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劇照
詳細(xì)劇情
文杰一窮二白，經(jīng)常失業(yè)，連房租也成問題。幸好有一群熱心的同屋鄰居幫助渡過難關(guān)，并介紹文杰當(dāng)茶樓伙計(jì)。一天，打劫鄰居任職的護(hù)衛(wèi)公司解款車的劫匪在文杰當(dāng)伙計(jì)的茶樓出現(xiàn)，文杰通知鄰居，打算活捉劫匪，可惜被劫匪逃去，還弄得茶樓一塌糊涂，文杰再次失業(yè)。鄰居金小姐介紹文杰到她唱歌的夜總會(huì)當(dāng)雜工，文杰竟再遇劫匪，被劫匪毒打一頓后，更被夜總會(huì)辭退。文杰與鄰居轉(zhuǎn)當(dāng)搬運(yùn)工人，又遇劫匪企圖行劫，這次文杰與鄰居謹(jǐn)慎行事，終把劫匪交到警方手上，意外獲得一萬元花紅，文杰借機(jī)向金小姐表達(dá)愛意，兩人從此相好。
長篇影評(píng)
1 ) 經(jīng)典不見得不是爛片
2 ) 經(jīng)典永流傳
本片舞臺(tái)感十足，人物生動(dòng)活潑，富于略帶夸張的娛樂演繹，簡(jiǎn)單的懲惡揚(yáng)善宗旨，故事緊湊流暢，走馬觀花，看得人歡喜自在
確實(shí)是廣播劇，看到369出場(chǎng)還心里暗自嘀咕怎么舊上海警察都叫這個(gè)名字，看到拔牙那段恍然大笑－－真的是小時(shí)候廣播聽過的，記得只聽這么一段（應(yīng)該不是磁帶），但聲音演繹的更加豐滿生動(dòng)，細(xì)節(jié)豐富，呵呵，看來看到的有時(shí)是一種局限和遺憾啊
verycd上特別注明本片入選『中國電影一百年100年最佳華語片』，也不知誰排的？公信力如何？
總之推薦了，盡管是粵語，盡管保持著滑稽劇的天真和舞臺(tái)劇的種種巧合
3 ) 獅子山下解構(gòu)共同體
從清水灣開始興建片場(chǎng)后，邵氏電影開始了茁壯成長，在民族主義想象和舊式中國情懷下持續(xù)的發(fā)展，在那個(gè)時(shí)候的由邵逸夫操盤的邵氏公司某種程度上擁有南亞甚至華人圈超過好萊塢的影響力。
但時(shí)間推移過去，和平年代成長的一代人終于成為了文化產(chǎn)品的消費(fèi)主力，老一輩來自祖國的操著各路方言國語的人們所謂離散華裔已經(jīng)開始不被資本青睞，話語權(quán)被這一代土生土長的年輕人攫取，電影制作開始了天然的迎合，當(dāng)然也由于電影人本地意識(shí)也就是港區(qū)底層文化的覺醒。
彼時(shí)香港在地緣上雖然處于大陸形態(tài)框架的邊緣地帶，但在其自身的文化上屬于一個(gè)包含中華文化、西方文化、和中原文化和嶺南文化的復(fù)合形態(tài)，我們知道所有復(fù)合文化都有著滋生的潛力，這也解釋了為什么多元化文為主導(dǎo)下總會(huì)具有衍生豐富文化產(chǎn)品的趨勢(shì)。
本土意識(shí)重要代表作品，香港女作家西西的《我城》破土，顧名思義“我城”這樣一個(gè)極為清晰極為單一的概念無可避免地成為了香港本土的一個(gè)重要話題受到了巨大關(guān)注，同時(shí)，在 60 年代末就初露端倪的香港本土認(rèn)同也在整個(gè) 70 至 80 年代得到確立，由此形成共振的就是各類同題材電影誕生，這72家房客就是其中之一，雖然72房客于之前的73年上映，但這不重要。
彼時(shí)香港的特殊政治面目，其實(shí)有各層級(jí)的不統(tǒng)一的文化結(jié)構(gòu)，來自統(tǒng)治話語權(quán)的最高階級(jí)英國圈層，和其他專業(yè)人士的本土精英圈層和位于底層的以粵語為絕對(duì)認(rèn)同的非精英的圈層。我們知道金字塔底端永遠(yuǎn)是橫截面最大的，同樣這一部分的同溫層其實(shí)占據(jù)香港絕大多數(shù)的人口份額，他們?cè)诠萦?jì)劃改革之下被迫擁擠群居，也以自己的智慧同其他階層的壓迫勢(shì)力對(duì)抗，形成了72房客中的局面。
