樸主席拿著女兒哭的照片對照聾子弟弟的墻紙那個情節(jié)， 聾子弟弟是先照的照片才給女孩項鏈的， 不過照片里是女孩是戴著項鏈的。 有點說不通。 即使說后來聾子弟弟在用項鏈換掉娃娃后可能又補照了一張，但還是有點牽強。 因為這種自愿其說的任務不應該是觀眾應該承擔的吧。

2020-12-24補充：

好多年了，居然還有人再回這貼。

duck不必為此費鍵盤，省下時間去看更多的電影吧。

我不是樸贊郁導演的粉絲，我連他的獲獎作品《老男孩》都沒看過，知道題材但不喜歡，同時也相信他的電影能力會比早期進步。僅看過他四部作品，《共同警備區(qū)》是成功的商業(yè)類型片，雖然有的地方我不喜歡，但我承認樸在這部影片中的控制力不錯；《機器人之戀》并不覺得有意思；《親切的金子》那華麗麗的炫技讓我看不下去，為了看申河均客串才看完了；還有就是這部《我要復仇》。這部早期的作品比后來的《金子》冷靜的多，但仍然是暴戾的。電影早期就有這樣的類型，B級片中更多，甚至發(fā)展出cult電影，但在這二十年的韓國卻是重要的電影類型，我以為這和韓劇過度感情化是一體兩面的事情。雖然韓國在六七十年代就有金琦泳導演的作品，近一代的樸贊郁、奉俊昊、金知云這一掛都是類似風格的，奉俊昊的作品我沒看過，韓國近年這一類的導演相比下來我更欣賞比樸早幾年的金基德，更有力量，我指的不是暴力，而是洞見力和表現(xiàn)力?！段乙獜统稹分杏袝r代背景，同常見的遭受壓迫侵略、國家分裂、階層分明等韓國電影主題稍有不同，這里大背景是經(jīng)濟蕭條，也有普通人的被欺詐，但不是必然的決定性因素，影片中有疏漏、意外和極端。這個時代背景也不是彌漫在影片的空氣和人心中的，像《感官世界》只在影片后半部中短暫插入點時代因素，卻讓人覺得原來如此。影片也少情懷，六十年代及以后出生的韓國導演多少看過點港片吧，先是張徹，然后是張徹的弟子吳宇森，據(jù)說樸贊郁喜歡張徹，張徹被稱作“茄汁大導”，片中常出現(xiàn)盤腸大戰(zhàn)等血腥場面，現(xiàn)在的人看當年的片場產(chǎn)物難免覺得簡陋，張徹自己有時候也不在意，我看到這些血淋淋的場景時從來沒有當真，倒是常看得又笑又罵，甚至有不耐煩的時候，卻總會被他打動，在心里說“我愛張徹”。即使在技巧上，我承認他在這部影片中鏡頭運用得自然而無痕跡，色調(diào)也幸好沒調(diào)好而成了現(xiàn)在的自然明亮，讓人覺得在這個世界上，在青天白日下，什么事都在發(fā)生，雖然樸贊郁是哲學系出身，因為對哲學不感興趣而上學時就在片場打工，也看了很多電影，但還是覺得只拍過一部電影《黑色咖啡店》的影評人鄭圣一鏡頭感和韻律更好。 好在戲劇是當下的，只要演員的表演讓人信服，這戲就看得下去。我認為一個好演員的基本功底要好。這話聽著爛俗，可我真沒看過多少讓我佩服他功底的演員。我不太看話劇，因為不知道要看什么，我不會為了一個所謂的主題悶坐在臺下兩小時。我也看過某些知名演員的話劇，并不覺得臺詞和肢體語言有多么了不起，更糟糕的是對角色的演繹，不要以為沾了經(jīng)典劇目、經(jīng)典角色自己也成了經(jīng)典，越是經(jīng)典越難，可有的人在臺上還是他自己。所以我還是?？磻蚯輪T即使天分差一些，唱做的程式過得去的話還可以看。但現(xiàn)在有些戲曲演員卻只懂所謂西式的塑造人物，程式都丟了，我看過同一折戲，還當年的武生把吃功夫的地方都刪了，七十多歲的老先生在臺上一板一眼，還有功底不行的小生敢在臺上動翎子戲，其實即使是文戲，一動就知道身上有沒有功底了。