翻了一下導(dǎo)演的作品，原來(lái)做過(guò)《怪物》，《魍魎之匣》。比魍魎有進(jìn)步許多，整體的完成度，節(jié)奏感，不再華麗追求樸實(shí)的感覺(jué)。

曾經(jīng)看過(guò)一篇評(píng)論，討論《涼宮春日的消失》動(dòng)畫(huà)，提到了一個(gè)詞：克制。我想說(shuō)，一開(kāi)始看本作的第一集就有點(diǎn)驚訝，三集看下來(lái)可以確定了，算是現(xiàn)在的日本動(dòng)畫(huà)界一個(gè)很大膽的嘗試，或者說(shuō)監(jiān)督們一直所追求的東西終于有了一點(diǎn)成果。

很多人說(shuō)，節(jié)奏太慢了，臺(tái)詞很瑣碎，一集經(jīng)常不知道說(shuō)些什么，放些幻燈片一樣的畫(huà)面，陳述一些中國(guó)人眼里過(guò)于細(xì)膩（太玻璃心）的心理描寫(xiě)，打斗的場(chǎng)景也不酷炫等等。我還蠻驚訝的，聽(tīng)說(shuō)這部作品在日本很火。

純粹隨便寫(xiě)點(diǎn)自己的感受吧。

整部作品的核心，或者說(shuō)這個(gè)小說(shuō)的作者最想表達(dá)的，就是被投放到異世界的普通人在沒(méi)有金手指的時(shí)候奮斗的故事。于是看上去很笨拙，很平凡，很生活，很普通，沒(méi)啥意思。

注意看整部TV，大多數(shù)時(shí)候是沒(méi)有BGM的，大段大段的臺(tái)詞，沒(méi)有任何背景音樂(lè)，很多的群戲，一對(duì)一或者一對(duì)二，僅僅男女主之間的場(chǎng)面不多，主角小隊(duì)群戲沖突，戰(zhàn)斗，和解為主。我特別注意了一下前隊(duì)長(zhǎng)死亡的那兩集，男主內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)候很多也是沒(méi)有音樂(lè)的，非常的了不起，這個(gè)嘗試。

在酒館里面有很多場(chǎng)群戲，也是很多矛盾發(fā)生和解決的重要場(chǎng)合，然而在這些關(guān)鍵性群戲或?qū)υ捴?，BGM也不是音樂(lè)為主，而是混合了酒館的嘈雜的背景音。

戰(zhàn)斗，大多數(shù)看慣了各種網(wǎng)游動(dòng)畫(huà)的都會(huì)覺(jué)得這里面的戰(zhàn)斗太無(wú)趣。戰(zhàn)斗的時(shí)候還是有BGM的，配的很不錯(cuò)，我?guī)缀鯖](méi)有留下什么印象，沒(méi)有那種用音樂(lè)帶動(dòng)情緒的感覺(jué)，這點(diǎn)很厲害，因?yàn)閺囊婚_(kāi)篇的第一個(gè)場(chǎng)景就是戰(zhàn)斗，到后面，所有的戰(zhàn)斗，注意都是劇情，或者說(shuō)臺(tái)詞，動(dòng)作，演出，這些畫(huà)面讓觀眾去緊張和刺激，音樂(lè)只是象征性的輔助。

當(dāng)然，對(duì)于本作的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，我覺(jué)得動(dòng)作設(shè)計(jì)的還行，只要認(rèn)真看會(huì)有一種雖然很普通但是會(huì)隨著劇情緊張起來(lái)的感覺(jué)。最出彩的就是小隊(duì)第一次殺死哥布林的那場(chǎng)動(dòng)作戲，設(shè)計(jì)的非常精彩，想象著就跟幾個(gè)人第一次去殺一個(gè)人一樣，怎么都?xì)⒉凰?，?duì)方強(qiáng)烈的求生欲望讓自己心生不忍，同時(shí)卻又不得不殺死它，第一次直面這個(gè)世界的殘酷和未知的自己的可怕。這一切都體現(xiàn)的淋漓盡致，但是沒(méi)有很夸張的動(dòng)作，沒(méi)有很酷炫的招式。注意這場(chǎng)戲里每個(gè)人的表情，我最受不了日本動(dòng)畫(huà)表示一個(gè)人黑化的時(shí)候，眼睛瞳孔放大，眼皮撐到半張臉的那種扭曲畫(huà)面，太過(guò)了，這場(chǎng)戲，或者說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)里我一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這樣的表情，自始至終，哪怕是幾場(chǎng)劇烈劇情沖突的戲，沒(méi)有人表情夸張到那個(gè)地步。

