哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點不談，單論這個故事，我一時間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個讓全世界觀眾都滿意的復(fù)仇故事？復(fù)仇實現(xiàn)得太簡單太輕浮，就顯得編劇弱智；費勁千辛萬苦復(fù)仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評價是如此牛逼，因為它把有史以來各種復(fù)仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復(fù)仇結(jié)局才會讓觀眾純爽。她利用了一個自始至終目標統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長不斷重生的強主角形象，把一個起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強共情下，觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉(zhuǎn)變，簡直就是商業(yè)片教科書級別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進腦袋里——

“我操，太他媽爽了”

先看下正反派的陣營——

女主戰(zhàn)隊：智商在線女主+有錢男主+偵探好手大嬸+校醫(yī)老師+工廠女同事+空姐準婆婆

女二戰(zhàn)隊：女二一個！?。?！

空姐，xd畫家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二媽都是一張人皮和她混，沒有友情，沒有母女情，沒走過心，就是一窩狗咬狗，隨時就能被女主拉過去利用一把。

《三國志》中說道：“用兵之道，攻心為上，攻城為下；心戰(zhàn)為上，兵戰(zhàn)為下?！?/p>

第一季用了8集來鋪墊，看似女主是要走攻心戰(zhàn)，而非單純地以牙還牙，極度拉高了觀眾的期待，結(jié)果第二季一出來，還是淪為了攻城。

為什么？

我們回到出發(fā)點上來看，女主根本做不到攻心。

因為，女二根本是個空心人！

沒有心，還攻什么，戰(zhàn)什么？

而人之所為人，就是因為造物主給的這顆心，流動著七情六欲，裹著鎧甲，也藏著軟肋。

女二看起來有，實際卻沒有，她只有欲，沒有情。

她的老公是她彰顯自己地位的一個名牌包，第一季中雖然有一句臺詞說，她好像是愛她老公的，但整個兩季下來，并沒有相關(guān)細節(jié)表現(xiàn)出她的愛。

那些什么保持身材，做飯，瞞著出軌，霸凌的事...為數(shù)不多的行為都是為了保住地位，而且還做得相當(dāng)吝嗇，對方一旦不領(lǐng)情，她就翻臉，倒打一耙。

至于女兒則是另一個象征自己擁有著完美婚姻的名牌包，母女之間互動不多，母愛表現(xiàn)寥寥，對女主可能要報復(fù)女兒時產(chǎn)生的恐懼也不是愛，而是出于對所屬物會被掠奪時的本能防御。

她的母親和她之間的關(guān)系更是無情也無義，母親為了自保，出賣女兒時連多余的掙扎都沒有，從小到也沒看出她對母親的愛，這算什么母女親情？

她身邊也沒有一個真正的朋友。

整個人看起來就像是一個行走的貪婪皮囊。

女二既然都不愛這些人，女主讓他們離開她又算什么攻心？

充其量只是光鮮亮麗，作威作福的舒服日子被毀了的程度。

這對女二來說或許是世界末日，但她仍然體會不到女主當(dāng)初的那種痛苦，也不會為了當(dāng)初自己的所作所為后悔不已，哪怕瘋掉，也不會認錯。

兩人之間的痛苦都是割裂的，這場復(fù)仇怎么會爽？

提到痛苦，這邊又說回女主遭遇的校園霸凌，這里的霸凌更像是她復(fù)仇的一個引子，塑造她美強慘的一個工具，真正的心理傷害卻沒能刻畫出來。

在校園霸凌中，受害者的傷害主要來自兩個方面：

霸凌者&受害者身邊的人

作為一個同樣經(jīng)歷過校園霸凌的人，我一次都沒被打過，但霸凌我的人卻打遍了我身邊的朋友，還把他們威逼利誘拉攏到霸凌隊伍，徹底孤立我，我一旦想和誰交朋友，那個朋友就會遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我沒被打不是霸凌者仁慈，而是因為我一個高年級的親戚也是混子，名號在外，一直罩著我。

結(jié)果就是，霸凌者不敢直接對付我，就憋著氣折磨我的朋友，而在我的朋友看來，我就是一個能獨善其身的災(zāi)星，誰交往誰倒霉，所以，很長一段時間內(nèi)，我都沒有一個朋友。

