影片講述了法國國寶級女作家西多妮·加布里埃爾·柯萊特的生平故事

年輕漂亮、聰明機靈的柯萊特經(jīng)父親介紹，認識了比她大十四歲的著名作家威利。來自巴黎的威利談吐風(fēng)趣，性格熱情，具有魔術(shù)化的語言表達能力，吸引了同樣風(fēng)趣和獨特語言表達能力的柯萊特。

每次威利離開柯萊特家時，他們都會私下里再約會，柯萊特會給威利寫信：

當你離開后，我沿河岸向家走去，陽光從樹枝的隙間照進來，我的心被一股甜蜜的驕傲所浸潤.......也能確信這也是我們自由選擇的人生，我們的人生將會如此完整和幸福。”

雖然她知道威利在巴黎閱盡麗人，而自己來自鄉(xiāng)村，家庭不寬裕、沒有嫁妝，不符合那個時代娶妻的標準。但她也相信自己有過人之處，威利才會一次次地來她家，就算她沒有嫁妝也愿和她結(jié)婚。

年輕的柯萊特帶著對婚姻的憧憬和雀躍心情的嫁給了威利。婚后，他們租住在巴黎的一棟公寓里，在蜜月時期，柯萊特和威利度過一段美好的時光。當有人調(diào)侃曾經(jīng)的鉆石王老五威利“瘋狂的日子結(jié)束了”時，她非常自信地回敬：“恰恰相反，瘋狂只是剛剛開始”。

威利第一次帶她參加上流社會的社交活動，就被威利冷落，并與一些世俗的女人眉目傳情或夸夸其談；在文化沙龍她見到了這些所謂的“上層人士”的繁華與虛偽，見到了他們的逢場作戲和互相調(diào)情，對于一個鄉(xiāng)村來的女孩，她感覺這些無聊至極。

沒過多久，柯萊特發(fā)現(xiàn)威利原來不是自己想的那樣，他是個小有名氣的作家，但那些文章都是他找人幫他寫的，文章被寫好后都會署威利的名字銷售。雖然這些事情不是很光彩，但被愛情蒙蔽雙眼的柯萊特仍舊深愛著威利，在窗戶的玻璃上細心的刻著“willy”。

很快她發(fā)現(xiàn)，自己完全沒有融進威利的生活，仿佛她就是他擺在家里的一個名叫“妻子”的花瓶，他賭博、出軌，感覺自己像被耍了的柯萊特終于在撞見威利與另一個女人在一起時爆發(fā)了。

她沖到現(xiàn)場質(zhì)問威利的背叛和不忠，然后獨自一人回到媽媽家，她告訴母親，婚姻完全不是自己想象的，她也認清了自己對愛情的理想化。

希望自己能夠從母親那里得到“適應(yīng)婚姻生活”的經(jīng)驗。 她母親說 ：“沒人可以奪去你的自我，沒有人。除了你自己，誰都不要相信?！蹦赣H告訴她：“更好的方法，是讓婚姻適應(yīng)你。”

柯萊特對威利仍舊充滿迷戀，在威利來找她說要帶她回去的時候她還是隨他回去了，在他的勸說下，她跟他回到了巴黎，并非他一句“你對我的意義，整個巴黎女人全加起來也比不上”的甜言蜜語，他們之間用交換來實現(xiàn)新的平衡：

她提出一個要求：她不想在家里等待，她要知道外面每天在發(fā)生什么，她要參與到威利的社交生活中。威利答應(yīng)了她的要求。

威利的事業(yè)并不順利，他花錢大手大腳加上沒有新書出版，家里很快負債累累。這時他想起柯萊特之前寫的作品，這個作品的來由是柯萊特曾經(jīng)給他講過她學(xué)生時代的事，他鼓勵她寫出來，但她寫出來后他又說文章沒有引人入勝的情節(jié)、太女性化，所以被他壓在了抽屜的最下邊。

在這個家里負債累累的時刻，他開始病急亂投醫(yī)，在對柯萊特作品刪刪減減后將書以他的名字發(fā)表了。令他沒想到的是，這本書一經(jīng)出版就大賣，吸引力大批女性讀者，于是威利發(fā)現(xiàn)了潛藏在柯萊特身上的巨大利益。

第一本書成功大賣后，柯萊特成為了威利的搖錢樹。為了讓柯萊特寫作，給她買了一座鄉(xiāng)間別墅，讓她在此專心寫作。一周后他看到柯萊特只寫出了幾頁作品后，不聽柯萊特如何解釋，將她關(guān)進了書房，不寫文章就不允許出來。她憤怒，但最后還是選擇了妥協(xié)，寫出了第一本的續(xù)集后，是她第一本書《 克羅蒂娜 》的同系列作品，成書再次大賣。

