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劇照
更新時(shí)間：2024-07-12 20:01
詳細(xì)劇情
由馬迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂?馬利亞?沃隆特GianMariaVolonté飾）從火車上逃跑，馬迪馬上聯(lián)絡(luò)總部在各處設(shè)置路障，并且出動警力大力搜捕威高科里（阿蘭?德龍AlainDelon飾）提前從監(jiān)獄里被釋放，當(dāng)晚找到了昔日舊友里克敲詐得到了錢和槍，隨后買了車離開此地。威高死里逃生巧合之下躲進(jìn)了科里的后備箱里?？评锝?jīng)過路障檢查時(shí)幫助威高蒙混過關(guān)，兩人就此結(jié)識。他們途中被劫匪搶劫，兩人相互配合殺死了劫匪。馬迪警官判斷威高逃跑會投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他當(dāng)線人并提供線索，桑提拒絕后被拘留。而此時(shí)威高和科里找到了被革職的警察簡森（伊夫?蒙當(dāng)YvesMontand飾），三人合謀計(jì)劃一次珠寶搶劫案……
長篇影評
1 ) 成為善者，然后死去
很好奇梅爾維爾到底跟東方哲學(xué)有什么關(guān)系。
在《紅圈》里，梅爾維爾仍舊不喜歡且質(zhì)疑著這個(gè)被權(quán)力和金錢瓜分的等級社會。在紙醉金迷的巴黎，有錢有權(quán)的白人把玩著浪跡于世者，不分性別，不分人種，不分社會角色。
然而，懷著一種近乎天真的情懷，身處道德淪喪的世界，梅爾維爾始終堅(jiān)信人與人之間的情感：初次凝視你的眼睛，我便意識到我們的同謀。
雖然他從來沒有肉麻地將其升格為愛。
在這里，每個(gè)角色都在善惡之尺上擁有一個(gè)刻度。達(dá)到至善者超脫于這個(gè)世界，至惡者留下，繼續(xù)將世界玩弄于股掌。在至善至惡之間的大多數(shù)人，茍活于世，惴惴不安。
無論是性本善還是性本惡，都不是最佳答案。
不奢望兼濟(jì)天下，他只求獨(dú)善其身。
梅爾維爾在刻畫人物心理上著墨甚少，常屏蔽外界的聲音，人物也寡言少語。
他喜歡沉默。沉默，即內(nèi)省。這些人物為之獻(xiàn)身的，不是外在的、被給予的道德或價(jià)值。善是內(nèi)化于心的，而行動是自發(fā)的，是他們心的外在體現(xiàn)，是與心的同一。
他的電影，常常在人死去的一刻結(jié)束。這意味著，人的生命有一個(gè)完成時(shí)。達(dá)到至善那一刻，人完成了自己，完成了生命。
“成為不朽，然后死去?！痹凇督钇ＡΡM》里，他曾如是說。
2 ) 那些漢子啊……
很遺憾布爾維爾在58年的《悲慘世界》中演的不是沙威，而是被矮化成小賊的德納地。
蒙當(dāng)憂傷溫柔且疲憊的臉，比阿蘭冷峻蒼白而兇戾的臉好看，但后者與威高告別時(shí)眼中的溫度很動人。
而更動人的是蒙當(dāng)?shù)乃?，鏡頭里都是纏綿，偏偏不肯分給他和布爾維爾一點(diǎn)，雖然漢子間黏糊起來就要濫情了，但也不必如此寡情么。
蒙當(dāng)憂傷溫柔且疲憊的臉，比阿蘭冷峻蒼白而兇戾的臉好看，但后者與威高告別時(shí)眼中的溫度很動人。
而更動人的是蒙當(dāng)?shù)乃?，鏡頭里都是纏綿，偏偏不肯分給他和布爾維爾一點(diǎn)，雖然漢子間黏糊起來就要濫情了，但也不必如此寡情么。
3 ) 男人之間那點(diǎn)事～
如果有人說Jean-Pierre Melville不是法國70年代最偉大的導(dǎo)演，我是可以出手揍人的！
《紅圈》講的是四個(gè)男人的故事，三個(gè)賊，一個(gè)警察。三個(gè)賊情義，警察卑鄙。原諒我這么說好吧，可你要是好好看過電影然后說Mattei不卑鄙，那你夠卑鄙的了～
