所以說嘛，電影的魅力就在于可以用多種不同的角度詮釋。
許多人已經(jīng)談過打擂臺(tái)和邵氏黃金時(shí)代的武俠片的血脈相連的關(guān)系。對(duì)，這絕對(duì)是一大賣點(diǎn)。

但是我們作為中國人，最厲害的文學(xué)成就什么？既不是四六駢文，也不是屁克尼克在河邊的白話文，而是春秋筆法。你以為本朝媒體工作者都是吃素的么？歷朝文人騷客留下這么多墨寶，有多少指桑罵槐的佳作留存于世？

所以，大家喜歡強(qiáng)調(diào)懷舊，拿文藝方式解讀本片，身為水瓶座的小弟偏要拿社會(huì)學(xué)的脈絡(luò)來梳理一下【打擂臺(tái)】。

要理解片中各種人物的性格和互動(dòng)，必先要理解現(xiàn)在香港面對(duì)的種種困境。

背景一：現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)叱吒一時(shí)，現(xiàn)在日暮西山的港人面對(duì)曾經(jīng)百般嘲笑，現(xiàn)在羽翼漸豐的內(nèi)地同胞，既有無可奈何花落去的自慚形穢，又有怒己不爭的一腔怨憤。上海和香港，這出雙城記永遠(yuǎn)是港人心中揮之不去的陰影。上海正在以無人能及的極速發(fā)展，而香港則坐困愁城，迷失了發(fā)展方向。

背景二：而隨著公民社會(huì)的日漸成熟，近幾年香港社會(huì)掀起了一波又一波的懷舊浪潮，社區(qū)保育 vs 地區(qū)重建成為社會(huì)運(yùn)動(dòng)界的最主要議題，電影界也當(dāng)仁不讓，拍出了像是歲月神偷這種觸動(dòng)了港人對(duì)逝去歲月集體追憶的制作。

背景三：八十后 vs 五十，六十后是最炙手可熱的話題。在前一段時(shí)間的社區(qū)保育，高鐵修建，以及補(bǔ)選中，許多八十后激烈批評(píng)社會(huì)現(xiàn)狀。對(duì)于現(xiàn)在居于高位的人，八十后幾乎一面倒地指責(zé)他們占著茅坑不拉屎，既無能又貪戀權(quán)位。而所有五十后的老板又非常不滿八十后員工的表現(xiàn)，稱他們是草莓族，不肯接受壓力還要毫無業(yè)績就要求升職加薪。

基于上面的背景，里面師徒的互動(dòng)，黃又南和賈曉晨的關(guān)系，甚至那只臭不可言的蠟鴨也能用一條細(xì)細(xì)的絲線穿在一起。

泰迪羅賓其實(shí)就是香港的化身，身為一時(shí)俊杰，受盡萬人景仰。但是時(shí)移世易，曾經(jīng)的豐功偉業(yè)都隨風(fēng)逝去，過去的名門羅新門現(xiàn)在要淪落到轉(zhuǎn)型為茶樓服務(wù)街坊方能苦苦支撐。這跟香港的境遇何其相似？現(xiàn)在不也是靠自由行，服務(wù)大陸游客才能勉強(qiáng)支撐嗎？

在泰迪羅賓昏迷期間，全靠兩位任勞任怨，毫無怨言的五十后徒弟梁小龍和陳觀泰一力承擔(dān)起羅新門的大小事務(wù)，羅新門的招牌方能傳承至今。雖然今天招牌蒙上灰塵，但是重見天日的時(shí)候還是有人肯給面子上門拜訪的。這跟今天的香港局勢何其相似？香港輝煌的日子已經(jīng)是明日黃花，但是提起香港，一般人還是會(huì)給點(diǎn)面子，覺得大概這也是個(gè)值得一去的旅游目的地。

而剛開始時(shí)梁小龍和陳觀泰對(duì)黃又南的態(tài)度，100%就是現(xiàn)實(shí)中五十后對(duì)八十后的看法 - 瘦弱，不堪一擊，有點(diǎn)鬼主意但是完全不可靠。而黃又南作為八十后的代表，既展現(xiàn)了開頭的一事無成，跌進(jìn)了處處碰壁的窘境，也將現(xiàn)實(shí)中八十后社運(yùn)青年的熱血，韌力帶入了電影當(dāng)中。那股明知自己和對(duì)手實(shí)力差距甚大仍不肯放棄，堅(jiān)持鍛煉的毅力和現(xiàn)實(shí)中的八十后反對(duì)者們其實(shí)心靈相通。