他讓她將長發(fā)剪成克羅蒂娜的短發(fā)，用各種商業(yè)廣告讓她出盡風(fēng)頭并以此換取他對《克羅蒂娜》的署名權(quán)； 報紙上印刷了他們的海報。

她隨他頻頻出沒在各大場合，讓她在巴黎社交圈認識了一些很不錯的人，作家、舞蹈家和編劇等。她也不再把注意力都放到丈夫身上了，這擴大了她的眼界，了解了巴黎這座城市的光鮮亮麗，生機勃勃和邪惡叢生，為她后來的寫作積累了很多素材。

在柯萊特發(fā)現(xiàn)了自己受女人吸引后，威利也給予了柯萊特和同性情人交往的自由，甚至和她共享同一個情人——失敗婚姻的短發(fā)女郎米茜，米茜一眼就認出威利的那些書是出自柯萊特之手。她的寫作才華被發(fā)現(xiàn)來自丈夫的一次危機。

米茜告訴她，威利給了你一條自由的鏈子，不管這根鏈子有多長，它始終是鏈子。

當柯萊特要求共同署名被拒絕時，她停止了為威利寫作。開始學(xué)習(xí)舞臺劇，用肢體語言表達自己的情感，雖然那時在舞廳跳舞會被人認為是低賤的，被人轟走，柯萊特也沒有退縮，發(fā)現(xiàn)柯萊特逐漸脫離掌握的威利開始恐慌，于是他故意在柯萊特的演出上搗亂，想讓她知難而退。但他的搗亂并沒有讓她放棄，反而讓她更加堅定了自己的信念——如果這座城市不接受同性戀題材的演出，那就去別的城市。

愛她的米茜對她說，你不用生活得這么辛苦，我會為你安排好一切?？氯R特說：我已經(jīng)被太多人安排我的人生，現(xiàn)在我要安排自己的生活。

當母親勸她離開威利尋找更好的生活（至少柯萊特自己寫書就能養(yǎng)活自己）時，她沒有同意，但也沒有拒絕，只是說要去別的城市演出。

看到徹底無法從柯萊特身上榨取利益，威利轉(zhuǎn)手將《克羅蒂娜》系列的版權(quán)賣了。在外演出的柯萊特從別人口中知道了自己書的版權(quán)被賣的消息，匆忙趕回去質(zhì)問他。如果說之前還對威利有一絲情意，那么在知道自己的書的版權(quán)被賣這一消息之后她就徹底清醒了。這次，她有了無懼無畏的勇敢和果決。

離婚后，她一直跳舞來養(yǎng)活自己。兩年后，柯萊特再次拿起筆，寫下兩年來在跳舞中所經(jīng)歷的一切，以她自己的名義單獨發(fā)表《流浪女伶》，成功引起轟動，很快便得到認可，與此同時，她依舊做著自己喜歡的事，啞劇演員，舞臺歌者，無一是她，無一不是她。

“我的一生精彩絕倫，只可惜沒有早些意識到這一點?！?/span>

后來的評論中柯萊特這樣說道，但是如果再給她一次機會，無疑她還是會做同樣的選擇。

18世紀末，她開始出版時，中國是清朝末期，經(jīng)歷完了鴉片戰(zhàn)爭、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭、太平天國、等，同時代有袁世凱、孫中山、李大釗等，1912年進入民國。然后中國辛亥革命，她經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)。

她法國著名女作家，茜多妮·加布里埃爾·柯萊特。當時中國留法的學(xué)生，應(yīng)該認識她吧。

這怎么還要求字數(shù)呢？

凱特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想說：真特喵爽！

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有些女生，本來人家“直得好好的”但就是對小姬仔們有著致命吸引力。

比如說：娜塔莉波特曼，2005年時出演電影《V字仇殺隊》剃了一個涼爽的光頭，小蘿莉秒變小正太，圈了一波迷妹粉。

在迷妹們的滿心期待下，終于，這位大姐2010年與米拉庫尼斯在電影《黑天鵝》中上演了時長2分多鐘的姬情戲碼

對此，本迷妹表示：很羞羞但灰常滿足！

而今天電影的女主角，也是絕對是小姬仔們?nèi)粘Y的女神之一！她就是—凱拉·奈特莉，而她終于“下?！毖菁?/span>啦！

今日推薦——《柯萊特》

凱拉·奈特莉，一個標準的英倫范兒文藝女青年，必須表揚一下上面這張《柯萊特》的海報，我凱拉女神的臉簡直是放大的美！

從最初的《傲慢與偏見》到《加勒比海盜》再到《Begin again》，這位英倫Lady將淑女該有的端莊典雅展現(xiàn)的淋漓盡致，但同時性格中的不羈與放縱卻日益明顯。