一個(gè)剛從監(jiān)獄放出來的男人幫助了另一個(gè)剛從監(jiān)獄跑出來的男人，這種事說明了什么，除了說明倆人天生都是當(dāng)賊的料，還說明這個(gè)電影注定會很精彩，再加上一個(gè)連酒杯都拿不穩(wěn)卻能在10米外打中靶心的革職警察。啊咧～我忘了還有那個(gè)養(yǎng)了三只名貴貓的卑鄙警察（好吧，我故意忘的）。這幾個(gè)男人湊一起，那還有什么精彩不發(fā)生？
于是榮譽(yù)、尊嚴(yán)、承諾，道義在四個(gè)男人之間轉(zhuǎn)換完成！
——你想見識一下什么東西比剛到手的珠寶更寶貴嗎，那讓我們的神槍手Jansen告訴你好了：“尊嚴(yán)”。Corey的召喚和伙伴們的信任讓一個(gè)終日酗酒的失落者重新找到做為一個(gè)男人的生命力，這是再值錢的珠寶都無法替代的東西。
——你想見識一下什么東西比自己的生命跟重要嗎，那就讓我們越獄犯Vogel告訴你好了：“道義”。Corey救了他，所以他得用自己的生命來告誡和保護(hù)Corey，哪怕最后跟他一起死，也只是命，沒什么可抱怨的。
——你還想見識一下什么？我·不說了，你自個(gè)看吧，懶鬼。
至于Mattei ，我真不知道原來為了使一個(gè)線人開口，就可以犧牲其他無辜人的生命，哪怕不是故意的～我真不知道。 他是警察，當(dāng)然可以抓從自個(gè)手里逃跑的罪犯，可以抓偷珠寶的賊，但是不擇手段就不對了，警察也不例外嘛，給點(diǎn)專業(yè)精神好不好啊～
這是一部男人拍給男人看的電影，《獨(dú)行殺手》也不例外。男人的冷靜有時(shí)候比山還沉重。因?yàn)楸池?fù)了太多東西，哪怕只是萍水相逢，哪怕只是當(dāng)個(gè)賊，也不會糟蹋了自己的心～
其實(shí)看完電影后，我心里還有個(gè)小聲音一直在撓我，那就是——“有聲電影”的發(fā)明對于Jean-Pierre Melville來說會不會是個(gè)錯(cuò)誤？除了《獨(dú)行殺手》在開頭10分鐘里沒有對白外，在本片中更是有將近40分鐘的時(shí)間里無人開口，當(dāng)然當(dāng)然，我們的三位主人公們當(dāng)時(shí)都忙著偷東西，可要不要這么久不開口呀，大哥～
但是，我愛死了這一大段的情節(jié)和影像處理！我想，導(dǎo)演的目的果然達(dá)到了。
一米內(nèi)打死兩個(gè)人和30米內(nèi)射中靶心完全是兩碼事，前者是業(yè)余的，后者是專業(yè)的。
PS——這四個(gè)演員都很雷，但我認(rèn)為最雷的就是Mattei的扮演者Bourvil，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那個(gè)油漆匠。他的表演功底讓我徹底折服。
《紅圈》講的是四個(gè)男人的故事，三個(gè)賊，一個(gè)警察。三個(gè)賊情義，警察卑鄙。原諒我這么說好吧，可你要是好好看過電影然后說Mattei不卑鄙，那你夠卑鄙的了～
一個(gè)剛從監(jiān)獄放出來的男人幫助了另一個(gè)剛從監(jiān)獄跑出來的男人，這種事說明了什么，除了說明倆人天生都是當(dāng)賊的料，還說明這個(gè)電影注定會很精彩，再加上一個(gè)連酒杯都拿不穩(wěn)卻能在10米外打中靶心的革職警察。啊咧～我忘了還有那個(gè)養(yǎng)了三只名貴貓的卑鄙警察（好吧，我故意忘的）。這幾個(gè)男人湊一起，那還有什么精彩不發(fā)生？
于是榮譽(yù)、尊嚴(yán)、承諾，道義在四個(gè)男人之間轉(zhuǎn)換完成！
——你想見識一下什么東西比剛到手的珠寶更寶貴嗎，那讓我們的神槍手Jansen告訴你好了：“尊嚴(yán)”。Corey的召喚和伙伴們的信任讓一個(gè)終日酗酒的失落者重新找到做為一個(gè)男人的生命力，這是再值錢的珠寶都無法替代的東西。