舍不得那把保護傘又想叫屈，一旦覺得委屈又認為自己得了便宜還賣乖，想為朋友出頭，無數(shù)次鼓起勇氣，最終都沒付諸行動。又虛偽，又懦弱，這讓我一度自我厭棄。

就算多年以后，我也沒法兒像女主那樣義正言辭地站在正義的一方，痛斥曾經(jīng)的霸凌者，反而總是回想起自己被他們照見的人性暗面，每想起一次，就厭惡自己一次。

在霸凌中，傷害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周圍的人。

就像劇中提到的學(xué)校老師，比起女主班主任那樣赤裸裸的雪上加霜，實際中有些老師對待霸凌的態(tài)度更讓人心寒。

我們學(xué)校當(dāng)時霸凌很嚴重，校方也都知道，但總是睜一只眼閉一只眼，我當(dāng)時轉(zhuǎn)校困難，就想著至少轉(zhuǎn)個班級，離霸凌者稍微遠一點?？晌业陌嘀魅卧趺醋龅?，多次找我談話委婉勸我放棄，不痛不癢地表示，不理會那些霸凌者就好了，直言他們也沒真的傷害我，合著我得在身上留疤了那才叫傷害，心里的看不見摸不著也就算不上。

而班主任不讓我轉(zhuǎn)班的原因也很現(xiàn)實，我要是走了會拉低班級的成績，還會影響校方對她教學(xué)水平的考核。

我曾經(jīng)冒險舉報霸凌者做的事，班主任沒把我的舉報信收好，就隨便放在辦公桌上，讓霸凌者在課間偷走了，隨后他們就煽動一幫手下故意在晚自習(xí)時發(fā)瘋，破壞教室公物，拉一整個班下水。

校方的處理結(jié)果是：讓我們一整個班在操場上罰站，還假模假式地威逼所有人，要么說出破壞者的名字，要么就一直站著。

大家早就看穿了學(xué)校保護不了他們，誰也不敢當(dāng)出頭鳥，最終就一直站到晚自習(xí)放學(xué)，這件事也不了了之了。

劇中女主的班主任出場就不是什么好貨色，給了女主之后反擊的正當(dāng)理由，但其實這樣的傷害很表面。

要做到更深更絕望，沒有什么比得到后再失去，讓你信任過卻又摧毀你的信任更讓人痛徹心扉了。

在我們學(xué)校的霸凌興起前，我一直非常信任我的班主任，說句亦師亦友不為過，我有些不能和家長說的心里話都和她講，她也很關(guān)心我。

但在霸凌事件中，她和我一樣，優(yōu)先考慮了自己，從人性出發(fā)這無可厚非，但卻摧毀了我的信任和期待，我以為作為老師，人類靈魂的工程師，她應(yīng)該會比我做得更好，而她沒有。

在失望的同時，我竟然也生出了一絲慶幸，慶幸我們都不怎么樣，之前的自我厭惡竟然得到了緩解，我的自私和懦弱好像也不那么孤獨了，但那顆心也變得更加凄涼了。

好人的“好”需要被認同，好人的“壞“ 也需要。

這個劇里，編劇把霸凌者和受害者身邊的人所帶來的傷害并沒有作出區(qū)別。

班主任和女主母親本該是守護女主的人，結(jié)果還是一股腦兒的惡，這樣和那些純反派有什么區(qū)別。

尤其是女主母親，從一出場就是個混沌度日，沒腦子沒心的形象，要不是設(shè)定她是女主母親，誰能看出來？人物做到這樣極致的好處是可以加劇女主孤立無援的處境，為之后的奮發(fā)圖強做鋪墊。但壞處也顯而易見，角色扁平，淪為工具人。

以至于到了后面她又去糾纏女主，給她制造麻煩時，我無法共情女主那種極度的傷心痛苦。

這當(dāng)媽的從出場到下線都是這副球樣，女主早該心如死灰才對，又不是說以前給過她愛和溫情，后來的物是人非才讓她無法接受，一直期待母親能回到過去，重新愛她，結(jié)果一次次生出希望，一次次走向幻滅。

