一部富有島國(guó)特色的僵僵電影。研究僵尸病毒的醫(yī)生，將“一只”輕度感染的僵尸女性帶回家，絲毫不考慮家里小朋友的感受，結(jié)果釀成悲劇。

美好的人變成僵尸了依舊頗具吸引力。而活著的某些人渣，內(nèi)心早就已經(jīng)腐爛發(fā)臭了。這世間的善與惡，美與丑，竟已顛倒錯(cuò)亂。

本片中最令人感到寒意的，并不是僵尸小姐那張被毀掉的臉，也不是她提刀殺人的恐怖場(chǎng)面，而是當(dāng)夫人絕望地躺在沙發(fā)上時(shí)，那無(wú)人理睬的孤寂。最可惡的不是吸血的怪物，而是那些自私變態(tài)又冷酷無(wú)情的活人。

兩位女主角都在隱忍中兼具爆發(fā)力，表現(xiàn)出色。給這部敘事節(jié)奏過(guò)于緩慢的電影，增添了亮點(diǎn)。

片尾出現(xiàn)的那美麗、富有生命力的彩色世界，瞬間回復(fù)黑白，極具沖擊力。有些傷痛是無(wú)法治愈的，唯一的選擇只能是永遠(yuǎn)消失。哪里恐怖了，分明是個(gè)悲傷的故事。

最沒(méi)有僵僵樣的僵僵

一部不太恐怖的致郁恐怖片，有關(guān)人性，有點(diǎn)夸張，又有點(diǎn)真實(shí)。

如果僵尸小姐不那么善良，在短暫為人的一分鐘彩色世界里做出的決定是殺了自己，或許電影呈現(xiàn)的又是另一種風(fēng)格。

人類(lèi)對(duì)僵尸的好奇與恐懼可以說(shuō)是天然的合情合理的，人性的惡在一次次試探和無(wú)傷害回應(yīng)中逐漸放大，索性電影中的人都死有余辜。

相比之下，女主人不那么軟弱偏激顯得合情合理，我以為這才是真正的人性，看完之后我的疑問(wèn)是，電影的意志源于何處？

馴養(yǎng)在喪尸題材出現(xiàn)后不久便被提出，喬治羅梅羅在《喪尸出籠》中讓一名科學(xué)家以訓(xùn)練大猩猩的方式教會(huì)了一個(gè)喪尸基本的認(rèn)知能力，最終甚至賦予它愛(ài)和復(fù)仇的能力。之后一段很長(zhǎng)時(shí)間的喪尸片中，人類(lèi)都在自相殘殺與“花樣翻新秀之喪尸的一千種死法”中不斷創(chuàng)新。英式黑色幽默《僵尸肖恩》在各種無(wú)厘頭笑料和驚心逃亡之旅后，也只在片尾粗略提出了建立“人尸共存”的理想世界。直到06年的《僵尸人FIDO》橫空出世，才真正將“馴養(yǎng)喪尸”作為整部影片的主題，可惜這部主打溫情和小清新風(fēng)格的喪尸片并沒(méi)有一鳴驚人，但喜愛(ài)喪尸片的影迷都會(huì)理解這樣的創(chuàng)作理念在喪尸片中有多么難得——被馴養(yǎng)的喪尸目睹了主人家婚姻生活上的種種波折，加上對(duì)自身命運(yùn)成長(zhǎng)的思考后，最終以勇氣和信念真正加入了這個(gè)家庭，成為被認(rèn)同是有血有肉、有思想有情感的平等生物，并且?guī)?dòng)社會(huì)上越來(lái)越多的人愿意用愛(ài)和和平感染、幫助喪尸成為人類(lèi)的一份子，而不是僅僅以奴役和歧視去征服。

