如果你喜歡RACHEL GETTING MARRIED, MAYBE你可能也喜歡這部，都是看似常規(guī)的類型片，卻有著跳出窠臼的獨(dú)特氛圍. 描寫(xiě)故人的傳記電影看了太多，即使人物的命運(yùn)再坎坷，看完電影的平鋪直敘之后也只能說(shuō)有了了解，不過(guò)如此。MARRIE中背景音樂(lè)的流行歌曲完美的詮釋了女主角的心理，描寫(xiě)皇宮奢華的幾個(gè)跳躍鏡頭又像極了令人垂涎的廣告。MIX的很有趣，又有道理。順便說(shuō)，我還真是喜歡這種妹有情，郎無(wú)意的感情糾葛，好像小時(shí)候看的《啞妻》電視劇，我一直認(rèn)為是瓊瑤小說(shuō)中唯一對(duì)我有吸引力的作品，（后來(lái)知道這也是60年代第一部改編成電影的瓊瑤作品，并由此開(kāi)端了瓊作改編的大潮）?？上](méi)看完，不知道國(guó)王最后對(duì)MARIE到底是個(gè)什么心態(tài)，很好奇~~~

懂權(quán)謀的鞏俐敗給了不懂政治的鄧斯特，這是一件好事，至少對(duì)于我們觀影的觀眾來(lái)說(shuō)。
影片講述了瑪麗王后從14歲嫁入法國(guó)宮廷到大革命身首異處這個(gè)階段的故事，其實(shí)與政治無(wú)關(guān)，主要講述了這個(gè)女人的短暫的一生。自古以來(lái)，女人就有禍國(guó)殃民之說(shuō)，瑪麗王后的奢侈似乎也不能擺脫這個(gè)命運(yùn)，但作為同為女性的導(dǎo)演科波拉來(lái)說(shuō)，這個(gè)結(jié)論似乎并不是那么入耳，于是她以安東尼婭?弗雷澤2001年出版的傳記小說(shuō)《瑪麗?安托瓦內(nèi)特：旅程》作為改編對(duì)象，而非史蒂芬?茨威格撰寫(xiě)的經(jīng)典傳記：《斷頭王后：革命與婚姻的雙重悲劇》因?yàn)楹笳邔?duì)瑪麗皇后的刻畫(huà)角度更偏重于政治和歷史，而前者則更具有人物觸感。由此可見(jiàn)，這部電影是講述一個(gè)女人的故事，僅此而已。
瑪麗十四歲嫁入了法國(guó)皇室，但十分不幸的是，丈夫是一個(gè)無(wú)能，而作為一場(chǎng)政治婚姻的交易品，瑪麗陷入了兩難的境地，一方面丈夫無(wú)能令她根本無(wú)法養(yǎng)育未來(lái)的殿下，而另一方面，身在家鄉(xiāng)的母親卻催著她一定要產(chǎn)子以求達(dá)到奧地利政治上的目的。當(dāng)然，宮中的小道議論也令瑪麗無(wú)法釋?xiě)选?br>對(duì)于一個(gè)十四歲的少女來(lái)說(shuō)，這個(gè)壓力的確是太重了，她所能夠采取的做法就是逃避，也只有逃避能夠令她得到片刻的安寧。其實(shí)，生子這件事還不是她逃避的唯一原因，還有法國(guó)宮廷中的種種教條規(guī)矩。
瑪麗在驛站的時(shí)候便已經(jīng)領(lǐng)略到這種規(guī)矩的可怕，當(dāng)身上所有的衣服被脫光的時(shí)候，赤條條的穿上法國(guó)服飾，這個(gè)細(xì)節(jié)表明瑪麗已經(jīng)開(kāi)始了被束縛的日子，就連她那只小狗也因?yàn)橹皇橇髦鴬W地利血統(tǒng)而不得不遣返回家。除了這個(gè)身體以外，瑪麗要完全融進(jìn)法國(guó)宮廷的規(guī)則之中。這還包括起床時(shí)的更衣，早餐時(shí)的無(wú)語(yǔ)等等問(wèn)題。
規(guī)矩，人說(shuō)候門(mén)深似海，法國(guó)宮廷看來(lái)也是如此，沒(méi)有樂(lè)趣沒(méi)有情愛(ài)，剩下的只有利益，何時(shí)生子，與誰(shuí)交知等等，在這種情況下，瑪麗王后選擇了奢華的享受。其實(shí)，這種享受是必然的，作為一名王后，她的少女心勁已經(jīng)被剝奪了，童心在規(guī)矩下變得蒼白，所以物質(zhì)便成了對(duì)其精神上的一種補(bǔ)償。當(dāng)然，丈夫路易也是這樣認(rèn)為的，所以瑪麗在奢華方面極盡所能。