本來按說，國語普及量之光，這國語片才應(yīng)該是具有票房潛力的，可以推而遠(yuǎn)之撒大網(wǎng)捕魚的策略，但隨著香港經(jīng)濟(jì)的崛起和戰(zhàn)后一代的成長，本土意識(shí)的崛起在這時(shí)候已經(jīng)突破了這一傳統(tǒng)民族共識(shí)的框架，他們具有難以匹敵的勢(shì)能，想要表達(dá)自己，也想要看與此時(shí)的自己更息息相關(guān)的電影作品，這就形成了粵語片的重新占領(lǐng)市場(chǎng)，也興起了香港電影寫實(shí)主義，從而由此給香港電影新浪潮提供了基礎(chǔ)，當(dāng)然也消解了曾經(jīng)的離散人士對(duì)故土的思戀形成的民族主義。
4 ) 七十二家房客
解讀這部戲一定要讓長三角的同學(xué)來說，因?yàn)樵诮夥徘?，七十二家房客的舞臺(tái)劇就在上海，邵氏版的七十二家房客最前面也寫到根據(jù)舞臺(tái)劇改編。想當(dāng)年楊張笑沈（楊華生，張樵儂，笑嘻嘻，沈一樂）四大天王合作，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。因?yàn)槭俏枧_(tái)劇的關(guān)系，所以改編成電影就有很強(qiáng)的舞臺(tái)感，基本上邵氏版的七十二家房客照抄舞臺(tái)板（反而60年代珠影版改編的比較大），在我印象中就是把那段很長且很舞臺(tái)味的調(diào)查戶口刪掉了，其他如拔牙齒，偷布頭，小皮匠搶親都保留了。同時(shí)也保留了缺點(diǎn)，因?yàn)楣适虑楣?jié)過于脫離現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中哪里有那么傻的房東啊，中國人活得太苦了，所以就要多編一些喜劇。 所幸邵氏公司演員多，大牌多，所以呢，看著電影數(shù)著人頭。 胡錦......八姑 Ching Hu 田青......太子炳 沈殿霞....上海婆 Lydia Sum .....Shanghai Po 岳華.....發(fā)仔 Hua Yueh .....Fat Chai 黃侃......陳伯 歐陽莎菲......陳妻 Sha Fei Au Yeung 詹森Shen Chan .....Brother Shum 鄭康業(yè)......上海佬 Hong-Yip Cheng......Shanghai Lo 程剛......闊少 Kang Cheng 陳觀泰.....警察 Kuan Tai Chen 井淼......金醫(yī)生 Miao Ching......Dr. Kim 楚原.....賊仔 Yuen Chor 何莉莉.....艇妹 Lily Ho 劉丹.....分局長 Tan Lau 李菁Ching Lee .....Ah Heung (as Chin Li) 李修賢.....賊仔 Danny Lee 李壽祺.....和記 Sau Kei Lee..... Wo Kay 陳美華......和記女 Wo Kay's Daughter 梁天......韓先生 Tin Leung.....Mr. Han 葉靈芝......韓師奶 Karen Yeh .....Mrs. Han 劉慧玲Hui-Ling Liu 何守信......白欖福 Sau Sun Ho......Fook 南紅.....福嫂 Hong Nan 張樂詩......福仔 彭鵬Peng Peng 施思.....