布萊切利四人組，可以說是英國的二戰(zhàn)密室成員，在戰(zhàn)后十年以后，破案的故事，運用她們曾經(jīng)的專業(yè)技能，把警察局無能為力的謀殺案，漂亮的破解了。 女主蘇珊，在沒有電腦的時代，已經(jīng)熟練的運用大數(shù)據(jù)在尋找深藏著的兇手，簡直牛掰得不得了，這個看似內(nèi)向甚至有點木訥，其貌不揚的外形，在美女成堆的女演員中，反而給你記憶度極高，當然，演技的精湛，讓她撐得起高智商密碼能人，也演的好一個有故事的女仆，英劇中這樣功底深厚的演員比比皆是，高超的編劇配上內(nèi)斂的演員，是英劇制作班底的標配，也是長盛不衰，越看越愛的緣由，畢竟看劇是為了看故事的精彩程度以及貼切的表現(xiàn)出來，服化道和美貌終究不會長久。 就像一件品質(zhì)上乘百分之百的羊絨衫，可以陪伴你很多年，而流行的衣裙只能穿一季就會丟棄一樣。 說回英國密室四姝，戰(zhàn)后的落寞，與社會階層的降格，讓她們深厚的理工科大腦閑置多年，難怪戰(zhàn)后女權(quán)運動興盛，人力資源的極大浪費呀，如果給女性機會，圖靈的密碼機可以提早若干年轉(zhuǎn)換成電腦，在當今習慣互聯(lián)網(wǎng)的時代的我們，覺得莫名無辜，長頭發(fā)的腦袋一樣是聰明絕倫的，而顏值這種附加品，在最強大腦面前，可有可無。 推理劇本身就是理工科大腦的用武之地，猶如鐘表或機械般嚴絲密縫的邏輯，本身就是魅力無限，而戰(zhàn)后創(chuàng)傷導致的犯罪心理，無疑給本劇增加了歷史厚度。 相比于我們的風聲風語，更像用諜戰(zhàn)來包裝的職場爭斗史，然后還往往加一點政治因素，兩黨相爭的大背景，背離了邏輯推理本身的獨特魅力，跑偏了。這也是英劇始終吸引人的原因，任時代變遷，本真猶在。

布萊切利四人組在戰(zhàn)/爭時期是密碼破譯組的 阻攔了德軍的入侵 蘇珊功不可沒 在戰(zhàn)后隨著組織的解散四人也各奔東西 蘇珊結(jié)婚生了小孩 還有當家庭主婦的lucy 沒有結(jié)婚在咖啡店打工的milie 以及在圖書館工作的jean 四人因為倫敦發(fā)生的連續(xù)命/案又重新聚在了一起 她們分工明確 頭腦聰明 善于發(fā)現(xiàn)模式的蘇珊 記憶力好的lucy 人脈豐富的jean 勇敢颯爽的millie 最終她們成功破獲了案件 其實我最喜歡的是她們的服裝 英倫復(fù)古風 同色系的搭配很值得學習

慈悲、理性、井井有條的四位女性，在男權(quán)至上的那個年代，艱難又堅定地用自己的天才頭腦保護心中正義。

這部稱得上一部為女性權(quán)利發(fā)聲的好劇。

有著極高智商的女人們，卻困于家長里短和乏味無聊的機械性工作。女主角精通邏輯推理卻只能投身全職太太，她的好伙伴們，一個通曉多國語言精通地圖檢索卻困頓于生活，只能在餐廳受男老板壓榨，一個擁有特殊渠道能獲得重要情報卻委身圖書館管理員，最小的記憶超能姑娘卻經(jīng)常遭受丈夫的家暴。更不用說她們明明洞察真相并提前告知危險時，理所當然不受當權(quán)的男性們重視，悲憤而無奈?？墒牵退闳绱?，她們也不曾冷漠于正義，冷血于無辜的受害者們。女主角一邊推理著殺人犯行動邏輯一邊計算著回家處理家事的時間的時候，實在是太酷了。就算生活如此艱難，也要拼盡全力為心中正義奮不顧身的四個大女人，耀眼極了。

這部劇克制的拍攝手法非常漂亮，毫不留情地刻畫當時社會的現(xiàn)實與殘酷，卻又在著筆女主角們的掙扎中時時閃現(xiàn)人之所以為人的光輝。

沒有金手指，沒有無限巧合，真實的掙扎和真實的動搖讓女主角們的勇敢和智慧更加可貴和令人動容。最后的happy ending讓人在女主角平靜地走回安寧的家中時長舒一口氣，克制的讓一場驚心動魄結(jié)束于平淡。這樣的處理暗示著生活的原貌，它從來不是一帆風順，它甚至面目猙獰，或許你曾掀起驚濤駭浪腥風血雨，所為的不過一份自由和安寧，波濤過后的生活古井無波，可那時為心中所愛去努力抗爭的自己永遠閃耀著奪目的光芒。

最讓人難受的是過時的女權(quán)。五十年代這群女性為心中正義做到如此地步不能算女權(quán)嗎，當然算。可是當你面對四位主角極其瑣碎的家庭生活甚至是家庭暴力仍然要回歸家庭時，你很難說服自己這是宣揚女性主義的劇集。不是因為她們選擇回歸家庭，是好像有了家庭她們才擁有了到社會上活動的身份，她們根本沒有思考為什么要接受家庭暴力和性別分工歧視，只是不假思索地承受男性和父權(quán)社會帶來的痛苦，這是我無法接受的。女主最后溫和地走進家庭生活，似乎是有了這個歸宿她才有動力去追求公平正義，然而我們知道她的動力絕不來自于家庭，四位女性沒有反抗，甚至沒有想過反抗，編劇這里反女權(quán)的處理讓人窒息。

再說到人設(shè)，誠然每個人擁有過人的才能，然而放到整個破案過程中這些人設(shè)就顯得太幼稚了?？赐暾緵]有感受到任何女性角色的魅力，年輕時在特殊組織發(fā)光發(fā)熱，結(jié)婚后要么沉默接受家暴，要么丈夫稍顯理解就感恩戴德，女性的身份由個體直接剝離成附屬物，然后你告訴我這就是女性主義，讓個人的閃光點完全寄居在男性和父權(quán)社會上，我不能茍同，這也讓本來可以出彩的人物變得普通。

最后回觀整部劇的邏輯與推理，如同兒戲。女主強調(diào)模式，卻只是靠著這個詞的專業(yè)性吸引觀眾，實際上沒有任何能力與之掛鉤，是真正的紙上談兵全靠猜了。兇手很好猜，女主更是無數(shù)次犯常人不會犯的錯誤，這一切僅僅是因為編劇想要增加劇情的矛盾和可看程度，讓本來以精巧劇情為看點的英劇顯得十分無聊。四位女性的能力確實不適合用在破案里，記憶力超群的設(shè)定讓人覺得過于做作，并且劇情沒有給到她合適的用武之地，相比《神探夏洛克》能力和劇情的契合度差了不少。而社交超群僅僅體現(xiàn)在到處問話，將極其機密的事簡單地詢問出來讓人哭笑不得。結(jié)局更是笑話，虎頭蛇尾幾分鐘將三集故事結(jié)束，結(jié)局還在意料之中，這種愚弄觀眾的劇情實在是無法給予高分評價。

服化道非常一般沒有記憶點，果然失掉英式幽默的英劇很難出彩。