“人的欲望受他的理解力所限制，沒有人能欲求他所不曾理解的東西?！?/p>

《當女人沉睡時》，我看這電影作品唯一的沖動就是希望自己找到原著，仔細閱讀。并不是因為電影關注北野武，而是看了他寫的《北野武的小酒館》而對他的演藝生涯產(chǎn)生好奇，而是因為這部電影，花了很長的時間，卻沒有看懂，真的失望啊。

年輕的夫妻面臨著倦怠危機，度假村遇見典型的老少配，出于職業(yè)敏感和男人好奇，男主果不其然提問：“你們相識多久了？

“一直都認識，從小的時候他一直和我過一樣的生活，他想了解我也，我是如何看待這個世界的?！?/p>

“現(xiàn)在你知道，我都愛這孩子了吧，但是總有一天他會背叛我，可能這一天已經(jīng)來了?！?/p>

恐懼是什么？是在得到和失去之間，察覺到失去卻又還擁有但仍要失去的那種恐懼。當作家走進他們的房間，當看對方拍攝的少女睡姿，當他一次次偷窺對方的生活，當少女闖入作家的房間里漫游，把雙手不像落地窗，那是一種被禁錮而渴望自由的孤獨。

“必須要殺了，我忍不了了，如果愛已經(jīng)死了，還是殺了他比較好?！?/p>

“既然這樣，你就沒有想過先死了嗎？”

“那可不對，你是無法理解的吧?！?/p>

“我就知道會這樣?！?/p>

是占有欲望嗎？對方不再屬于自己，愛已經(jīng)沒有了，所以就殺掉，這就是老男人的愛，而作家呢？他對妻子的愛呢？他對少女抱著什么樣的感覺？

好奇、同情、模糊的誘惑、撕扯的欲望？

沒找到答案。

記得在某個訪談中電影的導演談到，因為北野武出演這場戲不喜歡大量的思辨性哲學對白，而刪去了，取而代之的是交替的畫面。電影中的畫面?zhèn)鬟f的信息往往沒有文字準確精細，畫面?zhèn)鬟f的是場景和一目了然的氛圍，而電影呈現(xiàn)出承認晦澀，甚至難于分辨的游離在幻想現(xiàn)實之外是電影的一大敗筆。雖然電影因為有了北野武所有的關注，而且因為這種關注，將電影的講述方式變得不再流暢。

名人效應永遠比不上故事本身的吸引力，有些臺詞和旁白是無法用畫面替代的，畫面和故事都需要文字予以確認，是北野武沒有勇氣面對，還是因為他撐起日本電影的未來的盛名使得他擁有了拒絕原著和導演的自由和權力？

如果電影中的臺詞，能如《花神咖啡館的情人們》那樣直白而確定性，也許這部作品背后更深的思索能啟迪迷惘額觀眾。恐懼，懷疑，控制，爭吵，分開或和好，所有親密關系都是人的內心與自身關系的反應，男主在事業(yè)的低潮期，自我關系的黑暗期，無法在事業(yè)中感受到自我價值，而自我質疑帶來帶來的負面能量，帶入到親密關系中，自我質疑引發(fā)自卑，自卑引發(fā)自我懷疑，自我懷疑引發(fā)雙方的爭吵，爭吵導致分離后破碎，所有關系的破裂，都是從內心與自我的分離開始。如何能能擁有健全、正常長久的親密關系，唯一的答案就在自己。

不知道是否所有的中年男性都愛偷窺少女裸體，但日本男人的這種心理并不少見，尤其是文學家的作品之中，未曾被沾染過的清純，沒有被欲望開啟的神秘，美好的、完整的、純粹而不被打開的神秘。而一旦開啟，當女人不再沉睡，欲望自行進化而來的熱情才干，足以消弭、踐踏、抹去男性的自尊，與其說厭惡妻子不如說懼怕自己無法滿足對方，與其說迷戀情人年輕的肉體，不如說逃避衰老和不可承受的現(xiàn)實之重。

男作家窺探老男人與少女的老少戀，卻在結尾的那幾句對話中如此之不可信，“我跟她說好，她卻背叛我?！?/p>

“你對她做了什么?！?/p>

“你夫人在做什么，帽子找到了嗎？”