學(xué)生 Szu Shih.....Student 田青Ching Tien .....Chow Bing Ken 丁佩Betty Ting Pei .....(as Betty Pei Ti) 王鐘.....荷官 Chung Wang 王清河......楊伯 Ching-Ho Wang 孫樹培Sun Shupei 杜平....消防員 Ping Do 鄭少秋.....消防員 Adam Cheng 楊澤霖......消防員 Chak Lam Yeung 許冠英.....消防員 Ricky Hui 谷峰Feng Ku .....Brother Fung - Brothel owner 貝蒂......導(dǎo)游老板 Betty Pei Ti 羅蘭.....導(dǎo)游舍傭嫂 Lan Law 葛狄華.....導(dǎo)游女 Dik Wa Got 江玲.....導(dǎo)游女 Kwong Yue Wong 井莉......阿香 Li Ching .....Ah Heung 李皓.....傍友 陸阡....剃刀門眉 劉慧玲......妓女 詹森.....天文臺(tái) 彭鵬.....大排檔 Hwa Chung 劉一帆Yat Fan Lau .....Officer 369 西瓜刨 Gwa-pau Sai Yuan Man-Tzu 其中比較出彩的是井淼老爺子，那口山東普通話實(shí)在太贊了。最糟糕的是井淼老爺子的女兒井莉，基本和胡錦同齡還管胡錦叫媽，邵氏年輕的女孩子多的是，何必呢。
5 ) 香港電視業(yè)的興起及其于電影業(yè)的影響
電視業(yè)在香港的發(fā)展，跟邵氏的關(guān)系是最大的，因?yàn)樵陔娨暺占暗纳鲜兰o(jì)六七十年代跨間，正是邵氏作為香港影壇霸主地位的時(shí)期，而且電視業(yè)的興起，直接與邵氏高層的決策是分不開的。早在1967年，邵逸夫、利孝和就成立了電視廣播有限公司，經(jīng)營免費(fèi)的電視頻道的播放，1980年，利孝和去世，邵逸夫出任電視廣播有限公司的主席，邵氏高層由此徹底放棄電影業(yè)，轉(zhuǎn)向電視。
因?yàn)槲挥谟皦灾鞯匚坏纳凼现鲃?dòng)轉(zhuǎn)向，香港的電視普及對(duì)電影業(yè)的影響，與其說沖擊，不如說是是沖浪，是個(gè)誰主動(dòng)的問題。而邵氏高層先一步的判斷，現(xiàn)在看，當(dāng)然是穩(wěn)賺不賠，在當(dāng)時(shí)卻是很有爭(zhēng)議的（鄒文懷出走，自創(chuàng)嘉禾的一個(gè)重要原因即是不同意邵氏高層轉(zhuǎn)向電視業(yè)的做法）。
早期的香港電視業(yè)，所播映的節(jié)目選擇很少，不是購買自美、日的電視劇，即是版權(quán)較為便宜的粵語長片，其中粵語長片更是當(dāng)時(shí)電視臺(tái)播映的主要節(jié)目，（港人對(duì)粵語長片情有獨(dú)鐘的一個(gè)重要原因），而與此同時(shí)，片場(chǎng)制下的藝員體制，也逐漸在電視業(yè)中廣泛施行開來，第一批活躍在電視上的藝員，即是一批粵語片演員，比方鄭少秋、沈殿霞、王愛明等人。
1973年，香港最賣座的電影，是由楚原導(dǎo)演，令粵語片復(fù)興的《七十二家房客》。這部影片是由邵氏電影有限公司和香港電視廣播有限公司合拍（即，無線電視），片中演員多數(shù)來自無線電視節(jié)目《歡樂今宵》，這是邵氏高層策劃下的一次電影與電視的良好合作，堅(jiān)定了邵氏影、視兩手抓，并最終因時(shí)導(dǎo)利，集體轉(zhuǎn)向電視業(yè)的決定。