但畢竟是女人，畢竟是個(gè)有血有肉的人，于是偷出凡爾賽參加了假面舞會(huì)，于是為以后的偷情埋下了伏筆，英俊的瑞典軍官將造就了瑪麗王后的完整性。
購(gòu)物狂多為女性，恐怕瑪麗王后也是這樣的人，于是她被物質(zhì)所控制了，尤其丈夫成為了真正的君主之后，而且瑪麗終于也產(chǎn)下了殿下之后，這個(gè)看似得到了滿足的瑪麗其實(shí)更陷入了一種空虛之中，孩子不能自己完全地照顧，丈夫國(guó)事太忙，于是，瑪麗用文藝用花卉用服飾來(lái)滿足自己的心靈，直到那個(gè)瑞典軍官的再次出現(xiàn)。
偷情也好，通奸也罷，瑪麗王后終于擺脫了那個(gè)為權(quán)力而產(chǎn)子的形象工程，嘗到了愛(ài)情的滋味，這也是瑪麗成為一個(gè)完整女人的體顯。但這個(gè)過(guò)程是短暫的，雖然很美好，卻只能存在于回憶中，王妃，這是不可毀滅的稱謂。
這個(gè)時(shí)候，由于瑪麗的奢侈在平民間已經(jīng)積成了怨氣，但很明顯，導(dǎo)演并不想一味地突出這種怨氣，于是加入了路易國(guó)王在對(duì)美政策上的失誤，這是影片中唯一提到政治的地方，其目的不在于政治本身，而是為瑪麗的無(wú)辜增加一些籌碼。
看不到暴民，只見(jiàn)到那陽(yáng)光大道最后的隱沒(méi)，瑪麗走向了自己人生的終點(diǎn)。
導(dǎo)演對(duì)這個(gè)女人所持的態(tài)度是顯而易見(jiàn)的，縱觀整部影片，除了對(duì)美政策一筆以外，沒(méi)有提到法國(guó)宮廷任何的政治問(wèn)題，瑪麗王后的母親也只是一味的尋求在法國(guó)的勢(shì)力，沒(méi)有得到實(shí)質(zhì)性的表現(xiàn)。而導(dǎo)演的鏡頭更多地是放在了瑪麗的生活細(xì)節(jié)上。
吃飯穿衣自然是對(duì)奢華的最大表現(xiàn)，尤其是對(duì)布景的鋪陳，我們就可以看出影片高于《黃金甲》的所在。首先是對(duì)服飾的考究，從修花點(diǎn)綴等便可以看得出來(lái)，而且所有宮廷人員的衣服樣式以及宮廷內(nèi)裝修都極具色彩和奢華的景象。其次是服飾對(duì)人物內(nèi)心的反映，當(dāng)空虛的王妃沉溺于對(duì)服飾的選擇時(shí)，那些服飾的色彩顯得十分地艷麗，甚至有些夸張，但當(dāng)最后王室將面臨人民的審判時(shí)，瑪麗王后的服飾顯然是素凈了許多。而黃金甲中一味的金黃色彩只是對(duì)權(quán)力的一種突現(xiàn)，并沒(méi)有對(duì)人物內(nèi)心有所體顯。雖然兩片立意不同，但過(guò)份單一是黃金甲失敗的主要原因。
影片中給人最大的驚喜卻不在于服飾的成功以及對(duì)瑪麗王后的重新審視，而是音樂(lè)。一部古典色彩極為濃重的影片卻運(yùn)用了現(xiàn)代的音樂(lè)形象，搖滾樂(lè)中顯出一種荒誕與戲謔，許多鏡頭一音樂(lè)的牽引下剪切的快速而有力，這是一種頗為新奇的嘗試。也正是如此，雖然戲劇色彩濃重，但其中所引發(fā)出的荒謬更加令人矚目。
這種戲謔是瑪麗這樁婚姻本身的暗示，同時(shí)也是對(duì)這個(gè)人物所要承受的禍國(guó)殃民罪責(zé)的一種反諷。導(dǎo)演的立意也便在這種音樂(lè)的配合下得到了更有力的彰顯。一個(gè)與政治無(wú)關(guān)的女人卻被政治送上了斷頭臺(tái)，一個(gè)充滿了少女情懷的女性卻被宮廷中的規(guī)矩權(quán)力爭(zhēng)奪而逼上了購(gòu)物狂的嗜好中，這所有的一切都是極其可悲的。

