第一季的劇情比較散看似沒有主線，但伏筆多多錯過了你就看不好下一季。以下細節(jié)你注意到了么？如果沒有，功課重新做哦~~

第一集：一個男人來到辦公室，從抽屜里拿出一刀襯衫，取出一件襯衫換上。這個時候，所有女孩兒都將陷入一種Draper Spiral, 就是和接下來N位女性角色一起探尋，這位有著如花美眷和兒女繞膝的廣告人究竟為何瘋狂。

 一群西裝革履的Mad Men涌向脫衣舞俱樂部。一群女人過來搭訕，其中一個說：“I love this place, it's so hot, loud, and filled with men." 意大利籍的廣告人Salvatore表示："I know what you mean".(這句話是對于后來Salvatore受到男客戶騷擾和最后出柜的強大的鋪墊）

AE Pete Campbel 在給客戶提案時，提了一個弗洛伊德理論（人類的求死本能People are living one way, and secretly thinking of the opposite.) 陰暗的想法顯然不會受到任何客戶的青睞，這將Campbel急功近利和低情商的特點體現(xiàn)了出來，但他不加掩飾的執(zhí)著伴著敏銳的商業(yè)頭腦有時候又頗為迷人。求死理論，或許能為他整整七季，在相對美滿的現(xiàn)實中不斷作死和覺悟交替提供一種解釋。

第三集中，Pete差點被Don開除，但是Bert 的一番解釋讓觀眾明白誰才是這個公司的大Boss。如果說Roger Sterling的職責是收入，Don Draper的職責是產(chǎn)品，那Bert Cooper是樹立著這個小小的Firm與整個商業(yè)社會接天蓮葉的關系。在國產(chǎn)劇不管業(yè)務的都是拍馬屁角色，在美劇中不管業(yè)務都是大人物。

本季對于Roger Sterling的介紹大都是側面的但信息很重要哦。第七集中，他向Don的妻子Betty炫耀自己當兵時的功勛。除了炫耀，我們仍然應該記得這枚功勛，以及戰(zhàn)爭對于幸存者的影響。生命無常，及時行樂。

第九集片尾出現(xiàn)了駭人的一幕，柔弱的Betty射殺了鄰居的鴿子，而Don呼喚她的昵稱正是“Birdy"。這一槍打死的是她脆弱又敏感的心，和她勉強平衡著的生活。于此呼應的一個橋段是Peggy與Joan就如何打扮而爭執(zhí)，Peggy是一個天生的女權主義斗士，她挖掘自身潛質，追求自我價值，享受被需要和被欣賞的感覺，即便在感情路上一再受挫她仍然堅持自己。

女人味十足的Joan此刻沒有感受到自己和Peggy是一伙兒的，因為她太迷人了，此時，她的女權思想只有機會體現(xiàn)在性開放上。第十集中，Joan勸說自己的大學室友，像男人一樣用一夜情來解決煩惱，看到最后的人知道Joan有多強大，她成了第一個女性合伙人。

這季快要終結時，有了小角色Harry的橋段。Don與Harry探討起客戶一個新產(chǎn)品: 轉輪式幻燈片，一幀幀如同時光機，一圈圈如同旋轉木馬，Harry回想起年輕時候一段攝影師的經(jīng)歷，那種憧憬感和對事物獨特的見解。在大多數(shù)人眼里，Harry并無太大才華，個性上也無閃光點，但他對于自己的事業(yè)保持著簡樸的熱情和忠誠。N季過后，他做了一件整整七季里面對廣告行業(yè)產(chǎn)生最深遠影響的事：在廣告公司引進計算機來進行媒介分析。

好啦，希望我的小筆記能為各位解讀人物關系帶來便利，廣告人請看這里，我給我自己的主題帖拉個流量...//www.douban.com/group/topic/84117637/

Don 對betty說： goodbye, 兩個人在第三季的結尾終于選擇結束這段婚姻。

幼年的回憶在這一季頻繁得上演，Don面對越來越失控的生活和工作，仿佛回到年幼，不幸的，親眼目睹父親的失敗，無能為力和慘死。他一直害怕，會像父親一樣，得不到想要的，失去擁有的。這就是Don ，不是麥迪遜大街上意氣風發(fā)的廣告天才，內心孤寂，自私又懦弱。實際上，這是劇中每個人的寫照，我們生活在真實的謊言里。隱藏自己，包裹一層堅實的殼，看上去OK,做得也很OK，這樣，沒人能傷害我。尋尋覓覓，每個人都想達成自己的人生目標，事業(yè)，家庭，愛情，友誼，被現(xiàn)實碰的鼻青臉腫，上當受騙，傷心，委屈，隱忍，無奈，妥協(xié)，無法被理解，不能說的苦衷，所有所有的情感都只能自己知道，面上繼續(xù)光鮮的形象并堅強,I'M OK。


如果，這是生活。我相信它的真實，感受同身。


這是我愛廣告狂人的原因，編劇是懂得愛和寬容的人。他看得如此透徹，但從沒讓劇中人選擇沒有尊嚴，沒有希望。


我們身邊的人，包括我們自己，也許正遭遇不幸，挫折，也許和自己想象的人生差距很大，也許遠沒有別人眼中的自己那樣幸福，但我們會選擇接受，即使內心再懦弱的人，他也會選擇繼續(xù)行走。


對過去說再見，betty找到愿意真心愛她的人，Don的事業(yè)起死回生，Peggy終于得到尊重和認可，這是廣告狂人第三季的結尾，每個人不會忘記過去和背后的眼淚，但我們從未停止。結尾音樂響起Roy Orbison的Shahdaroba，是希望也充滿憂傷，因為你知道，一切來之不易，幸福如履薄冰。