——你想見識一下什么東西比自己的生命跟重要嗎，那就讓我們越獄犯Vogel告訴你好了：“道義”。Corey救了他，所以他得用自己的生命來告誡和保護(hù)Corey，哪怕最后跟他一起死，也只是命，沒什么可抱怨的。
——你還想見識一下什么？我·不說了，你自個(gè)看吧，懶鬼。
至于Mattei ，我真不知道原來為了使一個(gè)線人開口，就可以犧牲其他無辜人的生命，哪怕不是故意的～我真不知道。 他是警察，當(dāng)然可以抓從自個(gè)手里逃跑的罪犯，可以抓偷珠寶的賊，但是不擇手段就不對了，警察也不例外嘛，給點(diǎn)專業(yè)精神好不好啊～
這是一部男人拍給男人看的電影，《獨(dú)行殺手》也不例外。男人的冷靜有時(shí)候比山還沉重。因?yàn)楸池?fù)了太多東西，哪怕只是萍水相逢，哪怕只是當(dāng)個(gè)賊，也不會糟蹋了自己的心～
其實(shí)看完電影后，我心里還有個(gè)小聲音一直在撓我，那就是——“有聲電影”的發(fā)明對于Jean-Pierre Melville來說會不會是個(gè)錯(cuò)誤？除了《獨(dú)行殺手》在開頭10分鐘里沒有對白外，在本片中更是有將近40分鐘的時(shí)間里無人開口，當(dāng)然當(dāng)然，我們的三位主人公們當(dāng)時(shí)都忙著偷東西，可要不要這么久不開口呀，大哥～
但是，我愛死了這一大段的情節(jié)和影像處理！我想，導(dǎo)演的目的果然達(dá)到了。
一米內(nèi)打死兩個(gè)人和30米內(nèi)射中靶心完全是兩碼事，前者是業(yè)余的，后者是專業(yè)的。
PS——這四個(gè)演員都很雷，但我認(rèn)為最雷的就是Mattei的扮演者Bourvil，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那個(gè)油漆匠。他的表演功底讓我徹底折服。
4 ) 學(xué)習(xí)札記
看過梅爾維爾三部作品。《影子武士》《獨(dú)行殺手》，這部《紅圈》是三部里較弱的一部。
被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺得還是在劇組上。
首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng)，要不就是不夠，比如說嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對昔日的同學(xué)時(shí)，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點(diǎn)，這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個(gè)黃雀之局，但是這個(gè)局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時(shí)候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對鷹的恐懼？
片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個(gè)人覺得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺得看的悶。
梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感，在這部片子淡弱了好多，沒有突出的人物，沒有特別讓觀眾認(rèn)同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。
被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺得還是在劇組上。