2007-2-28于通州
韓兮

瑪麗絢爛而短暫的一生中留下了兩句“金玉良言”：當(dāng)大臣告知瑪麗法國(guó)老百姓連面包都沒(méi)得吃的時(shí)候，瑪麗回了句“那他們干嘛不吃蛋糕？”；當(dāng)瑪麗被推上斷頭臺(tái)的時(shí)候踩到了儈子手的腳，這時(shí)瑪麗說(shuō)了句“對(duì)不起，我不是故意的”。
她一直生活在自己的世界里。如果她不是個(gè)皇后。
那么，
她熱愛(ài)大自然，渴望田原生活。有她花圃木屋小綿羊。
她喜歡交朋友，和三五好友把酒言歡。
她喜歡音樂(lè)詩(shī)歌戲劇，她自己的演出贏得滿場(chǎng)喝彩。
她喜歡時(shí)尚，和設(shè)計(jì)師探討搭配，色彩，質(zhì)地。款式。
她喜歡孩子，不吝惜輕吻著：“寶貝寶貝”。
科波拉在用一個(gè)女性的視角去審視一個(gè)背負(fù)歷史的女性?？赐耆?，我更喜歡叫她瑪麗小姐，而不是瑪麗皇后。
那個(gè)可愛(ài)純真的小女人。

　　因?yàn)樽罱诳捶▏?guó)大革命的史料，就順便看了下這部電影。此片基本依據(jù)歷史改編，沒(méi)什么太多凌空發(fā)揮的東西，但得分并不高，在有一段時(shí)間還惡評(píng)如潮，說(shuō)它空洞華麗，言之無(wú)物?？戳撕笥X(jué)得是不太好，但也沒(méi)那么差。看得出是水平不錯(cuò)的人的普通之作。我一直覺(jué)得鄧斯特非常顯老，也不好看——其實(shí)她有著小男孩一樣的身材和臉，都能這么顯老，也真是不容易。在這個(gè)片子里，她穿了那么多美麗的華服，鋪了那么厚的粉，還是非常顯老和不好看。按照中國(guó)老派梨園的說(shuō)法，我真覺(jué)得鄧斯特老師不是個(gè)祖師爺賞飯的臉，但她還是很努力，掙著她的勤快錢(qián)，也不壞。

　　今天的人對(duì)瑪麗安東瓦內(nèi)特和她的丈夫已經(jīng)比較寬容了。百度百科上說(shuō)，1993年法國(guó)慶祝革命200周年的慶典上，法國(guó)總統(tǒng)密特朗給路易十六的蓋棺定論是：“路易十六是個(gè)好人，把他處死是件悲劇，但也是不可避免的?！?和電影里的差別不大，路易十六是一個(gè)溫和，善良，文雅，又懦弱的老好人，喜歡倒騰鎖和五金，大概算是那個(gè)時(shí)代的理工宅。若身份是平民，此人會(huì)是一個(gè)大家都喜歡，風(fēng)評(píng)不錯(cuò)的好朋友。他不是暴君，只是不會(huì)統(tǒng)治國(guó)家，但作為皇帝，他又沒(méi)有辭職的選擇，只能硬著頭皮繼續(xù)亂倒騰下去。