影視還可以重來一條，可舞臺上不行，更需要功底和穩(wěn)定性，有什么問題的話臺下也看的更清楚，當在臺下把某些演員的弱點看得清清楚楚，這戲怎么看的進去?？晒饪瓷旰泳壬甑恼掌⒒蛘唠S便一段表演就知道他肢體語言好，是受過專業(yè)訓練、經(jīng)過磨煉的。如果他會再上舞臺，我會很愿意到韓國去看，一位好的演員在舞臺上是會攝人心魄的。雖然我基本上聽不懂韓語，當然希望有中文或英文字幕。以前去韓國旅游時同伴堅持要去看《亂打》，我也只好跟著去，兩人看了都覺得失望，當然那是給游客看的作品。我寧愿去聽我聽不懂的板索里，只是當時行程太緊。 回看一位出色的成熟演員年輕時的作品是件有意思的事。第二次看《共同警備區(qū)》的時候我才發(fā)現(xiàn)那個北韓的小士兵是申河均演的，雖然看第一遍時我已經(jīng)看過他的《去火星的男人》和《沒禮貌的人》兩部作品，再看他覺得他表演很自然，自然到把自己藏身于那個角色?！段乙獜统稹肥歉匾慕巧粋€比普通還不如的年輕人，殘障、貧困，可是畢竟還有青春、還有心。不能說話不要緊，他有清透的眼神和細致的表情，為親人的欣喜、失望、憤怒、困頓都能讓人感同身受；還有晚上背過身的自己，眉若刀鋒；在戀人處的自在；受騙后的委屈、無助；可是還是活著，還要面對問題，還能和戀人爭辯，臉上一付不認同的神情；拿到錢回到家，以為問題會解決而高興，和被綁架的小女孩一起看卡通，眼睛一溜，頑皮地搶過遙控器換臺，和小女孩鬧著玩，被小女孩騎在身上，還快樂地屈起腿讓小女孩好趴著看電視，這是最喜悅的一刻，雖然接下來就是悲劇，發(fā)出的聲音也只有悲嚎，表情也越來越呆滯；可在戀人處還能得到安慰，又能歡喜，又能悸動，滿足后的那一刻臉上靜靜的，可滿溢著微笑，仿佛睫毛都在笑，眉舒入鬢，一睜眼一雙丹鳳眼黑白分明。我覺得這段演得很自然細膩，李安在拍《色戒》時說“床戲是終極戲劇”，張愛玲說：“我以為人在戀愛的時候，是比在戰(zhàn)爭和革命的時候更樸素，也更放恣的”。如何在樸素中抓住人生飛揚的一面，我認為那種感覺不是導演可以指導到的，即使有指導，那些細節(jié)也不是什么演員都可以自然呈現(xiàn)的。這種戲讓人尷尬，卻也是難拍，《感官世界》里直接大膽，卻也難得呈現(xiàn)出一種沉溺的感覺，直是紅粉骷髏，由色入空，但有的人拍得就笨，看冢本晉也導演的《鐵男》和《六月之蛇》，我明白導演想表現(xiàn)什么，但演員表現(xiàn)古怪，只覺得可笑。好演員要能夠傳情入色，愛情戲當然是特別富有情感的部分，好吧我承認被申演員打敗是在《我戀愛的一切》中的第一場吻戲，就那樣身體飄曳貼近，雖然已是中年人眉眼，卻舒展入心，女主角回吻時，他身姿向后飄蕩，似風中芙蕖，是心動、身動。再回到《我要復仇》當中，他在復仇過程中的表演都很有分寸，幸好導演沒有直接拍一些太不人性的內(nèi)容，只是用結(jié)束鏡頭帶過，但我也覺得沒有必要暗示這種過份極端的行為。當然更打動人的是在電梯間里他癡望著已死的戀人，用手去拉她的手，仿佛她還活著；還有潭水里他恐懼得像只要被殺的雞，卻仍然想去擦拭殺人者的淚水。這個角色讓我想起張徹《報仇》中的姜大衛(wèi)，雖然風格不同，在張徹浪漫主義的手法下，姜大衛(wèi)是匕首似的少年，從樹上飄下又像是一片落葉，殺人時凌厲卻又委屈得像個孩子。亦舒隔了十多年也念念不忘：“姜大衛(wèi)當年的姿采空前絕后，一切都美極”。而申河均用內(nèi)斂而又自然的方式演了一個普通的年輕人，在殘酷的現(xiàn)實中活過。