如果是這樣，女主媽要她同歸于盡時，我才會哭?。。?！

整體看下來，霸凌事件中，傷害女主的人都是沒有心的人，以有心對無心，以實相戰(zhàn)虛空，看似是贏了，其實還是輸了。

愛要心有靈犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各愛各的，各恨各的。

我復(fù)仇就是為了讓我恨的人分擔(dān)我的痛苦，否則的話，這世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意義。

女主后面站上天臺想要zs，我看倒不是目標完成后的空虛，而是努力了那么久，結(jié)果發(fā)現(xiàn)追逐的那個目標本來就是個“空”，青春竟然為此全部虛度，十八年，不過幻夢一場。

這還怎么活得下去呢？

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增補：

寫這篇文章的初衷是因為不滿意創(chuàng)作者對反派的刻畫，實在太過于單薄和工具人。

就我所經(jīng)歷的和見過的，霸凌者并非沒有心，就像我們學(xué)校的那個“大姐大”，她在學(xué)校橫行霸道，真的就像個純壞種，可她在家里卻是個極度孝順聽話的孩子，因為爸媽常年在外地，只定期給錢，對她也不怎么關(guān)心，基本上就是和爺爺奶奶相依為命。她有什么好吃好喝的都先想著他們，之后才是自己，她爺爺奶奶逢人就夸她，鄰居也夸是個好孩子。

反觀我另一個沒有參與霸凌的同學(xué)，就是個學(xué)習(xí)很好的乖孩子，每次幫同學(xué)講題都很有耐心，老師也很喜歡，在家里卻唯我獨尊，家人什么都得以他為先，還整天對家人大呼小叫，一不如意就大發(fā)雷霆，全家人都得供著，順著。

這是現(xiàn)實中的人性，看著總覺得不可思議，但就是有血有肉，很立體。

現(xiàn)在劇里的反派團都是太過單向度的人，當(dāng)然，這樣做的好處就是最大化激發(fā)觀眾厭惡反派，希望女主獲勝的情緒。

因為如果寫出反派的人性，增加她的復(fù)雜度，觀眾一邊倒的立場就有可能產(chǎn)生動搖，參考《狂飆》里的高啟強，完全黑社會一個，因為愛弟弟妹妹，又奮發(fā)向上，觀眾甚至不希望他被抓（雖然知道現(xiàn)實中應(yīng)該被抓）

現(xiàn)在讓我難以接受的就是，正派情感豐沛，有血有肉，反派卻像個紙片人，女主為了一個紙片人獻祭了18年的青春，怎么都覺得編劇在逗她，開她的玩笑。

這是其一，人物刻畫流于表面

其二，就算反派是紙片人了，能不能把她的勢力和實力寫得強一點？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱勝強，要么勢均力敵，有來有往。

初看女主的復(fù)仇好像是以弱勝強，但后面仔細回想，其實是以強制弱，除過她自身的智商在線，圍棋天賦，有毅力，夠執(zhí)著外。她還有一幫助攻團，有錢的，有資源的，靠譜的...全都堅定地為她所用。

反派那邊一盤散沙，幫手也很菜，說是孤立無援一點都不過分，從復(fù)仇開始就是立正挨打，這種單方面碾壓實在不好看。

只看第一季時，我還期待著到了第二季，也許會有女主蚍蜉撼樹，螳臂當(dāng)車，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，絕不認輸，最終絕地反擊取得成功的爽感，到底是我想多了啊~

最后，這部劇只是女主用18年的青春出了一口氣，沒有溯源霸凌為何存在，什么也沒撼動，什么也沒改變，也給不了現(xiàn)實中被霸凌的普通人借鑒意義，畢竟有幾個人會去復(fù)仇？

復(fù)仇了又有幾個有女主的硬件軟件和運氣？

如果非要找啟示的話那就是不要被擊垮，要好好活著，活得更好。

4.5分！

真的很少有電視劇能讓我連著兩天看完16集，從這一點上就已經(jīng)值得4星了。

1.