　　每次看到路易十六的事跡，我總要想起金庸在《袁崇煥評(píng)傳》里說(shuō)的中國(guó)那些同樣奇葩的亡國(guó)之君：有人喜歡寫(xiě)詩(shī)，有人喜歡畫(huà)畫(huà)，有人喜歡做木工，就是投錯(cuò)了胎當(dāng)了皇帝。金庸認(rèn)為這一切都是帝制時(shí)代的悲劇：國(guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他。但在明朝，“中國(guó)人并不知道這個(gè)道理，也沒(méi)有這個(gè)能力”，這個(gè)道理要足足幾百年后才由孫中山說(shuō)出來(lái)。所有人包括皇帝本人，都是帝制時(shí)代的犧牲品。轉(zhuǎn)到法國(guó)，人還不壞的路易十六和他其實(shí)也沒(méi)那么糟糕的老婆瑪麗安東瓦內(nèi)特，在革命中被悲劇地處死了，但這個(gè)看上去很殘暴的革命做到了一件事：就是終于生出了一個(gè)道理，就是前面說(shuō)的“國(guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他?！比绻髞?lái)的人還不懂這個(gè)道理，所有悲劇性死亡的人都白死了。

　　扯遠(yuǎn)了，回到瑪麗本人?，旣惡退煞蛞粯?，人品上也并沒(méi)有什么太糟糕的地方，被人詬病的一切，基本核心原因都是：王后是個(gè)永遠(yuǎn)的女孩。這個(gè)人一輩子沒(méi)脫離自己的少女心，天真直率，沒(méi)有政治頭腦，不肯受委屈，只會(huì)用買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)賭賭賭這些還屬于感官刺激的東西來(lái)減壓，兼之從小嬌慣故不知柴米貴，燒起錢(qián)來(lái)就收不了手。作為洛可可女神，她把周?chē)囊磺卸佳b點(diǎn)得輕盈，可愛(ài)，浮華，完全沒(méi)有一絲沉重，其實(shí)正是她心中蓄積著巨大的壓力的反映。但除了逃避，她對(duì)這巨大的壓力沒(méi)有一點(diǎn)辦法。瑪麗就像她自己鐘愛(ài)的粉紅，薄荷綠一樣，淺薄，無(wú)辜，再努力也掙扎不出什么深度厚度。在時(shí)代背景的黑色里，又顯得那么扎眼和可恨。

　　我估計(jì)導(dǎo)演被瑪麗的悲劇打動(dòng)，也是因?yàn)樗莻€(gè)永遠(yuǎn)的女孩。這個(gè)片子情節(jié)支離破碎，節(jié)奏也不好。導(dǎo)演沒(méi)花多少經(jīng)歷來(lái)描述大時(shí)代背景，但其實(shí)也不是非得要描述，不過(guò)一般這種情況下，很多人會(huì)選擇讓大時(shí)代背景在前面的人生主線后面若隱若現(xiàn)，鬼影憧憧。導(dǎo)演連這個(gè)都沒(méi)做，時(shí)代背景交代得很生硬，跟念書(shū)似的，大量的鏡頭給了鞋子，點(diǎn)心，舞會(huì)，和瑪麗沉溺其間的快樂(lè)。性和戀愛(ài)，甚至都沒(méi)有讓她這么快樂(lè)——這是何等的十四歲少女心啊。捏包包同學(xué)說(shuō)：“索菲亞科波拉的電影都這個(gè)節(jié)奏，故事性不強(qiáng)，拖拖拉拉摩挲自己那顆少女心。”基本就是這個(gè)意思。