雖然一直搭檔的都是各種好萊塢男神，但總覺得凱拉的電影里似乎少了什么？直到有一天，看到她與黑寡婦拍的這組照片，才恍然大悟：這么好看的小姐姐怎么就沒拍過姬片呢！

（表白我k迷人的小腹?。?/p>

Finally，我們等到了《柯萊特》！

劇情介紹：

（以下內(nèi)容包含大量劇透，慎入！）

在看這部影片之前，小酷酷建議大家做好以下三點思想準備：

NO.1：請拋棄你的三觀和節(jié)操。（畢竟19世紀or上流社會人的價值觀可能和大多數(shù)人有點不太一樣）

NO.2：這不是一部單純的姬片。（但基本可以滿足你們想看女神搞姬的需求了）

NO.3：片里有個煩人的老頭是凱拉的丈夫，他會貫穿影片始終。

Well，在做好這三項思想準備之后，我們就可以愉快滴看片啦！

所謂一千個觀眾心里就有一千個哈姆雷特，每個人看這部電影可能感覺都不盡相同。而我在這部電影里依舊看到兩個字：女權(quán)。

同屬反映19世紀末的電影，如果說，昨天的《麗茲》（點擊藍字可跳轉(zhuǎn)）講的是對“父權(quán)”的反抗的話，今天這部電影則講述了柯萊特與“夫權(quán)”的抗爭。

不同于《麗茲》中從一開始就針鋒相對的激烈場面，這部電影則更像是溫水煮青蛙。

柯萊特最初對丈夫一步步的隱忍和妥協(xié)，讓你一度覺得想罵街，而這樣慢慢積累起來的憤怒和不甘在最后一刻如火山爆發(fā)般噴泄的時候，你才終于長舒一口氣：真特喵爽！

根據(jù)柯萊特的內(nèi)心成長歷程，我們暫且分三部分來講述一下這部影片：

第一部分：倔強少女初為人妻

影片開頭，鄉(xiāng)村的早晨，一只調(diào)皮的橘貓，和一個慵懶的身影，儼然一副歲月靜好的模樣…（請問我是這個世界上唯一沒有貓的女同性戀么？）

這美好的場景并沒有延續(xù)多久，睡夢中的柯萊特被媽媽叫醒，因為她的“未婚夫”Willy要來了…

來自大城市的Willy繪聲繪色地講述著巴黎上流社會的生活景象，見多識廣、才華橫溢，這樣的男人對一個單純的鄉(xiāng)村女孩有著天然的吸引力。

于是，懷著對愛情和大城市的向往，柯萊特離開了家鄉(xiāng)與Willy結(jié)婚了…

初到巴黎，柯萊特覺得自己和這里格格不入，酒會上逢場作戲的虛偽嘴臉，還有結(jié)婚沒多久就背著她偷情的丈夫…

此時的柯萊特只是本能地將丈夫臭罵一頓，并跑回了娘家…冷靜后的她居然說服自己要“適應(yīng)婚姻”…

而巧言令色的丈夫幾句敷衍的道歉居然就把她哄好了？！果然還是太年輕！

看看Willy被捉奸時為自己辯解的言語，這段位比渣男何書桓高出不止一個級別啊！

第二部分：混跡上流社會的風(fēng)流少婦

毫無疑問，柯萊特是愛Willy的，愛他愛到寧愿將自己廢寢忘食寫出來的作品拱手讓出，只為滿足Willy的虛榮心。

在她的作品大獲成功后，柯萊特也逐漸融入了巴黎的上流社會。不同于初次參加酒會的窘迫，此時的柯萊特已經(jīng)可以輕松駕馭逢場作戲，甚至當著丈夫的面與酒會的男人、女人調(diào)情！