很多地方都能看到編劇有很精巧的設(shè)計：每個人的“死法”都和她們的作惡手法相關(guān)。她們捅向東恩的刀常常會以同樣的方式捅回她們自己身上。

比如，東恩媽媽一直用血緣帶來的法律權(quán)利綁架東恩，最終也被東恩利用同樣的法律權(quán)利送進了精神病院。

還比如，全都俊的驕傲張狂來自于他對于空間的掌握：他的高爾夫球場給他帶來經(jīng)濟上的力量，他的服裝店退能偷情會客，進能殺人藏證據(jù)。而最后他被擁有更多空間并且一直在擴張空間的河代表打敗，封進了河代表的地產(chǎn)當(dāng)中，代表他的權(quán)勢也被徹底封殺。

2.

感情線，雖然總是讓人感慨為什么只有小周醫(yī)生堅持在演偶像劇，但不得不說這個男一人形忠犬八公（非常會說話版）真的很可愛！

這個角色的成功證明了做個純純支持者并不會損害一個男人的“男性魅力“。當(dāng)周汝正光明正大地說，“你的事優(yōu)先，我愿意按你的指令無條件配合你，愿意奉你的話為圣旨”的時候，有多少女觀眾遲到了多年的“大女主夢”獲得了滿足呢？

他對于喜歡的女人的野心、權(quán)謀，無條件的支持，怎么能不打動人呢？

3.

全劇女性角色多姿多彩，無論是外形、年齡、人設(shè)，都非常豐富。我額外想討論一下現(xiàn)在很火的空姐惠廷脫衣服在鏡頭前展現(xiàn)裸體的部分。

首先，我目前還沒看到確切的資料來證明演員車珠英是否是自愿參與的，就只能暫且不討論戲外部分。

只說情節(jié)的話，我個人不但不覺得是男性凝視的展現(xiàn)，反而覺得這一瞬間非常好的展現(xiàn)了惠廷的力量。

長期以來惠廷被團體排擠的點就是在于她相對來說窮一點，而且想用身體換未來。因此當(dāng)時妍珍去找她對峙的時候，妍珍告訴她穿著的在俊的襯衫是妍真買的。這句話一方面展現(xiàn)了妍珍更高的經(jīng)濟實力，同時意在諷刺惠廷想靠身體獲得在俊的青睞是可笑的。

在她自己衣著完整，而惠廷只穿襯衫和內(nèi)褲的情況下，拿惠廷的衣服說事，妍珍其實意在用衣服來貶低惠廷的身體。這是有點蕩婦羞辱的意味的。為什么妍珍作為婚內(nèi)出軌的女人會覺得她比單身的惠廷更高貴呢？她暗示的是惠廷有過很多性伴侶，還至今沒有“釣到好男人”是比她低賤的。

因此，惠廷在聽了她的話之后立刻把襯衣甩在她臉上這一舉動，在我看來是非常有力的反擊?；萃⑼Π蔚卣局?，即使裸體也不感到羞愧和害羞，正是因為她不以自己的性經(jīng)歷為恥，不以自己的身體為恥，代表妍真的蕩婦羞辱對她無所謂。

她不在乎束縛在她身上的，所謂的貞潔（也可以看作是女德的代名詞）。至少在那一刻她從妍真手中奪回了對于自己身體的解釋權(quán)。

另外這一場的鏡頭語言也沒有男凝的特點啊。并沒有給胸部特寫，從上到下?lián)u來搖去什么的。而是給的全身鏡頭。我的理解是就是把胸部看作是女人身體自然擁有的一部分，是惠廷這個人的一部分，非常坦然。也顯得妍珍立刻就攻擊惠廷隆胸真是格局小了…

4.

0.5分扣在最后大家自相殘殺用到了很多東恩應(yīng)該不知道的證據(jù)，比如莎拉手里的視頻。但沒有展現(xiàn)東恩的反應(yīng)，有點可惜，感覺最后她有點順水推舟放棄控制了，不太像她的作風(fēng)。