首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng)，要不就是不夠，比如說嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對昔日的同學(xué)時(shí)，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點(diǎn)，這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個(gè)黃雀之局，但是這個(gè)局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時(shí)候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對鷹的恐懼？
片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個(gè)人覺得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺得看的悶。
梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感，在這部片子淡弱了好多，沒有突出的人物，沒有特別讓觀眾認(rèn)同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。
5 ) 無法逃脫的宿命----《紅圈》
佛祖悉達(dá)多曾用紅堊石畫了個(gè)紅圈，并說：“盡管人們一開始并不知道，終究有一天他們會相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，到了特定的那一天時(shí)，他們終究會在血環(huán)(紅圈)中會合”。
知道紅圈這部電影，是因?yàn)槎喷鞣鍖?dǎo)演好像也要拍同名的電影，我才想著看看法國的紅圈。我是杜琪峰的影迷，他喜歡的電影我有可能也會喜歡，結(jié)果一看了不得啊，被震住了。從此讓我記住了這位法國導(dǎo)演 讓-皮埃爾-梅爾維爾。
我覺得導(dǎo)演性格就像片中主人公一樣沉穩(wěn)、從容有力、一切盡在他的掌控之中。是上帝的視角。靜靜的看著影片中的一切故事的發(fā)生，發(fā)展，機(jī)緣巧合，結(jié)局，每個(gè)人都無法逃脫他的宿命，
他未來會遇見什么樣的一個(gè)人，兩人會發(fā)生什么樣的事情，都是冥冥中注定的，只等待著你去經(jīng)歷，
通俗的來講這部電影其實(shí)就是一犯罪商業(yè)片，一個(gè)剛出獄的人，一個(gè)逃亡的人和一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的警察，注定了這個(gè)故事很精彩，由內(nèi)到外都深深的吸引著觀眾，人物內(nèi)斂，話語不多，卻又讓人覺得充滿力量，張力無窮，
法國那種特有的靜謐的充滿文藝氣息的街道和屋子里的裝飾，使得畫面干凈，整潔，情節(jié)看似輕描淡寫，不動聲色，卻無不凸顯出人物的質(zhì)感與性格，使得影片的故事顯得真實(shí)，人物立體化，
其實(shí)導(dǎo)演隱藏了很多情節(jié)，這正是大師導(dǎo)演與一般導(dǎo)演的區(qū)別，好的電影隱藏的東西很多，那些東西才真正的是影片的魅力之所在，給觀眾留下空間去推想猜測，
影片剛開始的照片上那女的和主人公的關(guān)系，
大師之所以為大師，是因?yàn)樗v一個(gè)精彩故事的同時(shí)又能讓人產(chǎn)生對哲學(xué)心理學(xué)或社會學(xué)的一些思考，就是說他們賦予電影更深的精神內(nèi)核，這樣的電影才不會因?yàn)榫眠h(yuǎn)而被遺忘
有一點(diǎn)想問大家，最后神槍手為什么對同學(xué)說了句“你還是那么笨”啊 ？？