“你，在說什么？！”

所以這結局是一對相互窺探對方生活的男人？

你的恐懼是我，而我的恐懼也正是你？

我窺視著你，而你也正窺視著我？

所有的人都對他人的生活充滿好奇心嗎？還是男主借由夢境中完成了現(xiàn)實與想象互回？作家憑借這想象中完成作品的想象？

哦，麻木和衰亡，那什么對抗你？

想起谷崎潤一郎的《鍵》（Key），主角對精神麻木和中年危機的處理方案是一模一樣的，在渡邊淳一的很多作品中，有無數(shù)次提及中年男人對婚外情人的癡迷、不可解釋的吸引力，大概既是對平凡生活的厭倦，也是對現(xiàn)實受困的轉移。

電影在表現(xiàn)上是非常的隱晦，藝術的本質是為了拷問人心和自身。作品畢竟是拍給觀眾看的，不是為演員或個人喜好，為了角色而毀掉電影更好的自我詮釋路徑真是可惜。

這部電影讓人想起《癡人之愛》，日本情感作家最感興趣的題材老夫少妻，說男性基因也好，說是人性虛榮也罷，都根植于特定社會的環(huán)境土壤，20世紀中期出生的日本男作家，但凡有些名氣，乘上時代的春風，定是財富名氣不缺，更是千萬年文化地位造就的受益者，家庭經(jīng)濟來源的掌控者總是在婚姻和男女關系中占據(jù)有利位置，社會地位掌控財力，一時興起，有一個或幾個情人是司空見慣的，可情人還很永遠年輕，而名利卻不可長久：不是擔心情人另擇高枝，就是衰老后后被妻子報復，孩子記恨，而為對抗現(xiàn)實的麻木、衰老的逼近，只能孤注一擲。

因果輪回也是必然，后果只因所作所為，買單可以推遲，還債卻是必然的結局，作家懷疑妻子出軌，借由妻子之口：“你總是對討厭自己所以，別反過來向我發(fā)火?！?/p>

因為對自己的作品不滿意，投射出對自身對事業(yè)的不滿，延伸到對自我的不滿，懼怕妻子離開自己，更恐懼自己不再能寫出被認可的作品。

男主目睹妻子和偷窺對象一同走進電梯，他的內心到底產(chǎn)生了什么樣的疑問？而關于答案，電影似乎并沒有給出完全明確的回答。

男主重新回到照相館，老板不無感慨，“看來男人心里想要安定的生活，卻還是會不由自主去追隨那些將男人玩弄于股掌之中的女人，這是雄性動物的本性嗎？老兄，你和他有點像呢?！边@句話聽起來是如此之驚悚。

老板還對他說“你知道三色貓快絕種了嗎？所以人們才需要他們多多交配，這樣一來，公貓什么都不用做，就有吃有喝，隨意交配。所以在母貓面前很殺氣。所以雄性為了覓食和交配，稍微努力一點，才不至于變蠢。那父母，那女孩兒的父母一定沒有想到自己會被自己的好友背叛?！?/p>

“好友？”