尼羅河流淌的地方

月光閃耀

在古老土地的平靜沙粒上

當夢想已死

當心靈在哭泣

人們輕聲低語Shahadaroba

Shahadaroba，Shahadaroba

意味著未來比現(xiàn)在更美好

Shahadaroba

在未來

你會找到持久的真愛

所以當眼淚在流淌

而你

茫然不知所措

你的世界是藍色的

當你的夢想已死

當你的心靈在哭泣

Shahadaroba

命運知道什么最適合你

Shahadaroba

面向未來，忘記過去

Shahadaroba

在未來你會找到持久的真愛



Shahdaroba - Roy Orbison


Where the Nile flows And the moon glows

On the silent sand Of an ancient land

When a dream dies And the heart cries

Shahadaroba Is the word they whisper low

Shahadaroba, Shahadaroba

Means the future

Is much better than the past

Shahadaroba, Shahadaroba

In the future You will find a love that lasts

So when tears flow And you don't know

What on earth to do And your world is blue

When your dream dies And your heart cries

Shahadaroba Fate knows what's best for you

Shahadaroba, Shahadaroba

Face the future And forget about the past

Shahadaroba, Shahadaroba

In the future You will find a love that lasts

Shahadaroba

　　據(jù)說第一季只是鋪墊前戲，大戲在后面才次第登場。但就我目前只看過一季的序幕來說，已經(jīng)各種出乎意料——神馬？主題竟然是介個？敢不敢再洞若觀火點？既然要大書特書它，不妨夸張點說，在看過的所有影視文學作品加起來里，還沒有哪個對女性處境的描寫能超過這劇的絕望度。

　　為什么絕望，因為絕望是共性，絕望是環(huán)境。

　　看完之后生平第一次反思以前怎么老是叫喳喳地喊著自己是男權主義者。我的男權觀，理論基礎就是武斷“男人什么都比女人強”。高下差異化是生理天性決定的，所以我討厭女權主義者們講什么“平等”，生來不平的差異你非要強調機會平等，豈不是更突出你作為弱者的特殊性？如果你因為特殊性而被拔高對待，那這反而更是平等的對立面了。

　　展示平等就是不要特殊，所有弱勢群體都一個道理。

　　但我也欣賞牛逼的女性，這種欣賞說來也欠打，我并不把她們作為女性出色的代表，而是覺得牛逼正因為她們不像女的，她們擺脫女性天生帶有的那些弱勢和缺點才能如此閃亮，在我的臆想中，出色的女性就應該都站到男人一邊去，然后共同來鄙視剩下那些大多數(shù)的、真正的、平庸的女人。

　　以上這變態(tài)的兩性三觀，跟隨了我多年風吹日曬，直到遇上這部劇，完全被華麗麗無情情地擊碎了——沒有一種可能來證明女人的牛逼，沒有一種可能你跳脫出弱勢群體而和男人站在一起，它丫完全就是個男權測謊儀。

　　戲里女性角色很多，個個典型而不特別，也就是傳說中的代表著存在的普遍性，城市里女人的各種形態(tài)各種處境各種應對都有展示，讓人痛苦的就是，從任何一個身上都看不到任何出路——

　　A.百無聊賴的全職主婦。相夫教子是社會和家庭對你全部和唯一的要求，“帶孩子去社區(qū)看游泳池灌滿水”算是“非常有趣”的一天活動，即使在懷疑到丈夫外遇之前，就已經(jīng)像時時刻刻的茱莉安摩爾那樣活得不爽了。不爽是正常的，不爽得很傳統(tǒng)。betty的突破方向便是那位離婚女鄰居，變成她最害怕成為的人，但這種預想的恐懼感已足以把她壓垮成抑郁。

　　B.獨立就要養(yǎng)活自己，那就做一個在職場上力爭上游的巾幗青年好了。于是變成另一個常見的類型，拼命想證明自己除了女性特征之外的閃耀點給人看（當然，peggy其實并沒有這么極端，這部劇的好就是沒有哪個角色絕對化）。以為這樣就牛逼了？以為屏蔽別人就看不見了？人世間最痛苦的事不是因為女體而被關注，而是就算出色出大天來別人關注的仍只是你的女體。

　　peggy是第一季看完為止最職業(yè)上有作為的女性，但同時她的歧視遭遇卻也是最頻繁、最讓人不舒服的。公司這個大環(huán)境她作為初入者感觸最直觀明顯，我要是她真的瘋掉一億回。想必很多人在最初看劇時都很難適應，完全無法理解一幫還算是社會精英的男人，怎么能全體都如此的猙獰惡毒，女人那點希望自己因為優(yōu)秀而能被人珍視和仰慕的愿望完全被他們毫不掩飾猥瑣的嘴臉和言語擊碎成渣，但是，有多夸張，就有多真實。即使是今時今日，以為一切就改觀了嗎？那只是男人們學會了假裝文明罷了，關起門來兄弟們只剩自己人的時候，除了下三路討論，你以為一幫人真會45度角集體純愛憧憬著沈佳宜？

　　劇中時代跟現(xiàn)在比心理上并沒有絲毫進步，唯一的差異只是，那時還不需要偽裝，這點看起來更觸目驚心。
　　在辦公室環(huán)境下，Don可能是表現(xiàn)最不猥瑣的一個，但卻反而最能反映問題。

　　Don第一次見peggy，正為被pete言語慣性騷擾的peggy解了圍，給人植入don跟他們多少不太一樣的印象，他似乎應該更文明，更懂尊重，男豬腳嘛，在每次peggy受到歧視和騷擾時無形中被寄予主持公道、顯示不凡的期望。