這個時期的柯萊特女權(quán)思想已經(jīng)逐漸生長：男人可以四處風(fēng)流，女人也可以找找樂子呀！

不過，尷尬的是：浪蕩的夫妻兩居然找了同一個情人？！你有沒有想過有一天發(fā)現(xiàn)你的情敵居然是你老婆（公），會是怎樣的情景？

這個情人就是柯萊特在本片中的第一段姬情對象啦，不得不說我凱拉女神還是很會撩噠！

先是明目張膽的眉目傳情

接著撩撥劉海

終極大招當屬文藝青年的撩人情話加霸道強吻啦！

第三部分：自信強大的獨立女性

前面講到柯萊特的第一段姬情，那說明還有第二段兒呀！

可以說，這位第二段姬情對象Missy對于柯萊特最終女權(quán)思想的爆發(fā)有著極其重要的影響。Missy一個相當女性化的名字，然而Missy本人的言行舉止和打扮卻是十分中性化的，要知道在那個時代女人穿褲子上街都有被圍毆的風(fēng)險。

不同于Willy對柯萊特占有性、掠奪性的愛，Missy欣賞柯萊特的才華，鼓勵她做自己想做的事。也是在Missy的鼓勵下，柯萊特擺脫丈夫，從事大膽的戲劇表演，靠自己賺的錢養(yǎng)活自己。

而盡管這時，柯萊特與丈夫的婚姻名存實亡，但她仍不愿與Willy徹底決裂。而當Willy未經(jīng)柯萊特的許可，將她千辛萬苦寫的《Claudine》系列小說版權(quán)廉價賣出時，柯萊特徹底爆發(fā)了！

她終于認清這個男人虛偽的嘴臉，那些“愛她”的甜言蜜語掩蓋下的是他對她赤果果的利用，柯萊特于Willy而言，只是一件滿足虛榮心的花瓶，一個可以免費剝削的賺錢機器…

不得不說，女神發(fā)飆臭罵渣男的場面還是極度舒適的！

影片的最后，柯萊特終于對Missy說出了那一句久違的“I LOVE U”，也勇敢地奔向沒有Willy的人生。

本片豆瓣評分7.8分，撇去同性元素不說，單純從一部傳記電影來看也算的一部值得一看的佳作啦！還沒看的小伙伴們?nèi)ヒ欢脼榭彀桑?/p>

-End-

文案來源：小酷酷

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

視頻來源：彎彎字幕組&遠鑒字幕組

版權(quán)歸原作者所有，任何人不得用于商業(yè)用途

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斑斕世界，傳奇的故事并不少見，它們的共通性是，皆擁有曲折的人生情節(jié)，并不離奇，但往往影響至深，給后世留下了瑰麗無比的“財富”，可以是音樂、詩篇、舞蹈等任意形式的藝術(shù)，也可以是一種超前性的思維，令后人產(chǎn)生思索，或是一些啟發(fā)性的行為，對原有準則存在的質(zhì)疑，難以被理解，只有緩慢的時光懂得去沉淀。

柯萊特是法國一名充滿傳奇色彩的作家，她的作品褒貶不一，被稱為“二十世紀法國最偉大的散文家”，有人曾對她的作品有這番評論，“自始至終是對愛情關(guān)系的逃避，對夫妻生活的掙脫，為了追求一種永恒的境界”，觀影完畢，我覺得這句話所言極是。影片中的柯萊特是一個心靈自由，不被束縛，精神十分特立獨行的女性，她有充沛的情感世界，對抒情性的表達真摯自然，對人物的刻畫細膩生動；她并不墨守成規(guī)，影片中的她對不同的生活的探求，她不知疲倦地追尋心向往之的理想世界，又有著對自我清晰的認知，不越過任何底線，如她所言“在克制中占有”，這樣一位靈魂飽滿的知性人物，令全片在充斥著文學(xué)魅力的同時，又有狂野的氣息相契合。

影片主要圍繞柯萊特年輕時代創(chuàng)作《克羅蒂娜》系列以及之后的情節(jié)展開，其間夾雜著其情感生活與心境的逐漸成熟，向我們描繪了她的作品所帶有的迷人藝術(shù)，也向我們展示了她身為普通人的性情。比她年長十四歲，外號威利的記者兼作家是她必不可少的貴人，也是她解放自我之路上的牽絆。威利將她引入了巴黎的文藝圈，在發(fā)現(xiàn)了柯萊特的才華后，從起初的欺騙到后面的逼迫，剝奪其勞動成果，愛只是表面的措辭，利用才是背后的真相。從作家生涯到話劇表演的轉(zhuǎn)變，盡管飽受非議，柯萊特始終無所畏懼，她的作品是她人生的體現(xiàn)，影片在她風(fēng)光耀眼時落下帷幕，仿佛預(yù)示著其命運的無限可能。