“那男人是女孩兒父母的好友，真是一點都不能大意。”不能大意，不要讓自己的孩子成了房思琪，不要讓最不該發(fā)生的事情讓人有可乘之機？

終其一生，人們都在找答案。

電影里有一段臺詞大概意思是：很少有人能依靠寫作為生，大部分都有一份其他的工作。

魯迅先生說過，孩子長大，倘無才能，可尋點小事過活，萬不可去做空頭文學家或美術家。

為什么以寫作養(yǎng)活自己如此困難？

為什么始終有很多人心向往之？

我想這是因為，作家這個職業(yè)代表了一種不被世俗所規(guī)定，不被他人所管教的生活方式。

同時蘊涵著清冷孤傲的藝術家氣質的職業(yè)氛圍。

自由職業(yè)總是讓人心向往之。

特別對于內向的，不擅長或者說不喜歡參與人際交往中的一類人。

但因為文學作品的品類繁多和各具風格，給人們導致了一種幻覺，就是寫作幾乎全憑天賦。

然而所有的藝術都必須經(jīng)過刻苦專業(yè)的長期訓練。

一位優(yōu)秀的攝影師需要將自己的大腦和眼睛甚至五感都轉化為攝影機的模式。

那一位專業(yè)的作家又何嘗不是要把自己的大腦和五感都轉換為寫作者的模式呢？

我想這也是影片中的作家男主“神神叨叨”的原因。

說實話沒太看得懂這部影片。

但是看了之后引發(fā)了一些關于寫作者的思考。

在現(xiàn)在的社會，寫作似乎成為了人人必備的非專業(yè)的技能。

然而雖然市面上有著大量的寫作教導書籍和教程。卻魚龍混雜，一切都要靠自己去摸索探尋、不斷試錯。

在百度上搜索“寫作”，首位是“寫作訓練”。

搜索“如何寫作”，第一和第二分別是“如何寫作”和“如何寫作賺錢”。

人們熱愛寫作，一是為了表達自己，厘清世界。二是希望可以借此，最低養(yǎng)活自己，最高發(fā)財致富，再者名垂千古。

這種渴望代表了世界對于自己才能的認可和支持。

成為一名作家，是艱難的。

然而更加艱難的是，繼續(xù)成為一名作家。

就像李安說過的，你有了子女，并不是說孩子就必須尊重你，你仍然需要去賺得孩子們的尊重。

這部電影是北野武主演的。北野武也是我很喜歡的一個日本導演。1997年，憑借犯罪片《花火》獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎?！痘ɑ稹愤@部電影是我最開始接觸到的關于人性描寫的片子，印象深刻。北野武有一個很大的特色，他的鏡頭表現(xiàn)感真是獨一無二。舉例，《當女人沉睡時》是北野武2016年拍的，在電影的絕大多數(shù)鏡頭下，人物都是單獨出現(xiàn)的，給予面部表情和動作的特寫，這也要求了北野武所挑選的演員必須具有很高的素質和水準。

（北野武導演）

這部電影的故事發(fā)生在一個郊外的別墅。男主角和他的妻子在度假。男主角佐原是一個作家，之前出過兩本書之后再無產(chǎn)出，屬于待業(yè)的狀態(tài)。妻子綾是一個編輯，不過綾不負責佐原的作品。

佐原和綾的出場，就是典型的夫妻日久情淺的狀態(tài)，對對方是最了解的卻又不是最親近的。

綾和佐原在泳池邊曬日光浴的時候，發(fā)現(xiàn)了坐在對面的清水健二和美樹。

清水健二的年級和美樹的清純對比起來就像父親和女兒，但是健二和美樹之前抹油已經(jīng)日常接觸卻又讓人覺得早已越過父女的界限。

佐原很好奇，同時，佐原也著迷于美樹的清純與美麗。于是佐原開始偷窺美樹和健二。到了晚上，佐原就跑到美樹和健二的屋子陽臺偷看。

而他的妻子綾則因為去作家屋里催稿會經(jīng)常晚歸。佐原發(fā)現(xiàn)，健二每天在美樹睡覺時，并不對美樹做什么。而是用攝像機拍下美樹睡覺時候的樣子。日日如此。

佐原開始跟蹤健二和美樹，發(fā)現(xiàn)他們經(jīng)常去一家店鋪。佐原進入這家店，卻意外發(fā)現(xiàn)，其實健二是女兒父母的朋友。美樹是跟健二私奔脫離了父母。店鋪老板總共出現(xiàn)了兩次，而每一次的總結都寓意頗深。像是在說女性對男性有一種生理上無法克制的吸引。

健二其實已經(jīng)發(fā)現(xiàn)佐原的偷窺，開始與佐原交談。他說自己深深愛著美樹，沉迷于她那種不曾被打擾過的美麗。他拿出自己影碟，數(shù)十盤，全是美樹從小到大的睡覺硬盤。

佐原甚至漸漸開始有了寫作靈感，導致自己作品減產(chǎn)的瓶頸被突破。在閑時寫作起來。只是有一日，綾很晚回到家中，佐原開始煩躁為何妻子總是遲遲不歸，而且與陌生男子交談甚歡，還在佐原面前表揚其他男子而不道明原因。佐原也似乎發(fā)現(xiàn)了妻子些什么。