　　但是Don，什么都沒做。他沒有任何像newsroom中will那樣的行為，一副恨不得體恤全公司的人文關懷意識。在peggy作提案展示，嘀咕連個椅子都沒有時，他跟旁邊那些男人一樣，露出“就應該是這樣”的表情。在peggy朝他要求提升辦公室加薪時，他語氣里的嘲笑和看不起比他人更甚，他不是救世主，他只是one of them。
　　慢慢的，don的人性在情節(jié)推動里被更多面地展示，他是個有多想在人前展示自己完美無缺的人，應該不用多說了。所以覺得按他的為人處世，就算內心里不以為然，表面裝一裝對女性的尊重似乎也是合乎常理的。
　　那他為什么不裝？因為彼時的大環(huán)境對他沒有裝這方面的要求。社會這樣對待女性理所應當，他不需要去主動關懷顯示自己更civilized，也不需要明明想關懷而裝著不關去防止在其他男人面前顯得突兀，他心底壓根就沒覺得這有什么。所以雖然peggy受到的那些嘲諷歧視都來自其他男人，但并沒有說過一句出格話的don在這方面反而最說明普遍性和讓人心冷。

　　C.既然如此，索性不再逞強，直接在職場中享受著因為女性身份而被注視和優(yōu)待罷，不被任何情感牽絆，順便像男人那樣給自己找點游戲人間的樂子。這個命題更古老了，joan的未來是什么？一輩子自由享樂，成為60年代的samantha？沒有這樣的空間給她。joan的工作能力來自她在人際關系中的游刃有余，這個職位說白了永遠只是一個后勤部門，她對公司業(yè)務本身沒能力、也沒覺得有必要去了解。面對peggy漸漸深入到業(yè)務領域，她表現(xiàn)出一點詫異，外帶一點小小的嫉妒，雖然在感情上她有耍男人于股掌的資本，但在內心里，她從來不覺得男人掌控世界這一點是可以去撼動的。

　　“風流”和“淫蕩”兩詞分別為男人和女人差異而生，如果joan有一天因為不再貌美波大而失去了她一路賴以生存的資本，結局還是會找個條件還好的嫁掉？被像當年她自己一樣的女人分享著丈夫，從而變成又一個絕望的主婦？她不會甘心，也不忍這么替她設想。

　　所以不知道是為下面伏筆還是純粹信筆而寫，編劇竟為joan設計了一段被同性表白的劇情。這個按我上述邏輯，只會聯(lián)想到是探討另一種出路的可能性，如果你不是取向上必須與男人關聯(lián)，是否就能逃過這種歧視環(huán)境的死劫了？joan的反應是對此禮貌而不屑一顧，當即用投懷送抱陌生男給了對方答復，一副我寧可被一百個猥瑣男踐踏也不愿意當一個真情女的女神的決絕。她應該最愛男權社會的，因為男權環(huán)境比女權環(huán)境更能發(fā)揮她的優(yōu)勢。

　　D.命差不能賴社會。那命好呢？像猶太女那樣，標準白富美，還加智商分。她卻又過不了渣男關。

　　rachel這個角色我很喜歡，乍看很強勢，拒絕得也很堅絕，但情節(jié)推進，亦不是那種非黑即白型臉譜型。編劇給她設的聰明值太高了，每次與don交手，都把對方陰暗心理看得一清二楚，毫不留情地一語揭穿，尤其在各種直接關系自己感情和愿望的情景下，還能保持這種冷靜判斷，確實高于常人。但是從感性角度又實在扛不住對方耍無賴，同樣是敗給感情誘惑，女人的犧牲就總是比男人多。

　　說到這兒就躲不過必須要說說don。經(jīng)歷決定性格這些廢話都不用多說了，打從換身份起，don就對世界重新構建了一個他自己的形象，這個形象優(yōu)秀、正面，不能有任何不和諧的元素。所以don和以往那些萬人迷的男豬腳們不同，他的身上并沒有不按理出牌的邪氣魅力（為了吸引客戶那些工作謀略不算），他從非主流的泥潭中掙扎出來，所做的一切都是在努力貼合主流。他找的情婦個個都貌美獨立，短期穩(wěn)定關系，對于roger找來的應聘姐妹那樣的底層臨時羔羊，他彬彬有禮地笑和拒絕，在覺得“這種約炮方式配得上老子么”不屑一顧的同時，還營造了一副高貴不凡的表相，而且連他自己都信了。

　　在Don光鮮形象的背面，只有普通人的軟弱和自私，還有他獨有的極度缺乏安全感。這些加在一起，就形成他絕不為任何行為負責、凡事必撇清的習慣，這種習慣甚至有時并不是為了展示給大眾看，也不完全是為防止給對方落下口實，而只是滿足他對自己image的構想，好像什么事他都是無辜的。他明知道只要他一句話就能阻止betty去拍廣告，但這樣硬生生顯得沒道理的話他不會出口，當然，他心里不會覺得沒道理，只要暗地里使絆就好。對rachel更是，明明已經(jīng)死纏爛打成功推倒，還是要對方親口求，好像這樣就能自我催眠責任不在他了似的。這些都跟他胡鬧著逼美女插畫師情人扔了電視機是一個道理，他想達成的猥瑣愿望他都避免直白說出，但會仗著自己被愛，用各種方式讓對方自行為之。太崩潰了。Just like looking into the mirror.

　　E.相對來說，只有美女插畫師稍稍能讓我喘口氣。甘當情人，但也沒灑脫到能聽don談論妻子的程度。干柴烈火，但面對巴黎邀請，既不生氣也不答應（這點跟joan表現(xiàn)一樣撞車了：扶正我沒興趣，但也別以為給個甜頭就當糖吃，不被招之即來揮之即去是僅剩不多的自由）。最最關鍵的就是，藝術這個領域實在有特殊性。在美女和她那些藝術家朋友相處的氛圍中，就不再能感覺到像片中其它場合一樣的那種強烈的性別歧視感，藝術家們不管真的還裝的，多少都帶點無視一切差異、等級、規(guī)則的氣質，不如直接說這就是嗑藥氣好了。所以臺上女孩被起哄著脫下上衣，猥褻度卻遠遠不及廣告公司那些所謂精英男們競猜和驗證女員工內褲的顏色。而差異、等級、規(guī)則這些東東，正是don一生不惜一切代價去苦苦追求爭取來的，所以他討厭那些藝術家，其實是在他們面前又沒了底。