　　片子節(jié)奏不好但氣氛還成，我個(gè)人最喜歡的神來(lái)之筆是用搖滾樂(lè)配古典情節(jié)。一來(lái)很好地反映了主角內(nèi)心的激蕩，二來(lái)還模糊了時(shí)空。作為一枚出身上流社會(huì)，還混過(guò)時(shí)尚圈的二世祖IT GIRL，導(dǎo)演非常了解上流社會(huì)的teenager們?cè)谇啻浩趯?duì)一切糜爛生活icon的向往，古今中外上層人的糜爛生活就那么幾樣：華服，美食，豪賭，亂性，八卦，宮斗。在用搖滾樂(lè)給一場(chǎng)古典舞會(huì)配BGM那段，竟毫無(wú)違和感，恍惚間還以為是現(xiàn)代人的某個(gè)古裝趴，這群迷醉的古人和今天紐約上東區(qū)的貴胄們沒(méi)有任何不同。這里大概是我覺(jué)得本片最帥的地方了。

　　最后說(shuō)下人民的遠(yuǎn)香近臭心理。正如前面所說(shuō)，不像當(dāng)時(shí)的人們都想把瑪麗和路易碎尸萬(wàn)段，今天的人對(duì)這對(duì)夫婦的評(píng)價(jià)已經(jīng)比較寬容了，能夠理解他們不可選擇的苦難和不幸。比如這部片就直接是把瑪麗當(dāng)一個(gè)悲劇人物講的，《凡爾賽玫瑰》也是如此，今天大部分作品都是如此了。這種變化一來(lái)當(dāng)然是因?yàn)樯鐣?huì)進(jìn)步，大家評(píng)價(jià)歷史人物更加人性化，二來(lái)更大的原因····怕還是遠(yuǎn)香近臭?，旣惡吐芬桩吘够钤?00多年前，你不可嘗到當(dāng)時(shí)的人的痛苦，自然不會(huì)被這種痛苦蒙蔽了客觀理性。但今人未必就能得到一樣待遇，瑪麗和路易一生的悲劇都是來(lái)證明“國(guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他”，那如果一個(gè)人自知能力并不突出，道德也并不高尚，不適合統(tǒng)治國(guó)家，未免禍害，干脆辭職讓別人干，這不是很符合科學(xué)發(fā)展觀，很好的事情咩。但80年前辭去國(guó)王位子的愛(ài)德華八世至今常年被詬病是沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。其實(shí)這個(gè)軟弱的，擅長(zhǎng)談戀愛(ài)，但無(wú)法精明處理兩國(guó)關(guān)系婆媳關(guān)系的花花公子，真要逼他必須坐在那個(gè)重要位子上，只怕會(huì)造成另一個(gè)路易十六式的悲劇。但因?yàn)槎?zhàn)還近，恐懼和悲憤還在，所以大部分情況下，他還是一個(gè)不怎么討人喜歡的膽小鬼形象（除了那些“愛(ài)美人不愛(ài)江山為愛(ài)放棄一切的偉大愛(ài)情”的雞湯文里）?，旣惾敉砩?00年，在今天應(yīng)該還是個(gè)不受人待見(jiàn)的敗家娘們，少人同情。

       電影的前半部，總是讓人想到與中國(guó)的習(xí)俗對(duì)比，不免會(huì)精分一下下：
1 奧地利送了那么多女兒去和親？奧地利很弱小么？法蘭西強(qiáng)勢(shì)得連個(gè)陪嫁都不讓？居然還得脫光光（俺們中國(guó)大戶人家，不說(shuō)十里紅妝，至少是絕對(duì)得有陪房滴）搞得身邊一個(gè)得力的人都沒(méi)有

2 同房的儀式，原來(lái)也有鬧洞房的。不過(guò)周?chē)切┤丝傁笫蔷痈吲R下的看猴子表演架式，哪象是祝福??！同樣早上也要檢查類似喜帕的東西，不然何來(lái)“什么事也沒(méi)發(fā)生”一說(shuō).