人物刻畫(huà)。啊，看完本作果然還是很喜歡吉野裕行啊，真的實(shí)力派啊。想說(shuō)本作的人物沖突都表現(xiàn)的非常好，克制，欲說(shuō)還休，但是精髓全在不言中。上次給我有這種感覺(jué)的還是《冰果》了。例子的話比比皆是，但我最喜歡的果然還是哈爾和藍(lán)德的沖突幾次，夜里深談一次，哈爾不時(shí)的心里吐槽，還有最后打灰狼時(shí)候的種種，很多真正的話都沒(méi)有寫(xiě)在臺(tái)詞上，兩個(gè)人一直是小心翼翼，生活中大家都是這樣子，避免起正面沖突，試探著，掩飾著，但其實(shí)彼此都心知肚明。話說(shuō)吉野裕行把一個(gè)這么賤這么討人厭的角色配的這么有魅力，唉，不說(shuō)了。

日本的動(dòng)畫(huà)作品大多喜歡提出一些貌似很復(fù)雜很龐大的世界觀和背景設(shè)定，然后故事說(shuō)下來(lái)就那么幾個(gè)角色小打小鬧，直到故事說(shuō)完了還有很多伏筆都用不上的，給人一種很小家子氣的感覺(jué)。本作一開(kāi)始一句話，不知道這是哪里，為什么在這里，沒(méi)有了以前的記憶，然后最后一集一句話，貌似忘記了什么重要的事情，這種焦慮感現(xiàn)在終于慢慢被腳踏實(shí)地的在這個(gè)世界生活的實(shí)感沖淡了。就兩句話，至于大家一眼就看出來(lái)的，被關(guān)在某個(gè)游戲里面，這種背景設(shè)定等等本作，作為動(dòng)畫(huà)連提一句都沒(méi)有，全篇也沒(méi)有任何跡象要討論作品的世界觀，這點(diǎn)也很大膽很不錯(cuò)的嘗試。既然是打算做一個(gè)異世界的普通打怪生活動(dòng)畫(huà)，就安安心心老老實(shí)實(shí)的普通打怪，不要穿插一些亂七八糟的設(shè)定好了。這也是不管小說(shuō)出到多少卷，作為一部動(dòng)畫(huà)，我認(rèn)為本作的完成度很高，因?yàn)閱尉?2集而言，確實(shí)是有始有終，有沒(méi)有第二季之類的后續(xù)都不在乎，也沒(méi)有為了要出第二季，加一些破壞這一季核心主題的設(shè)定進(jìn)去，或者挖個(gè)坑引誘更多觀眾去看第二季之類的，非常好。

導(dǎo)演貌似一直是一個(gè)很有想法的人，本作所有的腳本好像都是他來(lái)寫(xiě)的，前面說(shuō)了這么多的優(yōu)點(diǎn)，下面說(shuō)點(diǎn)我覺(jué)得有點(diǎn)遺憾的地方吧。

一個(gè)是對(duì)前隊(duì)長(zhǎng)的刻畫(huà)有點(diǎn)弱，突然這人就死了，就像有人評(píng)論的，觀眾積累的感情不夠，他的死沒(méi)有那么強(qiáng)烈的共鳴。這個(gè)人當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)的時(shí)候，是怎么解決這個(gè)小隊(duì)的沖突呢？怎么引導(dǎo)這個(gè)小隊(duì)的方向呢？感覺(jué)有一些側(cè)面刻畫(huà)，但是缺少了一些關(guān)鍵的讓人印象深刻的場(chǎng)景。他當(dāng)時(shí)死的時(shí)候，就讓我想到了《水滸傳》。很奇怪吧，水滸里面宋江的大哥，晁蓋，才是梁山最初也是最核心的領(lǐng)袖，晁蓋死了才是宋江。當(dāng)然水滸里面的情況復(fù)雜很多，換個(gè)例子?！短煸黄浦t蓮螺巖》，西蒙也是在大哥卡米那死了之后當(dāng)上了首領(lǐng)?？啄鞘且粋€(gè)刻畫(huà)的非常出彩的人物，當(dāng)初看天元突破的時(shí)候，他死了我一度以為是假死，因?yàn)樵趺纯炊际悄兄靼?。但是本作的前?duì)長(zhǎng)有點(diǎn)太打醬油了。

另一個(gè)就是本作的心理獨(dú)白。怎么說(shuō)呢，日本人都是心思細(xì)膩的，男人跟女人差不多，想很多很多的那種，所以很多人看本作會(huì)覺(jué)得煩，一點(diǎn)破事情那個(gè)心思百轉(zhuǎn)千回的，尤其是放在男主身上，未免讓人覺(jué)得反感。而且第一季的格局本身也不大，定位也很明確，就是普通的比較挫的日常，對(duì)我這種心思敏感的當(dāng)然看下來(lái)覺(jué)得還好，但對(duì)于廣大觀眾，尤其是定位在十五到二十的孩子們，未免覺(jué)得很無(wú)聊。這也是為什么經(jīng)?？赐炅艘患杏X(jué)沒(méi)有什么劇情推進(jìn)的感覺(jué)。