還記得賈曉晨和黃又南的那段若有還無的感情嗎？這段感情注定無疾而終，因?yàn)橘Z曉晨要回上海。。。這里已經(jīng)挑明了說上海就是香港的競爭對(duì)手，賈曉晨代表的可能是金融中心的地位，可能是中國的文化中心的地位，具體代表什么不重要，重要的是代表香港青年的黃又南只能眼睜睜地看著賈曉晨回歸上海，看著上海重新奪回屬于它的輝煌而自己卻無能為力。

至于那只蠟鴨，代表的就是電影里竭力反映的香港精神 --

不屈不撓：30年如1日的傳承下來
靈活變通 ：面對(duì)難關(guān)，管他蠟鴨還是臘雞，能達(dá)成任務(wù)就成。

在劇情的最后，那只象征兩代人共同珍惜的香港精神 - 蠟鴨終于達(dá)成了它的使命，在杯盤狼藉之中被五十后和八十后一起享用了。這一點(diǎn)明顯就是導(dǎo)演對(duì)兩代人的良好祝愿。

這，就是我用我認(rèn)知的香港社會(huì)現(xiàn)狀套入電影中做的解讀。有人有看法嗎？

Solo lau/文

        沒想到看《打擂臺(tái)》居然看得這么傷感了，感覺現(xiàn)在我們很多人都是電影中的黃又南。曾經(jīng)癡迷于電影中的動(dòng)作兇猛，崇拜刀光劍影中從容自信的英雄，等成人之后才發(fā)現(xiàn)自己以前迷戀的那些東西遭遇現(xiàn)實(shí)時(shí)有多么脆弱。幸好還有一些人能夠真正理解這種似乎已經(jīng)有些不合時(shí)宜的精神，并且用以自勉。
        
        慣用旱地拔蔥的梁小龍固然腿功無敵，大圣披掛門出色的弟子陳觀泰也是拳法無雙，但他們畢竟都是廉頗老矣。盡管之前的宣傳說幾位老人家拍戲拍得十分過癮，也不能指望電影的打戲能多狠多猛。從功夫電影的角度上講，《打擂臺(tái)》只是僅供曾醉心于香港功夫片舊夢(mèng)的影迷們扶今惜昔的情懷之作。
        
        幸好《打擂臺(tái)》并不是一部傳統(tǒng)意義上宣揚(yáng)俠義精神和不屈風(fēng)骨的功夫片，它所講述的故事不僅僅是對(duì)港人，甚至是對(duì)所有曾有過美好夢(mèng)想的朋友們都具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。
        
        電影中的黃又南小時(shí)候癡迷于超級(jí)英雄，時(shí)?；黹L勝超人去海扁“鼻涕蟲”。這樣童稚的情節(jié)不禁令人會(huì)心一笑，相信曾因激情港片而血脈噴張的兄弟沒少干過這種事情，賈樟柯就是其中最具代表性的一個(gè)。他常提到自己少年時(shí)看過香港動(dòng)作片之后，經(jīng)常激動(dòng)地跟朋友去找架打，可見親切的香港電影著實(shí)刺激了幾代兄弟的青春期荷爾蒙。
        
        而電影中步入成人社會(huì)的黃又南，卻成為一個(gè)不折不扣的失敗職員。其實(shí)這個(gè)夸張的人物設(shè)置所暗示正是我們很多人的真實(shí)處境。經(jīng)歷了少年的意氣，長大成人，卻發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)的真實(shí)社會(huì)竟然如此不堪，與電影中英雄縱橫的快意人生完全不同。那些所謂的功夫、豪俠、身手、道義等等曾經(jīng)記憶中最閃亮的詞匯，似乎都已經(jīng)不合時(shí)宜，現(xiàn)在流行的是為了成功而不擇手段的《厚黑學(xué)》。君不見，大量的職場求生書籍都在火熱暢銷?；蛟S當(dāng)這本現(xiàn)代智慧秘籍被寫成的時(shí)候，那個(gè)關(guān)于江湖的傳說就已經(jīng)終結(jié)了。當(dāng)然這里不是批評(píng)李先生，能寫出這部借故說今的著作，不也正好說明他本人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)透徹冷峻的理性態(tài)度嘛。
        