　　綜上，這劇對女性的眼光宗旨，你就是個被臆淫和實淫的附屬品，無論你女強人能耐登天，還是女弱人平庸愚蠢，都只是低等動物。這樣再去看她們的掙扎和嘗試，更覺得徒勞和不忍。比如我雖然不喜歡betty，看到她的短暫模特復出生涯被中止還沒什么，但看她在制造這背后一切的don面前還要編個自己不想做了的理由來維持可笑的尊嚴時，也足以淹沒在悲涼之情里了。

　　這些淺見只是base于第一季情節(jié)，后面都說更精彩，再走著看吧。

This is one of the best TV dramas from a long list of illustrious contenders. The profound sense of doom and futility is perhaps difficult for Chinese viewers to grasp---especially young, white-collar Chinese, who grew up in an economy that has seen not even one serious downturn, let alone crisis, and whose education would not allow them the moral imagination that registers any deep psychological complication or comprehends the consequence of their ambitions and practices. But for those who understand it, "Mad Men" is retrospective yet fraught with contemporary relevance; dark in mood, yet generous enough to allow transient moments of "limited" and deeply-moving joy; relentlessly penetrating, yet never leaves out the more noble aspects of the characters' impulses and endeavor. The acting from Jon Hamm and January Jones is simply magical (frankly, the interviews these actors gave offline do not really support my earlier assessment of their talents, which then points to a higher order of accomplishment by the directors and editors of the show). Basically, this TV drama demonstrates practically everything a great movie should have but could seldom boast of
　　
　　It is interesting to note that, in recent years, the very best of American entertainment seem to be less often from Hollywood than New York. Amrican films have been at best mediocre and frequently infantile, but TV drama has thrived like never before: it has more thoughtful subjects and plots, better written dialogues, and frequently gets better acting out of the same actors and actresses who tanked on the big screen. Think about "Band of Brothers", compared to "Saving Prt. Ryan"; "Rome", to "Gladiator"; "Mad Men", to "Insider" (or "Thank You for Smoking"); "6 Feet Under" to......whatever.

2007.7.19—2015.5.17。電視史上一段偉大的歷程。

歷經(jīng)喧囂浮華歸于沉靜恬然，一代麥迪遜風流已然落下他華麗的帷幕。這一部注定永垂不朽的劇集必將成為電視歷史長河中最璀璨的遺珠。

最好的致敬方式莫過于回到起點，在那觥籌交錯中，在那冰塊與紅褐酒色碰撞處，在香煙裊裊處，一次次回味，那一個時代的美國，那一代絕唱......

                                                           【轉載請注明出處】
【S01E01】Smoke Gets in Your Eyes

就算是看了這么多劇后，狂人的Pilot始終是心中最佳。深厚的社會歷史陳鋪、入木三分的人物塑造、生存哲學、配樂構圖這些狂人最華彩的元素都像一顆顆鉆石鑲嵌一襲長幕上，緩緩進入眼簾，流光溢彩。

在縷縷香煙裹挾著悠揚爵士樂聲中，鏡頭緩緩推向Don的背影——這是一個浮華的年代，金碧輝煌、西裝革履、燈紅酒綠的靡靡生活散布。這是一個分隔的年代，白人與黑人，男人與女人。對種族的分離，對女性的物化歧視，在首集中展現(xiàn)得淋漓盡致。紙醉金迷間，人性卻格外暗淡。

一一出場的人物個性鮮明，對話言辭如一把把鋒利的小刀來回穿梭：敏感矛盾的Don，八面玲瓏的Joan，野心勃勃的Pete，幽默不羈的Roger，不知所措的Peggy…….

首集中Don的天才與其自我放逐之間的密切聯(lián)系明確地展現(xiàn)出來。最精彩的展現(xiàn)有兩處，一是Don在幸福時光香煙展示會上關于廣告本質、關于創(chuàng)意的展示。揭示了廣告業(yè)依靠調動人們的情感為商家攫取利益的“虛偽”物質資本屬性。
<圖片1>

第二處是Don與Rachel關于愛的對話。不僅再次展現(xiàn)了廣告業(yè)本質，更是展現(xiàn)了這種行業(yè)下廣告人人生觀與廣告業(yè)偽善之間相互作用影響。從中我們也首次窺探到Don虛無、孤立的內心世界。<圖片2>
這兩段陳述可以說是廣告狂人整部劇的劇魂以及Don最深刻的性格剖析切口所在。

劇集結尾處，在詭譎的背景樂下，Don駕車回到家中，一個可能沿著之前的情節(jié)大家都沒有想到存在的一方溫暖的地方。燈光亮起，面龐精致的Betty出現(xiàn)在眼前。前面的冷酷、不羈與此時溫情的Don形成鮮明的對比，其兩面性、兩種生活浮現(xiàn)。

狂人每集的結尾總是構圖與配樂的絕妙組合展現(xiàn)，因而也是唯一一部我會從第一秒看到最后一秒的劇。

第一集結尾處Don來到孩子床前，撫摸孩子，Betty依門而立。經(jīng)典的<On the street where you live>響起。溫暖的家庭場景卻有幾番惆悵迷離。燈光微暗，一如Don的內心，低沉迷惘…….<圖片3>

附：<On the street where you live>:http://www.xiami.com/song/1769599110?spm=a1z1s.3521865.23309997.56.DiHX0F




【S01E02】Ladies Room

“What do women want?”
狂人第二集以不同女性的視角，對于這個問題進行了闡釋。從中不僅可以看到不同女性的性格特征,也可以看到在那個物化女性時代在她們身上深深淺淺的刻痕。