3 子嗣，看來(lái)不管到哪個(gè)國(guó)家，這都是妃子們安身立命的本錢(qián)啊。子憑母貴，母也憑子穩(wěn)。

4 法國(guó)沒(méi)有妾妃，但可以有情婦（稱之為 偉大的友誼），宮廷中命婦一把一把地走動(dòng)？ 咱們的皇朝，是不能這樣的。

     
     起床換衣的鏡頭出現(xiàn)了三次，展現(xiàn)這個(gè)人物的變化：從極不適應(yīng)地尷尬地笑，到習(xí)以為常，第三次用挑釁的目光展示身體。
     早飯三次：找話題，安靜，到無(wú)視
     床第之間：羞澀，攀談，香水勾引，終于親吻卻沒(méi)了下文
     四周的貴婦態(tài)度：行著周全的禮節(jié)，卻昂著高傲的頭，說(shuō)著隱晦的諷刺，。
     18歲突然間成為了王后，威脅沒(méi)了，于是主導(dǎo)著別人的態(tài)度：低下高傲的頭變成諂媚。
她奢侈到極點(diǎn)，卻慶幸還有一個(gè)詞沒(méi)用她身上：放縱糜爛.
     直到 她終于有了孩子

     象征著自然的簡(jiǎn)單的，是她的內(nèi)心，活力。卸下重重假發(fā)，換下花邊衣裳，洗去脂粉，她穿著簡(jiǎn)潔的服裝、披散著頭發(fā)，與孩子在田園?；ǘ洹⑸搅?、雞羊、 甲蟲(chóng)、草從，曬太陽(yáng)、讀書(shū)、泛舟……遠(yuǎn)離社交生活的瑪麗清新自然，滿身風(fēng)韻與伯爵愛(ài)戀
     重回宮廷的她, 在她越來(lái)越美，越來(lái)越可愛(ài)的時(shí)候，卻成了法國(guó)的債務(wù)。影片這里沒(méi)用再描寫(xiě)奢華的生活。看來(lái)也不曾減少。

     孩子變多，衣著的色彩漸深，人變穩(wěn)定
    瑪麗陪著她的丈夫一起被抓，最后上了斷頭臺(tái)。


    那是一個(gè)奢華迷亂的時(shí)代，華服，香檳\ 宴會(huì)\ 花朵\ 數(shù)不清的視覺(jué)沖擊，一派眼花繚亂、紙醉金迷
     完全可以忽視電影的內(nèi)容。可是總記得那三個(gè)鏡頭：
    1 宴會(huì)過(guò)后在凌亂的房間里醒來(lái)，她還是那小姑娘，迷亂的孤單的眼神。
    2 生過(guò)孩子后，在田園里躺在草地上的滿足感
    3 站在窗口思念情人，側(cè)面特寫(xiě)

就是為了瑪麗平反的一個(gè)電影，不管史實(shí)，只看美色吧

雖然知道劣評(píng)如潮, 也知道整齣電影空有奢華, 但我還是看了Marie Antoinette, 不為Sophia Coppola, 不為Kristen Dunst, 真的只為了Marie Antoinette。

 

為瑪麗皇后平反的傳記出了好幾本, 寫(xiě)得最好又最客觀的並不是Antonia Fraser那一本, 而是法國(guó)歷史權(quán)威Evelyn Lever的Marie Antoinette The Last Queen of France。但Sophia Coppola偏選了Antoinia Fraser。不幸中之大幸是, 幸好導(dǎo)演也沒(méi)有用上最爛的Evelyn Farr版本。

 

言歸正傳。實(shí)在不明為什麼要用Kristen Dunst來(lái)當(dāng)瑪麗皇后。她算不上漂亮, 有點(diǎn)口腫面腫, 也演不出皇后應(yīng)有的高貴氣質(zhì)和少女太子妃那種又天真又迷失的心理狀態(tài)。無(wú)論由嫁到法國(guó), 被貴族指指點(diǎn)點(diǎn)冇仔生, 豪賭, 搬至離宮的小農(nóng)村中生活, 甚至最後向國(guó)民鞠躬, 都是一模一個(gè)樣。

 

而且導(dǎo)演也拍不出要替皇后平反的理由?，旣惢屎蟮囊簧泻脦状问录坏绊懰齻€(gè)人, 而且更是影響到整個(gè)皇室甚至是法奧兩國(guó)的安危。最初一次是在她仍是太子妃的時(shí)候與路易十五的情婦杜巴莉夫人公然為敵, 最後要屈服於妓女出身的情婦並向她先開(kāi)口說(shuō)話的一刻。可惜電影完全拍不出這句「凡爾賽今天有很多人」對(duì)維持法奧關(guān)係有多重要, 也拍不出瑪麗的自尊心有多強(qiáng)(這是她向杜巴莉說(shuō)話的唯一一次, 太子妃的地位和自尊可不容許她再向妓女說(shuō)話了)。