看完這個大結(jié)局，你們滿意嗎？ 反正我不太滿意。 我不滿意的理由不是因為這個大結(jié)局不夠爽，反而是因為太爽了。 成熟的編劇擅長拿捏觀眾的情緒。他們總能輕而易舉地制造一些「爽點」。 但制造爽點本身沒有什么了不起。只需要遵循「先剝奪，后給予」的邏輯即可。 公平、正義、尊嚴、理想、親情、友情……這些被人們所珍視的價值，如果被剝奪了，他們就會耿耿于懷。 他們會一直惦記著，期待著，到什么時候才能夠把曾經(jīng)失去的東西拿回來。 故事里的爽點，就是通過故意制造「匱乏感」，然后再找機會「滿足」來實現(xiàn)的。 你若想增強爽的強度，只需再加上一個「延遲滿足」的條件即可。 就像一個已經(jīng)很餓的囚犯，你卻故意不給他放飯，拖延時間，等他快撐不住了，再給他放飯，他就吃得比以前更香。 作為觀眾，你代入劇中人物的視角，與她共情，你也會產(chǎn)生那種“餓”，期待的食物終于端上來的時候，你也會覺得很滿足。 所以，網(wǎng)飛把這部劇拆成兩季播出是很聰明的決定。 不同于其他劇，拍完一季后，要看播放量要不要預(yù)定第二季，往往這種劇每一季從立項、籌備、拍完、上架，都至少需要一年以上的時間。 而這部劇兩季播出間隔時間卻很短，只有三個多月。 我猜測這部劇可能早就拍完了，但就是留著復(fù)仇的大結(jié)局不給你看，偏要分成兩季播。 「延遲滿足」，算是被網(wǎng)飛玩明白了。 從爽點設(shè)置上來說，這部劇無疑是成熟的，全程無尿點，小沖突與大高潮相結(jié)合，精致的臺詞，無處不在的隱喻，做得都很到位。 例如劇中運用天氣預(yù)報暗示接下來要發(fā)生的事，烘托氛圍。 還有教堂里的壁畫，蛇象征著「誘惑」，「欲望」，與「罪孽」。 蛇騙亞當(dāng)夏娃偷吃禁果，以及蛇身與男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。 這些蛇的隱喻都與那位吸毒女的劇情相呼應(yīng)。 但我認為，爽點和細節(jié)再怎么精致巧妙，這個故事依然很老套。 當(dāng)然，我們可以用一個比較溫和的詞來形容這種老套，那就是“類型化”。 復(fù)仇，就是一個非常類型化的題材。 如果復(fù)仇題材的故事呈現(xiàn)火爆趨勢，那就說明我們的現(xiàn)實社會確實不容樂觀。 因為現(xiàn)實社會真的「公平正義」的話，人們不會尋求「以暴制暴」，不會寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情緒，更不會有那么多人，對復(fù)仇故事如此趨之若鶩。 所以，《黑暗榮耀》雖然老套，但確實迎合了大眾情緒，甚至還幫助大眾宣泄了情緒。 而這，正是我覺得細思極恐的地方。 與中國影視的「和諧主旋律」不同。我們一直都在贊揚韓國影視的「敢拍」和「真實」。 