復(fù)古懷舊的裝飾與田園風(fēng)光的浪漫，是影片最吸引我的一個地方，或許這是令她的文筆如此清新明媚的緣由。作家的作品往往最容易受時代的影響，在一個有著保守風(fēng)氣的社會下，柯萊特用她的文字表達自己的語言，她有一個觀點是“我們離田園牧歌相去甚遠”，人類與大自然的關(guān)聯(lián)，從開始的息息相關(guān)到漸行漸遠，她善于揭示人性的微妙與若即若離之感，以一位冷靜的旁觀者視野來陳述人性的復(fù)雜。全片所展現(xiàn)的柯萊特只是其一段人生的多姿多彩，而現(xiàn)實中她的作品與生活比之影片中的戲劇化也毫不遜色，動人心弦，她的作品擁有的深度與現(xiàn)代性值得我們不斷去探索。

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19世紀末與20世紀初的交界，歐洲人民的“美好年代”——

后工業(yè)革命時期余波尚存，晚年維多利亞女王的光輝被交至愛德華七世掌中，這位潮流精英的領(lǐng)袖徹底影響了歐洲大陸的藝術(shù)和時尚。

而在法國，黃金般的經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，巴黎成為了西方波希米亞和情色之都；

畫上的19世紀女性舞蹈

百年前的大革命將同性行為合法化，如今的戰(zhàn)前巴黎，LGBT文化越來越強大，地下網(wǎng)絡(luò)遍布全城：

藝術(shù)沙龍、酒吧、咖啡廳、洗浴室，從藝術(shù)家聚集地蒙馬特、到紅燈區(qū)和中央市場，從盧浮宮卡魯塞爾廣場邊的花園、到香榭麗舍大街。

巴黎逐漸成為LGBT文化中心，全世界的性少數(shù)人群被吸引到此：王爾德在巴黎一家酒店里度過生命末年，蘭波的情人喝空了巴黎城咖啡廳的苦艾酒……

未滿20歲的柯萊特肖像

這個年代，也誕生了法國文學(xué)史最著名的女作家之一、諾獎提名者茜多妮·加布里埃爾·柯萊特。

在這一時期，尤其是女同性戀和雙性戀女性，在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域中都有了更高的知名度。

同時期的阿姆斯特丹、倫敦、柏林等地都擁有更多的LGBT人士聚集區(qū)，但巴黎由于場地華麗、人物知名，被譽為20世紀的“酷兒”之都。

爵士樂、夜生活、變裝舞會，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂歡的漩渦中心；

從勃艮第小鄉(xiāng)村走向巴黎大都會的姑娘柯萊特，操著不愿甩掉的口音，揣著滿腹的童年回憶，加入丈夫停滯不前的寫作行列。

生性快樂自由的她，也在寫作中找到了釋放的空間。

凱拉·奈特莉飾演的青年柯萊特

新片《柯萊特》聚焦這位女作家的年輕時代，呈現(xiàn)了她寫作生涯初期的經(jīng)歷；

有過同性經(jīng)歷、并仍對美好的同性關(guān)系無限向往的柯萊特，在自己首創(chuàng)的半自傳式角色“克勞汀”中找到了滿足——

欲念于人來說，無疑如血紅的櫻桃般令其垂涎。書中人永生的青春和活力，使他們夫婦無法抵擋。

然而在這樣開放的社會風(fēng)尚之下，柯萊特的柜門前，仍有眾人推搡和四濺的唾沫星子。

封皮上該落誰的筆名，書頁中的女子究竟是不是自己，這對文人之間的愛慕要怎樣試水，大喊反對的人群什么時候能懂姬佬們的心思……

被人砸雞蛋和花生殼、找尋自我的漫漫長路，柯萊特挺過來了，靠的就是“因為這是我想要的”。

[柯萊特]

01

“我還要繼續(xù)

他們根本嚇不到我”