《僵尸小姐》同樣塑造了一個(gè)“馴養(yǎng)僵尸”的世界，在喪失大戰(zhàn)爆發(fā)結(jié)束后，政府為快速恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，聯(lián)合科學(xué)家和商人共同打造了“出租/出售僵尸”（習(xí)慣了稱(chēng)這種生物為喪尸，認(rèn)為僵尸是可以貼符的那種，所以接下來(lái)還會(huì)以喪尸作為主要稱(chēng)呼）的活動(dòng)，讓富得流油又閑的長(zhǎng)毛的富人自愿掏腰包來(lái)購(gòu)買(mǎi)喪尸作為寵物或奴隸。這些被感染程度輕的喪尸只要不吃肉便不會(huì)觸發(fā)殘忍獸性，由于沒(méi)有售后服務(wù)的原因，貨品出售時(shí)會(huì)附贈(zèng)一把手槍以防不測(cè)。為什么我知道的這么清楚，因?yàn)檫@全都是我憑著看喪尸片的經(jīng)驗(yàn)，從看導(dǎo)演在介紹背景時(shí)給出寥寥無(wú)幾的鏡頭中推測(cè)出來(lái)的。在這樣的經(jīng)濟(jì)大復(fù)蘇時(shí)代背景下，人民普遍可以接受感染程度不深的喪尸奴隸這一廉價(jià)勞動(dòng)力的出現(xiàn)，所以片頭會(huì)出現(xiàn)一個(gè)抗議的老頭表達(dá)一定程度上的擔(dān)憂但輕易便妥協(xié)，而僵尸小姐也可以光明正大游走于大街小巷。

影片的這種背景下，喪尸奴隸的出現(xiàn)很有說(shuō)服力：它們是廉價(jià)的勞動(dòng)力；為政府和企業(yè)創(chuàng)收；滿足富人尋求刺激的心態(tài)；提供平民欺凌弱者的機(jī)會(huì)，在釋放壓力的基礎(chǔ)上滿足自我現(xiàn)今的狀態(tài)；提供民間科學(xué)家研究病毒的機(jī)會(huì)（男主人應(yīng)該是干這個(gè)的）；為曾經(jīng)遭遇不幸又精神脆弱的人們提供發(fā)泄口。

僵尸小姐所遭受的剝削包括被奴役、被性侵、被毆打，這基本全部來(lái)源于男性：先是被片頭被咬的男人當(dāng)做牲口一樣被出售（商家被貨物所傷，預(yù)示著男主人一家的下場(chǎng)）；成年男性一方面剝奪了她作為人，同時(shí)是作為女人的權(quán)益和尊嚴(yán)，一方面又以性侵這一卑劣的手段還原她作為女人的事實(shí)；青年男性以一次比一次更嚴(yán)重的身體傷害在她身上找到強(qiáng)者的威嚴(yán)，在僵尸小姐的無(wú)視中證明勇氣和統(tǒng)治力；小男孩們則向她丟石塊，這里提示給我們一個(gè)有趣的事實(shí)，在恃強(qiáng)凌弱欺軟怕硬上，小孩子永遠(yuǎn)比大人更有天賦，這群常常無(wú)辜賣(mài)萌的生物在未接受高等教育和道德批判時(shí)，用本能描繪了人類(lèi)的某種劣根性--膽小和懦弱是他們不擇手段去登上“高等動(dòng)物”寶座的原因。導(dǎo)演沒(méi)有讓她被戴上頸圈或腳銬（這些東西在宣誓所有權(quán)上來(lái)說(shuō)也算是一種保護(hù)），而是讓她自由的來(lái)去，用自身的存在去挑戰(zhàn)社會(huì)寬容度和歧視度的底限，可惜就像婚姻一樣，這些東西都是禁不起檢驗(yàn)的。她所表現(xiàn)出的軟弱、無(wú)助所散發(fā)出的是完全無(wú)害的氣息，但卻是這種無(wú)辜大大激怒了普通的平民，人們紛紛將自己的欲望和破壞力以及恐懼以暴力的方式施加在弱者身上，并安慰自己這他么的不就是為民除害和替天行道，完全忘記了因?yàn)檫@種完全純潔的存在恰恰證明了人類(lèi)早已是自己的奴隸。女主人的報(bào)復(fù)則是一個(gè)社會(huì)大男子主義欺壓下的變態(tài)心理，以弱欺弱來(lái)尋求存在感，她殺死丈夫是誤殺，殺死工人可能是因?yàn)榧刀式┦〗?，殺死自己則是母愛(ài)的一種成全，這是讓我嘆息的地方。