Betty手麻問題日益嚴重，失控間出了車禍。認為自己存在心理問題的疑惑增加不幸福感凸顯。然而Don對于此的回應是，你在物質上擁有了一切在精神上怎么可能會不幸福呢？這也是廣告人的荒謬思維邏輯——幸福感來自物質上的富足。此時的Betty顯然處于迷茫期，盡管知道自己家庭沒有給自己帶來足夠的幸福感卻仍不知道什么是自己真正想要的。就算如此不幸福，當出車禍后她首要擔心的是Sally的臉會不會因此留下疤痕而無法跟她一樣嫁入好人家，這也是一開始在Betty身上體現(xiàn)出的對于女性在當時社會地位、作用上的局限視野和觀念。
<圖片4>

在Betty進入心理治療室開始面對自己的內心的同時，Peggy在辦公室里打響了反擊戰(zhàn)。面對男同事的不懷好意和各種形式的挑釁，P深惡痛絕。劇里以P的眼光打量男同事各種性暗示的眼神、動作那段慢拉鏡頭鮮明的展現(xiàn)了女性在當時被視為“獵物”的可悲性及“殘忍性”。
<圖片5>

在此集開始，Peggy漸漸展現(xiàn)了其不同于其他甘于在此種狀態(tài)的女性。具有暗示性和跨越性的一幕表現(xiàn)在Peggy兩次在廁所看到哭泣女性員工的反應對比。第二次看到同事哭泣時，P不再表現(xiàn)出疑惑、同情，顯然，此時的P在心中暗暗決定自己要成為與之不同的女性，獨立、堅強、自信。

<圖片7>
在集末，Don與Betty的心理醫(yī)生進行了通話，顯示了其對于妻子近乎可怕的操縱欲?？此艬etty找到一個脫離的發(fā)泄口，其實不過仍在丈夫的管制下。B以為自己開始找到幸福和對自我的控制，其實仍是走不出丈夫營造的虛偽安逸感。

比起What do women want,或許在那個時代，更應該問的是What could/should women want.




【S01E03】 Marriage of Figaro

第三集的開頭發(fā)生了一件重要的事情——Don的過去Dick Whitman露出了它的苗頭。在列車上通過Don和過去戰(zhàn)友的對話，我們第一次聽到了這個重要名字。要是給其他劇集在這種時候估計就會開始各種渲染開炸，然而狂人終究是狂人，沉得住氣，不動聲色，幾句對話結束后便過去，只留下Don過后不安的表情讓我們有跡可循。不急迫卻給人一種探尋推動感，甚至有一番如臨大敵前的緊張和威嚴感。

Rachel和Don的關系在這一集有很大的進展。R向D講述了自己過去的經(jīng)歷而D卻一言不發(fā)緊閉自己，當兩人親吻過后，D立即向R坦白自己已婚的事實，毫不在乎尊重對方情感付出的價值。這一系列的行為都是Don一貫的作風——不懂得去分享、不懂得愛、不懂得真正親密的含義。后面當Don在女兒生日會上用錄像機看到別人親吻時發(fā)怔也顯示了這點。他疑惑、不解親吻背后更深層的情感。別人的情感表現(xiàn)讓他對自己麻木的情感感到孤離。而在此集最后，他也以逃離女兒的行為再次表現(xiàn)了自己在情感上的不負責任，或者說無能。
<圖片8>
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此集中婦女們和男人對于Helen的討論之間的對比很精彩。是獨立還是可憐，是風情還是墮落，此間細細品味不僅有那一個時代影子，也有男人和女人價值觀對比。

 值得一提的此集的題目為Marriage of Figaro，而Don在用錄像機記錄女兒生日時的背景樂也正是莫扎特著名歌劇《費加羅的婚禮》里面的經(jīng)典二重唱《西風頌》。

【S01E04】New Amsterdam
木心說，藝術作品可以分為三類：有現(xiàn)實價值沒有永存價值、沒有現(xiàn)實價值有永存價值、既有現(xiàn)實價值又有永存價值。廣告狂人在我眼里毫無疑問是屬于最后一類。職場人際是狂人現(xiàn)實價值中重要的一部分，在此集中這個華彩面格外的耀眼。至于其他的現(xiàn)實價值和更進一層的永存價值，后續(xù)行文中會繼續(xù)論證。

此集矛盾聚集點是在Pete身上，透過Pete身上自負的性格面在職場上不同的展現(xiàn)勾畫了一幅精彩的“職斗記”。Pete的野心從第一集開始我們就能夠察覺，他盡力討好上級、客戶，在人際中總是盡力斡旋調和，然而S&C中他似乎總是懷才不遇的那個。在這集中他毫不掩飾自己對于懷才不遇的憤懣，直接對Don說出感到自己被大材小用的不甘嘲諷。這份孤芳自賞的抑郁愈積愈厚，其溢出途徑便是竭盡全力的推銷自己，無論是香煙創(chuàng)意展示會上的按捺不住的賣弄還是此集中他私自將自己的創(chuàng)意推銷給鋼鐵公司。他渴望跟Don一樣揮灑自如受到重用，無奈當時的他沒有看清自己的確是在與人打交道方面比廣告創(chuàng)意方面更具有才能。定位不清只能是自我折磨而無果。

而Don看似坐擁一切，實則是且自信且自卑的。他的才華均源自生活中的靈光乍現(xiàn)，加之過去的經(jīng)歷，他對于自己所有的一切懷有著深深的不安和失去的恐懼感。因此我們從第一集就可以看到他對于年輕人超越自己的害怕以及對Pete表現(xiàn)出來的敵意。這也直接導致了此集中Pete與Don的關系惡化一觸即發(fā)。

在對于Don解雇Pete這件事情上，Roger和BERT鮮明的性格特征。BERT始終是功利主義的商人，一切以為公司牟利為宗旨，當然這也無可厚非。相比而言，Roger平時看似放浪不羈，在處理大矛盾上卻很有一套。不僅安撫的Don的不滿憤怒，替他向Pete賣了個人情，也保住了Pete的職位。