柯萊特生活隨性、大膽直白、天馬行空，從影片開頭就能看出來。

賴床

聽說未婚夫來了，這才肯爬起來；旁邊的貓，悠悠舔爪中。

寫信

“我一定有什么過人之處”、“美好生活是我們的”……

社交宴會上

穿著自己隨意挑的裙子；閑到無聊時，不如逗烏龜玩。

幾場戲切換，很快點出性格：一切小細節(jié)都在挑明，我哪兒哪兒都和你們不一樣。

可平時隨性的柯萊特，到了修改書稿、寫作的時候可毫不含糊——

同事見她筆下的刪改痕跡，直言“你倒很嚴格苛刻啊”。

而他的丈夫，筆名“威利”的作家、出版商，最初則扮演了為柯萊特引路的角色：

世紀之交的巴黎，他們一同踏入前衛(wèi)的知識和藝術(shù)殿堂，威利傳授著自己開放的性態(tài)度，并在思想和行為方面、鼓勵柯萊特愈發(fā)大膽嘗試。

她成為了自己和丈夫創(chuàng)作的靈感

他們將故事引進劇院，暢銷書帶來的名聲傳遍了全城；

書中的“克勞汀”成為了舞臺上演繹的對象，也成為了兩人之間傳遞和釋放欲望、觸碰禁忌的媒介——

巴黎如游移于他們股掌，美麗的女人和未知的故事仿佛任他們攫取。

柯萊特化身克勞汀

全城的品牌都在使用這個名字，全城的姑娘都打扮成書中描述的克勞汀的樣子。

柯萊特本人曾說：如果不是威利，她不會成為作家。某種程度上，她說的沒錯——

威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，點燃了柯萊特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性戀小聯(lián)盟”。

但仍舊有負面方式存在

“克勞汀”火了，卻沒人知道這是柯萊特的創(chuàng)作——威利使用自己的筆名發(fā)表了這個系列，并無視了柯萊特的反對；

在柯萊特認為自己寫不出東西、或注意力放在別的事上時，威利甚至將她關(guān)進房間，不寫完不開門……

兩人分居和離婚后，柯萊特既沒得到財產(chǎn)、也沒得到版權(quán)，他們的“孩子”，就這樣被賣掉。

柯萊特人生的這個階段，充滿了變數(shù)，收入微薄。

她后來在書中回顧這段時期，談?wù)摿?span style="font-weight: bold;">女性在男性社會中的獨立性，這也成為了她未來作品中經(jīng)?；貧w的主題。

幾年后，她在法國各地的音樂廳開始她的舞臺生涯，她與其他女性開始了一系列的關(guān)系，并遇見了女演員“Missy”。

她表演默劇，在舞臺上和Missy接吻

Missy身份顯赫、特立獨行、愛穿男裝，這一切特質(zhì)都令柯萊特著迷；

然而兩人的藝術(shù)表達，卻不被當時巴黎上流社會的觀眾認可。

最著名的一次，便是1907年1月3日——

Missy和柯萊特在一部名為Rêve d'égypte的默劇中親吻，引起了現(xiàn)場的巨大騷亂。

結(jié)果導(dǎo)致她們不再能夠公開同居(即使如此，兩人的關(guān)系仍持續(xù)了五年)；

因為法國大革命后合法化同性行為，其實有個附加條件：保持私密和謹慎——像極了克林頓的“不問不說”政策。

“我可以去其他地方謀生”

她追求自由、追求自我的腳步，不會因此停下——

為自己寫書、為自己創(chuàng)作，擁有自己的故事、自己的表演，這些驅(qū)動力在她心中的地位逐漸顯現(xiàn)。

然后，就到了她寫作生涯中頗有成效和創(chuàng)新思維的黃金時期，一個她被稱為“天才”的時期，一個充滿態(tài)度和獨特視角的、誕生了《謝莉》和《琪琪》的時期。

02

論性別模糊？

流言蜚語，惡意罷了

柯萊特超前的文學(xué)指向和性別意識，挑逗又不羈的性格，嚇壞了自覺包容開放的巴黎城——

脫下束腰的衣物，穿上筆挺的西裝，她和在思想領(lǐng)域一同拓荒的女人們，打破陳規(guī)壁壘，活得越來越大膽。

靠“克勞汀”系列嶄露頭角后，她生活和作品中的性與愛，愈發(fā)坦率直白，她成為了文學(xué)和社會的佼佼者。

這樣一部“#柯萊特”的女性主義肖像電影，似乎是為如今這個“#MeToo”和“#TimesUp”時代量身定制的。

而這樣一個反剝削掠奪的角色，交給凱拉·奈特莉來演，再合適不過了。

“這個男人試圖讓這個女人閉嘴，并扼殺她的權(quán)利，這種故事到今天仍在繼續(xù)?！?/p>

“結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換在進行中，我希望做出推動和改變”

