那會(huì)的電影沒有能看的，都是為意識(shí)形態(tài)服務(wù)，，，唯一好的一點(diǎn)是演技還算有點(diǎn)

評(píng)分這么低是我萬萬沒有想到的。突然想了想，也正常，畢竟現(xiàn)在是資本家控制輿論的年代。還是姜文那句話，你拍電影，拍反映問題的電影，不能拍現(xiàn)在，得拍前朝，不然不能放，但這些問題真就前朝才有嗎，不是的。隱入塵煙，盲山，盲井亦是這個(gè)命運(yùn)?！案顺?，當(dāng)時(shí)的明月?lián)Q波人看”。

講述了一個(gè)知識(shí)分子跑到煤礦工地，給礦工灌輸資本家如何剝削礦工，挑動(dòng)礦工起來罷工造反動(dòng)亂的故事。這片子不可以給現(xiàn)代礦工看

可以看《安源：發(fā)掘中國革命之傳統(tǒng)》?？芍娪巴崆穼?shí)之嚴(yán)重，完全為跪舔“大工賊”而改編。此外，那位偉光正的雷主任其實(shí)演得不好，有點(diǎn)出戲。

成則光輝，否則印象

工人們不是牛馬

上課的時(shí)候看的。評(píng)價(jià)這部電影要回到當(dāng)時(shí)的歷史脈絡(luò)中，安源歷史，后續(xù)電影如何制作，在后來的氛圍中又受到了怎樣的批判，都是需要回顧的。結(jié)合裴宜理的《安源》讀，會(huì)更立體有歷史縱深感。

看到幾個(gè)熟悉的名字，祝希娟，牛犇。背景是安源煤礦工人大罷工，再一看拍攝年代1962年，不由抽口冷氣，此片危矣。

看了高華先生的視頻，特意回來看一下這部移花接木歌頌劉副主席的電影

以劉少奇為原型拍攝的。黑白片為什么弄了個(gè)彩色封面。三年自然災(zāi)害后，國家窮啊，那時(shí)候電影能留下拷貝不容易了

文革后看的，影射劉少奇。（補(bǔ)記）

作為典型年代的「高大全」電影卻在風(fēng)格上頗有現(xiàn)代電影的典型特點(diǎn)——「黨」作為核心并沒有直接出現(xiàn)，無產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)的成功在于工人階級(jí)自我覺醒，無產(chǎn)階級(jí)美學(xué)的表現(xiàn)手法也是教科書級(jí)的。

雷煥覺不只是以劉一人為原型，其實(shí)是毛，劉，李三人合一。80年代劉被平反后，還拍了續(xù)集《大澤龍蛇》

工人不是牛馬，工人是人。

看過留痕

影片當(dāng)年作為“批判對(duì)象”而放映，看罷反而心靈深受觸動(dòng)！一開頭，工人代表被朝廷“邀請(qǐng)”談判，結(jié)果卻被當(dāng)庭槍殺，那一種卑鄙與背信棄義的行徑，令人發(fā)指。大廳地磚上的一灘血，讓人心驚！后面又再度出現(xiàn)同樣鏡頭，結(jié)果當(dāng)然不一樣了。又給人振奮之力量……

我們工人苦是苦，可不至于是牛馬，是畜牲。

離開了兩類不同性質(zhì)的矛盾，談溝通是荒謬的。溝通交流只在人民內(nèi)部矛盾中有意義，說老板也不容易就和狼羊都說自己不容易一樣。

少生孩子多栽樹，人類才能有出路。人類就是滅絕了也比被剝削要好，剝削出來的文明就不是文明。

像是在模具里長出來的。