無線開播初期，節(jié)目匱乏，每周只有一天，播出數(shù)十分鐘的電視劇，最早的電視劇是《太平山下》。1968年底，才推出第一部長篇電視劇《夢(mèng)斷情天》。1971年無線與邵氏合力舉辦了藝員培訓(xùn)班，提供大量人才，成為后來香港演藝界的少林寺。1973年，無線開始舉辦香港小姐競(jìng)選，為影視提供女性明星。
而與此同時(shí)，1973年成立的“佳視”以武俠小說改編電視劇，“麗的”的麥當(dāng)雄和蕭若元專拍“十大系列”。在70年代中期，三個(gè)電視臺(tái)紛紛招兵買馬，競(jìng)爭(zhēng)激烈，無論是制作水品，還是人才儲(chǔ)備，都發(fā)展迅速，并且反過來影響了電影業(yè)，比方粵語片的重新興起，即與電視關(guān)系重大，而電視臺(tái)的劇集明星，最大的兩個(gè)來源，一則來自藝員培訓(xùn)制度培養(yǎng)的新人，另則來自粵語長片演員。電視為電影業(yè)儲(chǔ)備訓(xùn)練了大量臺(tái)前幕后的人才，70年代末至80年代初的香港電影新浪潮，即是電視與電影的良好互動(dòng)。
總的來說，香港電視的普及，于香港電影的正面影響較多，其中原因，主要在于香港影壇相對(duì)壟斷，而電影與電視的龍頭都是邵氏旗下公司，彼此間更多的不是競(jìng)爭(zhēng)，而是合作關(guān)系。
6 ) 向邵氏電影致敬！
20110101
房子，看病難，大學(xué)生畢業(yè)沒工作，當(dāng)舞女，干爹，官黑勾結(jié)，舊時(shí)代的問題現(xiàn)在一樣不落。笑容后藏著苦與澀，唯一溫暖人心的是患難之間的真情。
人情冷暖生活無處不相逢，嬉笑怒罵一切盡在不言中?；浾Z片復(fù)興期的杰作，全明星領(lǐng)銜的豪華陣容，庶民喜劇接地味，與解放前的原版上海話劇影射資本家，1963大陸版諷刺國民黨，這版諷刺香港貪官污吏正逢政府下決心整治貪污深得民心，年度冠軍名副其實(shí)。
翻拍王為一。后者亦屬戰(zhàn)后赴港的影人一族，05年RTHK制作的《百年夢(mèng)工廠》再見，為數(shù)不多的老人兒了....
人物形象多而不散，劇情緊湊，笑料鋪排密集，舞臺(tái)形式感強(qiáng)。整體氣質(zhì)苦中作樂，隱隱有一種向上的樂觀。年輕的李修賢、鄭少秋、陳觀泰都甚為驚艷?？胺Q早年間香港的微縮景觀。1973年的票房冠軍，力壓《猛龍過江》。這一年，香港影史的又一個(gè)新開始。
邵氏出品，必屬佳片~中央6還真強(qiáng)，什么都能給他們翻出來。20200607二刷，雖然是上海戲，但很明顯拍的是香港事。題材分享自左派公司，所以還能看出50年代初左派的價(jià)值觀。看田青哥哥、胡錦姐姐、谷峰爺爺放飛自我真是享受，笑得肚子都疼了。當(dāng)然劇情也不必深究，就當(dāng)是上海風(fēng)情畫了。
看見李修賢，鄭少秋一幫子人物來跑龍?zhí)?，覺得好神奇。
1973年香港票房冠軍，大敗李小龍的《猛龍過江》，香港草根喜劇代表作之一，入選香港電影百年百強(qiáng)。楚原導(dǎo)演的群戲功力強(qiáng)悍，數(shù)十位角色在出場(chǎng)時(shí)間有限的情況下形象立體，人情味爆表，這是後來曾志偉翻拍《72家租客》難以相及之處。在各個(gè)角落挖掘認(rèn)識(shí)的演員是過程中增加趣味的彩蛋。
#香港電影資料館# 前半段會(huì)覺得笑料有些幼稚，可是后半段完全不受控制地大笑起來。想對(duì)導(dǎo)演說：“我服了，我笑還不行嗎？” 又好笑又有對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的諷刺。讓我膝蓋中箭的是那一句：“堂堂的大學(xué)畢業(yè)生?！贝髮W(xué)生畢業(yè)即失業(yè)，放在現(xiàn)在也是一樣。還有對(duì)公職人員的諷刺，大家對(duì)于傳染病的態(tài)度，在當(dāng)下簡(jiǎn)直是有新的意義！看一眾大盤演員在片中客串出演也是非常享受。雖然表演和運(yùn)鏡比較老套，但臺(tái)詞真的非常之精彩，又是讓人想讀劇本的程度。泰迪羅賓映后分享，說他心中的楚原導(dǎo)演已經(jīng)是大導(dǎo)演的形象，地位是他們這些后生見到要鞠躬的程度。泰迪羅賓講話中氣十足，就像《打擂臺(tái)》里師傅走出來似的，聽他講話非常享受。