[婦女參政論者]——凱拉在采訪中還提到了20世紀初的婦女參政運動

20世紀初的法國，已經(jīng)是性自由程度較高的地方，然而對于女性來說，這些想法依舊是革命性的——

在柯萊特的寫作中，她質(zhì)疑了社會普遍的性別觀念，提出自然化的女性視角，而不是注重社會對女性的看法。

像柯萊特這樣激勵和鼓舞人心的女性，她們的故事、她們的聲音，通過文字、表演和舉措，傳遞到世界各地。

體驗快樂和享受快樂，是她生來的權(quán)利。

凱拉·奈特莉毫無疑問也是這樣的女性代表。

“我眼里的柯萊特，正在開拓和體驗這個性解放的過程?！?/p>

圣丹斯的首映禮，這身裝扮也很契合電影了

看看柯萊特面臨的障礙、以及今天的女性所倡導(dǎo)的權(quán)利，當時與現(xiàn)在，相似之處甚多——追求性別平等是場漫長的戰(zhàn)役。

凱拉·奈特莉挑的角色里不缺這樣的女性：田園風(fēng)格、知識女性、擁有反叛之心和破陳規(guī)之勢。

比如[贖罪]中信仰真愛、執(zhí)著浪漫、獨立勇敢的塞西莉亞；比如[傲慢與偏見]中善良聰明的伊麗莎白；

再往后，還有類似[模仿游戲]和[再次出發(fā)之紐約遇見你]中的，典型的獨立自由女性強者形象。

凱拉被問到最多的，則是[加勒比海盜]中的斯旺小姐。

出演這位貴族大小姐的時候，18歲的凱拉在之后的好幾年都被指“不夠女人味兒”。

可是這角色也不是沖著“女人味兒”寫的啊

斯旺小姐的堅韌、機敏和果敢，在這么火的商業(yè)片系列女主角中可謂數(shù)一數(shù)二；

然而不管是女裝還是海盜服出場，噴子總是在那里等著；凱拉的“平胸”是“出了名的”。

“對啊我因為沒有胸，每次穿領(lǐng)口大開的裙裝，造型師都要替我擠半天，最后仍舊放棄，改用陰影?！?/p>

凱拉自己則對這個話題毫不避諱——

“涂胸大概是我拍[加勒比海盜]系列最好玩的事兒了，你們不知道吧?！?/p>

說我平胸？嘿你們說對了，所以呢。影響到我的發(fā)揮了還是怎么的？可把你們能壞了。

大不了就西裝上陣

“現(xiàn)在都用CGI了，涂乳溝真是個快失傳的手藝，你們懂不懂?！?/p>

惡意的調(diào)侃對她來說，都賽不過自己的一句玩笑話。

不管有沒有胸，高矮胖瘦、女孩子氣還是男孩子氣，都驕傲于自己的外觀和內(nèi)在；

凱拉也不介意裸露，同樣，是她個人的選擇——

這也與柯萊特的人生宗旨所契合：

如果愿意的話，女性可以自由地展示自己的美好軀干，選擇令自己快樂的生活。

參考資料：

[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Paris

http://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html

[2] Homosexuality in 19th Century France

http://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318

[3] LGBT culture in Paris

//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris

[4] LGBT history in France

//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France

[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Direct

//variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/

[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girl

//www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html

文：Yorkshire Viking

文章源自微信公眾號：電影解毒

深秋小屋 | 人物 著名雙性戀女作家《柯萊特》滾燙出爐（附《愛的邊緣》資源）

文/整理：Dongdong 配圖：豆瓣 資料參考：句子迷 英語視頻 *注：文中“?”的手指標志都可以點擊到另一篇深秋小屋公眾號推文，了解更多相關(guān)內(nèi)容。

凱拉·奈特莉（Keira Knightley）終于拍姬情片啦！

還在《傲慢與偏見》里她和馬修·麥克菲迪恩互生情愫卻又隱忍而誤會時，Dongdong就關(guān)注到她了。

之后，她連著飾演了四部《加勒比海盜》里的Elizabeth Swann。

再之后，宮廷劇、古典題材、年代戲都青睞于找她出演。

比如《公爵夫人》

《安娜卡列尼娜》

《危險方法》

甚至她被老佛爺看中，演出了Coco Chanel本人。

更成為“Coco Mademoiselle”香水代言人。

那支一身緊身皮衣騎著摩托的魅惑廣告，不知各位還記得否？

一時間，她成為了時尚界的寵兒。

一直到她演出《愛的邊緣》時，險以為凱拉要彎啦？！要彎啦？！

可最后，劇情還是推向了“友誼萬歲”。

她和?寡姐在《名利場》與湯姆·福特的合照一出，被網(wǎng)友評說為“3D的臉，2D的胸。”