僵尸小姐的出現(xiàn)讓我想起了《狗鎮(zhèn)》中的妮可基德曼，也像是伊甸園里的蘋(píng)果，在她們沒(méi)有出現(xiàn)之前，兩個(gè)工人沒(méi)發(fā)現(xiàn)自己的變態(tài)心理，小鎮(zhèn)上的人們也滿足于落后和渾水摸魚(yú)的混日子狀態(tài)，亞當(dāng)和夏娃還不知道裸體的羞恥，然而僵尸小姐、妮可基德曼、蘋(píng)果的出現(xiàn)讓人們發(fā)現(xiàn)了羞恥，這也是為什么當(dāng)一個(gè)三級(jí)演員并不難，難的是有勇氣和毅力去一件件將脫下的衣服再穿回來(lái)，這是一個(gè)否定過(guò)去的自己和破繭成蝶的痛苦過(guò)程，承受不住重新認(rèn)識(shí)自己的痛苦，就干脆自欺欺人的自甘墮落。很可惜電影不是生活，《僵尸小姐》和《狗鎮(zhèn)》中骯臟的村民們都被處決，生活上的不公卻常常被忽視。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，這也就是犯罪心理學(xué)上所說(shuō)的“破窗效應(yīng)”，一種讓犯罪行為變本加厲、犯罪心理越來(lái)越坦然的現(xiàn)象，天朝有個(gè)好詞叫“法不責(zé)眾”，因?yàn)樨?zé)也無(wú)奈，當(dāng)年朱元璋殺貪官殺的幾乎沒(méi)人上班也改變不了貪污之風(fēng)，這不是生活水平和教育程度所能控制的。

這段哀嚎絕對(duì)是“LOST RIVERS"的節(jié)奏啊，同志們一定要聽(tīng)這首歌

導(dǎo)演用黑白影像控制了全片的大篇幅，在復(fù)古的氣息中感受到的不僅僅是色彩分明的美感，更是一種生活上枯燥和單調(diào)的危險(xiǎn)。工人們習(xí)慣了在不同人家混日子、男主人習(xí)慣了家里的絕對(duì)優(yōu)越感（面對(duì)老頭時(shí)幾乎是成哈巴狗狀態(tài)，這種男人是多數(shù)影片中百分百出軌對(duì)象）、女主人習(xí)慣了平淡禮貌的生活、小鎮(zhèn)人習(xí)慣了少思考多說(shuō)話的行為模式，被剝奪一切權(quán)利的僵尸小姐的出現(xiàn)打破了這種平衡，白色在她臉上有了輪廓，黑色猶如為她而生的保護(hù)色，她曾有的美麗和氣質(zhì)在這種清晰的對(duì)比下更顯特色，所有的人幾乎爭(zhēng)先恐后的將怨恨和欺凌傾瀉在她身上。黑白色彩的出現(xiàn)，不僅僅是村里人的負(fù)面心理體現(xiàn)，更是僵尸小姐失去靈魂的體現(xiàn)。而被咬小男孩鍵一和她的親近讓她找回了記憶和情感，彩色的世界像火山一樣噴發(fā)在整個(gè)熒幕上，她回憶起了痛苦的過(guò)往和狼狽的現(xiàn)在，以及沒(méi)有前途的未來(lái)，當(dāng)小男孩選擇了他真正的媽媽后，最后一顆子彈讓她回歸本應(yīng)屬于死者的平靜和尊嚴(yán)。

這樣的結(jié)局真的讓我驚訝，彩色之后又是無(wú)盡的黑暗，我以為導(dǎo)演中途劍走偏鋒走了吸血鬼風(fēng)格是要讓小男孩和僵尸小姐重新踏上喪尸有尊嚴(yán)有選擇的生活，追殺出來(lái)的母親不顧一切殺死僵尸小姐，小男孩將僵尸小姐認(rèn)作重生后的母親而殺死了舊母，最后在兩母身邊飲彈而死。和本片真正的結(jié)局相比，哪個(gè)更黑暗系呢。而在片尾曲中，僵尸小姐重復(fù)刷地的“嚓嚓”聲不斷的重復(fù)，這是否預(yù)示著僵尸母親和僵尸小男孩的結(jié)局呢。