如果我們自己人不幫自己人，那么又有誰來幫我們呢？可是現(xiàn)在，確實(shí)沒有人來幫助我們了，何其可悲。呱噪吵鬧的市井生活，亙古不變的人情冷暖。鬧??？喜?。咳碎g正劇是也。
楚原投身武俠前最賣座的影片，打敗李小龍龍爭(zhēng)虎斗榮登年度冠軍，更令幾乎絕跡的粵語片起死回生。保留原著舞臺(tái)劇本的夸張戲謔，還有一班深受觀眾歡迎的歡樂今宵電視藝員演出，描摹出具有香港民間特色的眾生相。
邵氏老片總有一股濃烈的戲曲味道，大家的表演都有一個(gè)特定的模式，不過這種老派模式我很喜歡。
同樣一撥演員，在李翰祥手底下牛逼成那樣，在楚原手底下傻逼成這樣，這就叫差距。
邵氏佳片的美好年代??！鄭欣宜的上海婆跟她媽媽沒的比啊，不過佢都算個(gè)鬼妹多過上海小姑娘啊~ 岳華后生果陣真系靚仔型到爆啊~
片頭寫的清楚：先由上海滑稽劇改編，再根據(jù)香港影視話劇團(tuán)舞臺(tái)劇改編，時(shí)代也還設(shè)置在解放前。相比63年大陸版，舞臺(tái)劇傾向明顯，空間感利用的少，多是中景鏡頭，大雜院樓間隔遠(yuǎn)，主要人物站在前景里，許多圍觀的龍?zhí)滓渤洚?dāng)人肉背景，整個(gè)畫面就顯得很平面?？袋c(diǎn)是邵氏明星云集，出場(chǎng)時(shí)都有打出演員名字。大體段落差不多，少了一些笑點(diǎn)，更偏悲喜劇的基調(diào)，刪掉開「逍遙宮」賭坊的貫穿情節(jié)，增加了物價(jià)瘋漲和369借抓壯丁名義索要大洋的橋段。胡錦演包租婆有些不合適，演技是挺好，年紀(jì)輕也不夠胖?？傮w上看，比63年大陸版稍遜一籌。
人情冷暖生活無處不相逢，嬉笑怒罵一切盡在不言中?；浾Z片復(fù)興期的杰作，全明星領(lǐng)銜的豪華陣容，庶民喜劇接地味，又發(fā)人深思。庶民喜劇氣勢(shì)恢弘，一氣呵成，年度冠軍名副其實(shí)。楚原與李翰祥都喜在角色出場(chǎng)時(shí)標(biāo)演員名字，百科索引式的小細(xì)節(jié)深得影迷心，更何況是這部囊括邵氏精髓的庶民喜劇呢？
我比較熟悉的港片，許多都能在這部電影中找到一些影子。這樣的喜劇毫無陌生感，故事也算是群眾喜聞樂見。這部電影告訴我們講底層人民的愁苦生活不一定要像左派電影那樣苦逼哈哈的，拍的鮮活生動(dòng)一樣能反映現(xiàn)實(shí)世界。各種熟人亂入，相當(dāng)歡樂。
溫情笑鬧，不看邵氏，怎么知道什么叫接地氣？所謂貼近現(xiàn)實(shí)，也并不等同于苦逼兮兮。
經(jīng)典！(橄欖阿福哥最可愛，發(fā)仔功夫最好~ 胡錦、岳華、何莉莉、貝蒂，都是邵氏常客啊~ 連楚原也客串小賊一把~
3.5 幕臺(tái)劇式的群像, 人物性格和故事也相較單一整齊. 似乎觀眾對(duì)于橋段的笑點(diǎn)和彼時(shí)年輕的名人登場(chǎng)時(shí)的興奮度等高吧, 哈哈.
改編自同名話劇，故而保留了強(qiáng)烈的舞颱風(fēng)格。全明星的陣容當(dāng)然是在考慮商業(yè)效應(yīng)，情節(jié)也是荒誕不經(jīng)而笑料百出的，但是其中的草根情懷、底層視角、人文關(guān)懷以及揶揄譏諷也是很突出的，這是那個(gè)時(shí)代香港電影瘋癲表像之下的內(nèi)在精神和價(jià)值所在，這也是09年那部翻拍之作所缺乏的。