Pete不僅在事業(yè)上失意，在家庭生活上似乎也失去了主導權。依靠妻子的家庭買下房子讓他格外失落。

Pete的可悲在于他一直期望依靠自己的才華能力實現(xiàn)自我價值，擺脫家庭的影響和長輩給予的支撐，然而他卻始終沒能走出這個背景光環(huán)，無論是事業(yè)上還是家庭生活上。面對著城市的火樹銀花，他始終無法掌控自己的人生……..
<圖片10>


【S01E05】
此集最重要的線是Adam，關于Adam、Don的過去打算與后續(xù)集合并寫，因此此集先空著：）



【S01E06】Babylon
精致的人物小線條編織進宏觀敘事的大背景中，縱向歷史延展與橫向命運對比交錯生輝——狂人絕妙的歷史藝術眼界在這一集充分展現(xiàn)。一直覺得狂人表面看上去是由男性主導實際上是一部時代女性成長群像，我甚至會毫不猶豫把最佳女性主義詮釋劇集歸于它。（這點后面還會詳細論述）

這集四個女人軌跡在我們眼前展開：

Betty這個擁有最姣好面容的女人卻也是最害怕自己容顏逝去，她對于母親優(yōu)雅老去的羨慕，認為最有價值的事情便是在美中逝去。此時的Betty的確像一個沒有長大的小女孩，依附丈夫，期望別人給予愛，這種依附性在當時B以及很多家庭主婦的眼里，是幸福的是道德性的。而在小女生的眼里，或許認為長相甜美便可使整個世界溫柔以待……
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Joan天生就是一個能吸引男人注意的女人，她自己也從來不掩飾對于自己資本的驕傲也十分善于利用。Joan與Betty不同，盡管與Roger保持著不正當關系，她始終是一個相當獨立的個體，知道自己想從情感中獲得什么，知道情感在自己生活中的位置。


Rachel是我很喜歡的角色。她可以說是劇中開始階段所有女性中新興獨立發(fā)展階段最成熟的那個。她在男性主宰的商界游刃有余，她穩(wěn)重謹慎步步為營。愛上Don或許是她做過最為冒險的事情，然而在瘋狂面前她還是竭力保持著清醒。在此集中，透過猶太人漂泊的歷史視角勾勒出Rachel內心的孤離感，而Rachel也通過烏托邦的解讀表達了她對于與Don愛情的掙扎和不信任——烏托邦，一個看似美好卻可能根本就無法到達的地方。
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此集是Peggy人生的轉折點。不將就，不做彩盒中的一種顏色，不以別人視角（尤其是男性視角）塑造自己使其在眾多女孩中脫穎而出。而其廣告創(chuàng)意才華也因一句“A basket of kisses”大放異彩。在同事的驚異、諷刺、懷疑中，Peggy的職場生涯翻開了新的一頁……


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結尾處，煙霧繚繞處低聲重唱輕輕泛起。一條巴比倫河從古到今，樂符劃過同一時刻不同人的生命狀態(tài)。哀傷而靜謐，低緩而從容。孤獨在流淌，孤獨被定格，而每個人，都在大時代下滿滿的在自己的軌跡上滑行……
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【S01E07】Red in the Face

“當一個男人得以用自己的名字給一座樓命名的時候，他自然會以為自己擁有至高的權利”——這是我們最開始認識的Roger。

放浪、頑皮、不羈、驕傲…..從第一集開始，這位公司的合伙人便鮮明地展現(xiàn)出與我們印象當中公司高管形象截然不同的性格特征。這一集更是集中剖析了他的心理。

狂人里面每一個個體都是一個復雜的矛盾體，而Roger似乎是那個將這一點體現(xiàn)得最為表象、清晰的那個人。出身軍人家庭，他身上卻沒有一絲的嚴肅威嚴，到處沾花惹草；作為公司高管，他不能說是無能的，甚至從104可以看出他對于員工管理調和很有自己的一套，然而他卻似乎從來就不把心思放在公司業(yè)務上，總是以晃蕩的形象示人。生活上他從不節(jié)制，煙酒不離手，飲食無度，雖然知道后果卻從來不在乎。及時行樂可謂他的人生信條。

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如果說Pete是始終感覺自己的人生無法按照自己設想操控行使，那么Roger可以說是一直覺得世界在握。以自己的名字命名大樓成就感和不朽感是如此強烈以至于他認為無所不可，就像他自己所說那樣。在本集中，對于以自己名字命名大樓的強調出現(xiàn)了兩次。一次是Roger酒后與Betty的曖昧引起了Don的強烈不滿后他向Don委婉道歉時，一次是在后面爬樓梯時。
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驕傲而不自覺算不上是真自負，自知驕傲仍心安理得才是真自負，正如此時的Roger。


最后Roger的嘔吐可謂是這個人物解構的開始，對于其自尊驕傲的解構，第一次他嘗到了自己飲食無度的后果，或許還開始意識到自己的確是不再年輕不再健壯。第一次這個名字刻在樓上的人看到了世界的邊界……


【S01E08】The Hobo Code
此集是相當精彩的一集，Don的職場生活、私生活和過去生活三條線交替穿插，編織出一個空前豐富深厚的人物形象。

在職場線中，BERT把Don叫到辦公室給其發(fā)放獎金。此場景最值得關注的是S向其介紹蘭德的《地球顫栗》這部作品以及指出Don是利己主義者。





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一向厭惡給喜歡的作品貼主義標簽，是偉大必然不淪于幾個短語框限，因而在談論狂人時候一直都努力保持開放分析的態(tài)度，避免幾個大標簽遮蔽了其博大性。然而狂人是這樣一部構筑于成熟思想體系上的劇集，以至于其背后的各種哲學上的思想流派又成為了解其必不可少的途徑。