知道紅圈這部電影，是因?yàn)槎喷鞣鍖?dǎo)演好像也要拍同名的電影，我才想著看看法國的紅圈。我是杜琪峰的影迷，他喜歡的電影我有可能也會喜歡，結(jié)果一看了不得啊，被震住了。從此讓我記住了這位法國導(dǎo)演 讓-皮埃爾-梅爾維爾。
我覺得導(dǎo)演性格就像片中主人公一樣沉穩(wěn)、從容有力、一切盡在他的掌控之中。是上帝的視角。靜靜的看著影片中的一切故事的發(fā)生，發(fā)展，機(jī)緣巧合，結(jié)局，每個(gè)人都無法逃脫他的宿命，
他未來會遇見什么樣的一個(gè)人，兩人會發(fā)生什么樣的事情，都是冥冥中注定的，只等待著你去經(jīng)歷，
通俗的來講這部電影其實(shí)就是一犯罪商業(yè)片，一個(gè)剛出獄的人，一個(gè)逃亡的人和一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的警察，注定了這個(gè)故事很精彩，由內(nèi)到外都深深的吸引著觀眾，人物內(nèi)斂，話語不多，卻又讓人覺得充滿力量，張力無窮，
法國那種特有的靜謐的充滿文藝氣息的街道和屋子里的裝飾，使得畫面干凈，整潔，情節(jié)看似輕描淡寫，不動聲色，卻無不凸顯出人物的質(zhì)感與性格，使得影片的故事顯得真實(shí)，人物立體化，
其實(shí)導(dǎo)演隱藏了很多情節(jié)，這正是大師導(dǎo)演與一般導(dǎo)演的區(qū)別，好的電影隱藏的東西很多，那些東西才真正的是影片的魅力之所在，給觀眾留下空間去推想猜測，
影片剛開始的照片上那女的和主人公的關(guān)系，
大師之所以為大師，是因?yàn)樗v一個(gè)精彩故事的同時(shí)又能讓人產(chǎn)生對哲學(xué)心理學(xué)或社會學(xué)的一些思考，就是說他們賦予電影更深的精神內(nèi)核，這樣的電影才不會因?yàn)榫眠h(yuǎn)而被遺忘
有一點(diǎn)想問大家，最后神槍手為什么對同學(xué)說了句“你還是那么笨”啊 ？？
6 ) 吳宇森談《紅圈》
“我相信我的世界。我相信手足之情和與之相關(guān)的一切。比如榮譽(yù)、忠誠和友誼。正因?yàn)榘诉@樣的浪漫主義，《紅圈》才成為了一部經(jīng)典。
對我來說，影片中有兩個(gè)偉大的時(shí)刻。一個(gè)發(fā)生在盜竊時(shí)。伊夫把步槍架在三腳架上瞄準(zhǔn)墻上的警報(bào)感應(yīng)器。
這時(shí)，他與同伴短暫地交換了目光。突然，伊夫從三腳架上拿起步槍，自己瞄準(zhǔn)射擊了。他用那一槍證實(shí)了自己精準(zhǔn)槍法無可爭辯的存在，同時(shí)展示了他令人敬佩的自信。
另一個(gè)時(shí)刻是在盜竊之后，阿蘭德隆坐訪伊夫家時(shí)。阿蘭注視著黑暗的衣櫥，而伊夫只是笑了笑。這說明伊夫已經(jīng)不再恐懼。他的惡魔已經(jīng)消失，因?yàn)樗ㄟ^友情得到了救贖。
伊夫所飾演的楊森是我十分認(rèn)同的角色。他擁有當(dāng)今電影中罕見的崇高精神。他明白忠誠和犧牲。
梅爾維爾對演員很好。他使之成為明星，成為永恒的水晶。我永遠(yuǎn)無法忘記阿蘭德隆那藍(lán)眼睛里動人的深邃。人們不僅看見了他的外表，更看見了他的內(nèi)心、情感和過去……
《紅圈》是一部對白很少，以氛圍為主的影片。作為一位相信榮譽(yù)代碼哲學(xué)（更像東方哲學(xué)）的大師，梅爾維爾可以拍攝、剪輯出別人無法完成的電影。我把他給我的許多靈感用在了我的一些電影中，比如《英雄本色》《喋血雙雄》《辣手神探》。他的電影所擁有的冷酷和格調(diào)使他獨(dú)立于同一時(shí)期的其他導(dǎo)演們?！?br>吳宇森。二零零三年。
從CC《紅圈》小冊子里翻譯的。
對我來說，影片中有兩個(gè)偉大的時(shí)刻。一個(gè)發(fā)生在盜竊時(shí)。伊夫把步槍架在三腳架上瞄準(zhǔn)墻上的警報(bào)感應(yīng)器。