似乎很多國人對此表示過羨慕，而曾經(jīng)的我也這么認為。 但現(xiàn)在我卻產(chǎn)生了一個質(zhì)疑：為什么他們這么敢拍，但韓國的社會環(huán)境卻沒有絲毫改善？ 為什么韓國影視如此勇于揭露苦難，展示苦難，但卻無法從根本上解決苦難？ 再看看《黑暗榮耀》的女主，真的算得上是“要素齊全”了。 「親情缺失」、「校園霸凌」、「性別暴力」、「父權(quán)壓迫」、「資本剝削」……恨不得把社會上所有的熱點議題都集于一身。 每個觀眾，都能從她身上辨認出自己的一點影子。這點影子不多不少，但足夠你與她共情。 是的，我們每個人都沒有她「慘」，而她卻集齊了我們所有人的「慘」。 女主角就是一個承載了我們所有人，所有情緒的工具人。 看她復(fù)仇，我們就會覺得爽，就好像她幫你出了口惡氣。 然而，一個健康的人，應(yīng)當(dāng)維持心態(tài)的自然平和，不會一味追求爽。 一個健康的社會，不會容許私刑泛濫，而是通過公正處罰給民眾以信心。 爽劇這類文化產(chǎn)品，說白了就是投喂給大眾的「奶頭樂」。 它提供了一些情緒宣泄的作用，也幫助暫時緩解了一點社會矛盾。但它絕不會真正解決問題。 也許，劇里的那些財閥，在現(xiàn)實生活中就是那些韓國影視工業(yè)的大股東，他們批量生產(chǎn)了一些看似在批判自己的文化產(chǎn)品，讓觀眾產(chǎn)生自己獲得勝利的幻覺。 實際上什么都沒改變，我們的勝利，只是別人精心設(shè)計出來的假象，我們一直活在一個虛假的「精神勝利法」里。 最后的大結(jié)局，以樸妍珍為首的頂層壓迫者受到了應(yīng)有的懲罰，而現(xiàn)實生活中，由他們所象征的那個頂層階級卻紋絲不動。 就像前面提到的那樣，文化產(chǎn)品里的爽點，就是要「先剝奪，再給予」。然而現(xiàn)實情況是只有剝奪，沒有給予。 所以，現(xiàn)實不是爽劇。 當(dāng)然，要說什么都沒給予，也不對。畢竟他們給予了我們這樣的文化產(chǎn)品，這樣的奶頭樂，麻醉劑。 我們是爽了，痛快了，但明天之后，還不是要回去繼續(xù)給他們當(dāng)狗？ 那么，他們又得到了什么？ 這些影視工業(yè)的頂層人士，利用我們的情緒，贏了名氣，賺了錢，還繼續(xù)鞏固了他們的階級地位。 就像那些光鮮亮麗的明星，他們在劇中扮演了受壓迫的底層人民，騙取了我們的眼淚，得到了我們的認同。 而他們的實際身份，卻總是與他們扮演的角色截然相反。所以，不論哪個國家的娛樂圈，都不缺丑聞。 還是那句話，《黑暗榮耀》確實是一部很“成熟”，很“成功”的影視作品，因為它精準拿捏了觀眾的情緒，但我也不會因為它的“成熟”和“成功”而給它打高分。 我想說的無非是： 我們值得擁有比這種奶頭樂更好的作品。 我們的現(xiàn)實生活，也值得擁有比劇中給出的結(jié)局更好的結(jié)局。