        于是我們?cè)凇洞蚶夼_(tái)》中看到的不是鶴發(fā)童顏卻又深藏不露的俠隱高人，是兩位缺胳膊斷腿的狼狽大叔。桂志洪電影中的大哥成不再是暴毆不法分子的正義化身，而是處處隱忍的和事佬。陳真雖然依舊一腔熱血，但可嘆心有余而力不足。此情此景，不免令人產(chǎn)生一種物是人非的蕭索感。這兩位堅(jiān)守羅新門和師傅的老人，所堅(jiān)守的其實(shí)也是曾經(jīng)支撐起一個(gè)輝煌時(shí)代的可貴傳統(tǒng)，但他們不懂得如何傳承下去。但這已經(jīng)很不錯(cuò)了，像陳惠敏飾演的拳師雖然還沒忘掉傳統(tǒng)，但現(xiàn)實(shí)中他也不得不迎合時(shí)代的浮躁潮流。
        
        最令人驚喜的還是最后的決戰(zhàn)，這場真正意義上的“打擂臺(tái)”，從雙方見面就具有一種莊重的儀式感。其中有個(gè)很感人的細(xì)節(jié)，陳惠敏在手臂上系了根布帶以此來表示對(duì)羅新師傅的哀悼，與李小龍?jiān)凇睹妄堖^江》中為戰(zhàn)死的對(duì)手蓋上衣服一樣，是武者與武者之間的尊重。
        
        拳怕少壯，如果導(dǎo)演設(shè)計(jì)讓梁小龍打敗對(duì)手，《打擂臺(tái)》就成了流俗的煽情作品。電影中梁小龍被打得狼狽不堪，卻用不服輸精神折服了對(duì)手。雖然這場不公平的比賽本就沒有真正意義上的勝者，但兩位老影星哈哈大笑的時(shí)候，打擂臺(tái)的目的也達(dá)到了。因?yàn)樗麄兯鶊?jiān)守的美好事物，終于被后輩所領(lǐng)悟并繼承。
        
        最后那只頗具象征意味的陳年臘鴨被吃掉了，雖然不敢想象味道如何，但至少港人逐漸被遺忘的美好得以傳承，那是充滿斗志的自信姿態(tài)，也是人與人之間真誠的尊重和關(guān)懷。這種被稱為獅子山下精神的可貴品格，不應(yīng)該被遺忘。因?yàn)樗?，香港才得以從一個(gè)小漁村，發(fā)展成一個(gè)東方大都市，并且創(chuàng)造了那么多如夢(mèng)般的傳奇。
        
        
        
        

最近香港本土電影好像都有點(diǎn)懷舊病，確實(shí)是老了?！睹慨?dāng)變幻時(shí)》《老港正傳》《歲月神偷》到《打擂臺(tái)》，從市井變遷到政權(quán)轉(zhuǎn)換，功夫早就不時(shí)髦了，誰還相信擂臺(tái)上能打出一片天？
懷舊病的毛病就是這樣，絮絮叨叨地，翻來覆去講的就是那些破事兒，雖然《打擂臺(tái)》看的時(shí)候也是唏噓激動(dòng)不已，但從情感上來說懷舊勵(lì)志的成分很討好觀眾。但故事其實(shí)沒什么創(chuàng)新，激動(dòng)完就激動(dòng)了，沒記住啥具體的。
當(dāng)然這個(gè)電影還是非常值得看，我群發(fā)短信推薦給朋友了。