這時(shí)，他與同伴短暫地交換了目光。突然，伊夫從三腳架上拿起步槍，自己瞄準(zhǔn)射擊了。他用那一槍證實(shí)了自己精準(zhǔn)槍法無可爭辯的存在，同時(shí)展示了他令人敬佩的自信。
另一個(gè)時(shí)刻是在盜竊之后，阿蘭德隆坐訪伊夫家時(shí)。阿蘭注視著黑暗的衣櫥，而伊夫只是笑了笑。這說明伊夫已經(jīng)不再恐懼。他的惡魔已經(jīng)消失，因?yàn)樗ㄟ^友情得到了救贖。
伊夫所飾演的楊森是我十分認(rèn)同的角色。他擁有當(dāng)今電影中罕見的崇高精神。他明白忠誠和犧牲。
梅爾維爾對演員很好。他使之成為明星，成為永恒的水晶。我永遠(yuǎn)無法忘記阿蘭德隆那藍(lán)眼睛里動人的深邃。人們不僅看見了他的外表，更看見了他的內(nèi)心、情感和過去……
《紅圈》是一部對白很少，以氛圍為主的影片。作為一位相信榮譽(yù)代碼哲學(xué)（更像東方哲學(xué)）的大師，梅爾維爾可以拍攝、剪輯出別人無法完成的電影。我把他給我的許多靈感用在了我的一些電影中，比如《英雄本色》《喋血雙雄》《辣手神探》。他的電影所擁有的冷酷和格調(diào)使他獨(dú)立于同一時(shí)期的其他導(dǎo)演們?！?br>吳宇森。二零零三年。
從CC《紅圈》小冊子里翻譯的。
這是一個(gè)尋找與喪失的故事，每個(gè)人都在陡峭淪喪的世界中尋找一線生機(jī)，是這場不擇手段的狩獵游戲的犧牲品。沒有真正的犯罪、正義或英雄主義，沒有激情，就連憤怒也常常啞火。他們都面臨著被拋棄與被遺忘，他們死于法官眼中無情有罪的世界
很具個(gè)人風(fēng)格的影片，簡短的對白，冷峻的氛圍，長達(dá)20分鐘的經(jīng)典的搶劫場景，酷帥而又憂郁的德龍，細(xì)節(jié)刻畫精準(zhǔn)的伊夫，亮點(diǎn)很多。
神片一枚！歸入年度最佳之一。梅爾維爾極擅長用默片手法和極致純粹的場面調(diào)度構(gòu)建城市迷宮，人物永遠(yuǎn)在行動中，所以一點(diǎn)不會覺得悶。這部更是與布列松的扒手近似，對犯罪手法的熟悉程度讓人瞠目。最后提到“每個(gè)人都有罪”，警察也不例外，是法律之外的道德審判。神槍手竟然一段還附帶了精神分析！
惜字如金的梅爾維爾，冷酷到底并一件風(fēng)衣從獨(dú)行殺手穿到這里的阿蘭德龍。很寫實(shí)的敘事方式我并不覺得慢，反倒結(jié)尾跟全片比起來有點(diǎn)倉促了。男人間的情誼除了一支煙，竟然還有一支玫瑰花。。。（囧）
其實(shí)是部愛情片。
梅爾維爾電影對后世影響太大，而且所影響的凈是對我們中國觀眾影響很大的導(dǎo)演，以至于強(qiáng)大的風(fēng)格魅力仍無法使觀眾分心忽視的某些敘事瑕疵也都不好意思去提及。例如，藏身后備箱過路障那場戲。德龍?jiān)鈾z時(shí)假裝拿錯(cuò)鑰匙，可你拿錯(cuò)了也還是要打開！這時(shí)導(dǎo)演引入巧合為德龍與自己脫困：后面的貨車突然生事引開了警察?？傻慢埐恢罆l(fā)生巧合?。∷运髦噧?nèi)藏人卻從容不迫依舊擺酷的點(diǎn)在哪里？……而趣的是，就在你開始狐疑的當(dāng)口，德龍極度憂郁到近乎厭世的角色氣質(zhì)又為此疑似邏輯缺陷提供了一種緩解，即使未必完全消除，即使或非導(dǎo)演本意，但的確會在潛意識中形成此感。紅圈如此，獨(dú)行殺手也是如此。這可能也正是梅爾維爾電影的藝術(shù)魅力之一。
酷！果然是梅爾維爾的集大成之作。調(diào)度和音效太牛了！打劫珠寶店那場戲不愧是教科書級別，一句對白皆無節(jié)奏還控制得相當(dāng)精準(zhǔn)，毫無拖沓之感。PS，我怎么覺得克萊和福格有基情呢？