蘭德是一位強調個人主義、理性利己主義和徹底放任自由主義的哲學家和作家，她認為人應該完全為自己的利益，應維護其獨立的人格。其作品的主題也多為此。若說此種思想傾向在Don的辦公室生活還沒有體現(xiàn)得那么明顯的話，在此集隨后Don與米琪朋友的對話中，Don可謂是在首集宣告世界上并不存在愛后再一次很徹底的展現(xiàn)了自己對于體系、世界、存在虛無的態(tài)度，一種完全自我放任的態(tài)度。他認為建立在虛假之上的虛假并無可厚非，廣告業(yè)只不過是一個大泡沫里的一個小泡沫。Don甚至認為虛妄是反虛妄的途徑，正如他認為廣告不僅不是虛假，甚至可以說是透析虛假世界的一面鏡子—— 一張照片的表現(xiàn)可以透視愛，所有的情感都可以訴諸物質表達。
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而Don對于這個世界虛偽性的認知來源于其童年。流浪漢的意象從第一季開始便埋藏在劇中。Don在童年時遇到的那位流浪漢對其影響可謂是潛移默化的。居無定所、漂泊而卻豐厚的人生和飽滿的情感體驗，這一切Don在最后才真正體會到。而流浪漢被欺騙讓其認識到世界的虛假無處不在卻在那時便在Don心里生根發(fā)芽。

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盡管深知世界虛偽不堪，盡管自己多面生活，然而對于虛假帶來的痛苦沒有人比DON更清楚。在結尾DON叫醒兒子，告訴他自己永遠不會欺騙他是DON在又一次感受到這種痛苦掙扎后渴望解脫的一種自我安慰的表現(xiàn)，然而諷刺的是，此時DON最大的面具仍然牢牢扣在自己的臉上……
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【S01E09】Shoot
本集采用了一個雙關的標題Shoot，既包含拍攝的意思，也包含射擊的意思。

如之前所說，六十年代女性社會地位、家庭職場生活是廣告狂人很精彩的刻畫部分。而此集很細致地為我們刻畫了Betty這個人物渴望從家庭走向職場的失敗歷程。

Betty一直給人的印象就是一個小女孩，敏感、依賴性強。她極其重視自己的外表，重視家庭生活，我們一度以為這就是她想要的，然而此集為我們展示了一個更深層的Betty——一個需要獲得肯定、獲得鼓勵的女孩。
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童年對于一個人的影響是重大且潛移默化的，我們都是由童年的點滴所構筑。童年對于角色性格、人生觀的影響在廣告狂人中的體現(xiàn)也是顯著，在Don身上、Betty身上、在Sally身上……

在此集中，在Betty與心理醫(yī)生的對話中，我們可以看到Betty的成長歷程并不愉快，她總是無法從父母那得到肯定，總是被母親用刻薄的話語挑剔。母親的價值觀也對她產(chǎn)生了潛作用，比如保持苗條的身材、比如對于嫁入好人家的渴望。她是那么希望獲得母親的認同，以至于盡管她本質性格不是那樣人，最終也漸漸在不知不覺中將母親的處事原則融入自己的生活中，甚至想傳遞給自己的女兒。
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然而Betty內心始終有一只渴望翱翔不甘于牢籠的小鳥。在此前我們可以看到，盡管對于Helen冷嘲熱諷，然而可以看出Betty對于她可以做獨立女性是有一絲歆慕的。在此集中，她的模特夢被再次點燃，重新踏入工作的Betty煥發(fā)出了前所未有的光芒，在與Don的關系中她也罕見地采取的主動，從中我們可以看出自我成就、認同感對于Betty來說有多么重要。然而這一切只是曇花一現(xiàn)，她的事業(yè)不過是丈夫事業(yè)的墊腳石，十分輕易的便被犧牲了。



此時的Betty仍是一只在牢籠中的鳥兒，這個牢籠不僅是當時社會所構筑的，也是由她脆弱的內心構筑的。未來，我們會看到這只鳥兒逐漸成長、強壯，最終擁有足夠的勇氣沖出牢籠，坦然面對更大的挑戰(zhàn)。

結尾處，Betty射擊鄰居家的鳥的一幕無疑是狂人中經(jīng)典鏡頭之一。此時的B 表情冷峻剛毅，她無從發(fā)泄自己內心的憤懣，她恨自己、恨這種無從掌握的生活。射擊象征著她首次開始直面自己生活和內心世界，試圖掌握自己的生活，試圖運用自己的力量去改變。
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【S01E010】Long Weekend
馬修韋納說中年危機是自己寫廣告狂人的最初動機。在狂人里，我們看到的，多是已經(jīng)擁有穩(wěn)定工作甚至是家庭的人物。他們物質富足安逸卻感受不到幸福感，安穩(wěn)的生活下靈魂永遠在躁動探求。他們坐擁一切，卻格外患得患失。繁華似海市蜃樓，始終在漂浮，沒有著陸。

狂人中的人生是殘酷的，前一秒沉醉尋歡作樂的奢靡，下一秒便站在了死神的門前。消逝、飄渺始終環(huán)繞其間。把每一天當作末日來過活，放縱沉溺，只因感受不到踏實的存在感，感受不到目的，以為感受不到愛。

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歷史在不斷以加速度前進，而他們各自在時代洪流的交匯點，人生變遷的交界點，惆悵迷失......