【3.12更新】 我再補充幾句吧。 我這篇帖子發(fā)出來之后，收到了很多謾罵嘲諷，我基本都刪除拉黑了，還有那些罵得特別兇的，我直接點了舉報…… 我奉勸大家友善發(fā)言，意見不同不要緊，但你不尊重別人，也別怪別人不客氣，反正我是不會慣著你的。 說回這部劇。 我的觀點其實并非原創(chuàng)，如果你是一個搖滾音樂愛好者，或者是嘻哈音樂愛好者，你可能閱讀過一些剖析資本主義與音樂產(chǎn)業(yè)之間關(guān)聯(lián)的論文。 這些論文主要是批判資本主義對音樂行業(yè)的破壞和腐化。我只是借用了這些觀點來討論這部劇以及影視工業(yè)罷了。 畢竟，無論音樂還是影視，都屬于文化產(chǎn)品范疇。 你們是否產(chǎn)生過好奇：為什么音樂行業(yè)里總是年輕人最有活力，最有創(chuàng)造力？為什么一個歌手火了之后，就再難寫出更好的作品？ 我想先引用劉擎教授的一段話作為說明： “20世紀60年代的搖滾樂有一個醒目的特征，就是激進的反叛性。他們不僅抵抗傳統(tǒng)價值，追求個性解放，而且鮮明地針對政治，積極介入各種政治運動之中，包括民權(quán)運動、女權(quán)運動和反戰(zhàn)抗議，等等。搖滾樂有著廣泛的大眾影響力和號召力，又如此激進地反抗體制，照理說，應(yīng)該會形成強大的反體制力量吧？ 但我們看到結(jié)果是什么呢，結(jié)果是資本主義體制把搖滾樂給商業(yè)化了。給你舞臺，給你排行榜，給你巡演，給你發(fā)唱片；搖滾樂手成了大明星，獲得巨大財富，進入上流社會，最終被這個體制吸納。而那些商業(yè)化失敗的搖滾樂手，則被邊緣化，慢慢消亡；有的人陷入頹廢和絕望，甚至自殺。 我們看到，資本主義體制的控制力量如此強大，它能夠靈活地應(yīng)對任何尋求反抗和解放的挑戰(zhàn)，極其有效地“收編”反抗力量，把異端改造成主流，最終成為體制的一部分。 思考過搖滾樂的歷史，我明白了馬爾庫塞在《單面人》中的一個觀點。他說，在這種新的控制模式中，違背或超越主流的另類觀念、愿望和目標，只有兩種命運：要么被排斥消滅掉；要么就是按照主流世界的原則被轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存體制能接受的方式繼續(xù)存活……” 通過這段話你應(yīng)該明白了，年輕的音樂創(chuàng)作者曾經(jīng)是底層無產(chǎn)階級的一員，所以他們的音樂才貼近現(xiàn)實，才有批判力，才能打動人心。 等資本主義察覺到這些人的力量可以摧毀他們的時候，他們就出手收買他們，讓他們成為大明星，讓他們也成為少數(shù)統(tǒng)治精英的一員，讓他們也住豪宅，開豪車，于是他們就腐化墮落了…… 正因為吃人嘴短，他們之后的那些作品，也從「批判」現(xiàn)實全面轉(zhuǎn)化為「歌頌」現(xiàn)實，就算是「批判」，也只是輕描淡寫，裝裝樣子。 有許多人給我留言說，文化產(chǎn)品主要是為了滿足「娛樂」，說我故意拔高它們的價值。 哦？既然文化產(chǎn)品是為了娛樂，同樣是「復(fù)仇」題材的《V子仇沙隊》為什么被封禁了？ 你在豆瓣上甚至都搜不到那部電影的詞條了…… 很顯然，無論音樂還是影視，它們的存在都不只是為了娛樂，它們還有很強的社會批判作用，對不公平的社會體制有極強的破壞力。 如果只是娛樂，政治和資本力量就不會這么想拼命介入了，因為他們也可以反過來利用文化產(chǎn)品給民眾灌輸，洗腦。讓你誤以為它們只有娛樂效果。 非常可悲的是，現(xiàn)在的文化產(chǎn)品生產(chǎn)模式已經(jīng)被資本和政治力量完全壟斷了，我們的文化創(chuàng)作者，也面臨要么被收買，要么被淘汰的命運。 像《黑暗榮耀》這種三流作品，就是資本壟斷收買之后的典型產(chǎn)物。 無論編劇，導(dǎo)演，演員……所有參與者的專業(yè)能力都是過硬的，但就是做不出好作品。 所以，我再重申一遍，我對這部劇的不滿，不只是對劇「本身」的不滿，而是對整個產(chǎn)出「系統(tǒng)」的不滿。 其實，《黑暗榮耀》里女主角遭受的苦難，實質(zhì)上是頂層資本階級統(tǒng)治者對底層無產(chǎn)階級勞動人民的壓迫。 現(xiàn)在卻被轉(zhuǎn)化為以樸妍珍為首的壞人對好人的壓迫。 把「階級矛盾」轉(zhuǎn)化為「人與人的矛盾」，把民眾的仇恨轉(zhuǎn)移了目標。我只能說，這一招確實是高。 所以啊，同樣是復(fù)仇，與《V子仇沙隊》相比，《黑暗榮耀》簡直就是小兒科。而就這樣的小兒科，卻有那么多人喜歡，為它打了9.4的高分…… 我始終認為，以暴制暴，私人向的復(fù)仇行為，只能治標不治本。只有改變整個病態(tài)的社會系統(tǒng)，才能徹底終結(jié)病根。 現(xiàn)在倒好了，所有人的注意力都是女主角終于干掉了壞人，好爽呀，但依然沒人敢對那個「系統(tǒng)」說不！ 最后我想說，奶油蛋糕固然細膩可口，但粗糧面包才真的有益身心健康。 選擇吃什么，那是每個人的自由。無論是哪一種自由，我都不要那個看上去很美，實際上卻有害的自由。