        這注定不是一部像《葉問2》那樣可以通吃的電影，雖然同樣是打擂臺(tái)的功夫片老套路，《葉問2》是在逼著自己往前走，它的姿態(tài)是張揚(yáng)的，對(duì)觀眾心理的把玩是帶有侵略性的，而《打擂臺(tái)》則是牽引著觀眾和自己一起往后退，一起去挖掘深埋在記憶深處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每一點(diǎn)小花招小心機(jī)都在算計(jì)著如何讓觀眾投入到這場遺老遺少的春夢(mèng)之中，如果能體會(huì)到對(duì)香港電影黃金年代的片刻穿越，創(chuàng)作者就覺得功德圓滿了。
        應(yīng)該說《打擂臺(tái)》是一部有點(diǎn)門檻的電影，對(duì)于我這樣對(duì)邵氏動(dòng)作片只停留在“見過豬跑”水平上的觀眾來說，并不是影片暗送的所有秋波都能意會(huì)的，不過骨灰級(jí)功夫片迷自有骨灰級(jí)的解讀，而我對(duì)《打擂臺(tái)》的觀感盡管業(yè)余，但也許能代表大多數(shù)圍觀群眾的感受。
        《打擂臺(tái)》中給我印象最深的一場戲是泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰師徒三人逛夜總會(huì)，呆若木雞、歪瓜裂棗的陪酒女很有早期香港電影那種盡管頑劣但混打混有理的感覺，記得當(dāng)時(shí)在錄像廳看香港電影中的群眾演員就感嘆，這些人怎么這么丑?。〉悄菚r(shí)的香港電影氣場很強(qiáng)，足以讓觀眾無視掉一些制作環(huán)節(jié)上的簡陋和敷衍，這是一種基于對(duì)導(dǎo)演和演員個(gè)人能力和號(hào)召力的自信之上的揮灑自如?；杳?0年后醒來的羅新點(diǎn)了一首“新歌”《萬里長城永不倒》，三個(gè)人的豪邁讓我有點(diǎn)心酸，想起了當(dāng)年靠《霍元甲》和《少林寺》完成的功夫片啟蒙教育以及此后在錄像廳內(nèi)享受巨星耀眼光環(huán)所帶來的心靈激蕩，用我們的成長來見證他們的老去和落寞，這本身就很殘酷。劇中泰迪羅賓扮演的羅新始終是樂觀昂揚(yáng)、自信滿滿的，只是因?yàn)樗挠洃浲Ａ粼谌昵?，他活在自己的境界中，所以這個(gè)自稱“阿ben”的人就成了影片中最重要的喜劇元素，但這只是一個(gè)混沌中的喜劇，清醒時(shí)的悲劇。其實(shí)這是這部電影中我最喜歡的一個(gè)角色，五短身材的泰迪羅賓在這里真是有氣場??！舉手投足全是歲月的積淀，大有鬼馬成精的感覺。只不過一個(gè)昏迷30年的植物人一朝醒來就談笑風(fēng)生健步如飛還不忘泡妞，醫(yī)學(xué)上好像解釋不通，香港電影有時(shí)在假定性上的反邏輯性是很霸道的。
        片中已是滿頭華發(fā)的邵音音扮演的阿芬無奈地離開泰迪羅賓時(shí)，桌子上是她年輕時(shí)笑靨如花的照片，曾經(jīng)的魚水之歡到現(xiàn)在曖昧的守望，也正是這一代電影人與斷代前后香港電影的關(guān)系。所以從某種程度上說，給這些曾經(jīng)風(fēng)光但現(xiàn)在已經(jīng)漸漸被人遺忘的香港電影人一個(gè)鴛夢(mèng)重溫的機(jī)會(huì)，《打擂臺(tái)》也算是一部公德電影了。
        如果不是邵氏功夫片的死忠，對(duì)于陳觀泰這個(gè)名字的認(rèn)識(shí)應(yīng)該是相當(dāng)模糊的，更不會(huì)想到當(dāng)年的功夫明星會(huì)成為《錦衣衛(wèi)》中出場沒多久就直接被秒殺的龍?zhí)?。早在李連杰和甄子丹之前，梁小龍版的陳真才是億萬人心中真正的精武英雄，而這個(gè)禿頂老頭現(xiàn)在只能成為《功夫》和《越光寶盒》中被暴打和調(diào)侃的肉靶子，想當(dāng)初看到《功夫》中梁小龍被周星馳踩在腳下扭曲的臉，心中泛起了一陣酸楚，為了隕落的英雄夢(mèng)。但是在《打擂臺(tái)》中，梁小龍和陳觀泰的出場方式讓我一度以為又進(jìn)了一個(gè)豬籠寨，這次他們真正來到了一個(gè)屬于他們自己的舞臺(tái)，雖然是一個(gè)小格局的反拆遷故事，但畢竟是用自己熟悉的方式去演繹遲暮英雄，而梁小龍最后的飛身躍起橫空側(cè)踢的動(dòng)作所再現(xiàn)的正是當(dāng)年風(fēng)靡華人世界的電視劇《陳真》片頭定格畫面中陳真踢飛“東亞病夫”牌匾的動(dòng)作。影片從片頭字幕完全是70年代老電影的風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)也是在邵氏功夫片基礎(chǔ)上改良而成，最重要的是對(duì)抗節(jié)奏和強(qiáng)度的改進(jìn)，由此我們完全可以看到香港功夫電影在動(dòng)作和電影語言上的傳承關(guān)系，其間盡管經(jīng)過了新武俠風(fēng)格的演進(jìn)以及視覺特效比重的增加，但這種拳拳到肉的熱血真功夫才真正代表著功夫電影的外在價(jià)值和內(nèi)在精神，也是能夠在電影市場上與好萊塢大片相抗衡的支點(diǎn)。
        《打擂臺(tái)》中有豐富的細(xì)節(jié)可供老港粉絲回味，但故事方面略顯薄弱。這個(gè)故事實(shí)際上是由黃又南扮演的收樓員串起來的，但是由于他在事件過程中的成長有欠完整，導(dǎo)致影片戲劇高潮不夠勁，結(jié)尾有點(diǎn)倉促，觀眾會(huì)感覺還沒有真正過癮電影就結(jié)束了，當(dāng)然也可以說是意猶未盡。按常理來說，線索性的人物的歷練最后應(yīng)該達(dá)成一個(gè)具有目標(biāo)性的結(jié)果，這樣劇中的很多情節(jié)才能最終被賦予意義，這是《打擂臺(tái)》這部電影缺憾之處，本來可以更完滿一些。另外，與黃又南這個(gè)角色相對(duì)應(yīng)的歐陽靖可以說是這里唯一能與“帥”沾邊的角色了，展現(xiàn)了幾下子花拳繡腿，倒也顯得斗志昂揚(yáng)，想必是當(dāng)年在美國與黑人斗rap養(yǎng)成的好斗氣質(zhì)使然。