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【S01E011】Indian Summer
廣告狂人總是特別擅長于隱形紐帶把人物、故事串聯(lián)起來。這集震動的減肥腰帶和震動的洗衣機便是如此。

以Peggy為視角的辦公室女性生態(tài)和以Betty為視角的家庭女性生態(tài)之間的微妙呼應、對比一直是我覺得狂人展現(xiàn)當時女性在當時社會環(huán)境中很精彩的手法運用。

此集中的減肥腰帶廣告是在妙齡佳人后Peggy又一次展現(xiàn)自身才華的契機。值得注意的是，這兩個廣告都相對于之前其他廣告方案都有著強烈的女性主義的色彩，也顯示出PEGGY作為女性廣告撰稿人對于商品展現(xiàn)角度的不同——妙齡佳人“MARK YOUR MAN”的標語一改男性主導的形式、印象，強調女性對于自己男人的掌控；而減肥腰帶中隱形表達可帶來性快感的宣傳方案一改往昔女性羞于公開談性的傳統(tǒng)，鼓勵女性追求自己的刺激感和滿足感。（盡管這種滿足感仍很大程度建立在男人的認可的基礎上。）


盡管在事業(yè)上漸入佳境，但此時的PEGGY仍缺乏清晰自我認知定位，仍會拙劣地模仿一般男性眼中有吸引力的女性形象。然而可以看出此時她已經(jīng)漸漸看清自己的優(yōu)劣勢、在向最合適自己的位置走去。


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正當PEGGY以減肥腰帶的震動功能作為其賣點時，BETTY家里的洗衣機也充當了一回震動腰帶。相對于PEGGY逐漸了解自己的需求是什么，此時的BETTY仍然生活在精致的玻璃罩內，封閉、小心翼翼、壓抑隱藏欲求、自欺欺人……




【S01E012】Nixon vs. Kennedy
在前面106短評中曾說過，廣告狂人中小人物線條與大歷史背景交織呈現(xiàn)出深厚而又細致的畫面?？袢酥械臍v史事件并不是像一個個炸彈似的轟炸在劇情中，而是一點一滴地融入角色的日常生活中，貼切地推動著人物劇情發(fā)展。比如這一集總統(tǒng)選舉大背景下的人物發(fā)展。

是政客的游戲，是群眾的狂歡，是智謀的對決，選舉從來都是這樣超越的政治的大事記。它不僅是民主的顯性實現(xiàn)途徑，更是社會、經(jīng)濟文化變革的一次大展示。尼克松與肯尼迪之爭一直以來都被作為傳媒、商業(yè)影響政治的經(jīng)典轉折。而當時的Don顯然沒有意識到新傳媒、營銷方式對于選舉的影響程度，S&C公司傳統(tǒng)的公關策略與肯尼迪團隊大膽新型的方案形成對比。并且從每個人對待兩位競選人的看法可以看出各自的性格特征，如在該情境下，PETE就比DON等人表現(xiàn)得更為與新潮開放。


從第五集開始鋪墊的Adam引出的身世線在此集可謂開始爆發(fā)，而編劇卻用了另一個人——PETE來點燃這條線索。PETE與BERT兩位功利主義者之間的交鋒也格外精彩。PETE的處心積慮在BERT的絕對功利原則下顯得微不足道，BERT赤裸裸資本屬性的經(jīng)商理念在這一刻甚至顯得觸目驚心。
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DON的人生似乎一直在跟過去決裂——從壓抑的家中逃到戰(zhàn)場，從DICK的人生躲避到DON的人生，在此集，DON的身世之謎被PETE粗暴的揭露，倉皇失措的DON再一次想從自己的生活中逃走。一次次的逃避就像一層層的痂裹挾在他的心上，到最后無法感知自己。從對待ADAM猶豫、矛盾的態(tài)度可以看出，他不是沒有想要找尋回去之路，找到一點真實的自己，然而如他自己所說，在踏上前進的快車后，他的人生似乎只能始終向前。
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【S01E013】The Wheel
第一季的季終集無論從哪個角度來說都一定可以入選廣告狂人最佳單集的列表。多條扎實豐滿的人物線，扣人心弦的推進，經(jīng)典的柯達廣告案例，第一季前面埋下的伏筆都在此集有了發(fā)展。在這集開始，人物仿佛在軌跡開始加速滑行，劇情節(jié)奏也逐漸加速。

PEGGY造此集中經(jīng)歷了巨大的轉折，一面是事業(yè)上登上一個巨大的臺階，一面是個人生活落入深淵。又是一次上一秒云端下一秒地獄，狂人似乎一直在向我們訴說著人生是個零和游戲，絕對的幸福是稍縱即逝甚至是不存在的。
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從第一集開始，我們就了解到廣告業(yè)的本質——用心理上的幸福感包裹商家的資本爪牙。在一個個廣告案例，愛、家庭、滿足等詞匯也一遍遍在強調這個行業(yè)的虛偽本性。此集的柯達廣告可謂是狂人里我最喜歡的一個案例。將輪子包上糖衣，美化成童話中的旋轉木馬，美得落淚的語句一下下探入人心底最柔軟的對家、幸福感的向往。一幀一幀，將人套入令人隱隱作痛卻向往至極的精美氣泡中：Nostalgia——It's delicate...but potent. In Greek, Nostalgia literally means The pain from an old wound. It's a twinge in your heart far more powerful than memory alone. This device isn't a space ship. It's a time machine. It goes backwards, forwards. It takes us to a place where we ache to go again. It's not called the Wheel. It's called the Carousel. It lets us travel the way a child travels. Around and around and back home again. To a place where we know we are loved. (美到時不時都要拿出來讀一遍QAQ)



廣告展示中幸福美滿的家庭背后，卻是兩個感受不到幸福感、兩個相互封閉的個體。

BETTY受到朋友丈夫出軌的觸動，首次直面自己家庭生活中的不忠，然而卻只有心里醫(yī)生和年幼戀母的GLEN可以使她真正敞開心扉。


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沒有把握住連接自我過去機會的DON最終失去了自己的親人，也錯過與家人的團聚，一個人坐在空空蕩蕩的房子的臺階上。廣告展示與現(xiàn)實生活的對比諷刺令人嘆息——一個從來不懂家不曾感受過溫暖的人卻向別人兜售家的幸福感。臺階的上端似有光明，然而DON正坐在最陰影的角落里……他該如何往上行走？

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=================THE END====================
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廣告狂人完結季劇集全紀錄：//movie.douban.com/review/7892443/
博主心目最佳單集407 The Suitcase隨筆：http://weibo.com/p/1001603868954656407628?mod=zwenzhang

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