對我來說，本月最大驚喜已經(jīng)出現(xiàn)了。



和前幾年的糟爛與糟心并存不同，這兩年的喜劇片由于受到諸多新鮮血液的傾力加盟，令到老一代喜劇人也逐漸從越拍越爛的怪圈里走了出來，不僅質(zhì)量有了相當?shù)奶嵘?，在?chuàng)意上也呈現(xiàn)出可觀的變化。
仔細觀察一下，在純粹的喜劇大咖里，除了背靠大樹無所謂的亞當桑德勒，無論是威爾法瑞爾還是金凱瑞，都在事業(yè)遇到瓶頸時，好好地放了個大假。而過完gap year的作品，往往有著更多的看頭。
杰克布萊克也是如此。在無比慘淡的《觀鳥大年》以后，已經(jīng)有相當一陣子看不見他的身影了。而今年不但出演了這部《糟糕的兄弟情》，也送出了《政局邊緣》這樣的神?。航芸瞬既R克跟自《巴比倫的陷落》之后，似乎突然激發(fā)了“肖申克”的喜劇細胞，一把年紀的蒂姆羅賓斯玩的相當歡實。
而在未來，杰克布萊克也有《雞皮疙瘩》這樣中規(guī)中矩的作品，對于拍出過《格列佛游記》和《元年》的他來說，這已經(jīng)很不錯了。
畢竟不能總是指望本斯蒂勒再來個《熱帶驚雷》救場不是。
與之相反，外形不錯但是戲路一直平平的詹姆斯麥斯登，在慢慢開發(fā)和拓展喜劇新天地。跟這一幫“奇形怪狀”的喜劇人比起來，基本上能保證戲劇地位上的對位，起碼不用總是去找大制作貼金了。這些年來跟威爾法瑞爾走的挺近，后者擔任制片的電影中，經(jīng)常能見到詹姆斯麥斯登或是反派或是基友。
而當年在《發(fā)膠》里捧出來的扎克埃夫隆，有意無意之間，也通過《鄰居大戰(zhàn)》開始，從單純的美型花瓶走向了喜劇的美型花瓶的道路。這種兩代人之間的相似，頗為有趣。
作為一部帶有黑色細胞的喜劇電影，《糟糕的兄弟情》在節(jié)奏上有著一種不緊不慢的步調(diào)。稍微回憶一下可能會發(fā)現(xiàn)，這種節(jié)奏和氣氛，與08年的《好好先生》有著一定程度上的相似。這是因為，本片的編劇\導演Andrew Mogel和Jarrad Paul也參與了《好好先生》的編劇工作。作為編劇出身的二人的首部導演作品，《糟糕的兄弟情》在有限的成本之下，奉獻了一場非同尋常的精彩大戲。
眾所周知，高中\(zhòng)大學重聚基本上已經(jīng)等同于舊情復燃的約炮盛會。不同時空的人們再次和在此相聚重逢，究竟有多少是真心happy，有多少是心有所求，完全不重要。而《糟糕的兄弟情》，用了兩個不同程度不同地位的loser，搭建了一個再普通不過的平臺，然后，就來了靈犀一指：
那就是搞基。
沒錯，我們已經(jīng)看過太多的重聚誘發(fā)男男女女重溫舊夢導致家庭破碎的婚外情故事了，通常的套路都是，一方拔“嗶”無情，一方念念不忘。等到真的必有回響的時候，已經(jīng)一團亂麻，剪不斷理還亂了。而本片導演恰恰就做了一個，僅僅一個改動：搞和被搞的都是男的，就讓這個老套的題材煥發(fā)了不一樣的生機。
一個已婚loser杰克布萊克想利用這次機會提升自身地位，一個大齡loser詹姆斯麥斯登想利用這次機會重新體驗地位，而在一個月黑風高、酒足藥飽的晚上，兩人肛了。
而自此以后，我們看到了一個似曾相識但是又有所不同的套路：被肛的老實人以為兩人建立了某種聯(lián)系，鬧出問題了卻還是把對方請到家里來住，結(jié)果“爭風吃醋”過后，種種差異導致老實人的生活分崩離析。而到了最后的最后，在大攤牌之后，其實混的不怎么樣的種馬同志似乎也意識到了什么，冰釋前嫌之后，生活似乎重歸風平浪靜。
杰克布萊克在本片中奉上了職業(yè)生涯中很可能是最為驚艷的表演，幾可比肩2011年的《伯尼》。大男人時期的自作聰明，小男人時期的漸生妒恨，這個相當復雜的角色被他演繹的妙趣橫生，內(nèi)心的不安與情緒的動蕩都得到了充分的展示。而麥斯登的表現(xiàn)雖然有些單薄，但是跟劇情設(shè)置有著不可分割的關(guān)系。在洛杉磯的戲份里，他還是很出色地完成了這個心懷骯臟秘密卻又想保持B格的炫酷男人形象。