此后，“平胸”成為了她的“代名詞”。

她患過嚴重的閱讀障礙癥，社交恐懼癥……

由于頻繁接演年代戲，她老是要戴假發(fā)套，導(dǎo)致嚴重脫發(fā)，連續(xù)5年她都必須戴著假發(fā)上街……

然而，顯而易見，她把這些都一一克服了。

她從不避諱自己的胸不夠大，依舊在鏡頭前該秀啥就秀啥。

她熱愛健身，哪怕生下女兒，都保持皎好身材。

在最近她又拍攝了香奈兒的COCO MADEMOISELLE香水廣告，這是她為Chanel代言的第十一個年頭了。

鏡頭里，她依然優(yōu)雅如昔，以桀驁不馴的姿態(tài)展示女性獨立自主，結(jié)尾時還像當年開摩托一樣，瀟灑離去。

凱拉一直來還為女權(quán)、同工同酬等性別議題公開發(fā)聲。

她在女權(quán)主義文集《Feminists Don’t Wear Pink (And Other Lies)》一書里，發(fā)表一篇文章《The Weaker Sex》，義正辭嚴指出凱特王妃產(chǎn)后7小時就以光鮮靚麗的打扮走出醫(yī)院，掩蓋女性生產(chǎn)后的苦痛，這是誤導(dǎo)人們對新媽媽生產(chǎn)完就可以正常行動的不實報道。

她在文中寫道——

前段時間，她在?Ellen騷的《Ellen Show》上聊到自己3歲的女兒，說禁止女兒看《灰姑娘》，因為灰姑娘要等著男人來拯救自己的命運，但她告訴女兒，你必須自己拯救自己。

而今，終于《柯萊特》出爐啦！

凱拉·奈特莉扮演的就是女主角——法國女作家茜多妮·柯萊特（Sidonie-Gabrielle Colette）本人。

也許一些姬友不太了解這位20世紀上半葉的杰出女作家吧。

茜多妮·柯萊特 (1873-1954)

法國著名作家、記者、戲劇演員。1948年獲得諾貝爾文學(xué)獎提名。是龔古爾學(xué)院首位女主席，法國首位享有國葬之禮的女作家。

知名小說《Gigi》，后被改編成電影《金粉世界》曾獲奧斯卡金像獎九項大獎。小說《Chéri》在2009年也被史蒂芬·弗瑞爾斯（Stephen Frears）改編成電影。

柯萊特生平一共出版有50多部作品，包括小說、人物刻畫、大量的自傳性散文，其著作被翻譯成各國文字。她的作品背景大多設(shè)定在勃艮第或者巴黎，主題圍繞婚姻生活和性。其才華得到紀德、蒙泰朗等作家的一致好評。被西蒙娜·德·波伏娃奉為"了不起的女神"。

作為女性主義先鋒，她一生叛逆、風(fēng)流跌宕，3次傳奇婚姻及同性之戀、"亂倫之戀"使她的創(chuàng)作多數(shù)帶有自傳色彩。她還是知名劇作家及舞劇演員，是紅磨坊歌舞團的編劇與舞娘，曾因在舞臺上半裸演出、上演同性親昵行為而引起巨大爭議。

《柯萊特》主要聚焦在柯萊特的年輕時代。

影片中，凱拉·奈特莉演繹了柯萊特人生中最精華的部分——

和大十四歲的男人結(jié)婚；

有多場姬情百合戲；

一會兒如妖姬般魅惑，一會兒如紳士般帥氣，雌雄莫辨；

性取向自我認知“演化”過程中，典型的遇T則P，遇P則T；

反抗長期壓榨她寫作成果的夫君和男人們；

為女性讀者提供了獨立思考和自我展現(xiàn)的精神食糧、人生宣言；

挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與公知，半裸登臺演出……

愛爾蘭女演員丹妮斯·高夫（Denise Gough）在劇中扮演愛男裝打扮的伯爵夫人Mathilde de Morny，和柯萊特有一腿。

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當然啦，埃莉諾·湯姆林森（Eleanor Tomlinson）扮演的這位Georgie Raoul-Duval美妞，不僅是柯萊特的老公的情人，也是柯萊特的情人

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費奧納·肖（Fiona Shaw）最近在姬片中頻頻出現(xiàn)。剛在?《麗茲》里演麗茲的繼母，這次又在《柯萊特》里演柯萊特的媽媽，她本人在生活里亦是出柜的?雙性戀。

預(yù)告片

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無論怎樣，非常期待凱拉·奈特莉在《柯萊特》里的演繹。

畢竟，如今的歐美女星呀，不拍一部?姬片，都不算是好演員啦！

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