說(shuō)白了，還是戲劇沖突。所以動(dòng)作戲設(shè)計(jì)成這個(gè)樣子，我覺(jué)得算是擔(dān)當(dāng)了大部分明線的沖突職責(zé)，暗線就是各種小心思，小情緒，所有人物的矛盾啊之類的都在看似平常瑣碎的對(duì)話中一點(diǎn)一滴的積累起來(lái)去體現(xiàn)。但是對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，可能明顯的沖突能夠更加的吸引人吧，這也是為什么我尤其受不了現(xiàn)在很多劇都有點(diǎn)歇斯底里的感覺(jué)，而本作恰恰是極其克制冷靜的表現(xiàn)方式。

再一個(gè)就是我的個(gè)人觀感，比較吹毛求疵。怎么說(shuō)呢，感覺(jué)核心部分還是不夠深入吧。比如說(shuō)，第一次殺死哥布林，其實(shí)是整體的一種巨大沖擊，給大家一種震撼，真實(shí)而殘酷的感覺(jué)，但是就用類似白描的畫(huà)面加上藍(lán)德的一句臺(tái)詞，輕輕揭過(guò)，直到最后總給我一種，這就完了的感覺(jué)？是不是太沒(méi)有表現(xiàn)力了？當(dāng)然我能夠理解，這部分處理起來(lái)很難，稍微碰觸一點(diǎn)，就做不到現(xiàn)在這樣冷靜克制了，很容易會(huì)失控，太早碰觸世界觀，卻無(wú)法做出相應(yīng)的行為跟隨解釋互動(dòng)，難免落入虎頭蛇尾的窠臼，所以干脆不去談它。但又未免給我一種不夠誠(chéng)實(shí)的回避。嘛，監(jiān)督做成現(xiàn)在這個(gè)樣子，其實(shí)已經(jīng)是盡力了，我覺(jué)得很好了，只是還留有讓我更加驚喜的余地吧。

說(shuō)到這里，其實(shí)一直讓我困惑的一個(gè)問(wèn)題又出現(xiàn)了：到底是為什么要把一個(gè)故事做成動(dòng)畫(huà)呢？或者說(shuō)，到底什么是動(dòng)畫(huà)這種載體的魅力所在？到底為什么用動(dòng)畫(huà)來(lái)表達(dá)的是所有其他方式（小說(shuō)，漫畫(huà)，電影等）無(wú)法體現(xiàn)的？

在我看來(lái)，成也蕭何敗蕭何，本作最大的一個(gè)特點(diǎn)就是，大段的臺(tái)詞。那么在小說(shuō)中，當(dāng)然很好，很生動(dòng)很完整的刻畫(huà)了人物，動(dòng)畫(huà)中，臺(tái)詞一旦過(guò)多，就給我一種，這不是用畫(huà)面在講故事，是用臺(tái)詞，畫(huà)面后面的聲音在講故事，那么畫(huà)面的注意力轉(zhuǎn)移到了臺(tái)詞上，尤其是本作的畫(huà)面大量運(yùn)用了靜態(tài)化，那么這些臺(tái)詞，縱然一方面是劇情的推動(dòng)，各種水下的波濤暗涌表現(xiàn)了出來(lái)，另一方面，也會(huì)讓觀眾疲憊，因?yàn)楫?huà)面單調(diào)，注意力必須長(zhǎng)時(shí)間集中在聽(tīng)角色說(shuō)的話上面，這樣豈非失去了用畫(huà)面去敘事和描述的意義？所以很多觀眾看不下去，覺(jué)得無(wú)聊，因?yàn)楫?huà)面不夠吸引人，不能夠很好的抓住眼球，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，長(zhǎng)時(shí)間的去聽(tīng)臺(tái)詞，很容易走神。作為心思敏感細(xì)膩的人，跟隨臺(tái)詞過(guò)一遍會(huì)覺(jué)得非常感動(dòng)，因?yàn)檫@種類似“閱讀”的快感正是因?yàn)檫^(guò)多臺(tái)詞才能夠體現(xiàn)的，作為普通的觀眾，被動(dòng)的去接受在他們眼里一句話掰成十句說(shuō)的方式，畫(huà)面又沒(méi)有視覺(jué)刺激，就會(huì)無(wú)法體會(huì)到那種快感。

總體上說(shuō)，本作是精品，看不來(lái)直接放棄也沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)閮H僅作為一個(gè)故事而言，確實(shí)不夠吸引人，我所欣賞的只是這種講故事的方式讓我感受到了誠(chéng)意和敬意。最后說(shuō)一句，老監(jiān)督的眼光就是不一樣啊，用的全是實(shí)力派（御用）聲優(yōu)，多久沒(méi)聽(tīng)到木內(nèi)秀信了啊。