《糟糕的兄弟情》算是對重聚話題的一次充滿創(chuàng)意的革新。由于視角的不同，我們看到了更多“為什么不應該（和舊相識）搞一夜情”的理由，也借此機會，對這種掩蓋在“為了友情”之下的種種內(nèi)心陰暗欲望進行了一次曝光。
14歲小少年，教了3P也不去，因為有愛有原則；40歲老男人，被肛了就忘不了，因為有愛有原則。
真是非常有趣的一枚硬幣。
誠然，由于導演經(jīng)驗上的不足，使得本片有著諸多的缺點和不足。影片在氣氛塑造上游移不定，當你覺得這是喜劇片的時候，它開始板起臉來講道理；當你開始和角色一同思考處境的時候，它又開始嬉皮笑臉了。而杰弗里塔伯的職業(yè)線索，顯得有些溫吞水和缺乏力度。無論是在喜劇層次還是正劇層次，這條事業(yè)線，甚至是整部電影的主線，都缺乏一個穩(wěn)定而又清晰的目標。當然，這也是許多初出茅廬的獨立電影的通病了。在遭遇發(fā)行上的困難之前，要先解決內(nèi)部矛盾才是正道。
不過，這部大膽邁過Bromance的恥度線的電影，對觀眾們最想說的恐怕還是：
男人們，管住鉛筆；女人們，管住魏吉娜。
而某些男人們，就算你是直男，也要管住你的菊花。

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如果把高中校園青春喜劇常見的心理問題，帶到成人社會里，會是怎樣的一番景象？蘭斯曼在青春期所遭受的沉重打擊，后遺癥一直延續(xù)到他的中年。這里并不涉及中年危機，蘭斯曼的種種作死行為，由他自己埋坑，跳進無可救藥的困境。20周年的高中同學會，愿意參加者寥寥。蘭斯曼于是親自前往洛杉磯，將昔日校草、今日大明星的奧利弗請來，壯壯聲勢。這件事，如果交給其他人辦，并不會出現(xiàn)任何差錯。但是蘭斯曼卻選擇最糟糕的方法：以談生意之名欺騙老板與妻子。

 [伴娘]將主人公的事業(yè)、家庭、愛情悉數(shù)擊破，生活徹底跌落低谷，沮喪地不像是喜劇。[D號列車]的蘭斯曼有過之而無不及，但是卻無法讓觀眾產(chǎn)生代入感，這一方面與主人公作到不行的生活態(tài)度有關(guān)，但更突兀的則是馬斯登與布萊克的一段基情戲。蘭斯曼與奧利弗在洛杉磯瘋玩、嗑藥后，前者踏入了后者房門。影片用通俗愛情片方法處理這場戲，燈未開的室內(nèi)氣氛曖昧，奧利弗倚在門邊，將蘭斯曼招至跟前。只是隨著蘭斯曼襯衣被一把撕開后露出的肥肚腩，耽美情趣蕩然無存。接著鏡頭便轉(zhuǎn)到次日馬斯登從床上起身，再掃過布萊克吃驚加茫然的神情?？缭搅诵值芮榈慕缦?，惡搞了浪漫喜劇，[D號列車]仍然不搞笑，猶如蘭斯曼腦中一閃而過的數(shù)秒被強攻畫面，他只記得這么多，但后果足夠惡劣。導演也只展示這么多，不讓基情壞了他熬煮的心靈雞湯。

 [D號列車]一直在打同性喜劇的擦邊球。奧利弗返回故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)后，與昔日女神風流快活，導致蘭斯曼對奧利弗窮追不舍，如同怨婦。如果觀眾將蘭斯曼在腦海中換個性別，一切就不會那么變扭。[D號列車]想說的不是蘭斯曼出柜，而是他的“出軌”。肉體上，他和奧利弗的一夜情，是向妻子出軌。精神上，他徹底臣服于奧利弗。因為蘭斯曼杜撰的交易，老板加大投資，公司瀕臨破產(chǎn)。14歲的兒子則差點因為奧利弗的教唆嘗試三人行。周圍人被蘭斯曼禍害個遍，臨近結(jié)尾，奧利弗的一番肺腑之言倒是讓他釋然。原來奧利弗并不成功，他在洛杉磯不過是無名之輩。奧利弗代表的英雄形象崩塌了，“做回你自己”的俗套主題在此法發(fā)揮效力。蘭斯曼自高中以來的失落得以平復，導演的雞湯到此也終于熬成。蘭斯曼的青春期問題沒解決，留到了中年，導演用同性作噱頭去解決他的問題，這樣的拯救既無力又蒼白。