系演繹的相當動人。

3
    本片選擇Russell Crowe當男主角，是對他演技的信任，能如他在《美麗心靈》里的層次豐富，和《洛城機密》里的拳腳利落的男演員，即使在好萊塢也不多。《危情三日》走的是正宗商業(yè)片的路子，這也就決定了不能單靠劇情的張力賣座。影片的后大半部分篇幅是很有技術(shù)性地講述一個越獄的故事。
    當然，不同于肖申克的安迪和狐貍河的史溝飛，身為社區(qū)大學教師的丈夫沒上述二人牛逼。他身為普通人，卻要完成“在監(jiān)獄外幫一個沒有合謀過的女殺人犯從市區(qū)的監(jiān)獄越獄”這項技術(shù)難度高到爆的任務。這種“明知不可為而為之”的做法，將丈夫?qū)ζ拮拥膼弁频搅俗罡叩牡夭健?br>    而之后的越獄過程，是影片劇情中相當有技術(shù)含量的一部分，沒有任何專業(yè)技能和特殊能力的人去越獄，倒是其它影片中沒有涉及過的題材。也是一大商業(yè)賣點。丈夫靠著咨詢高手、網(wǎng)上學教程這種極具時代感的方式，一步一步實施著他的計劃。但買假身份證明被打，實驗鑰匙險些被抓嚇得直吐。種種真實中體現(xiàn)著艱難，當然劇情如果按這樣發(fā)展下去，丈夫在挫折和不斷逼近的最后期限中崩潰，更加符合真實情況，也更能深入探討人性。但這樣做一來浪費了Russell Crowe的好身手，二來買票的觀眾也就不愿意了。于是有了后半部分不遜于同題材大片的越獄戲碼。
    最后的三天，從丈夫去搶劫毒販開始，就開始主打商業(yè)片的另外一個賣點：動作和懸念了。我們不用管Russell Crowe專業(yè)的射擊技能是否合理，為啥能做出天衣無縫的計劃。只管看好看的劇情和場面就算了。雖然最后的整個走向是俗套中的俗套，所有手法（無論劇中人物的還是主創(chuàng)的）都可以在其他片中找到先例。但那段巨長無比的逃亡戲卻非常能抓住觀眾的心。由于前面的情感鋪墊非常出色，所有的觀眾都對這個極品好男人有了極大的認同感。因而在這段時間和空間上都很有廣度的逃亡戲中，觀眾一方面有對丈夫之前行為解密的快感，而更加直接的快感來自于對這一家人能否成功逃走的懸念和期待。這段戲也成為了我最近觀影體驗中最惴惴不安，最有刺激感的一次。
    逃亡過程中妻子發(fā)現(xiàn)見不到兒子時跳車的一場戲更是神來之筆，一方面母子之間的情感和疏遠是一個扣子，在此得到了解開。而且兩個人停下車在陽光草地上安靜地坐下，也舒緩了情緒，為下一波刺激積蓄能量。舉這個例子是為了說明此片在電影技術(shù)上的出色，節(jié)奏的良好把握和細節(jié)的雕琢，再加上打動人心的情感，和在此情感鋪墊下帶給人地強烈緊張感，這差不多是商業(yè)片能給觀眾最好的觀影體驗了。

4
    本片的結(jié)尾略嫌拖沓，放在其他片子里，最后一家三口在委內(nèi)瑞拉幸福地生活下去就完了。但本片又用了好多篇幅來講警察的調(diào)查，甚至還原了案發(fā)當晚的真實情況，但這其實是情感上最后、也是最美好的釋放點。之前一直保留著到底是不是她做的的懸念，而當真相大白，丈夫的無條件的相信是正確的時，這樣的設(shè)置比開放式或者黑暗的結(jié)尾都好的太多，也更加雋永。
    因為，正如我一直說的，本片最打動我的就是丈夫的“我相信”。盡管基于這個理想主義的信念，他做了許多常人看起來的傻事,會把一切都搞糟的傻事，如果不是運氣出奇的好，恐怕早就多了兩條冤魂和一個孤兒了。但他最初的信念，對美好和愛的堅持到底是對是錯呢？影片給了我們一個堅定的答案：對，就應該這樣。這就是這部類型片能夠給我們的：完美的觀影體驗和感動。不真實又怎樣，電影本來就是造夢的，本來就是有關(guān)理想的。
    這樣好的片子，居然在北美票房慘敗。當然我們可以歷數(shù)他的缺點：人物設(shè)置除了男主角都很單薄，動作場面乏善可陳，但更直接的原因我想還是跟哈七撞車的緣故。這對于信心滿滿歌頌理想主義的導演不吝是當頭一棒。如同生活中一樣，理想主義者不知道當頭挨過多少棒了。但沒有關(guān)系，我相信好電影總會得到公正的評價。
    如果說《危情三日》無論是主人公還是劇情，都是理想化了的烏托邦，本片票房的失敗也驗證了理想主義和現(xiàn)實世界始終有著無限的差距，但正如北島在那首詩中寫的：我不相信夢是假的，我不相信死無報應。我相信的，是丑惡黑暗總會過去，美好光明終將到來。我相信倒在路邊的老太太不是想訛詐，我相信火車上搭話的陌生人不是騙子，我相信所有人都痛恨的事情不會是永恒的，我相信世界會變得美好如我們的想象。盡管要學會不那么天真，盡管知道有時要避讓。但對于所有的美好、期待、愛和善良，我只會用一種態(tài)度去對待，那就是：
我相信。