偷盜電影《紅圈》里最不重要的就是中間這段偷盜戲。它盡管在復(fù)雜程度上絲毫不亞于Rififi，卻完全不是故事的核心，就連偷盜的準(zhǔn)備都幾乎是自然而然發(fā)生的。梅爾維爾的重點(diǎn)在于里面所有人物間的關(guān)系，這個(gè)世界里的義氣和背叛都是在六十年代早已過時(shí)的。因此這個(gè)故事的核心人物是退伍的警察，他與探長間形成了一對鏡像關(guān)系，點(diǎn)明著“老無所依”的主題。梅爾維爾最擅長的是加入看似的閑筆，探長的兩場逗貓戲的劇情張力爆棚。
“先成為不朽，然后死去”
70年代能拍出這樣的作品真不愧是大師?？吹贸鰠怯钌投喷鞣宥加惺艿矫窢柧S爾的影響，高貴冷艷的鏡頭語言，極簡的對白，男人之間的情誼，很有個(gè)人風(fēng)格。盜竊時(shí)那段躲紅外線的動作，令我想起驚艷我的澤塔瓊斯在偷天陷阱中的表現(xiàn)，或者后者的導(dǎo)演是受紅圈啟發(fā)也說不定。
過了四十分鐘的相遇。劇情過半的目的。靜默地作案。酒館爵士現(xiàn)場。好基友一輩子。Cowboy Bebop首話中的姑娘結(jié)局與最后疲于奔命這場配樂以及命運(yùn)的終結(jié)時(shí)的突然聲效留白的表現(xiàn)手法如出一轍，當(dāng)然，渡邊也在許多別的地方用過這種聲（效）突然留白的手法，比如julia之死，這部電影對他應(yīng)該影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。
#SIFF#重看；梅爾維爾永遠(yuǎn)能把犯罪描摹得優(yōu)雅、冷靜、克制，珠寶店盜竊一段全片亮點(diǎn)，靈巧如貓，沉默覆蓋的暗流翻滾，如觀布列松之《死囚越獄》；悲觀宿命的命運(yùn)早已寫就，紅圈早已為你畫地為牢。
即使是拍商業(yè)片，法國人仍然比美國人多了一份耐心，節(jié)奏細(xì)致緩慢，氛圍逼真?？傮w三星半，為盜寶一幕不厭其煩的細(xì)節(jié)，加半顆星。
額，我只能說不是我的菜，但是劇情總的一般吧
電影用了大量時(shí)間來展現(xiàn)人物之間的沉默，即認(rèn)同感超越溝通（后備箱相識，第三人加入）。梅爾維爾不斷地要設(shè)置一個(gè)“廢棄”的警察，以權(quán)力的丟失后的人物困境對權(quán)力重新產(chǎn)生質(zhì)疑。因此，盜竊本身只是事件，只是借以它人物重新找回自我認(rèn)同。
而此時(shí)威高和科里找到了被革職的警察簡森（伊夫?蒙當(dāng) Yves Montand 飾），三人合謀計(jì)劃一次珠寶搶劫案
7分。個(gè)性十足的老電影，吳宇森應(yīng)該從本片吸取了不少營養(yǎng)吧，這種男人之間的兄弟情。比較驚訝的是Alain Delon竟然算不上第一男主角，說起來還是Gian Maria Volonté演的逃犯更抓人眼球?？上Ю想娪白畲蟮膯栴}就是節(jié)奏啊，如今都被快節(jié)奏給養(yǎng)刁了，看這種片子總是有點(diǎn)昏昏欲睡呢~~~
梅爾維爾特立獨(dú)行、我行我素而又不動聲色的冷色調(diào)浪漫。剪輯調(diào)度極佳?？上Ю渚练€(wěn)范的類型片在電影節(jié)趕場七葷八素情況下注定觀感起不來。后來回想起結(jié)局還是被兩個(gè)人的互動細(xì)節(jié)感動到了。 #不要和我說什么兄弟情深，問過最后夜店那枝花的感受了嗎#
2008.6.28 簡介中出現(xiàn)了“純粹”“完美”“微言大義”這樣的詞。整個(gè)電影給我的感覺像不平行的黑白線條，不管在多遠(yuǎn)處，他們總會相交。敘事者冷靜，沉默，穩(wěn)，讓我想起古龍描寫小李飛刀那種絕頂高手的手“干燥而穩(wěn)定”。
1、搶劫無對白，寥寥幾筆，敘事張力就已露出根底；2、人人有罪，出生到長大，就是衍生罪愆的過程；3、寫實(shí)調(diào)度卻是最超脫現(xiàn)實(shí)的，你驚嘆，驚嘆它的可行性。4、紅色圓圈，命運(yùn)成圈，開頭就揭示了結(jié)局。