Film Noir必須有Femme Fatale，本片的被殺的Mariam戲份太少，對(duì)于劇情發(fā)展起到作用并不大，20幾分鐘卒，而且給人印象就是純粹討厭，沒有哪個(gè)主要角色為這個(gè)蛇蝎美人著迷，而付出代價(jià)。

其次，希區(qū)柯克絕對(duì)不會(huì)拍黑色電影。希區(qū)柯克電影都有好的，大團(tuán)圓的結(jié)局，罪犯被抓，好人清白，本片也不例外。這個(gè)結(jié)局真是一點(diǎn)不黑色。

如果結(jié)局改成Guy殺人被抓，Anne離開他，或許黑一點(diǎn)，但是蛇蝎美人還是找不到。

綜上，豆瓣sb。

1、 凱亨：被男二持續(xù)攪基至少能一直保持神志清醒，不錯(cuò)！ 最后救下孩子，是個(gè)“正常的”好人；最后對(duì)警察say安東尼clever，既是通過展示客觀評(píng)價(jià)與冷靜的一種自我保護(hù)，大概也是對(duì)安東尼怪誕執(zhí)著的一聲嘆息，真是好CP啊=。=！

2、 安東尼：交換殺人的想法雖荒誕且違法，但不得不說確實(shí)有點(diǎn)絕妙（通過動(dòng)機(jī)和證據(jù)判定犯罪確實(shí)存在漏洞可被利用）。要說才，只能說是個(gè)怪才吧，類似于蝙蝠俠中的小丑的分裂人格。。。但通過觀其家庭，不難發(fā)現(xiàn)原因，一個(gè)在家庭中獨(dú)斷專制的父親，一個(gè)沉迷怪異繪畫表面看似正常但內(nèi)心混沌的母親，一個(gè)人格分裂不務(wù)正業(yè)的媽寶大齡男青年，絕配了。。。

3、 安妮一家：凱亨眼光不錯(cuò)，一個(gè)智慧、冷靜、深愛男主的未婚妻，全程對(duì)男主處事只有加分未有任何減分，此處應(yīng)有掌聲。熱心開朗的妹妹芭芭拉也很有愛，議員老爹也明事理，在發(fā)現(xiàn)女兒男友成為殺人嫌疑犯后，協(xié)助冷靜分析處理對(duì)策，和市井中通常為避免麻煩惹禍上身而勸女棄之甚至落井下石的態(tài)度形成鮮明對(duì)比。

有一個(gè)觀察，希區(qū)柯克電影里房子但凡給到大全景甚至遠(yuǎn)景，一般這個(gè)房子都不大正常，在這部電影里，布魯諾一家的房子棱角分明，尖聳林立，房子內(nèi)部空蕩幽暗，母親的畫作抽象扭曲，布魯諾一家從未同時(shí)出現(xiàn)在畫面里，三人分散，景別也多以全景中景巨多，而和安娜一家住在一起的蓋，她們家的房子幾乎沒有室外全景呈現(xiàn)，回到內(nèi)部空間，以中近景和近景巨多，陳設(shè)以及人物站位相對(duì)緊湊，呈現(xiàn)對(duì)話和溝通的態(tài)勢，這個(gè)房子就是一個(gè)“正?！钡姆孔印?除了景別場面調(diào)度的嫻熟作用，希區(qū)柯克把黑白光影也玩到了極致，原配妻子三人同行在游樂場鉆過橋洞時(shí)，墻壁上三人加上兇手布魯諾四人的影子交纏重疊在一起，魅惑且危險(xiǎn)，伴隨著一聲尖叫，讓觀眾產(chǎn)生預(yù)判這里是兇殺現(xiàn)場，鉆過橋洞四人相安無事，長舒一口氣的同時(shí)又回到另一個(gè)真正案發(fā)現(xiàn)場，鏡片倒映殺人過程，扭曲且清晰。蓋的不配合引來了布魯諾的糾纏，蓋乘車前往五角大樓，車窗玻璃外的布魯諾身著黑色西裝套裝，站在白色的圓柱形團(tuán)塊建筑前，黑白的強(qiáng)烈對(duì)比產(chǎn)生的巨大壓迫感充斥著屏幕，布魯諾仿佛手握死神的收割鐮刀。最后一處精道的光影恐懼是蓋來到布魯諾父親的屋子里，從被子里緩緩坐起的是布魯諾，布魯諾變形的身影映照在墻上，籠罩在房屋內(nèi)的出了巨大的黑暗身影還有隨時(shí)可能發(fā)生的兇險(xiǎn)命案。