《南方都市報(bào)》稿件

朝陽門外的繁華地，居然有一片荒草叢生，我看著這個(gè)正在裝修中的大樓，連入口在哪兒一下都找不到，還好墻上有字說“博納影城正常營業(yè)”。沿著指示標(biāo)走到地下一層，穿過木板圍墻的通道，找到了售票處。旁邊還有叮叮當(dāng)當(dāng)轟隆隆的裝修聲，售票員說“影廳里也會(huì)受干擾，您還看么？”我毫不猶豫地付款買票。沒得選，這是我家附近唯一上映此片的電影院，也許也是三環(huán)里唯一的。

提前十分鐘入場。看到百多人的放映廳只坐了四五個(gè)人，其中一位老人后來起身去了放映間然后銀幕上開始有貼片廣告，讓我知道他其實(shí)是放映員。昨晚還在微博上詢問美嘉影城為何不上映此片（那是我最常去也很滿意的影院），但此刻，我終于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，這是部小眾電影，甚至是部偏門電影，估計(jì)除了像我這樣看海報(bào)看預(yù)告片就期待萬分的一小撮愛看邵氏片熟悉上世紀(jì)七十年代功夫明星的人之外，廣大影迷是沒興趣的。

一出場就很衰的黃又南。記得曾經(jīng)就為一句臺(tái)詞而看的一部小眾電影《一碌蔗》里也有他，也很衰。所為的臺(tái)詞就是葛民輝飾演的武館師傅怒斥徒弟少看那些打打殺殺的片，“最近那部《報(bào)仇》，狄龍啊姜大衛(wèi)啊……”，我們一眾爭論明明看過的人都知道《報(bào)仇》是姜大衛(wèi)主演且憑該片拿了影帝，為什么編劇這句臺(tái)詞放狄龍名字在前。看，為這么句臺(tái)詞還討論的人，能有幾個(gè)呢。跑題了。