佐原開始進一步偷窺，有一天，佐原偷偷翻進美樹的房間，想看健二拍攝的錄像。不巧，遇到美樹回來。佐原躲進床底，看見美樹打扮出門，像是會面男友。

美樹準備出門時候，遇見了健二。健二說你跟我有約定，不準去。美樹甩開手離去。健二坐下沉思一會隨即也離開了。

夜晚，佐原遇見在泳池邊思考的健二。健二說自己想要殺掉美樹，他不能接受他的背叛。不能接受他癡迷的美麗離他而去。過了不久，美樹果然死了。警察懷疑是佐原殺的。因為健二向警方爆料，說健二時常偷窺美樹，甚至悄悄進去美樹的房間。

健二沉默。而美樹去世這件事卻不了了之。佐原不知道美樹去了哪里，又去之前的哪家雜貨鋪。

雜貨店老板的出場并不多，而老板的每句話都像是點破男女之間的那層紗。而佐原也沒有找到美樹。

之后的佐原開始寫書。他的第三本書如同以往，暢銷了。在慶祝出版的時候，佐原的妻子綾也懷孕了。而佐原在餐廳看到了健二，他追了出去。健二回頭，他們相視一笑。像是那種特殊的默契。

這部電影剛看完，我是懵逼的。北野武的電影有些深邃，我甚至覺得必須是有點閱歷的男人才能看懂。而佐原、健二、雜貨店老板像是一個男人的三種狀態(tài)。而這三種狀態(tài)不局限于年級，局限于個人思考和經(jīng)歷。佐原正處于三十而立，同時又是感情平淡期，對于夫妻之間長期的相處充滿了妥協(xié)卻又有些對外界抑制不住的好奇。

而健二雖然早已是不惑的年級，內心里面那種荷爾蒙的激情還是持續(xù)的噴發(fā)。他愛戀少女的美好，愛戀那種青春的活力，愛戀那種不諳世事的清純，甚至于得不到還會發(fā)瘋。

雜貨鋪老板則是將男女之間那些事看的很明白。能講出一番理由，同時還能不被內心蠱惑，好一個感情之事上的智者形象。

這部電影大概也是北野武在這個時段想通的一些事情吧。男女之情總是復雜，而我亦不能全身而退。雖總以旁觀者姿態(tài)自居，卻早已是局中人難清。

這篇影評稿終于寫了。拖了好久。。。

其實女人沈睡只是個題設，電影的重點在於探討那些在女人無暇顧及的時間裡男人在幹嘛。是想著一蹶不振的事業(yè)？還是想著心尖上另一個女人？是讓荷爾蒙的汗?jié)n帶著斑駁的鹽霜糾結著快樂或悲傷的過去？還是帶著溫柔的深情凝視著和他一起沖上云霄的另一半并傾聽著她清甜的呼吸聲？

世界上男人有許多重大的決定，都取決于和自己睡覺的女人沉睡以后的狀態(tài)。多少結了婚的男人只能在女人沈睡時卸下偽裝，坦然地面對一個真實的自己。就算是迷茫的，不知所措的。很多無法開口說出來的心事，至少能在這個夜深人靜的時刻喘一口氣。

這部電影有一點使我心寒的是，你可能也不知從何時開始就不知道你的另一半想什麼了。之所以不知道，是因為他有些畸形、變態(tài)的想法讓他難以啟齒。因為正常平靜的生活似乎已經(jīng)催動不了人們前行的腳步了，只有那些奇異的行為和生活的方式，才可以刺激著人給普通的日子帶來一道道的亮色。難道越來越文明的生活開始需要詭詰與神秘，才能滿足現(xiàn)代人的精神審美與情緒愉悅。越來越富足的生活開始慢慢掏空現(xiàn)代人對生活平靜而理智的等候。但這不是文明進化的錯誤，更不是生活富裕的罪過，而是現(xiàn)代人對現(xiàn)代日子不期而至的茫然，而是現(xiàn)代人對現(xiàn)代生活進化的不適。

最後想說這電影一點也不像我所看過的日本電影。晦澀、沉悶，讓一不留神就陷入劇中那兩個男人和兩個女人膠著的理不清剪更亂的混沌之中。電影的基調相當壓抑。真相大白之時我差點就沒法接受那結局。但我還是覺得這電影挺不錯的。