（假如只是簡單地用俄狄浦斯情結(jié)去概括劇中布魯諾的弒父念頭，那你將完全地錯(cuò)過精神病學(xué)，以及這一部電影。）

Strangers on a Train。希區(qū)柯克的一部非常典型的結(jié)合了精神病學(xué)元素的電影。甚至將它稱之為一部弗洛伊德式的電影我都不覺得為過。家庭中一位父親所能擁有的權(quán)力的涉及范圍是如此恐怖，以至于使得處于其下的家庭成員均受到了壓抑。在展示母親畫的畫的過程中，人們看到了無意識(shí)與表意識(shí)之間的關(guān)系，以及這份嚴(yán)重的壓抑是如何在這二者的反差中顯現(xiàn)的。盡管母親認(rèn)為她想要畫的、并且畫了的是Saint Francis，可兒子卻非常清晰地得知這一副如此恐怖的畫像正是父親的肖像。那一張畫，與兒子所做的違反常規(guī)的，譬如他自己所說的超速飆車、駕駛噴氣飛機(jī)等這類極限體驗(yàn)沒有差別，因?yàn)樗餐瑯邮浅隽顺Ｒ?guī)束定的畫像，或者說，是無意識(shí)溢出到了表意識(shí)的一幅畫像。而母親對(duì)于她所畫的人物的unknow，正指明了無意識(shí)與表意識(shí)之間的精彩聯(lián)絡(luò)——你以為你畫著的是你自己讓你自己畫的，實(shí)際上你在畫著的是你的無意識(shí)讓你畫的。你的unknown才真正使得你是你。

在這樣的背景下，兒子即使比母親擁有更多的對(duì)于壓抑的覺知——他知道那一副畫像指代的是誰、以及是誰造成了這一切壓抑。并且他已作好了弒父的計(jì)劃。而重要的是那使他去弒父的力?！匀惶幱诨煦缗c朦朧之中，“人在死前應(yīng)該嘗試一切東西”這樣的念頭究竟是出于一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼軐W(xué)觀念，還是出于被迫地需要一種極限體驗(yàn)來使自己暫時(shí)擦到壓抑的邊緣？我們可以肯定，某一種力使得他在這樣的“視力受損”中作出了整個(gè)計(jì)劃。是這一種力使得他在主體性被權(quán)力壓制的情況下產(chǎn)生了對(duì)謀殺的興趣，進(jìn)而安排了這一切。

因此，不能不把他的謀殺計(jì)劃看作是他的自救行為。而如果他的謀殺計(jì)劃成功了，那他也最終能夠從壓抑中解放出來了。而如果以弒父成功作為導(dǎo)向，他的在電影中展現(xiàn)出來的一系列行為路徑再合理不過了。

這里便能引出關(guān)于倫理的思考。弒父是不符合道德的，而正是因?yàn)楦赣H在家庭中的極權(quán)表現(xiàn)才使得人們有弒父的念頭，而又正是因?yàn)檫@一念頭，布魯諾才去計(jì)劃謀殺，并且真正實(shí)行了謀殺。那我們到底應(yīng)該逮捕誰？

你可能會(huì)以為我在引導(dǎo)你去得出應(yīng)當(dāng)逮捕父親的結(jié)論。但那一位父親真正犯了什么錯(cuò)嗎？他唯一的差錯(cuò)的只是當(dāng)上了一位父親罷了。

假如家庭捏造了一個(gè)人，那什么捏造了一個(gè)家庭？什么捏造了這樣的家庭，什么捏造了這樣的權(quán)力體系，我們才更應(yīng)該逮捕什么。