文化產(chǎn)品存在的目的，不僅是為了提供娛樂，爽一爽就完事了。它們還可以是思想的武器，精神的食糧。 不是我對這部劇太苛刻了，而是我們確實值得擁有更好的。 以上。

PS:

我一共發(fā)了兩張截圖，也就是說上面那張截圖里的話，還有后半句，但剛剛豆瓣系統(tǒng)提醒我，那張截圖被移除了，可能是截圖里有V的臉所以必須移除？

看來我也只能理解并支持了……謝謝「系統(tǒng)」的告知！

后半句是：而思想是不怕子彈的。

黑暗榮耀 (2022)

8.9

2022 / 韓國 / 劇情 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

黑暗榮耀 第二季 (2023)

9.1

2023 / 韓國 / 劇情 懸疑 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

男主這條感情線太拖節(jié)奏了，女主完全可以靠自己完成復(fù)仇，為什么非要塑造一個浪漫愛的男主？

首先是男主的演技有問題。男主人設(shè)挺好的——白切黑背負仇恨的小狼狗，但感覺男主演技一會靈一會木的，給研珍打麻藥套話那段挺好的，但后來和監(jiān)獄里的殺父兇手對峙時又是瞪眼加愣住的演技，這可能也和他人設(shè)不連續(xù)有關(guān)系，但確實會很出戲。

其次是男主的人設(shè)時不時有些割裂。編劇給了男女主好幾場“甜甜的”戲份，男主完全呈現(xiàn)出一種年下戀愛腦的狀態(tài)，這和他背負仇恨甚至產(chǎn)生心理創(chuàng)傷的人設(shè)是完全割裂的，大多數(shù)時候根本感受不到他有一顆深藏著傷痛的內(nèi)心。另外，如果男主真的和女主有相似的心境的話，他應(yīng)該能感受到女主有自毀的打算，但他并沒有，最后是他的母親找到了女主。另外還有一層邏輯，如果男主打算自毀復(fù)仇，那和他希望女主幸福并且對女主充滿占有欲這件事就是矛盾的，這也是一個bug 吧。

最后是關(guān)于浪漫愛的思考。在女主復(fù)仇過程中，我更喜歡她通過巧妙設(shè)計讓反派內(nèi)部互相攻擊、借刀殺人的部分，至于男主因為愛女主，通過鈔能力來幫女主買下火化場的部分，看著覺得怪怪的。另外，女主完成復(fù)仇后想要幸福有很多種方式，可以和大媽一起做私家偵探，畢竟大媽跟蹤找線索真的有一手；也可以繼續(xù)自己的建筑夢想，真正重新開始自己的19歲……并不一定要有“完美”的愛情才是標準的結(jié)局，希望啥時候編劇可以寫出女主獨自美麗的開放結(jié)局吧。

-孫明悟的備注“屌在俊”（本季第一笑

-男主舉著紅薯說：“這是我第二喜歡的耶！”

-東恩鉆進帳篷，看著滿眼的明亮溫馨，說：“好陌生的墻壁啊。”

-男主媽媽：“你想幫她嗎？那就別被發(fā)現(xiàn)?！?/p>

-“但我感覺到，素禧在哄我睡覺?！?/p>

-“媽，你真是酷斃了！放點我歐巴們的音樂吧？”一看到大嬸的場景就哭得停不下來

-“你已經(jīng)找到兩個對付我的直發(fā)器了?！保ㄟ@里真的好絕望……

-“刮不起的包還賣來干啥？”妍珍吶，你從沒體會過吧，需要小心護理包包的世界。

-“從今天起，我就是樸妍珍的人了，文東恩女士。”這里又笑又淚

-“我回了 回了沉默” 河道英 你是懂怎么懟人的

-“我把我的快樂源泉交給您 希望您 多愛她一點”

-“很陌生的、顯露希望的自己的臉”

-“劊子手不會過問圣旨的理由是什么”

-“哦 這個人 就是我的救贖”

-我的選擇就是，我要當(dāng)文東恩的同謀

-“你今天很美 每天都化妝吧”

-“上天也有犯錯的時候”

-“那里面有珍貴的回憶，某個賤人的臉蛋。”

-“但藝率那個途徑，也會讓你痛苦啊。”

-“好吧，媽媽那邊就絕交了?！边@里笑得我，妍珍吶你也有今天。

-“你是寧愿挨打的那種類型？”在俊才挨過揍還這么狂……

-你可以這樣開頭 “妍珍，這殺人成本超高啊”

-“希望你在冰冷的海水里慢慢地腐爛，老公?！?/p>

-“天氣怎么這么傷感”這里妍珍演員的表演挺震撼的，一邊笑一邊淌下了淚來，可憐又大快人心

-“我們等到春天再死吧”全劇最愛的一句