片頭字幕是濃烈的邵氏風(fēng)格。毛筆字的演職員姓名一個(gè)個(gè)彈出來，豎向，從右至左排列，背景是剪影人像跟著強(qiáng)勁音樂節(jié)奏做出一個(gè)個(gè)武打動(dòng)作。我開始在包里翻手帕，因?yàn)檠蹨I已經(jīng)忍不住涌上來。多少次在家里的液晶屏前看過類似畫面，終于，第一次，看到大銀幕了，而且是熟悉的那幾個(gè)名字，瞬間有時(shí)空交錯(cuò)感。

我聽說其實(shí)此片拷貝是雙語的，影院可以自行選擇。因?yàn)樵诒本?，所以這里放的是國語配音，稍微差了一點(diǎn)兒懷舊意味。但反正我看的邵氏片也都是國語配音版，所以不那么在乎，尤其我也聽不太懂粵語，國語版反而省得我因?yàn)榭醋帜欢中牧耍梢詫Ｐ亩⒅嬅嫔系拿恳粋€(gè)細(xì)節(jié)。

連人物出場的字幕也是邵氏片式的，每一個(gè)角色剛一亮相，一個(gè)面部特寫，旁邊豎排字告訴你他姓甚名誰由誰飾演。
梁小龍的出場是港版漫畫式的情節(jié)，大隱隱于市深藏不露的高手，其貌不揚(yáng)身手不凡。
茶館里眾茶客閑話當(dāng)年風(fēng)云人物的往事，連說帶比劃的樣兒，令人忍俊不禁。我等影迷聚在一起講起邵氏片來不也是這副眉飛色舞的勁兒么，只是還沒有像他們一樣雞皮鶴發(fā)而已。
期待著，期待著，最最熟悉的陳觀泰出現(xiàn)了，兩鬢斑白微微發(fā)福的英雄暮年，但我還是忍不住贊一聲“帥！”
到了這種歲數(shù)的人凡事都能忍則忍能讓則讓，但該出手時(shí)就出手。對(duì)手是羅莽，曾經(jīng)坦胸露腹紅披風(fēng)的壯小伙兒現(xiàn)在人到中年穿著T恤衫領(lǐng)著一群小混混來鬧事了。
一場小規(guī)模沖突引來了片兒警，挖，是小顧，要退休的老了的顧冠忠，呵呵。
穿旗袍的老婆婆醫(yī)生邵音音顫巍巍出場診脈，白發(fā)蒼蒼的她曾是老照片上那明媚艷麗的女郎。
躺在床上做僵尸狀的泰迪羅賓還是通過床頭掛的臘鴨讓人感到一絲幽默，果然后來他醒轉(zhuǎn)后調(diào)皮諧趣依舊，笑料主要來自于他。當(dāng)他指著兩個(gè)老徒弟（孫）說“你倆長得還算帥”的時(shí)候，真是笑死了，夜總會(huì)歌廳一場也是令人捧腹。
幾場對(duì)打與其說跟對(duì)手較量，不如說是跟時(shí)光較量，一拳一腳又是熱血又是滄桑，重一下是昨日重現(xiàn)，痛一下是歲月無情，笑是贏了自己，淚是誰都贏不了時(shí)間。

不想述說太多細(xì)節(jié)，從我的視角看出去，此片太多亮點(diǎn)（連牌匾我都一一細(xì)讀，那里“中國功夫 天下第一”，這里“身是菩提樹 心為明鏡臺(tái)”，道具布景做足了氛圍）。但在大陸院線，這注定是一部小眾電影，他們最輝煌時(shí)候的電影都從未在此上映過，只靠近幾年修復(fù)發(fā)行的DVD而聚集了一小群年輕熱情的影迷。君生我未生，我生君已老。好在，電影是不朽的，膠片上凝聚的畫面是風(fēng)采永存的。每一滴血，每一粒汗，每一顆眼淚，每一個(gè)笑容，都會(huì)永遠(yuǎn)留在影迷心間。

多少青春不再，多少情懷已更改，你還擁有我的愛。

PS:影片中某些回憶以及打斗瞬間的漫畫式處理效果很好，去年《風(fēng)云》里也有類似做法。