 

另一個(gè)影響她一生的是在化妝舞會(huì)上遇上瑞典貴族菲爾遜。電影中描寫(xiě)他們的都只是一些未經(jīng)證實(shí)的魚(yú)水之歡, 歷史學(xué)家還未有證明他們有肉體關(guān)係, 但皇后和瑞典伯爵搞婚外情則是鐵一般的事實(shí), 最大的爭(zhēng)議只不過(guò)是柏拉圖式還是真材實(shí)料。然而, 我個(gè)人認(rèn)為菲爾遜的出現(xiàn)並不單是要證明皇后的婚姻生活不協(xié)調(diào)。電影只把菲爾遜描繪成情場(chǎng)浪子 (而且他在化妝舞會(huì)後一直有和皇后聯(lián)繫, 而非如電影所言打完美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)才再相遇), 省去了他是用真心去愛(ài)皇后的重要情節(jié)。而這些情節(jié)就是當(dāng)波旁皇朝全面崩潰, 皇室試逃流亡, 菲爾遜不顧生死回法國(guó)協(xié)助皇后和國(guó)王逃亡奧地利。一個(gè)趙完鬆, 相信不會(huì)冒死做這些事吧? 可惜電影拍到巴黎市民攻陷凡爾賽, 皇室被押送出宮就完了, 看不到皇后最慘痛和改寫(xiě)法國(guó)歷史的一刻。

 

Sophia Coppola也刪去了把皇后名聲推落谷底, 令她遺臭萬(wàn)年的「項(xiàng)鍊事件」, 雖然皇后在這件事上是受害者, 但整件事暴露了皇室的無(wú)能, 可說(shuō)是人民甚至是部份貴族也離棄了她的原因。但是, 從另一個(gè)角度看, 皇后是白狗偷食, 黑狗當(dāng)災(zāi), 如果電影能夠加回這個(gè)段落, 可讓人更能同情這位身不由己的皇后, 也令鋪陳到後來(lái)她失去人民和貴族的支持(在劇院內(nèi)拍手一幕)更有說(shuō)服力。

 

罷免財(cái)相Necker, 三級(jí)會(huì)議和網(wǎng)球場(chǎng)宣言等重要事件也沒(méi)有在電影出現(xiàn)?，旣惢屎笤诖似鋵?shí)也扮演了很重要的角色。路易十六的軟弱, 令沒(méi)有什麼政治智慧的皇后不得不女兒當(dāng)自強(qiáng)起來(lái)捍衛(wèi)皇權(quán)。罷免人民愛(ài)戴的財(cái)相是她的意思, 三級(jí)會(huì)議會(huì)場(chǎng)被封也是她的主意, 不過(guò)她這樣做不是存心要與人民為敵, 而是, 瑪麗皇后不過(guò)是一個(gè)漂亮高貴的闊太, 根本不會(huì)政治, 大權(quán)落在她手上不亂才怪。而事實(shí)上, 她也根本不渴望權(quán)力。她寧可在離宮中當(dāng)個(gè)好母親(她確是個(gè)好母親, 要親力親為帶大孩子, 而不要奶娘和僕人代勞), 也不願(yuàn)理什麼國(guó)家大事, 錯(cuò)就錯(cuò)在她嫁了法國(guó)皇帝?？墒? 電影就未能展現(xiàn)皇后作為一個(gè)好媽媽和在逆境中掙扎求存的一面, 極其量是個(gè)尾聲時(shí)民眾快要打到來(lái)凡爾賽時(shí)說(shuō)「只要國(guó)王陛下留下來(lái), 我也會(huì)留下來(lái)」,以表示她的勇氣。

 

看完2006年版的Marie Antoinette, 就更覺(jué)得, 日本寶塚舞團(tuán)改篇池田理代子七十年代的作品中的瑪麗皇后, 更值得人同情。